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談?wù)動洈⑽募?xì)部描寫的重要性論文

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  記敘文有的主要記事件,有的主要記人。記人和記事都要涉及到細(xì)部的描寫。小說家寫小說也是記敘,有著名小說家說起寫小說的秘訣,有一句名言道:小說,小說,就是往小處說說。這句話頗傳神,往小處說說就是要注意人物和事件的細(xì)部描寫。

  記敘文哪些地方用到細(xì)部描寫呢?人物的肖像、語言、神情、動作、心理等方面,事件的場景、氣氛、重要環(huán)節(jié)都可以有細(xì)部描寫。那么在一篇八百字左右的記敘文中,哪些地方最適宜有細(xì)致的描寫呢?我們寫文章有字?jǐn)?shù)的限制,不可能處處都細(xì),要細(xì)在文章最重要的地方。

  如果是寫人物的記敘文,細(xì)膩描寫應(yīng)該著重于人物的某一處,最能表現(xiàn)人物的個性和精神面貌的地方。有一位同學(xué)寫命題作文《窗外》,寫自己在室內(nèi)寫作業(yè),母親在窗外勞作,有這樣一段描繪:

  母親在外面打黃豆,有時會停下一會。她停下來,外面就沒了聲響,我也會停下筆。然后,媽會叫一下我的名字,我就答應(yīng)一下。看不到她的人,但我可以想象:媽媽打黃豆累了,她就停下一會,然后想兒子寫作業(yè)是不是也累了?豎起耳朵聽,仿佛窗里的筆還在紙上來來去去,好像還有沙沙的聲音穿過午后的陽光落在她的耳朵里,然后她就笑了,莫名其妙的笑了。她一笑,陽光便匯進(jìn)了她臉上的條條小河里。母親那時肯定很像仰著頭望著太陽的葵花。也有時,若外面的聲音停了,我便想:媽媽許是渴了,去廚房喝水了。那時我也會喊一聲媽,媽也會答應(yīng)一聲。于是我剛才還莫名其妙吊著的心又落了回來。

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  這一段寫得最細(xì)致的是什么?是人物的心理。我聽不到外面的聲響,我便在想象母親的動作神情,我竟然想得這么細(xì)致,想到母親時時在牽掛著我,想她會因為我而欣慰地笑。這段最后,我聽到母親的答應(yīng)聲,我又會喊她一聲,剛才還莫名其妙吊著的心又落了回來。這一段有關(guān)心理的細(xì)膩描繪,生動地突出了我和母親彼此牽掛彼此相依的深摯情感。母親對我有著關(guān)愛有著企盼,而我也明白母親的苦心,有著對母親的回報。

  如果是寫事件為主的記敘文,那么細(xì)膩描寫就要注意放在事件關(guān)鍵處,最能表達(dá)主題的地方。有一篇命題作文為《一起走過》,一位同學(xué)寫初三時和同學(xué)一起奮斗走過初三的經(jīng)歷。他著重描寫了一個事件,以此為縮影看出農(nóng)村孩子一起拼搏的情誼。他描寫了一個停電的夜晚,幾個晚自修的同學(xué)去鄰班借火種的事件。他寫道:我掏出蠟燭在他們班門口那位同學(xué)的蠟燭上點著了?梢怀鲩T,火又熄了。正值嚴(yán)冬,西北風(fēng)灌進(jìn)樓里,風(fēng)很大。我拉開上衣,用手護著火將蠟燭寶貝一般地?fù)г趹阎,緩緩地上了樓,剛要到班上,火又滅了。我灰心地回到教室,老師知道后,又找了幾個男生跟我一起去。我們五個人燃了五支蠟燭,為了安全我捧著蠟燭走在中間,另外四個人敞開懷在四周。西北風(fēng)依然吹著,那是一段艱難的路。我們緩緩的,不敢有半點疏忽。滾燙的蠟燭油滴在我手上,馬上又凝固。就這樣小心地走,我們終于護著這火走進(jìn)黑暗的教室。所有人都?xì)g呼著,鼓著掌,他們一個傳一個點燃了蠟燭。教室被照亮了,書本照亮了。一張張可愛的笑臉也被照亮了。我們又開始學(xué)習(xí)了!

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  這段描寫真是生動,作者細(xì)致地寫了我一個人護火種,用手護著火將蠟燭寶貝一般地?fù)г趹阎袨,?xì)節(jié)描寫生動。又寫了我們幾位同學(xué)一起護火種,我捧著蠟燭走在中間,另外四個人敞開懷在四周,動人的場景凸現(xiàn)在我們眼前。還有一處細(xì)節(jié)滾燙的蠟燭油滴在我手上,馬上又凝固了,寫出了火種的來之不易。這段濃墨重彩的細(xì)致描寫,寫出了同學(xué)一起走過的情誼,頗為感人。

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