近年來(lái)，隨著戲曲文化市場(chǎng)的不斷升溫，各地市級(jí)電視臺(tái)電視戲曲欄目紛紛應(yīng)運(yùn)而生，這些電視戲曲欄目的誕生，對(duì)進(jìn)一步催熱戲曲文化市場(chǎng)起著非常重要的作用。人們足不出戶就可以欣賞到從前只能進(jìn)劇院才能看到的大戲，并且南腔北調(diào)，多個(gè)劇種，盡容小小熒屏，讓熱愛(ài)戲曲者能大飽眼福耳福。但值得注意的是，我們今天的觀眾已不是六、七十年代的觀眾，他們對(duì)戲曲的欣賞，除需要一個(gè)滿足多元化、多樣性欣賞需求之外，還有一個(gè)欣賞節(jié)奏。現(xiàn)今人們生活在一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，人們的行為節(jié)奏、心理節(jié)奏與過(guò)去相比都發(fā)生了極大的變化。因此在新的時(shí)期，新的時(shí)代，電視戲曲欄目面對(duì)新的受眾群體，如何起好導(dǎo)向作用，在回暖的戲曲文化熱潮中求得長(zhǎng)足的生存和發(fā)展，確實(shí)是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。
一、解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾
電視戲曲欄目是建立在戲曲文化基礎(chǔ)之上，因此必然要受到傳統(tǒng)戲曲文化特性所制約。用時(shí)代的眼光來(lái)審視戲曲文化，程式化、慢節(jié)奏、板眼拖沓、大多題材陳舊是戲曲文化的最突出弱點(diǎn)。我們可以簡(jiǎn)單回顧一下改革開(kāi)放后戲曲文化的發(fā)展走向，很多人不明白為什么戲曲文化擺脫了“四人幫”的桎梏之后，國(guó)家進(jìn)入改革開(kāi)放給文化事業(yè)帶來(lái)了發(fā)展的春天，各種藝術(shù)形式、藝術(shù)流派紛紛爭(zhēng)芳斗艷，但戲曲文化卻復(fù)蘇甚緩，甚至逐漸步入低谷，很長(zhǎng)時(shí)期在銀幕上、熒屏上幾乎找不到戲曲的影子，各大劇場(chǎng)、劇院也幾乎門(mén)可羅雀，戲曲文化的不景氣長(zhǎng)期籠罩在戲曲界。究其原因，最根本的問(wèn)題還是戲曲藝術(shù)節(jié)奏太慢，跟不上時(shí)代節(jié)奏�，F(xiàn)今科學(xué)技術(shù)日新月異，人們獲取信息的要求越來(lái)越強(qiáng)烈、渠道越來(lái)越廣泛，生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都逐步加快。在“時(shí)間就是金錢(qián)、效率就是生命”的全新理念下，人們已沒(méi)有時(shí)間、沒(méi)有耐心花幾個(gè)小時(shí)坐在戲園子里聽(tīng)一個(gè)故事、看一場(chǎng)大戲，由此最終導(dǎo)致專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)失去了演出陣地，失去了戲園子，戲曲文化日漸步入低谷，市場(chǎng)步步萎縮。因此應(yīng)運(yùn)而生的電視戲曲欄目首要問(wèn)題就是要吸取這前車(chē)之鑒，深入反思，留其精華，避其缺點(diǎn)，解決好慢節(jié)奏、拖沓的戲曲與快節(jié)奏生活的觀眾之間的矛盾。當(dāng)然，電視戲曲欄目不可能改變已程式化的戲曲節(jié)奏，也不可能再創(chuàng)造一個(gè)快節(jié)奏的戲種，但電視戲曲欄目可以利用二次創(chuàng)作功能來(lái)改變戲曲節(jié)目的節(jié)奏，具體就是采用選段或選場(chǎng)折子戲來(lái)編創(chuàng)節(jié)目，不要去講完整的故事，非要讓觀眾弄明白這出戲的完整意思，其實(shí)現(xiàn)在的觀眾只需要在有限的時(shí)間內(nèi)能賞析戲曲的精粹，領(lǐng)略戲曲文化的藝術(shù)，滿足新奇、多信息、多種演唱風(fēng)格，從而達(dá)到精神上的愉悅即可。電視戲曲欄目絕不能走專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的路子。河南電視臺(tái)戲曲欄目《梨園春》辦得比較成功，其最根本一點(diǎn)就是滿足了觀眾的欣賞節(jié)奏�！独鎴@春》的戲曲節(jié)目編排，一般選手參賽打擂所演唱的段子不能超過(guò)兩分鐘，專(zhuān)業(yè)欣賞節(jié)目每個(gè)節(jié)目不超過(guò)十五分鐘，這樣做的目的就是，雖然仍是慢節(jié)奏的戲曲唱段，但在時(shí)間上加快了節(jié)目的節(jié)奏，適應(yīng)了觀眾快節(jié)奏的欣賞需求。因此，作為新時(shí)期電視戲曲欄目，必須注意節(jié)目的節(jié)奏感，不要大而全。如果一晚上不加限制聽(tīng)任唱段有多長(zhǎng)算多長(zhǎng)，咿咿呀呀肯定和者蓋寡。
二、解決好內(nèi)容老套、形式單一與改革創(chuàng)新之矛盾
現(xiàn)今除了央視，省級(jí)以下的電視戲曲欄目大多采用選手參賽打擂，有的外加一些專(zhuān)業(yè)欣賞節(jié)目，有的則純選手打擂，如此便構(gòu)成了一期節(jié)目，年年如此，月月如此，久而久之，缺乏新意，內(nèi)容老套、形式單一的弱點(diǎn)便暴露出來(lái)，再加上選手打擂多挑選一些容易學(xué)唱的舊唱段反復(fù)演唱，觀眾很容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，失去欣賞情趣。河南省許昌市有個(gè)《戲迷樂(lè)園》電視戲曲欄目現(xiàn)已停辦，河南及周邊戲曲大省之間還曾有個(gè)五省二十一城市電視戲曲欄目協(xié)作體，最終也因許多欄目辦不下去而解體。因此，電視戲曲欄目要想取得長(zhǎng)足的發(fā)展，改版創(chuàng)新勢(shì)在必行。
1.采用多種手法，充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力
戲曲藝術(shù)是一門(mén)高度綜合性藝術(shù)，戲曲除自身唱、念、做、打的功夫和生、旦、凈、末、丑等行當(dāng)之外，還有不同的劇種、劇目，同劇種還有不同的唱腔、流派。
電視戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目時(shí)，要善于利用戲曲文化的多元化、多樣性，靈活地編創(chuàng)節(jié)目，例如一場(chǎng)節(jié)目，可以多曲種、多劇種，也可以不同唱腔、不同流派、不同地域，并鼓勵(lì)選手多演唱一些新唱段，盡可能在一期節(jié)目中多角度、多種藝術(shù)手法去展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力，讓觀眾領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的美感，情感，讓觀眾�？闯Ｐ�。 2.采用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富舞臺(tái)
有許多電視戲曲欄目所編排的節(jié)目常常是一唱到底，藝術(shù)形式表現(xiàn)單一，往往使節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)顯得很沉悶。因此編創(chuàng)人員不僅要把節(jié)目編排活，而且還要滿足不同層次、不同年齡段觀眾的欣賞需求，編排節(jié)目要敢于打破一唱到底的老框框，比如在不影響戲曲欄目主旨為主的前提下，適當(dāng)加入一些與戲曲藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的歌曲、舞蹈、相聲、小品等短小精悍、生動(dòng)活潑的綜藝節(jié)目，或拍攝制作一些戲曲人物、戲曲故事、民間戲曲方面的軼聞趣事、戲曲知識(shí)介紹等類(lèi)的戲曲專(zhuān)題，穿播于節(jié)目中間，盡量采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)豐富舞臺(tái)，活躍舞臺(tái)，從而增強(qiáng)節(jié)目的可視性和欣賞性。
3.挖掘、汲取民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，拓展戲曲熒屏陣地
中國(guó)戲曲，特別是地方劇種，都有其深厚的地域基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)、社會(huì)基礎(chǔ)。它具有高雅的一面，也有民俗的一面，但最根本的是戲曲文化的根就扎在百姓之中，也可以說(shuō)是勞動(dòng)人民創(chuàng)造了戲曲。因此在民間，戲曲有取之不盡，用之不完的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員不能坐等著群眾把戲曲藝術(shù)送上門(mén)，眼睛只盯著舞臺(tái)，要勇于走下去，發(fā)現(xiàn)、挖掘、整理民間戲曲藝術(shù)，從而拓展舞臺(tái)�，F(xiàn)就河南而言，其中河南曲劇，南陽(yáng)的大調(diào)曲、宛梆都已被列入國(guó)家非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)名錄，還有一些如越調(diào)、二簧、羅圈戲等文化遺產(chǎn)亟待去拯救、保護(hù)。這些戲種和曲種，很多打擂選手就不會(huì)唱，觀眾也就欣賞不到，所以編創(chuàng)人員要深入到群眾生活之中，收集整理、普及推行那些稀有和瀕危的劇種、曲，創(chuàng)作一些具有濃郁生活氣息的戲曲節(jié)目，轉(zhuǎn)變服務(wù)理念，要做到觀眾喜歡什么，我們就編創(chuàng)什么，和群眾心貼心。這樣才能開(kāi)闊我們的事業(yè)，拓展戲曲舞臺(tái)。
所以，電視戲曲欄目必須要改革創(chuàng)新，才有發(fā)展前景，內(nèi)容老套，節(jié)目形式單一，一味的唱來(lái)唱去，其結(jié)果出路會(huì)越來(lái)越窄。
三、解決好政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾
政治與藝術(shù)、歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一，歷來(lái)是對(duì)文藝藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)。作為電視戲曲欄目也是如此。一個(gè)欄目若只講藝術(shù)，缺乏政治導(dǎo)向，沒(méi)有時(shí)代感是不會(huì)長(zhǎng)久的。因此，實(shí)現(xiàn)政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一也是電視戲曲欄目重中之重。眾所周知戲曲文化傳統(tǒng)性極強(qiáng)，從題材上講，多以表現(xiàn)歷史事件、歷史故事、歷史人物為主要成份，有些唱腔如不改進(jìn)，對(duì)表現(xiàn)新時(shí)代、新內(nèi)容也極難相融。這些都強(qiáng)烈地制約著電視戲曲欄目不能直觀地、快速地反映社會(huì)形勢(shì)、動(dòng)態(tài)變化�，F(xiàn)在的戲曲欄目往往是唱段反復(fù)唱，劇目反復(fù)演，缺乏新意，沒(méi)有時(shí)代感，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，久而久之，欄目將會(huì)失去觀眾，難以生存。那么怎樣來(lái)解決這一矛盾呢，這就要求電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員要學(xué)會(huì)抓戲曲文化的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化，戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的不僅僅是帝王將相、才子佳人，實(shí)際她包涵了中華民族傳統(tǒng)美德、民族氣節(jié)、民族精神，包涵了自古以來(lái)勞動(dòng)人民對(duì)善與惡、美與丑的道德評(píng)判和民族情感。實(shí)際上，歷史上所編創(chuàng)的每一劇目都有著一定的政治傾向性。抓住了戲曲文化的實(shí)質(zhì)，電視戲曲欄目可運(yùn)用自身的二次創(chuàng)作，組合功能，在編創(chuàng)每期節(jié)目或晚會(huì)時(shí)，可根據(jù)不同的政治形勢(shì)要求，社會(huì)動(dòng)態(tài)反映，為自己所編創(chuàng)的節(jié)目賦予一定的政治主體，事件主題，讓節(jié)目的精神內(nèi)涵和時(shí)代相吻合。河南省南陽(yáng)電視臺(tái)電視戲曲欄目《新梨園》就采用此種手法，編創(chuàng)了很多期有著鮮明主題的戲曲節(jié)目。例如在黨中央號(hào)召干部三下鄉(xiāng)時(shí)，就編創(chuàng)了一些黨政干部與戲迷群眾同臺(tái)演唱的節(jié)目，唱的雖然有一些是傳統(tǒng)戲，但在整體節(jié)目上體現(xiàn)干群的密切關(guān)系。尤其在慶祝祖國(guó)建國(guó)六十周年時(shí)，該欄目采用傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲相結(jié)合的手法，編創(chuàng)了多期紅色系列專(zhuān)場(chǎng)節(jié)目，與全國(guó)大唱紅色歌曲的政治大氣候相吻合，使欄目的政治性、時(shí)代感很強(qiáng)烈的凸現(xiàn)出來(lái)，在群眾中形成強(qiáng)烈反響。這樣一來(lái)，戲曲節(jié)目就貼近了現(xiàn)實(shí)，既滿足了傳統(tǒng)觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的欣賞，又讓年輕一代的觀眾感覺(jué)到戲曲并不遙遠(yuǎn)，欄目與自己一樣關(guān)注著國(guó)家大事，無(wú)形之中拉近了欄目與觀眾的距離。另外欄目只要不斷地根據(jù)形勢(shì)變換主題，戲曲節(jié)目也會(huì)期期有新意、場(chǎng)場(chǎng)有亮點(diǎn)，長(zhǎng)此以往電視戲曲欄目才會(huì)走上一個(gè)健康發(fā)展之路。
戲曲文化伴隨著中國(guó)的歷史進(jìn)程走了幾千年，承載著厚重的歷史文化信息，與人民群眾生活息息相關(guān)，戲曲文化不可能因暫時(shí)的低谷而退出歷史舞臺(tái)。優(yōu)秀的歷史文化瑰寶有待創(chuàng)新，電視戲曲欄目有著得天獨(dú)厚的生存土壤和發(fā)展空間，只要電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員能夠不斷更新編創(chuàng)理念，不斷改革創(chuàng)新，定能推動(dòng)和振興戲曲文化事業(yè)，讓中華民族這一精粹的藝術(shù)煥發(fā)出時(shí)代的活力。
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