記憶碎片影評(píng)

　　記憶碎片影評(píng)（一）：

　　《記憶碎片》（Memento）是一部很酷很酷的電影，不是鏡頭或扮相酷，而是酷在它的敘事結(jié)構(gòu)。我若說該片采用倒敘手法，你必須會(huì)說“這有什么了不起？倒敘電影多得是！”

　　《記憶碎片》的倒敘比傳統(tǒng)的倒敘要極端得多。它的開場相當(dāng)于普通電影的大結(jié)局：主角一槍擊斃壞人，但所有鏡頭都是反著放的，如落地的眼鏡飛回中彈者的臉上，手槍從地上跳回主角手上，子彈縮進(jìn)槍膛等。當(dāng)然這種手法不可能用于整部影片，不然誰能聽得懂如同磁帶倒帶時(shí)的聲音。影片從這個(gè)令人耳目一新的開場戲，一段段往回追溯，每段大約五分鐘，前一段的開始和后一段的結(jié)束會(huì)有一兩個(gè)相同的鏡頭，以便觀眾在自己腦海里將劇情打上一個(gè)結(jié)。

　　《記憶碎片》的劇情并不復(fù)雜，但需要觀眾全神貫注，而且很可能一遍看不明白，需多次回頭尋找蛛絲馬跡。萊尼·謝爾比原是一個(gè)保險(xiǎn)公司的調(diào)查員，他的工作是不讓那些弄虛作假、騙取保險(xiǎn)金的騙術(shù)得逞。當(dāng)他的愛妻被人強(qiáng)奸并殺害時(shí)，他擊斃了兇手，但不幸被兇手的同謀猛擊大腦。從此，他得了一種罕見的健忘癥：凡是該事件以前的事他全記得，而此后的事他最多只能在記憶中保留幾分鐘，跟以前電影中的健忘癥剛好相反。

　　影片的第一個(gè)鏡頭是一張寶麗來照片的形象慢慢消逝，象征著主角的記憶狀態(tài)。失去短期記憶的他，好像是只有硬盤、沒有內(nèi)存的電腦，務(wù)必時(shí)時(shí)按下儲(chǔ)存鍵，才能將碎片似的影象串聯(lián)成有好處的信息。他的做法是隨時(shí)用寶麗來快照把眼前的人物和地方拍下來，并附上“腳注”，重要的信息他會(huì)用紋身的方法刺入自己的皮膚，如兇手的車牌號(hào)碼等。

　　“你即使報(bào)了仇，完了你也不會(huì)記得。”別人勸說他。

　　“不能因?yàn)槲矣洸蛔。�就說我的行為沒有好處。”他如此解釋自己堅(jiān)持不懈查找兇手的努力。

　　萊尼的尋尋覓覓，仿佛彷徨在一個(gè)存在主義的迷宮，對(duì)于他，時(shí)間非但不能治愈創(chuàng)傷，反而使得喪妻的痛楚永遠(yuǎn)記憶猶新。他無法忘掉那一刻，如同他無法記住新的事物，唯有那刻滿文字的軀體試圖彌補(bǔ)記憶的流逝，訴說著他的悲傷和復(fù)仇之心。

　　影片營造的支離破碎感覺，讓觀眾切身地體會(huì)主角的內(nèi)心世界。這種徹底的倒敘，《記憶碎片》并不是第一個(gè)嘗試者，著名戲劇家品特（HaroldPinter）曾于1983年把他的“倒敘”話劇《背叛》（Betrayal）搬上銀幕，走紅電視劇《宋飛正傳》（Seinfeld）也曾在其中一集用過一步一步往回倒的劇情，但不可否認(rèn)，《記憶碎片》為這種敘事技巧找到了一個(gè)渾然一體的故事。編排倒敘的故事細(xì)節(jié)需要特

　　殊的思維，但找到一個(gè)適宜這個(gè)框架的題材更需要靈感的光顧。這跟寫古典詩詞是相同的道理：你盡能夠把任何素材都寫成某種偏門的詩詞格式，但對(duì)于大多數(shù)題材，這種方法必須會(huì)造成不同程度的削足適履，但在某些天才詩人筆下，這些格式的限制反而帶給了他們抒發(fā)感情的自由，比如李清照的“尋尋覓覓……”那么順口，而我輩填這個(gè)詞牌時(shí)，有誰能擺脫那份刻意。

　　其實(shí)《記憶碎片》除了主線劇情采用倒敘，還有一條同時(shí)穿插的順敘支線，這條線是用黑白片的方式表現(xiàn)出來的，以主角的電話對(duì)白加少量閃回鏡頭，扯出了一個(gè)貌似跟主要?jiǎng)∏楹敛幌喔�、其�?shí)為人物和主題起到陪襯作用的故事。主角的手上刺有“記住山米·金齊斯”的字樣，這山米跟主角的私人生活無關(guān)，是他失憶前調(diào)查的一樁保險(xiǎn)金的申請(qǐng)者。山米因車禍患上短期失憶，保險(xiǎn)公司本該賠償一大筆錢，但萊尼懷疑山米作假，最后以某種借口駁回了他的申請(qǐng)。山米的太太為了測(cè)試丈夫是否裝蒜，讓山米為她注射藥劑考驗(yàn)他，結(jié)果送了性命，而山米最終也被送進(jìn)瘋?cè)嗽�。可見萊尼積下的陰德，最后在他自己的生活里得到報(bào)應(yīng)。

　　假設(shè)這個(gè)帶有黑色風(fēng)格的故事沒有經(jīng)過如此精巧的裁剪，這只會(huì)是一部再普通但是的犯罪驚悚片。編導(dǎo)的智慧和膽識(shí)把這一碟家常菜調(diào)制成回味無窮的佳肴，使之躋身《十分嫌疑犯》之類佳片行列。影片并沒有解開筆者所有的謎團(tuán)，有些是編導(dǎo)故意設(shè)置的“斷頭線”，有些可能是破綻，如長期生活在舊金山的主角怎能記得住洛杉磯的街道和每次的停車位（美國的停車場即使你沒有失憶癥，都未必能順利找到已停的準(zhǔn)確車位）。但是，我們沒有必要對(duì)這樣的大膽形式試驗(yàn)進(jìn)行吹毛求疵，況且把線索清理得有條不紊對(duì)于該片毫無助益。筆者倒是覺得，該片的主題不夠大膽，壓軸戲有點(diǎn)虎頭蛇尾。說來也是，把高潮放到了最前面，再好的結(jié)局都會(huì)成為倒高潮——你能哼出貝多芬第五交響樂的最后片斷嗎？

　　《記憶碎片》的表演也值得稱道，男主角蓋·皮爾斯曾在《沙漠妖姬》扮演美麗的人妖，但大帥哥近年來完全放下偶像面目，從《洛城機(jī)密》有點(diǎn)書卷氣的警察，到本片中堅(jiān)毅、憔悴、惶惑、神經(jīng)質(zhì)的形象，他的主角越來越具有挑戰(zhàn)性，他的演技也越來越出色。男女配角均出自《駭客帝國》，此處他們放下了光鮮的扮相，追求多層次和不確定性，跟整部影片的風(fēng)格十分吻合。影片的剪輯讓人想起奧利弗·斯通的《刺殺肯尼迪》，以切分音似的“混亂”節(jié)奏，從骨子里反映出人物的精神狀態(tài)和故事的模棱兩可。

　　《記憶碎片》的總攝制經(jīng)費(fèi)僅夠《珍珠港》舉行開幕典禮（500萬美元），但它證明了好電影不是金錢堆出來的，而是離不開聰明的腦瓜子。猜謎可能比看焰火更費(fèi)腦力，但智力的收獲也更大。

　　轉(zhuǎn)載劇情

　　彩色記憶部分（倒敘）用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)示黑白記憶部分（正敘）用中文數(shù)字標(biāo)示

　�。保甃anny發(fā)現(xiàn)手中有張照片，照片中是一個(gè)頭部中槍的男人。是Lanny槍殺了他，同時(shí)也是他拍下的照片。

　　一.Lanny從旅館中醒來，沒有記憶。（短期記憶障礙）

　　２.Teddy來找Lanny（Teddy即為Lanny槍殺了的男人），Lanny帶他去了間破屋。到了那，Lanny翻看Teddy的照片，背面寫著“Don''tbelievehislies.Heistheone，killhim.”Lanny舉槍要?dú)�Teddy，Teddy央求他去地下室搞清楚狀況。但是還是被Lanny所殺。

　　二.發(fā)現(xiàn)自己身上紋著rememberSammyJankis.

　�。�.Lanny去旅館前臺(tái)，拿著Teddy的照片讓老板指認(rèn)，這時(shí)Teddy正好來找Lanny.

　　三.發(fā)現(xiàn)自己的記憶都是由身上的紋身和紙條組成，這時(shí)一通電話打進(jìn)來。

　　４.從快餐店廁所出來，服務(wù)生給他一份信箋和旅館鑰匙�；氐铰灭^，拆開信箋，確信Teddy就是自己要找得奸殺妻子的JohnG，于是在他照片后補(bǔ)上一句：“Heistheone，killhim.”

　　四.電話談及SammyJankis（一位同樣患有短期記憶障礙的病人），Lanny看到了自己身上的紋身，聲稱自己和Sammy不同。

　�。�.翻看自己的紙片，上面寫著“今午一點(diǎn)見Natalie拿信箋”。翻看Natalie的照片，背后寫著相信她。

　　五.與電話那頭的人說明自己的身份是保險(xiǎn)調(diào)查人（調(diào)查Sammy患病真假）

　�。�.和Teddy相遇，聊天，隨后發(fā)現(xiàn)鑰匙丟失，回旅館，翻看自己的紙片，上面寫著“今午一點(diǎn)見Natalie拿信箋”。

　　六.談及為調(diào)查Sammy的病情，要求為他做檢驗(yàn)。（電話中）

　�。�.醒來發(fā)現(xiàn)自己睡在Natalie的家中，Natalie留了張紙條給他：“今午一點(diǎn)見Natalie拿信箋”。駕車離去，遇見Teddy。

　　七.檢驗(yàn)是為了證明Sammy是否真的有病。（電話中）

　�。�.到Natalie家質(zhì)問她關(guān)于Dodd為何被自己打，Natalie說是為了幫她。晚上Lanny在Natalie的照片上寫下“相信她”。

　　八.檢驗(yàn)證實(shí)Sammy裝病，Lanny升職。（電話中）

　�。�.惡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)壁櫥中關(guān)著人，為Dodd。此時(shí)，Teddy來了。兩人把Dodd嚇跑了。Lanny翻看紙片，寫著去找Natalie詢問Dodd。

　　九.Sammy妻子想要使他恢復(fù)記憶，Sammy仍在病中。（電話中）

　�。保�.發(fā)現(xiàn)自己在廁所中，洗澡時(shí)Dodd回來，擊暈，拖入壁櫥，寫下紙條“找Natalie詢問Dodd”。打電話叫Teddy幫忙，睡去。

　　十.掛斷電話。

　�。保�.被追殺，上車，發(fā)現(xiàn)紙條上寫了Dodd的地址，尋去，躲在廁所中。

　　十一.準(zhǔn)備在自己身上紋字：事實(shí)5吸毒者。

　�。保�.在工地醒來，駕車離開，遇人追殺（Dodd追殺他）。

　　十二.電話鈴響起。

　　１３.去工地焚燒妻子的遺物。

　　十三.電話中談及毒品，Lanny聲稱已經(jīng)掌握了很多資料，但是關(guān)鍵的幾頁失蹤了。

　�。保�.起床，發(fā)現(xiàn)妓女在廁所，拿起妻子遺物離開。

　　十四.了解狀況后把事實(shí)5改成了：毒販。（電話中）

　�。保�.回到旅館，找了個(gè)妓女，回憶自己的太太。

　　十五.Sammy妻子來詢問Lanny他丈夫是否裝病的，Lanny回答，是的。（電話中）

　　１６.在車中遇見Teddy，Teddy說Natalie是Jimmy的女友，他們一齊販毒的事，Teddy叫他不要相信Natalie，他翻看Teddy照片背面“Don''tbelievehislies”，故而沒有相信Teddy。駕車回旅館。

　　十六.突然發(fā)現(xiàn)自己身上的紋身：不要接聽任何電話”。Lanny掛斷了電話。

　�。保�.在Natalie家中，Natalie回來時(shí)滿臉是傷，詢問之下是Dodd干的，她警告Lanny，Dodd要?dú)⒘怂�并取回貨款。Lanny要為她報(bào)仇，走出去駕車。

　　十七.通知前臺(tái)不要接近來任何電話。

　　１８.Natalie回家收起所有筆，質(zhì)問男友Jimmy的下落，無果。隨后羞辱了Lanny，并聲稱要利用他，Lanny打了她，想要紀(jì)錄下卻沒有筆。Natalie離開家?guī)追昼娪謳е鴤�回家�?/p>

　　十八.前臺(tái)來人通知有警察的電話。

　　１９.Natalie帶著Lanny回家，Lanny述說了自己失憶以及妻子被殺的過程，Natalie離家上班。

　　十九.電話又響起，門縫下塞進(jìn)紙片：“接我電話”。

　�。玻�.酒吧和Natalie交談。Natalie試探后得知他真的失憶。

　　二十.電話中

　�。玻�.發(fā)現(xiàn)上衣口袋有張快餐店紙片，寫著：“下班來找Natalie”。尋去，Natalie發(fā)覺Lanny開著自己男友的車，并發(fā)覺他失憶。Natalie試探他是否失憶。

　　二十一.電話中談及Sammy太太為了試探Sammy，用自己生命作賭注，結(jié)果死去。Sammy被送去療養(yǎng)院。

　�。玻�.在紋身店紋下事實(shí)6：車牌SG1371U。遇見Teddy，被告知有人騙他JohnG是毒販，Jimmy才是毒販。Lanny不信，離去，后發(fā)現(xiàn)上衣口袋中的快餐店紙片。

　　結(jié)尾：（記憶重合點(diǎn)）

　　電話中告知Jimmy是毒販，是JohnG。在旅館門口與警察會(huì)面，是Teddy。隨后離去找Jimmy。Lanny殺了在那等待交易的Jimmy，換上他的衣服，棄尸地下室。

　　Jimmy臨死之際說出了Sammy，Lanny意識(shí)到殺錯(cuò)人了。后Teddy趕到，說出了利用Lanny獨(dú)吞20萬美元的貨款的真相。

　　Teddy說出了實(shí)情，Sammy選取性的記住自己想要記住的東西，其實(shí)Lanny的太太并沒有死，而后Lanny的妻子為了測(cè)試Lanny是否真的失憶而死，是Lanny誤殺了自己的太太，而Sammy只是一個(gè)裝病的人，他并沒有太太。而Lanny把自己的記憶嫁接到Simmy身上，并且Lanny假想了JohnG，以前殺了個(gè)JohnG，只是自己忘了而已，他被Teddy利用了。

　　Teddy說Lanny自我保護(hù)才到處找JohnG，世界上很多人都是JohnG，自己也是JohnG(真名JohnGammel），其實(shí)根本沒有兇手。

　　Teddy走出屋子，在紙上抄下Teddy的車牌：SG1371U，在照片背后寫下Don''tbelievehislies，并準(zhǔn)備繼續(xù)自欺下去，他的人生目標(biāo)就是尋找下一個(gè)JohnG。

　　劇情解疑：

　�。�.正常主線劇情路線是黑白記憶部分（一至二十一正敘）——》結(jié)尾（記憶交合點(diǎn)——》彩色記憶部分（從２２－１倒敘）

　　２.Simmy:

　　其實(shí)片中已經(jīng)有地方預(yù)示Lanny就是Simmy(記憶的一部分）

　　在療養(yǎng)院中（片斷二十一）中，Simmy突然變成了Lanny，半秒種時(shí)間，導(dǎo)演故意安排這個(gè)情節(jié)不是空穴來風(fēng)。

　　3.最后Lanny抄下Teddy的車牌，目的就是為了尋找下一個(gè)JohnG，故事就在這無限循環(huán)中結(jié)束了。

　　4.上衣口袋的快餐店紙片

　　其實(shí)Lanny殺了Jimmy后換上他的衣服，紙片就應(yīng)是Jimmy的（他和女友一齊販毒）。

　　5.Jimmy的女友Natalie

　　利用Lanny警告Dodd，Dodd是Jimmy的合伙人，為了20萬貨款追殺Lanny和Natalie。

　　寫在最后：

　　其實(shí)何止記憶是這樣呢，往往世間會(huì)傷害到自身的事實(shí)，我們總會(huì)潛意識(shí)的去保護(hù)自己。結(jié)果，所有看起來合理的事實(shí)、所有可信的結(jié)論，都已經(jīng)離開真實(shí)太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)。

　　記憶碎片影評(píng)（二）：

　　最近觀看了一部2000年出產(chǎn)的電影《記憶碎片》（Memento），IMDB排行第24，算是近幾年電影中相當(dāng)靠前的了。

　　影片優(yōu)點(diǎn)：很好的鍛煉邏輯思維潛力的懸疑電影，少有的值得看兩遍和中英字幕一齊看的電影，彩色和黑白兩條主線交錯(cuò)敘述相當(dāng)搞笑。

　　影片缺點(diǎn)：為了降低觀看的門檻，整體劇情稍顯冗長，可信度降低（比如泰迪（Teddy）有很多機(jī)會(huì)能夠拿走20萬，沒必要一再接觸主角；即使接觸了也必要說那么多不相干的話，那些對(duì)白中，其實(shí)有很多是為了安排和引出主角說出影片的一些中心思想；比如泰迪中途請(qǐng)主角吃午餐過程中，他和主角的一些交談）。

　　但是，如果前面太簡練了則可能導(dǎo)致影片曲高和寡，那些對(duì)白在前期出現(xiàn)是便于觀眾理解和溶入電影的，所以，總體來說還是相當(dāng)成功。

　　對(duì)一些可能讓人疑惑的重點(diǎn)劇情的我的分析：

　　1.確實(shí)兇手是有兩個(gè)，一個(gè)當(dāng)場被主角殺死，一個(gè)從后襲擊主角后逃了；之后在泰迪（Teddy）協(xié)助下主角找到他并報(bào)了仇；

　　2.泰迪（Teddy）就應(yīng)確實(shí)是警察，他當(dāng)初給主角的關(guān)于兇手的資料是完全的，之后主角為了給自己制造一個(gè)解不開的迷而自己撕去了幾頁，并涂掉了一些關(guān)鍵地方（如Teddy在結(jié)尾部分所說）；

　　3.薩米（Sammy）是主角在受傷前接觸過的一個(gè)企圖騙保的客戶，在當(dāng)時(shí)被主角揭穿了；

　　4.主角的妻子在當(dāng)時(shí)被強(qiáng)奸后存活了下來；

　　5.薩米（Sammy）沒有妻子，被注射過量胰島素而死的確實(shí)就應(yīng)是主角的妻子，也就是說主角之后親手殺了自己的妻子，發(fā)生在薩米身上的后半段故事其實(shí)就應(yīng)是發(fā)生在主角身上的，但是主角因?yàn)樘�悲痛不愿接收這個(gè)事實(shí)，而透過不斷的催眠自己（構(gòu)成了他反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“慣性”）把這段記憶嫁接到了薩米身上；

　　最好的證據(jù)是電影中段有個(gè)薩米在“妻子”死后進(jìn)了醫(yī)院后，面前走過人后的半秒(1:29:55)，輪椅上的薩米變成了主角。

　　6.主角的本性是善良的，體此刻當(dāng)他明白自己其實(shí)是被泰迪所利用后，很快決定不再當(dāng)殺手，證據(jù)是：

　　1）他當(dāng)時(shí)就在車上把槍上的所有六顆子彈都退出來了，留下沒有子彈的槍只是為了威懾泰迪。

　　2）而且他把泰迪作為最后一個(gè)約翰·G（John·G），也就是為了除去泰迪，讓他不能再利用自己殺人。

　　3）他把車牌號(hào)作為紋身和事實(shí)六，是期望，以后當(dāng)他查到該車牌的車主已死的狀況，那么他就應(yīng)明白大仇得報(bào)，不會(huì)再殺人了。

　　7.主角其實(shí)相當(dāng)聰明，比如他剛把杰米（Jimmy）拖到地下室后，發(fā)現(xiàn)泰迪到來，他先假裝不認(rèn)識(shí)泰迪而觀察泰迪的反映，根據(jù)泰迪的表現(xiàn)再?zèng)Q定自己對(duì)待泰迪的態(tài)度。在他出去喊泰迪之前，他透過照片明白自己是認(rèn)識(shí)泰迪的，只是不記得泰迪是好是壞；之后他發(fā)現(xiàn)泰迪相當(dāng)狡猾（泰迪為避免涉及自己下水而假裝不認(rèn)識(shí)主角），所以決定拷問泰迪。

　　這也是泰迪一向?qū)χ鹘怯蓄櫦傻脑�因（比如不敢明搶杰米留下�?0萬）。

　　8.泰迪對(duì)主角的提防之一體此刻主角第一次給他照相（即送主角上車去見杰米）的時(shí)候，主角在車尾部分想照，他提出要換到車側(cè)，估計(jì)是為了避免照到車牌（他明白主角對(duì)相片里的數(shù)字相當(dāng)敏感）。再比如他不讓主角寫他的真名。

　　可惜天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，他最后還是受不了主角每次替他殺人后沒完沒了的質(zhì)問，而在一時(shí)沖動(dòng)下告訴了主角他的全名，其中也內(nèi)含約翰·G，導(dǎo)致最后自己不得善終。

　　9.關(guān)于最后幾分鐘有一個(gè)鏡頭是主角和妻子在床上，主角胸口有“IHavedoneit”的紋身（這個(gè)紋身在之前所有情節(jié)中都是沒有的），有兩種解釋：

　　一種是那是真實(shí)發(fā)生過的畫面。但是這種狀況的可能性不大，一是如果真的以前紋過“IHavedoneit”，之后再去掉比較困難吧；另外，既然主角的妻子在強(qiáng)奸后存活下來，一向陪伴在主角身邊照顧他，那么主角不太可能去紋什么“約翰·G殺我妻子”的身。

　　所以，主角紋“約翰·G奸殺我妻子”的身，就應(yīng)是發(fā)生在他親手殺了自己的妻子之后，他無法理解這個(gè)事實(shí)，妻子被人強(qiáng)奸過的記憶又太強(qiáng)烈了，所以就把兩者嫁接起來，在自己身上紋上“妻子被奸殺”，并在以后的日子不斷強(qiáng)化，構(gòu)成“慣性”。

　　也就是說這不是真實(shí)發(fā)生過的畫面。

　　那么就剩下解釋二了：這是主角的理想畫面，理想中的世界。結(jié)合當(dāng)時(shí)主角正在進(jìn)行心里獨(dú)白：這是我想要的世界？等等，這種解釋比較可靠。也就是說，主角期望自己報(bào)了強(qiáng)奸妻子的仇，而妻子又沒有死，倚靠在自己懷里。

　　記憶碎片影評(píng)（三）：

　　被人推薦大名鼎鼎的諾蘭的電影，對(duì)他除了《黑暗騎士》之外知之甚少，于是乎抱著學(xué)習(xí)和膜拜的心態(tài)看了這部十年前的電影：暈，十分之暈。本片講述的是一個(gè)男子要為死去的妻子報(bào)仇，他有短期記憶缺失癥，隨著記憶碎片的呈現(xiàn)和拼接，超多真相緩緩浮出水面�？戳顺�多資料和劇情解構(gòu)之后，才稍稍的緩過神來。以我的智商和個(gè)性不太愿意去深挖這類高智商懸疑電影的種種細(xì)節(jié)。一方面，是覺得潛力有限；另一方面，覺得挖得太深也沒什么好處，走的越深爭議越多，還會(huì)不斷地衍生出新的問題來，到頭來還是只有頭破血流。()或許，這類電影在劇情上本來就是有某些漏洞的，或是導(dǎo)演也沒給全片下一個(gè)整體定義的，觀眾在劇情和細(xì)節(jié)上爭的越兇就越說明電影的成功。就像前段時(shí)間的《禁閉島》，我看到大家爭了個(gè)不可開交，誰都不服誰。最溫和最看得開的一種說法就是：導(dǎo)演留的是個(gè)開放結(jié)局。

　　我只想從本片的整體上簡單說兩句。本片好，到底好在哪里？是不是看不懂，看著暈就叫好？當(dāng)然不是。本片好在它的復(fù)雜性，對(duì)人性的某種思考，以及結(jié)構(gòu)上的標(biāo)新立異，最后就是留出了超多空間給觀眾思考。以至于看完之后，一陣暈頭轉(zhuǎn)向，淡淡地吐出一句：還是再看第二遍吧。它的復(fù)雜性又體此刻哪里？本片的故事很簡單，導(dǎo)演采取的是倒敘為主，順敘輔助，倒為彩色，順為黑白，到了某些時(shí)間點(diǎn)上這兩條線是會(huì)交錯(cuò)的。所以，我們驚嘆它連接得如此完美且有新意。有人做了一個(gè)假設(shè)，本片要是平鋪直敘會(huì)很一般，個(gè)人認(rèn)為這種假設(shè)很扯淡，也完全沒有必要。電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，不僅僅僅是故事的呈現(xiàn)，導(dǎo)演會(huì)想辦法用自己的東西把劇情，結(jié)構(gòu)，表演，結(jié)局全部都帶出來，如果處理得好，這無疑是個(gè)好導(dǎo)演。這就像不同的廚師會(huì)用同樣的材料端出不同的菜品來，而這菜品在食客那里有低劣之分�？赐瓯酒�，我對(duì)克里斯托弗·諾蘭又有了深入的認(rèn)識(shí)。這絕對(duì)是一個(gè)好導(dǎo)演，這是一個(gè)將來能夠統(tǒng)治好萊塢的導(dǎo)演，也是未來導(dǎo)演界頭一號(hào)的有利競爭者。在駕馭類似題材的時(shí)候無疑都體現(xiàn)了他的功力，在日益商業(yè)化，場面化的好萊塢，他又重新詮釋了什么叫電影劇情和電影結(jié)構(gòu)，這當(dāng)然會(huì)耗費(fèi)超多腦細(xì)胞，但這種耗費(fèi)是值得的。拍這樣的電影是會(huì)

　　給年輕導(dǎo)演帶來期望的。投資少，場面小，都不是問題，精心打磨的劇本，純熟的電影技法，獨(dú)到的結(jié)構(gòu)，都足以讓一大幫才華橫溢的年輕人在好萊塢有一席之地。要說到本片的思想內(nèi)涵和人性的探討上，到底能不能挖？要挖也是能夠挖的，就男主人公身上就能挖出不少東西，但卻真沒那必要。這類影片，就像是導(dǎo)演在盡情地展示他的電影才華，你的每一次疑惑都是他的滿足。在這種狀況下，要表達(dá)什么要體現(xiàn)什么都不再重要了，因?yàn)榫碗娪氨旧矶�言它已�?jīng)很成功了。如果你要挑毛病，前提是你務(wù)必完全看懂此片，并深諳各個(gè)細(xì)節(jié)，否則你拿什么來挑毛病？但要完全做到這兩點(diǎn)幾乎是不可能的，所以，導(dǎo)演高明的勝利了。本文沒有劇透，僅說電影資料之外的東西。如果要挑戰(zhàn)腦細(xì)胞，推薦你看這部《記憶碎片》，如果看過了，不妨重溫一下，絕對(duì)還有東西可挖。

　　記憶碎片影評(píng)（四）：

　　除了《盜夢(mèng)空間》外，我覺得《記憶碎片》是我看過的最復(fù)雜最難以看懂的電影了�？赐暧捌�后，我上網(wǎng)搜索了一下影評(píng)，發(fā)現(xiàn)有不少人和我一樣，不知電影所云。此刻把我的理解，結(jié)合相關(guān)影評(píng)談一下我對(duì)該影片的感受。

　　影片中，導(dǎo)演用了一種極少被采用的倒敘手法營造出一種“撲朔迷離”的氛圍，讓觀眾深刻地感受間歇性記憶障礙給男主角帶來的破碎的生活以及復(fù)雜的內(nèi)心世界。我們?nèi)缤�一個(gè)個(gè)偵探，被男主角的一舉一動(dòng)牽制著，在看似真實(shí)記憶一張又一張相片、一段又一段文字的指引下去尋找那所謂的真兇。

　　在我看來，男主角的失憶并不是純粹地向他自己所說的那種生理失憶——無法構(gòu)造先的記憶，而恰恰如男主角對(duì)虛構(gòu)情節(jié)中Sammy的病情決定一樣，其實(shí)Lenny自己才是真正的心理失憶。也許很多人都對(duì)他的悲慘遭遇感到同情，并對(duì)他看似發(fā)自肺腑的內(nèi)心獨(dú)白信以為真，但其實(shí)這只是他不能理解是自己害死妻子的事實(shí)而自欺欺人的心理暗示，事實(shí)上，在大多數(shù)狀況下，他的記憶只能維持十分鐘，但是對(duì)于一些重要的事情，他卻能夠記得很清楚，甚至把那些記憶當(dāng)成是病發(fā)前就有的記憶，也就是說，Lenny能夠自創(chuàng)或者虛構(gòu)出一些記憶，而這一部分記憶并不會(huì)像他病發(fā)后真正經(jīng)歷而留下的記憶那樣只維持十分鐘，相反會(huì)一向存在，甚至成為他復(fù)仇的依據(jù)和動(dòng)力。

　　至于如何分辨哪些是Lenny真實(shí)的記憶，哪些是他虛構(gòu)的記憶，這是十分困難的。我反對(duì)那些以為追求完全清晰化的人物事件分析，因?yàn)槲矣X得影片中的人物和事件僅僅只是導(dǎo)演表達(dá)主旨思想的一種方式，所以，我們要探究并且能探究的只是影片背后的內(nèi)在本質(zhì)。在我看來，該影片的本質(zhì)是告訴我們記憶是不完全真實(shí)的，因?yàn)槿说内吚�避害性�?huì)讓我們不自覺地選取那些有利的記憶，而過濾掉那些不利的記憶，甚至有時(shí)可能會(huì)為了某些需要而一遭一些根本不存在的記憶。但是，不管這些記憶真實(shí)與否，我們的生活都離不開這些記憶，因?yàn)檫@些記憶不僅僅僅只是對(duì)過去的銘記，同時(shí)也是對(duì)未來的設(shè)想，它能夠引導(dǎo)我們作出決定，成為支撐我們生活下去的精神支柱。我不敢去想，如果沒有了記憶，我們要如何生活下去。親手害死自己的妻子，這是多么痛苦的一件事啊，難道男主角沒有想過一死謝罪嗎？我相信他的心靈早已備受煎熬，甚至想過一死了之，但是，生命是可貴的，為了給自己一個(gè)活著的理由，他給自己心理暗示，憑借那些記憶碎片像偵探那樣活著，人們也許會(huì)鄙視這種“茍且偷生”式的生活，但是，又有什么比生命更可貴，又有什么比活著更有好處呢？我們沒有任何理由去嘲笑堅(jiān)強(qiáng)地活下去的人兒，他們是世上“最可愛的人”。

　　如此看來，記憶的真實(shí)與否不是最重要的，最重要的是為自己擁有的記憶而堅(jiān)強(qiáng)、勇敢地活著。

　　記憶碎片影評(píng)（五）：

　　只看片頭時(shí)，強(qiáng)烈感覺這絕對(duì)是一部不錯(cuò)的影片。很多影片，只窺一斑，就能感受到導(dǎo)演縱橫捭闔的潛力。比如片名、比如開頭。而在觀影過程中，無數(shù)次有回看某些細(xì)節(jié)的沖動(dòng)，也能說明影片具有讓你欲罷不能的吸引力�？础墩櫽爸刂亍窌r(shí)那種沖動(dòng)最為明顯，而且最終演變成無法克制的一遍又一遍重復(fù)地看。導(dǎo)演設(shè)的套，需要觀眾在無處次觀影中總結(jié)、釋疑，這是一種很智慧的表現(xiàn)。《記憶碎片》也是這種讓人心甘情愿被疑惑折磨的電影�？吹接捌�結(jié)尾，被忽悠的感覺油然而生。情節(jié)原先并不復(fù)雜，復(fù)雜的是結(jié)構(gòu)的顛覆。導(dǎo)演一遍一遍帶我們回看過往，企圖促使我們透過“他者”的經(jīng)歷正視“自我”對(duì)記憶和人生的看法。

　　影片透過黑白的回憶和彩色的經(jīng)歷進(jìn)行時(shí)穿插推進(jìn)故事情節(jié)�；貞浲�前，經(jīng)歷往后，這已經(jīng)夠復(fù)雜的了。然后還讓這種交織呈片段式前進(jìn)。每一個(gè)片段，都借著前一個(gè)片段的尾巴往前走。所以我們能夠看到超多重復(fù)的鏡頭，細(xì)碎的情節(jié)，然后在影片快速向故事真相奔去的過程中自己也進(jìn)行著無數(shù)猜想的排列組合。這是很讓人興奮的結(jié)構(gòu)顛覆，讓人很振奮地發(fā)現(xiàn)，原先劇情以外，電影本身的結(jié)構(gòu)也能夠這樣玩。如果你是一個(gè)喜歡自我折磨的人，一個(gè)喜歡跟電影捉迷藏的人，一個(gè)喜歡對(duì)電影吹毛求疵的人，完全能夠來看看這部電影，它絕對(duì)會(huì)讓你自以為是的發(fā)達(dá)神經(jīng)和審美觀受到刺激。

　　結(jié)構(gòu)之外，情節(jié)之中，也有讓人沉默半響的東西。一個(gè)患“短期記憶喪失癥”的男士，妻子被強(qiáng)奸，自己以為妻子報(bào)仇為目的而生活。但是因?yàn)檫@種病，他做過的事情，十幾或幾十分鐘后就會(huì)忘記，因?yàn)樗�靠拍照和寫提示字句來讓自己一向追尋自己調(diào)查的成果前進(jìn)。作為一個(gè)從出事后記憶完全喪失而人生目標(biāo)如此明確的人，自然會(huì)有別有用心的人想利用他。雖然這些人事后都因?yàn)榱夹陌l(fā)現(xiàn)而表現(xiàn)得友好。這個(gè)現(xiàn)象能夠告訴我們一個(gè)道理：這個(gè)世界沒有無緣無故的愛，如果有人對(duì)你個(gè)性好，必須懷著不可告人的目的。用我們古人的智慧總結(jié)就是：無事獻(xiàn)殷勤，非奸即盜。原先這些越古老的道理，真是像鉆石黃金一樣，越可靠真實(shí)。這就是它們能夠流傳至今的原因。所以在我們的生活中，不要看表面上她的微笑，或者他的說辭，也許事實(shí)的真相，總是在你看不到的地方。

　　那么我們要應(yīng)對(duì)什么樣的真相呢？影片說“記憶誤人，相信事實(shí)”，記憶已經(jīng)不重要，重要的是主角到達(dá)了他的目的，殺了傷害他妻子的人，殺了利用他的警察。過程不重要，記憶不重要，記憶往往會(huì)讓人痛苦，“記憶是不可靠的，我們不能記住細(xì)節(jié)，法庭上用來定罪的是證據(jù)而不是記憶。”他自己給自己設(shè)套，完成了自己最初的目的。“只選取記憶你想記得的部分”他功德圓滿，影片結(jié)束。高智商的人，即使失去了記憶，也能利用自己的智慧，到達(dá)自己的目的。但是我們每個(gè)人是不是都能夠這樣？如果古人在做某些歷史記錄的時(shí)候，稍稍做一些他所滿意的改動(dòng)，會(huì)誤導(dǎo)多少歷史學(xué)家多少年的青春？追尋真相的路永遠(yuǎn)不會(huì)停止，因?yàn)槿丝傆杏�望偏好。而我們自己的生活中，你是否以前只選取記得你想記得的事？那些初戀的完美，那些巔峰的快感，那些矚目的榮譽(yù)，那些快樂的友情？你是否經(jīng)意不經(jīng)意間忘記了其實(shí)有人以前利用了你的感情，有人以前延緩了你成功的道路，有人以前以友情的名義欺騙你？當(dāng)我們離起點(diǎn)越遠(yuǎn)，是否還會(huì)記得當(dāng)初那些艱辛的路程？記憶會(huì)美化過往，除非那種有自虐傾向的人。人們總會(huì)不自覺地選取讓那些完美的回憶充盈大腦，所以用證據(jù)來記錄你的人生吧，至少在別人指責(zé)你時(shí)，在別人想利用你時(shí)，在你回憶往事時(shí)，

　　你明白，我不是一無是處，我不欠這個(gè)世界的，我不是一張白紙，我不是自我陶醉，人生雖然如白駒過隙，但我走過的地方，都有痕跡。

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