斷背山影評

　　斷背山影評精選（一）：

　　一、故事梗概

　　jack和ennis是兩個普通為生計奔波的年輕人，1963年在斷背山上放羊時，兩顆寂寞的心走到了一齊，發(fā)生不該發(fā)生的事情，下山后，他們之間沒有再聯(lián)系，四年期間，Ennis和alma結婚并有了兩個女兒，jack和lureen結婚，有了一個兒子。四年后，jack又找到了Ennis，兩人又找回了當初在斷背山的感情，開始了秘密的約會，而斷背山成了兩人感情的見證，發(fā)現(xiàn)兩人情感的alma再也無法忍受，與ennis離婚，而單身的ennis并不想光明正大的和jack在一齊，氣憤的jack去了墨西哥找男妓，還和妻子朋友的丈夫有了外遇，這一切在兩人來往20年后爆發(fā)，兩人在斷背山大吵一架，最后向對方表達了不滿和深深的愛。那一面之后，jack出了意外去世，ennis在整理他的遺物時發(fā)現(xiàn)，20年前兩人在山上打架時留下的T恤藏在jack的衣柜里，證明了jack會守護ennis，ennis最后搬到了公路上住，他的衣柜里躺著兩件衣服，這次是他的包著jack的，這證明了他的心意。

　　二、劇作分析

　　本片是根據(jù)安妮·普勞克斯同名小說改編，也由她擔任編劇，劇情上和原著并沒有太大的出入，這篇小說是安妮·普勞克斯小說里的一篇短篇小說，李安用超嫻熟的試聽語言將這部簡單的短篇小說完美的改編搬上銀幕。

　　電影重點放在了jack和ennis之間的感情上，電影開頭沒有一句對白，簡單幾個鏡頭就介紹了人物，兩人找工作，分配工作，動機有了，于是李安也沒有浪費時光，直接到了兩人上山，用一組蒙太奇鏡頭展現(xiàn)了一天的生活，單調，枯燥，這也是為后文兩人慢慢走進做鋪墊，然后大概用了半小時來講他們在山上的情感變化，這在劇作中不常見，情節(jié)點一出此刻電影40分鐘處，這段李安拍的很細膩，每次兩個人的關系都是透過吃飯來展現(xiàn)，從不交談，到喝酒吃肉無話不談，于是到整部電影的基石——激情戲，觀眾會覺得很自然，這是兩顆寂寞的年輕的心的碰撞，釋放。感情有了，李安又同樣的沒有浪費時光，下山，到那里，是情節(jié)點一。

　　接下來，整個節(jié)奏就開始加快，兩條線交代兩人的生活，包括ennis結婚，有了孩子，一組蒙太奇就帶過。孤家寡人jack反而有一點點可憐的情節(jié)，但到了jack遇上lureen，結婚有孩子，鏡頭就更少了。這也能看出李安作為一個導演對節(jié)奏的精確把控，該慢得時候慢的你想睡覺，該快得時候一點兒都不留情，這一點在他拍《少年派的奇幻漂流》時也能看出來。但當兩條線有一天交織到一齊時，速度就又慢了，但這時，情緒上開始有了變化，從開始兩人再次遇見，不顧一切的投入愛河，在斷背山上騎馬，聊天，安安靜靜的看月亮，這讓所有觀眾都羨慕了，這如同神仙般的戀愛，讓人傾心不已，但因為兩人的性格差異，開始有了分歧，ennis不想公開，jack卻勇往直前，這讓他們經常爭吵，最后在兩人相識的20年爆發(fā)了。那里是情節(jié)點二。

　　jack意外去世，讓ennis明白了原先jack堅持這段感情有多辛苦，他看到了20年前在山上打架時丟掉的T恤躺在jack的衣柜里，被jack的包在里面，放佛被拉回到了20年前，兩人還在山上時，那快樂的時光。之后ennis搬去了公路上住，他打開衣柜，我們看見衣柜里是那兩件T恤，而這次，他的包在jack外面，旁邊是jack第一次給他寄的明信片。這是情節(jié)點三，也是全片的高潮，沒有人看到那里會不動容，而導演也是因為這個情節(jié)才決定拍這部電影。

　　劇作里常常說，情節(jié)點三越接近完結越好，這部電影正是這樣，不用豪言壯語，甜言蜜語，只需一個鏡頭，宇宙洪荒，山河原野，我對你的愛全在里面了。

　　三、人物分析

　　Ennis Del Mar 從一開頭就很明確告訴觀眾，ennis是一個沉默寡言，不會表達的人，沒有那么多想法，就是一個求生存的人，他的父母在公路尚出了車禍，剩下他和哥哥姐姐，之后哥哥姐姐都結婚了，他就只能自我出來找工作養(yǎng)活自我，他在跟jack敘述自我父母的時候，并沒有多么悲傷，那里能夠看出來他是一個很內向，不懂情感宣泄的人。跟同村的女孩alma定了親，雖然之后他和jack產生了感情，但他并沒有沖破世俗，當他們第一次激情之后，他說這只是一時沖動，而jack卻說，這是我們自我的事，和別人無關。這是兩人最大的不一樣，ennis拘泥于世俗的眼光，他選取隱忍。ennis是愛家庭，愛妻子和孩子的，為了孩子打混混，有了家庭之后，他一向在盡職盡責，努力養(yǎng)家，如果沒有那張明信片也許ennis一生都會如此，和妻子過著幸福的生活，可他又無法控制自我的真實情感，他無法控制對jack的愛，ennis其實是一個矛盾共同體，他猶豫不決，優(yōu)柔寡斷，這不但讓他自我很痛苦，讓jack悲哀，也傷害了妻子alma和孩子們。ennis正是代表了絕大多數(shù)最底層的民眾，他們沒有自我的思想，他們每一天都只是為了生存，為了吃飽肚子，從不敢去反抗，不敢說不，他們在乎這個世界的規(guī)則和定律，害怕改變，害怕別人的指指點點。ennis會

　　愛上jack，不只是寂寞，我覺得更多的是天性的使然，在斷背山上的他能夠暫時拋開那些世俗和規(guī)則，他能夠暫時做自我，所以他會走進那個小帳篷。但可悲的是，無論jack怎樣努力，一向到最后ennis也沒有改變，他只是選取逃離這個世界，把這份感情放在心里，這有點兒意思，就好像歷史的長河中，許多的起義都失敗了。

　　Jack Twist 像他的名字一樣，他是扭曲的，此刻經常說“直男”也有這個引申的意思。和ennis幾乎完全不一樣，jack是一個像火一樣的男生，他有反抗精神，從一開始反抗aguirre的種種他覺得沒道理的條例，到之后不在乎世人的眼光，和妻子朋友的丈夫回家蓋農場，想要過自我想要的生活，一向是他在選取命運，他一向在做抗爭，包括最初和ennis相愛也是他主動，他一向在試圖改變ennis，一向在努力，能夠說他是一個聰明人，他明白怎樣讓自我過得好，他明白lureen是富人家的女兒就主動勾引她，他讓自我不那么累，但又從沒有停止找尋自我想要的生活，一開始從斷背山下山后，他認識了幫他引開斗牛的小丑，他主動向小丑示好，但沒有成功，第二年他又回去找過ennis，但沒有消息。4年后，他又一次和ennis相遇，隱藏在心中的那份感情才噴涌而出，他是那么驕傲，他不在乎別人說什么，一次次的嘗試，卻在和ennis在河邊時，開玩笑說，自我差點和妻子的朋友搞外遇了，然后在無奈說，事實上是因為太想念ennis，已經沒辦法承受了。他一向在為ennis改變，妥協(xié)。但他從來沒有向這個不公平的世界彎腰，沒有向傳統(tǒng)的世俗和規(guī)則妥協(xié)，所以最后因為這個喪命。家庭方面，唯一重點講了他跟岳父之間的變化，從開始的隱忍到之后的

　　直接對抗，這也是jack自身的情緒變化，他對這個世界已經忍到頭了，他再也不能忍受了。

　　alma 我覺得那里面兩個女主人公的命運都是可悲的，但那里的前提是女人以家庭為重。alma之前是很溫柔，甚至很天真的女人，和ennis在一齊她做家務，照顧孩子，明白jack要來，李安故意給了她一個特寫，是十分天真爛漫的表情，這也是為了后面她發(fā)現(xiàn)ennis在親吻一個男人時的情緒轉變，那里編劇這種安排實在太殘忍了，先是表現(xiàn)她的天真，然后一下讓她的世界轟然倒塌，這之后我們看到alma的隱忍，她從最開始抱著女兒哭泣，每次丈夫出門急切的問他什么時候回來，到之后淡定的氣定神閑的看報紙，問他是不是忘帶了什么，她隱忍的背后是深深的痛和對生活的無奈，我覺得這場悲愴的感情每一個牽扯的人都是受害者。alma可能是最無辜的。在一場她與ennis攤牌的戲上，她情緒的釋放我們能夠看出她是多么痛恨ennis的真是身份，而ennis瘋狂的舉動也表現(xiàn)出他有多么害怕世俗，多么不認同自我的本性。

　　lureen 她的戲份不多，之前我們看到的都是一個堅強的女強人，熱情，直接的女生。她一般都與父親一齊出現(xiàn)，這樣做的好處是在有限的時光展示出更多的元素，她一向是期望jack能強硬起來，反抗父親，所以之后jack訓斥她父親時，她笑了。她最重要的一場戲是和ennis的隔空對手戲，這也是兩人的唯一交集，那里表現(xiàn)了她作為女人柔弱的一面，她比alma堅強，但她不幸福的生活也讓她很痛苦，她冷靜的在對話，眼里卻全是悲傷和淚水。

　　四、視聽語言分析

　　我一向覺得李安是三好學生，他不像很多特點十分鮮明的類型電影導演或者是作者導演，他是綜合得分最高，導演試聽語言功底扎實的導演，他每一幀都是設計好，提前想好的，這一點令我十分佩服，就好像喬布斯，他們生來就是做高端東西的，做不出來低端貨，李安拍戲連一個空鏡頭都會畫好分鏡，想好燈光和調度，這就是態(tài)度，值得每個人學習。

　　從開場戲說起。 固定鏡頭，ennis坐卡車來，吉他音，情緒一下就有了，介紹時光1963環(huán)境是美國西部，這是為鋪墊，年代和地區(qū)的時代局限性。ennis出場后一向鏡頭一向沒有什么變化，這表現(xiàn)出他的內向，沉默。他穿的衣服是棕褐色，淺色，這也代表了他的性格，有一個細節(jié)是他抽煙，抽了幾口之后將煙頭捻熄，放入口袋，這說明他生活的窘迫。jack一出場就帶來了活力，首先他壞掉的卡車動靜很大，引起了ennis注意，之后他下車說了第一句臺詞“shit！”這說明他外向的性格，他的鏡頭一向是變化的，多樣的，不一樣于ennis他一向在“動”，打量ennis，刮胡子，包括他的穿衣風格，亮藍色，很熱情活潑，不一樣于ennis的偷偷打量，他是直接的，不閃躲的看ennis。開場還有一個重要人物是aguirre，他是外界因素，是讓兩人相識的動機，也是外部規(guī)則的象征，他的形象很簡單，有原則，沒人情，不羅嗦，干凈利落。開場3分鐘，一下子介紹的清清楚楚。

　　在aguirre辦公室這場戲是上山前的引子，也是在介紹規(guī)則。那里導演的安排很有意思，兩人分開站，距離很遠，而所有前景后景設計就是成對出現(xiàn)，這也預示著主人公即將的走向，臺詞也不啰嗦，兩人要干什么，分配得很簡單明了，然后一個很有意思的地方是那里aguirre的電話響了，兩人第一次互動眼神交流在那里出現(xiàn)，這時，兩人的心里距離很遠，有意思的是aguirre說了一句話，雖然是對電話說的，卻暗示了最后兩人的命運，他說“not on your fucking life（這輩子都別他媽想了）”

　　之后兩人第一次有了交流，還是著重在表現(xiàn)兩個人的性格差異，ennis沉默少語，內向，而jack外向活潑，健談。

　　一組蒙太奇上山和一天的常規(guī)生活，jack對馬的馴服還是表現(xiàn)他想征服的欲望，在山上兩人雖然在同一個鏡頭里，距離卻十分遠，也沒有交流，導演的調度是讓他們一向出此刻同一個鏡頭，卻一向沒有交流，那里有個鏡頭是夜晚，jack在山上遠遠的看見營地里的火點，明白那是ennis，之后有個鏡頭是ennis看到遠山上的jack，原著里描述這一段是說，兩顆年輕的心在慢慢靠攏。這兩個鏡頭拍的很有意境。

　　兩人關系的第一個轉折點是在ennis取食物碰上了熊，回來之后兩人沒飯吃。jack一系列對ennis的照顧關心的動作都很像女孩對男孩的動作，這時jack可能已經對ennis動情，那里也是第一個分歧，ennis墨守成規(guī)不想吃羊，而jack卻不妥協(xié)。之后ennis打了一只鹿，才解決了，這之后，兩人的關系得到了緩和，交流多了些。ennis洗澡的這個鏡頭也很有意思，如果導演把他拍成了jack偷看的話那這就成了色情片了，好就好在，jack也在忍，才會有之后的真愛發(fā)生。之后的一次交談重點放在了ennis身上，他從沉默到跟jack侃侃而談，他一向在說自我家里的事，這時給了jack一個特寫，他嘴角泛起一絲微笑，我絕對相信那時他已經完全愛上了ennis，因為當你愛上一個人的時候，重要的不是他說了什么，而是他在對你說。兩人的關系這時到達了親密的階段。所以也差不多到了進入正題的時候，酒醉之后，ennis沒有回山上，但也沒有去和jack擠帳篷，按理說兩個男人擠一下也沒什么大不了，但他拒絕，也許他下意識在抗拒，所以之后一切發(fā)生的很自然。

　　激情之后，音樂是悲傷的，迷惘的，ennis看到了被剖開的羊，在圣經里這代表著貞操的丟失，而jack卻是很開心的洗著ennis的衣服，儼然一副家庭主婦的樣貌，ennis一向拿著槍這可能也是他想抵抗的表現(xiàn)。但是到了晚上，他還是走進了帳篷，同上一次瘋狂有些獸性的情感釋放不一樣，這一次，他們溫柔地親吻，像戀人一樣做愛，在沒有束縛的山上，ennis找回了自我的天性。

　　在斷背山上的這一段，電影都是灰綠色，讓人感覺到冷澀，這一段沒有紅色這一類的鮮艷色，也預示了這段感情的苦澀，不明朗。

　　分別的這場戲，都是單人鏡頭，jack在后視鏡里看ennis，而ennis蹲在路邊嘔吐，這很難說，也許ennis更愛jack，連自我都沒發(fā)覺，那里做了一個聲音疊化。ennis這一年的變化不到兩分鐘就介紹完了，能夠看出他很幸福，而jack這兩分鐘卻是在aguirre辦公室里，這時外部壓力的施加并沒有改變jack。

　　四年后ennis在家里等jack到來這場戲，安排的個性有味道，ennis不停的抖腿，坐立不安，聽不清妻子的話，面前堆積的啤酒瓶也證明了他焦急的情緒，有一幕是一個景深鏡頭，ennis坐在鏡頭前面，樣貌很頹廢，而后景是妻子和女兒在吃晚飯，這個場景很有意思的隔開了三人，那里也是在暗示ennis家庭即將走向分離的命運，而ennis孑然一身的命運也凸顯了出來。

　　之后描述alma的變化都是在餐桌上，從一開始她眼含熱淚，顯然一副沒有睡覺焦急等待的表情，到之后的冷漠。

　　兩人重聚之后的約會地點還是在斷背山，這時是熟悉的音樂，那里開始在劇作上是兩人之間情緒的轉變，矛盾沖突出現(xiàn)。這是情節(jié)點二里最濃墨重彩描繪的部分，導演還在其中穿插了家庭的部分，兩條線交織在一齊，各種矛盾交雜在一齊聚攏，等待高潮時的爆發(fā)。李安拍戲沒有一個鏡頭是廢話，每個鏡頭都有功效，有些同時承載了好多好處，比如在客廳ennis一家看電視，他坐的離家人很遠，這證明了他們之間無法縫合的裂縫，這也讓之后的離婚順理成章，而之后jack開車來找ennis這一場戲更有戲劇效果，來的時候車里放歌和失望回還時在車上的傷情緒歌的比較，一下就觸動了觀眾的心。切火雞的鏡頭同場景轉換是比較表現(xiàn)了門羅不夠男子漢氣概，進而凸顯出jack的勇氣。下一場是ennis和alma在廚房里發(fā)生爭執(zhí)的戲，鏡頭都是兩個人，但都沒有看對方，這是一種拉鋸戰(zhàn)，而ennis的表現(xiàn)也顯示出他對自我身份的極端不認同，他自身極度的矛盾。

　　ennis在酒吧遇到一個服務生，這個橋段在原著中并沒有出現(xiàn)，我覺得這個橋段其實是為了解決觀眾一個疑問，到底ennis是因為慣性依靠和jack在一齊還是因為真愛，當然這個女人的出現(xiàn)回答了這個問題，而這一段也是和jack與妻子朋友的丈夫橋段的混剪，這也是說明了兩個人都有各自尋找幸福的機會，但是最后他們都放下了，這個十分感人的一個段落，導演和編劇加入了這個橋段使得兩人的感情更加動人。在講述ennis和服務員交往的橋段上還加入了他的女兒，這還是導演的不浪費精神，ennis是個很愛孩子的人，但他沒有潛力，他的猶豫和遲鈍，讓他沒有辦法照顧好別人，那里也是為后文做鋪墊。

　　而真實的ennis還是在斷背山上，我一向覺得兩人在一齊談心的時候是最完美的時刻，感情不就是我們坐在一齊談天說地，在矛盾爆發(fā)前他們最后一次完美的交談能夠看出，這么多年過去了，jack對抗世界沒有變，但他對ennis卻沒有了不懈的勸解只是無奈的說，我想你到已經沒辦法承受了，多心痛啊。

　　之前所有的情緒鋪墊都在最后一場交談的戲中爆發(fā)了，20年來的隱忍和妥協(xié)最后在這一個噴張，兩人都說出了自我心中一向在為對方改變，忍受的事情。

　　爭吵爆發(fā)之后是我最喜歡的一場戲，jack望著ennis離去的背影，想起了20年前，在斷背山上ennis過來抱住他的場景，原著說，jack寄得那個擁抱，記得那個溫度，是那個擁抱讓他記了四年。電影里jack的特寫鏡頭讓人唏噓不已。

　　許多解讀都說ennis與lureen電話這段解釋了jack真正的死因，其實這也是見仁見智，比較兩人的單人特寫，lureen的確實不像很真實的場景，也許在暗示些什么，而ennis的特寫也揭示了那段被人打死的場景確實是他的想象，至于真相怎樣樣，不是那么重要。而lureen的一席話更加證明了jack對ennis和斷背山的一生所愛，也表現(xiàn)了她悲涼的人生。

　　jack家的設計是白色調，他母親的頭頂是十字架，證明這個家族的冷酷和宗教性，他母親表現(xiàn)的唯唯諾諾，他父親在家里占絕對的主導權，這都是jack的家庭環(huán)境。

　　ennis信箱上的17是brokeback mountain的字母數(shù)，最后一場戲是女兒來告訴ennis她要結婚了，那里還是帶出了主題，感情，ennis在女兒的心中是一個不懂感情的人，但當他問女兒的時候，首先問的是他愛你嗎？他把愛放在第一位，這讓女兒震驚了，原先父親最在乎的是真愛，也正是因為女兒來看她，落下了衣服，才讓他得以打開衣柜，讓我們看到最感人的一幕。

　　最后說一下，安叔大部分鏡頭都是固定鏡頭，只有一些跟移，不是像傳統(tǒng)好萊塢那樣，各種眼花繚亂的鏡頭轉換，又是吊車，又是搖臂的，安叔的場景轉換都在后期剪輯上，這就要求連貫性高，所以傳說他拍片每一條都拍十幾遍，甚至更多。安叔做事情細致，認真，這是我個性佩服的，他對情節(jié)的掌控和人物情緒的把握都很精準。大師啊。

　　五、主題分析

　　2006年這部電影火遍了全球，這之后以同性戀為主題的電影也日益增多，但我覺得這部電影不是只在談同性戀，那里是大愛，同性戀為什么是禁忌之戀，正是社會的不認同，導致了主人公杯具的命運，導演只但是用一個很完美的故事來告訴大家，真愛沒有限制。人們對同性戀的不認同正是許多有同性戀傾向的人隱忍自我，而最后害了家庭和身邊的人，如果我們都能有一顆包容的心，也許這世界會更完美，每個人都有擁有感情的權利。

　　這部電影的副標題是“love is a force of nature”，說得太好了，整部電影似乎都在將這一句話，再多的困難，再多的艱難險阻我都不怕，jack能夠開14個小時的車，就為了和ennis一個月才見一面，在冷得發(fā)抖的斷背山上騎馬，聊天，他一聽說ennis離婚了，像孩子一樣開車前來，在車里跟著音樂開心的唱，這不是真愛那還有什么才是呢，感情就是一種你無法抗拒的力量拉扯你，讓你沒辦法逃開，讓你忽略了性別，讓你忘記了自我身處的世界。當你站在陽臺上舒展眉頭叫了一句“jack fucking twist”你就明白就是這個人，沒辦法再逃開了。

　　電影里有許多令人心碎的臺詞說得很棒，這也是這部電影經典的地方。李安在奧斯卡獲獎時第一句話就說，“i wish i knew how to quit you”這也是大概最感人的一句話了。感情拍成這樣，也算到頭了。

　　jack和ennis是幸運的，他們一開始就遇到了人生最愛，大部分人窮極一生都找不到這樣的人，但別放下去尋找，感情是為有心尋找的人準備的，hope everyone can find somebody ， feel home ， settle down ，because love is a force of nature。

　　斷背山影評精選（二）：

　　最喜歡的兩部感情電影，一部是<xx>，一部是<斷背山>。這天又看了一遍后者。

　　朋友們聊起這部電影時，總有人嗤之以鼻，說兩個男人在一齊很惡心。其實，我是挺欣賞這部電影的。（當然，我不是GAY。）假如將影片中兩主角換成一男一女，也將是一個很感人的感情故事，但定不能表達原片中的好多資料。巍峨的斷背山，深情的牛仔，二十年的感情糾纏，，李安將西方人同性戀的敏感話題和東方人細膩情感的描述完美地結合在一齊，這部片子注定會成為經典。當你真正開懂這部片子時，也會懂得欣賞它的。

　　片中的兩個主人公，ENNIC和JACK。ENNIC沉郁寡言， JACK外向活潑，真的是很般配的一對。故事從兩人19歲初遇開始講起，一向到JACK死去，滄桑的ENNIC懷著對愛人的思念黯然神傷而結束，講述了兩人20多年來的感情經歷。

　　其實，《斷背山》講述的并不僅僅僅是性（也就是有朋友覺惡心的部分，影片中性的部分也說是微乎其微的。），而是關于愛：一種猶疑而備受阻礙、最終化為心底悲哀的愛。主題是愛。那么，影片是怎樣表現(xiàn)愛的呢？不是花前月下的卿卿我我，不是無病呻吟的哀怨纏綿，而是用一種更大氣、更深沉的方式去表達。第一，透過壓抑表現(xiàn)愛。泰爾戈的詩歌中寫到“世界上最遙遠的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不明白我愛你； /世界上最遙遠的距離，不是我就站在你面前你卻不明白我愛你，而是明明明白彼此相愛，卻又不能在一齊； /世界上最遙遠的距離，不是明明明白彼此相愛卻又不能在一齊，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里； /世界上最遙遠的距離，不是明明無法抵擋這種思念卻還得故意裝做絲毫沒有把你放在心里，而是應對愛你的人，用冷漠的心，掘了一條無法跨越的溝渠。”在感情中，JACK一向是主動的，而ENNIC消極被動。結果二十多年來，兩人只能透過一年一次到斷背山下釣魚來排遣相思。JACK多次提出要和ENNIC在一齊，而ENNIC卻一次又一次有意回避地推托了。其實，ENNIC又何嘗不愛JACK，又何嘗不期望跟JACK在一齊呢？只是年少時親眼目睹同性戀者被歧視者所殺的慘狀，造

　　成了ENNIC一向不敢去愛。記得當兩人19歲第一次分別時，JACK暗示兩人以后還有相見的機會，ENNIC只是略帶害羞地含糊過去。但在JACK懨懨地開車離去后，ENNIC卻躲在墻角聲嘶力竭地哭了，用拳頭不知痛苦地打向硬巴巴的墻壁，為自我沒有勇氣去挽留住JACK而自責。

　　第二，用對愛的認識、升華來表現(xiàn)愛。兩人19歲分別后，各自結婚生子，過著平淡如水的生活。4年后的再一次重逢，兩人那用力的擁吻了令人印象深刻。原先，時光的流逝，并沒有沖淡心中那份幟熱的情感。之后的二十多年，由于ENNIC心中的陰影，兩人一向沒能在一齊。直到得知JACK的死訊，恩尼斯來到了杰克父母的農場，想把杰克的骨灰?guī)Щ氐蕉�人初識的斷臂山。在杰克的房間里，他發(fā)現(xiàn)了一個秘密：初識時他們各自穿過的襯衫被整齊地套在了同一個衣掛上。這個秘密讓恩尼斯潸然淚下，他才意識到杰克是多么愛他，自我又多么深愛杰克。ENNIC的女兒來告知父親自我即將結婚的消息，ENNIC問女兒“他愛你嗎？”聽到女兒肯定的答復后，ENNIC不禁黯然：女兒用兩年時光就確定了自我的所愛，而對于JACK的愛，自我卻用了整整一生去確定。等到自我確定的時候，所愛的人卻已經不在了。

　　第三，用杯具去表現(xiàn)愛。當我們愛上一個人的時候，是否就打開了通向幸福的大門，又或者只是拉開了杯具的序幕？當執(zhí)著地愛著一個人時，是否不可避免地會傷害到另一些愛你的人？去愛是因為寂寞，那得到愛的時候是否就能排遣寂寞，又或者只是換來揮之不去的更大的寂寞？在影片中，兩人經過二十年的感情掙扎而終究不能在一齊，愛變成了一種負擔，一道枷鎖、一塊通往各自幸福路上的攔路石。因為那份愛，兩人的婚姻都得不到美滿。ENNIC的妻子愛著ENNIC，當?shù)弥狤NNIC和JACK的關系時禁不住淚流滿面 。JACK對ENNIC付出了二十年的等待，其中的寂寞可想而知，但終究等不到愛人。ENNIC離婚后也沒能理解其他的女人，過著落魄孤寂的日子。得知JACK死后，ENNI更是離群索居，只珍藏著兩人的襯衫和一張斷臂山的照片，儼然那就是他的全部。愛在那里以杯具告終，以無盡的寂寞收尾。

　　值得一提的是，兩個主角的演技嫻熟自然，對人物的細膩情感表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，配樂的撥弦運用得妙到毫巔，不僅僅勾勒出廣漠草原景致，也為這段悲傷感情鋪展出樸實雋永的意象。

　　李安說過：每個人心中都有一座斷背山。斷背山就像一個世外桃源，用它那廣闊的胸懷接納了一段為世不容的感情。

　　讓我們回到影片開頭的畫面：德州的原野，溫馴的羊群，懶洋洋的陽光下陪伴自我的是最心愛的人，該是多么愜意的事情！若人生只如初見………

　　斷背山影評精選（三）：

　　“斷背山”中的細節(jié)及象征寓意

　　用李安的話說，“斷背山”的原著讀起來就好像一個人用手輕輕撫摸你的臉，然后突然打了你一拳一樣。因為很喜歡這部電影，所以跑去讀了英文原著，那個美國老太太Annie Proulx著實很有功力，用一個短篇小說簡單的講述了兩個牛仔二十年的經歷，通篇沒有什么抒情類的話，作者就好像一個旁觀者一樣，不痛不癢的說別人的故事，留給讀者的卻是久久的痛。

　　李安是個很細膩、感性的男人，在詮釋這個故事的時候在很多細節(jié)的處理上都很細心，所以這部電影看得次數(shù)愈多，便愈加地佩服李安在各個地方埋下的伏筆（影片中的象征寓意主要來自于原著作者，李安在影片里保留了下來），理解的也就愈加深刻。

　　以下是我理解的“斷背山”在一些細節(jié)上的用心之處，以及影片中一些事物的象征寓意（象征寓意因涉及了西方文化的部分，所以那里我參考了網(wǎng)上的一些觀點，同時剔除掉了我認為說得不合理的部分）。

　　影片開頭Ennis Del Mar在Joe Aguirre房間外等，Jack開著一輛破車風風火火過來了，他停下車走出來，倚在車上看著Ennis，這時導演給了Jack一個特寫——這個足足持續(xù)了好幾秒的特寫預示著將有故事發(fā)生在Jack和Ennis身上。而Ennis，只是低著頭沉默不語。

　　兩人從Aquirre那里領到任務出來后直奔酒吧，這時很明顯Jack大步走在前面，而Ennis則低著頭跟在后面。從那以后的二十年里都是這樣——Jack從始至終都是主動的一方，Ennis在他們的關系里則始終處于被動地位。細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，這個暗示還出此刻后面幾處情節(jié)里——兩人同在斷背山上的時候，Jack在放羊時遙望Ennis宿營的地方是向下看的，而Ennis在洗炊具的時候看Jack騎馬放羊的身影是向上看的，這在必須程度上也說明Jack 的主動地位和Ennis的被動地位。

　　這之后兩人就上了斷背山，導演用一組很流暢的鏡頭來敘述，兩人的工作是放羊，看網(wǎng)上有些解釋，說那里羊群象征社會，英文里有following like sheep的說法，引申過來就是隨波逐流的意思，而Jack和Ennis則屬于羊群之外的人。我個人認為這個說法有些牽強，放羊只是牛仔用來謀生的工作，不只是Jack和Ennis放羊，那個年代所有牛仔似乎都靠放羊來維持生計，如果說別的牛仔都放牛，而只有Jack和Ennis放羊那么說那里的羊有象征好處才說得過去。但是之后他們的初夜之后Ennis發(fā)現(xiàn)了一只被剖的死羊那里就必須有導演的用意了，我認為這只羊使Ennis想起了小時候爸爸講過的村里兩個同性戀的悲慘遭遇，小時候這個故事對Ennis一生都有重大影響，他害怕自我是同性戀，害怕那樣的遭遇，所以他久久沒有回去，當Jack找到他時，他冷冷地說：“I’ m not queer 。”

　　那里還有一個細節(jié)，負責送飯的那人對Ennis說要什么盡管開口，就是別要湯，湯很難帶，Ennis說“我從來不喝湯。”但是之后當Jack屢屢表示不想再吃豆子的時候，Ennis在送飯的紙條上點了湯，那人很詫異地問Ennis為什么要點湯，Ennis只是用一句“sick of beans” 敷衍過去，這時明顯心里已經開始在乎Jack了。

　　后面還有一處細節(jié)，是兩人有一次在山上談天喝酒，Jack說道他媽媽信“Pentecost”，Ennis問他究竟什么叫“Pentecost”， Jack說“我也不明白，媽媽沒告訴我，可能就是你我有什么罪一同下地獄吧。”Ennis 說：“那是你自我，我不和你一齊下地獄。”那里我查了原著，作者只是簡單的提到了“Pentecost”，而這段對話則是李安加上去的，這就應預示了后面Jack的悲慘遭遇。

　　而兩個人在即將離開斷背山時發(fā)生的激烈打斗則成就了這部電影最經典的情節(jié)。首先是當Ennis得知要離開斷背山時一個人悶悶不樂地坐在一個小山頭上，Jack去哄他，結果兩人反倒打了起來，兩件沾血的襯衫這時并沒有引起很大注意；然后兩人下山后Ennis無意中說了句“我怎樣會把那件破襯衫忘在山上了”，這時其實也沒有了解到導演那里的用意；直到Jack死后，Ennis去Jack父母家，Jack的母親領Ennis到Jack的房間里，Ennis在衣櫥的最里面發(fā)現(xiàn)了二十年前兩人的襯衫，這時以前兩處伏筆驟然浮此刻腦海里，觀眾恍然大悟。這二十年里，Jack始終用自我的襯衫包裹在Ennis的襯衫外面，就好像自我一向守護著Ennis一樣……當Ennis緊緊抱著兩件襯衫，從里面嗅著Jack的氣息的時候，觀者無不為之動容；影片最后，在Ennis獨自居住的地方，他打開衣柜，那里掛著那兩件襯衫以及一張斷背山的明信片，這時襯衫的順序已經發(fā)生了改變——Ennis的襯衫包裹著Jack的，Ennis含淚看著那兩件襯衫說了句“Jack， I swear……” ——他已經決定用后半生守護他們的感情。

　　兩人分開后Ennis娶了Alma，導演用了幾秒鐘的鏡頭敘述了一下Ennis的工作，那里Ennis一句話都沒說，只是他的一個同事在喋喋不休“我妻子不讓我干這重活，怕把我的back壓斷了。我告訴她，我的back是幸福生活的支柱。”在英文里，brokeback象征稻草堆中最后的稻草，也是承受壓力最多之物。那里我也查了下原著，并沒有Ennis和同事修路的這段，李安加上這句話就應是為了表現(xiàn)Ennis承受的壓力——他想和Jack一齊，不但不能如意，還要拼命掩飾，同時也要養(yǎng)活妻子和未出世的孩子。

　　再后面就是當Jack得知Ennis離婚的消息后，極興奮地大老遠從德克薩斯跑來，一路伴著這那首節(jié)奏歡快的King of The Road， 而當他失望而歸時，音樂就改成了幽怨的A Love That Will Never Grow Old。 “斷背山” 里插曲的選取都很考究，既貼合六十年代美國西部的風格，又能夠很貼切地表達主人公的內情緒感。

　　還有一個地方是Ennis和Jack的那段激烈爭吵之后，導演插了一組兩人還年輕時分別的鏡頭，在Ennis走的時候，Jack含情脈脈地目送他漸行漸遠；然后畫面就切回到二十年后的這次相聚，同樣是Ennis先離開，而此時Jack再看Ennis的眼神不再深情，我總覺得那是很絕望的眼神，或許這個眼神也預示了Jack最終的死亡——這個眼神是Jack在戲里最后的鏡頭。

　　最后有一個地方我至今還不明白，就是Ennis打電話到Jack家詢問Jack死因時是Laureen接的電話，估計所有人都會和我一樣注意到導演給了特寫在Laureen鮮紅的指甲上，我一向搞不懂這象征什么。上網(wǎng)查了一下，有人說在英文里fake nails=fake story， 意在指Laureen在說謊，但我認為那里Laureen沒有必要說謊，而且無論是原著還是電影都沒有交代Jack真正的死因，所以那里也就無從證明。我看“斷背山”的論壇上還有人指出那里導演的意思是Jack的真正死因是Laureen發(fā)現(xiàn)Jack和鄰居亂搞（就是酒會上那個和Jack跳舞的女人），然后顧人殺死了Jack，所以Laureen的紅指甲證明她在說謊。我覺得這個說法也說不大通，因為Laureen在講述Jack死因時流眼淚了，我相信她的眼淚是真實的，她還是愛Jack的，所以那里沒有足夠的證據(jù)說明Laureen在說謊。我還是一向認為李安在那里安排了一個特寫給Laureen的紅指甲必須是有他的用意的，但是實在搞不明白他的用意是什么。

　　這已經不知是第多少遍看“斷背山”了，還是很喜歡，看得越深入便會越關注細節(jié)，深深佩服Proulx老奶奶和安叔的功底。不是有一句名言么——細節(jié)決定成敗，“斷背山”中無數(shù)的細節(jié)值得細細品味，就像一杯清茶，越品越香，回味無窮。

　　斷背山影評精選（四）：

　　《斷背山》影評：無關感情

　　There’s Nothing About Love: Brokeback Mountain

　　從去年夏天就開始期盼的片子，本來要去看首映的，卻由于種種原因一誤再誤，這天幾乎是第四次為了《斷背山》去影院，才最后如愿以償。片子長達134分鐘，節(jié)奏流暢舒緩，卻沒有一個廢鏡頭，觀眾完全沉浸在半世紀前懷俄明的草原風光里，那里的天空很藍，云朵很軟，有著紅色的房頂，綠色的原野和一望無際的雪白色羊群。在陽光間歇灑落的林間小徑，你先看到的是并駕同行的八只馬蹄的影子，然后鏡頭上移——立刻的人穿著干凈的格子襯衫和牛仔褲，白色與黑色的帽沿壓得很低，樹葉的陰影落在他們的臉上。當然還有吉他的聲音，影片中一向連綿不斷的吉他彈奏，讓我想起兩年前住在隔壁的男孩子——我一向認為他很開朗，但有一天晚上當我無意經過他的房間，我看到他的朋友（另一個男孩，他最好的朋友）在用電腦，而他就坐在一邊的黑暗里默默的彈著吉他。我不記得當時說了什么，只是每次想起來的時候，總覺得那時候正有月光從窗間流瀉到他的臉上，構成了記憶里一個完美的剪影。吉他的獨奏——詮釋寂寞？卻又不完全是，更多的是一種抒發(fā)，用感染力最強的媒介——音樂，把自我內心深處潛藏的情感一點點揉進去表達出來，而需要表達的這種情感又往往是很難被世人所理解和認同的。

　　總會把《My Own Private Idaho》一并拿出來比較。導演Gus Van Sant本來是《斷背山》編劇兼制片Diana Ossana最為看好的導演第一選取，Gus卻放下了這部片子。于是李安接手了。初看此片，就算完全無法理解同性感情，或是因為片中濃重的牛仔口音看不懂劇情，也會單純的被鏡頭所傳達出來的美麗所震撼。不只是風景，每個鏡頭的運用，人物表情面貌的特寫，每一處簡單的場景：白晝，黑夜，草原，溪流，湖泊，天空，樹林，篝火，羊群，甚至混亂嘈雜的鬧市，甚至塵土漫天的公路，甚至混亂不堪的汽車旅館；再看原著，兩個高中沒畢業(yè)家境貧寒的農莊小子，那些赤裸裸的性/粗口描述是很難和“美”掛鉤的，甚至和時下流行的“暴力美學”也完全沾不上邊：Jack是個一嘴齙牙之后中年發(fā)福的小個子，Ennis則瘦的像根竹竿而且傷疤遍體。于是有朋友開玩笑的說：李安把《紅高粱》拍成了《霸王別姬》。

　　回到《My Own Private Idaho》。同樣是藝術性很強的文藝片（或者歸類成Gay片），同樣是沉重的逼得觀眾喘但是來氣的杯具，同樣是兩個天涯淪落人，同樣是一段說不清道不明的感情�！稊啾成健防锸墙�忌（Ennis少年時代的夢魘是同性戀者會被人打死，他根本不敢設想自我能夠和Jack在一齊），而《Idaho》中Scott是市長的公子，他最后因為自我的前程和利益理所當然的拋棄了Mick。再看《斷背山》，Jack不斷的和他父母說自我要離婚，和Ennis一齊經營自我的農場，只是他沒有等到；而Ennis這一邊，他能夠放下妻女的羈絆，然而卻放不下世俗的眼光。

　　有個心理醫(yī)生告訴我，愛的升華是對生命的延續(xù)，也就是說，當兩個人相愛的時候，他們就會有撫育下一代的想法。我不明白這種理論是從哪來的，但感情是個太復雜的東西，單純的“和對方在一齊”確實不是感情的全部。愛是包容，是理解，是為對方的幸福付出自我的一切，愛是恒久忍耐，愛是犧牲。而Jack與Ennis更多的是互相對彼此的需要。你當然能夠說他們在愛。只是這種愛并不是每個人生命中的唯一。導演Gus是仁慈的，在《Idaho》的片后花絮中，當Mick再次昏睡在公路上，他的哥哥把他抱上車，帶他回家，天邊的云幻出了一張微笑的臉。沒有了Scott的照顧，Mick仍然是Mick，他仍然要繼續(xù)活下去。而《斷背山》，李安已經添加了太多溫情的東西賺足觀眾的眼淚。

　　然而，真要把所有一切都提升到一個感情的高度嗎？似乎只要拿感情做幌子，一切都是能夠原諒的，一切都是能夠寬恕的，但是我們的生活并沒有因小說與電影的渲染而充滿期望。《斷背山》中感動我的并不是所謂的感情（如果是，我將咒罵Ennis的懦弱和自私），而是對往生似水年華的追憶。

　　當Jack和Ennis第一次相遇在斷背山之夏，他們都還不滿20歲。Ennis說他不是同性戀，當然，Jack也不是。只是在那一個特定的時光，特定的氛圍，特定的環(huán)境，一些年輕的、激烈的、完美的事情就這樣莫名其妙的發(fā)生了。沒有對與錯之分，只是，限定在這種特定時光/空間發(fā)生的感情不能準確的定義之為感情。至少在那個夏天的時候它還不是。而后影片繼續(xù)，主線是Ennis的乏味冗陳娶妻生子的“正常”生活。他是一個牛仔，他向往的是回歸自然的原野和天空，他的心無限廣博，而家庭那黑暗狹小的空間就像一只籠子，他就像是困在籠子里的一只猛獸——他需要發(fā)泄，所以他不斷和別人打架——但這還不夠。他需要的是廣闊的天空和原野，他需要的是冰冷的溪流和茂盛的叢林，他需要的是同樣強壯充滿憤怒充滿欲望的身體，像野獸一樣，像他自我一樣。顯而易見，他愛Jack，或者說，他愛的不是Jack，他愛的是那種生活，那個年輕的無憂無慮的年代，那個一去不復返的斷背山之夏。

　　前幾天的時候在倫敦，坐地鐵，有個流浪藝人在彈一個十分熟悉的調子。開始我怎樣也想不起來，直到經過他的那一剎那，我突然發(fā)現(xiàn)那是David Bowie的《The Man Who Sold The World》。我把當時自我身上所有的錢都給了他，我沒有敢回頭，因為在那個剎那，我突然熱淚盈眶——不是因為大衛(wèi)爺爺，我早已經不是他的歌迷了。連前幾天網(wǎng)上搖滾論壇的朋友看到我，還調侃我的歌特裝扮，說我已經徹底脫離了他們的Glam陣營。但是我不能解釋，在我突然再次聽到大衛(wèi)爺爺?shù)母瑁�聽到一個陌生的流浪藝人在地鐵里彈奏，我竟然會無緣無故的流淚——我不能解釋這種可笑的行為——或者只是因為那個熟悉的調子，再次把我?guī)Щ?0年前那個璀璨的黃金年代，就在我離開那個地鐵站的剎那，我只感覺華麗搖滾又死了一次。

　　世上有些東西不能僅僅歸類為感情。Jack和Ennis，你能夠用狹義的“愛”來定義他們是戀人，但也能夠說他們是朋友，是親人，是兄弟。他們所要的但是就是遠離世人的責難和羈絆，在原始的自然環(huán)境里重復重復再重復他們的斷背山之夏，打獵，騎馬，露營——他們因各自的“天性”而在一齊，對他們來說，在乏味混亂的生活中，唯有彼此象征著自由、熱情以及一切的完美，是彼此的另一個自我，是靈魂的唯一所在。影片最后的神來之筆，是那兩件調換了里外順序重新套在一齊的襯衫，當Ennis為Jack的牛仔襯衫系上最后一粒紐扣，“系好了，”他對著空氣自語。年華的消逝恐怕是一切消逝中最為可悲的。感情能夠重來，失敗能夠繼續(xù)，錯誤能夠彌補，但時光的逝去卻是永遠也找不回來。兩件襯衫的袖子上保留著20年前的血跡，思緒飄回了那一年的斷背山，19歲的Ennis和Jack在草地上打著滾，抱成一團。

　　斷背山影評精選（五）：

　　在看《斷背山》之前，筆者對此片的大致資料早已有所耳聞，明白是說發(fā)生在兩個西部牛仔之間長達二十多年的情感糾葛。因為曾有媒體稱其為“西部同性戀史詩片”，于是開始時不由得讓人以為此片的劇情會十分的跌宕起伏，兩位男主人公之間的那份同志戀情更是驚心動魄，百轉千回……然而看完全片后筆者卻驚覺自我錯了。影片延續(xù)了導演李安一貫的含蓄隱忍、質樸細膩的風格，沒有大起大落、緊張刺激的情節(jié)，亦沒有瓊瑤式的歇斯底里——它甚至有點略顯平淡，但卻又宛如夜深人靜時，某首時�；仨懺谖覀兌�畔心頭的老調情歌，溫暖感傷，回味悠長。

　　與以往同類型的影片相比，竊以為此片最大的特點就是整體基調的平實。無論是主、配角的人物設置，還是情節(jié)上矛盾沖突的處理，抑或是對大環(huán)境的渲染，導演李安都沒有將其刻意的美化，亦沒有淡化或回避，雖然他明顯流露出對片中兩位主人公那段不被世俗所容的禁忌之戀的扼腕嘆息之情，但他還是較為客觀且真實的展現(xiàn)了這一切，這一點在對Ennis的前妻這一人物塑造上表現(xiàn)的尤為突出，從而使影片的說服力更強，令一般觀眾亦能較快的理解與理解影片中那份難以言喻的復雜情感。

　　另外，此片還打破了人們心中對男同性戀固有的陰柔印象，塑造了兩個外表粗獷陽剛但內心卻溫柔多情的男人形象，這不僅僅僅是挑戰(zhàn)美國西部根深蒂固的牛仔文化，更是以一種決絕的方式來詮釋感情的偉大。

　　Ennis和Jack，一個沉穩(wěn)內斂，一個散漫不羈，如果最初的最初不是為了那份賴以糊口的工作，他們的人生軌跡原本不會有任何交集，他們會象一般男人那樣按部就班，平靜且平凡地度過自我的一生。也許依舊無法與枕畔的女子永結同心、白頭到老，但至少不用承受命運那如煉獄一般痛苦的煎熬。

　　有生之年，狹路相逢，終不能幸免�；蛟S是因為前世的情緣未盡，因此從他二人于雇主門外初次邂逅，有意無意地相互偷窺的那一刻開始，冥冥中，似乎就已注定了彼此糾纏一生的宿命。

　　他們的故事正式開始于斷背山。雖然其所處山谷天高云淡，風景如畫，仿若世外桃源一般，但同時亦清冷幽靜，人跡罕至。再加上環(huán)境的艱苦，工作的乏味，生活的單調，心靈的孤寂以及生理欲望長時光的壓抑等各方面的因素，因此他們互相吸引并最終發(fā)生關系也就在情理之中了。——然而，這算是感情嗎？或許此時還不能算，但二人感情的發(fā)展確實是因為性的關系而變的突飛猛進，既而在那段相濡與沫的日子里，不知不覺，情根深種。

　　能夠說，在斷背山的這段日子是Jack和Ennis他二人一生中度過的最快樂的時光。導演李安可謂用心良苦，他用了較多的篇幅來盡情展現(xiàn)斷背山如詩如畫的自然美景，再配以動人心弦的音樂，從而映襯出兩位主人公在此自在生活的無拘無束，同時亦埋下伏筆，此時越是逍遙自在，就越能反襯出影片后半段二人回歸現(xiàn)實社會之后的那份情感壓抑的無奈與悲哀。

　　毫無疑問，他們是相愛的一對。如果不愛，Ennis不會在與Jack的分道揚鑣后，獨自一人躲在角落里掩面痛哭，不會在久別重逢之后情難自控，主動熱吻；如果不愛，Jack當年不會四處苦苦打聽Ennis的下落，不會在黯然駕車離開已離婚卻依舊不打算和自我長廂廝守的Ennis時默默流淚……但礙于世俗的白眼，道德的束縛，以及社會的壓力，多年來他們只能偷偷摸摸地一年一聚，不敢光明正大的在一齊。

　　不錯，在這場感情角力里，一向扮演主動主角的Jack或許將以上這些看的較淡，勇敢任性的他，為了感情能夠不顧一切；但相對保守傳統(tǒng)的Ennis卻做不到這一點，童年的記憶，自身的矛盾，以及對家庭的職責感令他無法像Jack那般灑脫，但他卻比后者愛的更為深沉，他的付出，已遠遠超過了他所能承受的極限，因此對于這樣一個男人，誰又忍心求全責怪？

　　為了感情，他們二人其實都已付出了自我的全部。一個拋妻拋女，一個千里情奔；一個孤獨終老，一個至死不悔！……然而不管他們愛的多么繾綣決絕，義無返顧，他們最終擁有的，卻只有那座斷背山。

　　——斷背山，斷背山，肝腸寸斷，情義如山。

　　影片這樣的結局自然讓人唏噓不已，但愛與擁有，或許本就無關。它會一向活在有情人的心上，不是時空能夠輕易打斷。

　　雖已是陰陽兩隔，生死契闊，但想必另一個世界的Jack不會忘記，在斷背山上的某個清晨，Ennis曾與他深情相擁；而Ennis，相信亦不會后悔愛上那個名叫Jack的男人。雖然無法執(zhí)子之手，與子偕老，但他們的感情，就如他們那兩件被Jack套在一齊珍藏了二十多年的舊衣服，你中有我，我中有你，生死相依，不離不棄。

　　Brokeback Mountain，就應是“斷背山”吧，更多的時候卻被譯成“斷臂山”。有一種說法是這是李安的意思，照應“斷袖之癖”。想來，在久遠的記憶里，古人的斷袖之癖似乎一向是被嘲笑的。電影的最后，那兩只沾著血跡的空空蕩蕩的袖子套在一齊，留下的卻只有無盡的遺憾。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

　　很喜歡電影的海報，遠處是一片寧靜的雪山。兩個低著頭的男人，若有若無的表情。就像看完電影之后的感覺，若有若無。

　　沒想到未見畫面之前先聽到的是一段流暢的吉他，我喜歡這樣寧靜溫和的開始，就像我寧愿相信Jack愛上Ennis是因為那個早晨溫暖的擁抱而不是那個夜晚寒冷的曖昧。Jack和Ennis，一個農夫一個牛仔，就應都是那種粗鄙的鄉(xiāng)下孩子吧，年少的沖動和深邃的孤獨使他們相愛。然后就是一個漫長的20年，被痛苦和等待籠罩的20年。

　　也許很多人會喜歡Jack。與Ennis相比，他是用心熱情的。Jack一路追求，一路失望，直到最后才讓Ennis明白他對他的愛又多深。最喜歡的一個Jack的鏡頭，是他和Ennis第一次相遇，他偷偷的觀察著Ennis，像個淘氣的孩子。始終覺得Jack只是個天真寂寞的孩子，有點像《她比煙花寂寞》里的Jackie，直接的不給任何人留余地，和最愛的人一齊受傷并且互相傷害。

　　然而Ennis又何嘗不是一個好人。雖然他不愛他的妻子，卻依舊對她很好。他努力的掙錢養(yǎng)家，愛女兒。而他也要忍受和Jack一樣的痛苦，又不能把自我的陰影再留給女兒。他的深沉和內斂讓他選取默默地承受一切，到最后卻依舊有勇氣說一句，“Jack I swear，God”。

　　看完電影之后便不再愿意把《斷背山》簡單的歸類成gay片，因為覺得它是給所有不被祝福的感情的。Jack不愛男人，也不愛女人，他只是愛Ennis。或許他愛的僅僅是那段孤獨記憶里的那一個沒有情欲只有溫暖的擁抱，而偏偏給他這個擁抱的，是一個同性。

　　就像李安自我說的，每個人的心中，都有一座斷背山。Jack和Ennis痛苦卻相愛了20年，到最后共同的回憶只有那座斷背山。與其說相愛，不如說是依靠和寄托。因為太深的愛，是能夠傷人的。

　　還記得《改變1995》里的那句歌詞，“奧斯卡那天李安用中文跟全世界說多謝”。沒想到在五年后的金球獎上，李安依舊是用中文說“多謝”。我并不是不期望中國的電影能夠讓全世界看到，只是反感那些為外國人拍片的導演。雖然有人說李安被好萊塢認但是因為他們已經不把他當作中國的導演了，我不否認。但至少在《斷背山》中我依舊看到了屬于東方人的含蓄，至少從李安的臉上，我依舊看到了發(fā)自內心的儒雅而不是某些中國導演故作姿態(tài)的清高。李安的電影，沒有故弄玄虛的特技，從頭到尾都是溫和平靜的，表面看似波瀾不驚，卻能讓觀影的人感到波濤洶涌。這是李安的成功。

　　斷背山影評精選（六）：

　　《斷背山》影評：愛是與生俱來的力量

　　“杰克，你去過墨西哥嗎？”要搞就去墨西哥。他聽說過風言風語。此刻他動手割開禁區(qū)的圍籬，進入格殺勿論區(qū)。

　　“去過啊，怎樣沒有？你到底想他媽的怎樣？”多年來不斷準備迎接此刻，來得遲卻不期然。

　　“杰克，這件事我非跟你說一遍不行，而且我不是說著玩的，”恩尼斯說，“我不懂的東西很多，萬一懂了，可能你的小命也沒了。”

　　“試試這一次你能不能懂，”杰克說，“而且我只說這一次。告訴你，我們本來能夠一齊過不錯的生活，好得不得了的生活。你卻不愿意，恩尼斯，結果我們此刻只有斷背山。所有東西都以斷背山為基礎。斷背山是我們擁有的一切，他媽的一切！如果你不明白別的部分，我期望這一點你至少能懂。二十年來，我們在一齊的次數(shù)，你給我算算看。量一量你套在我身上的狗繩有多長，再來問我有沒有去過墨西哥，然后再告訴我，想得到卻永遠摸不著，會害我送掉小命。 我有多難受，你根本一點概念都沒有。我不是你。我沒辦法靠在高海拔一年干那一兩次過活。你對我太重要了，恩尼斯，你這個賤貨婊子養(yǎng)大的雜種。要是我明白怎樣戒掉你就好了。 ”

　　宛若冬日溫泉蒸騰而起的大團霧氣，多年未曾出口的言語以及此刻難以出口的話——承認、宣布、羞慚、愧疚、恐懼——團團包圍住兩人。 恩尼斯仿佛遭子彈射中心臟，臉色灰白，皺紋深刻，他露出苦笑，雙眼緊閉，拳頭握緊，雙腿朝下凹陷，以膝蓋著地。

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