后會(huì)無(wú)期的影評(píng)精選（一）：
《后會(huì)無(wú)期》的海報(bào)是蒼茫的世界，歌曲海報(bào)是一條筆直的大道；電影場(chǎng)景是空曠蕭條的世界，主題歌是蕭條世界背后歷經(jīng)滄桑的80后所尋找的共鳴�！逗髸�(huì)無(wú)期》里的男人們看不上兒女情長(zhǎng)，他們的世界是星辰大海。他們?cè)诼猛局杏龅揭恍┤�，�?jīng)歷一些事，然后時(shí)間劃過(guò)他們蒼老的皮膚，他們傲然前行，好像一個(gè)不懼一切的旅行者。
說(shuō)是這么說(shuō)，出成書(shū)也挺有意境的，但拍成電影就是另外一個(gè)感覺(jué)。小說(shuō)中能夠?qū)⒁磺衅位拿枋鋈?ldquo;領(lǐng)會(huì)精神”，電影的片段化卻只能造成結(jié)構(gòu)松散；小說(shuō)中只要有一個(gè)能夠抓住的意識(shí)層面就足以展開(kāi)自我的頭腦風(fēng)暴，電影的意識(shí)則潛藏在人物之中，他沒(méi)有表現(xiàn)，那就是沒(méi)有。你扒開(kāi)眼皮往里看，除了眼白——還是沒(méi)有。
《后會(huì)無(wú)期》的電影彌漫著一種盲目的蕭條，這種蕭條不僅僅來(lái)自荒涼黯淡的自然，更在每個(gè)主角的身上得到延伸。我大概能夠猜到這部電影想要描繪的概念，三個(gè)并肩前行的兄弟，最癡（能夠理解為童真吧）的被遺留，被崇拜的繼續(xù)前進(jìn)——就像這人生一樣，把純真留在過(guò)去，帶著一點(diǎn)張狂一點(diǎn)維穩(wěn)一點(diǎn)茫然無(wú)措行走在人生的路上，追尋自己的目標(biāo)。當(dāng)然，這些是大致猜到的，因?yàn)殡娪氨憩F(xiàn)的但是爾爾。
半途還加入了一條狗，承擔(dān)了本片幾乎所有“好萌哦”的融化觀(guān)眾鏡頭。在我看來(lái)完全是為了平衡電影中過(guò)度壓抑陰沉的男性荷爾蒙味道，為俘虜女性觀(guān)眾而個(gè)性準(zhǔn)備的。當(dāng)然《后會(huì)無(wú)期》中也有女性主角，但她們幾乎與男主角一樣，面無(wú)表情苦大仇深嘴角抽動(dòng)內(nèi)心有戲，她們的出現(xiàn)是為了引出人生的情懷，比如大城市的尋夢(mèng)、幼年信仰的變革、感情的崩塌，但她們也幾乎都只停留在原地，給男人以當(dāng)頭棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有車(chē)的，他們一向前進(jìn)，帶著一張“使命感”的臉。但車(chē)這個(gè)載體消失，兩個(gè)人的關(guān)系也走到了盡頭，只能自己前行去迎接未知的旅程。車(chē)沒(méi)有了，旅程也就基本結(jié)束了，溫水煮青蛙的將就被現(xiàn)實(shí)終結(jié)，這電影改編下做個(gè)廣告片也一樣毫無(wú)違和感，精神世界就是這么的匱乏。
《后會(huì)無(wú)期》作為一部公路片，若以旅程中完成生命體驗(yàn)、思想變化的角度去看的話(huà)簡(jiǎn)直是在浪費(fèi)時(shí)間——因?yàn)樗麄冎皇敲つ康厍靶校龅揭恍┤�，�?tīng)到一些大道理，還得裝自己的逼。他們看到了什么？感受到了什么？?jī)?nèi)心的沖突從而何來(lái)？未來(lái)要去向何處？電影幾乎都沒(méi)做出解釋?zhuān)鋵?duì)人物的關(guān)注程度還不如樓下曬暖的大媽見(jiàn)陌生人盤(pán)問(wèn)的仔細(xì)。最后陳柏霖犀利哥變身文藝小青年，頭發(fā)綁上了范兒也起來(lái)了，你說(shuō)這是蛻變嗎？那這個(gè)蛻變是從什么時(shí)候起的？我覺(jué)得這只是他個(gè)人性格所導(dǎo)致的必然結(jié)果，因?yàn)樗f(shuō)他既然選取了就堅(jiān)持到底，之后他也確實(shí)開(kāi)了車(chē)，找回了自己的妞，寫(xiě)了自己要寫(xiě)的故事。旅行本身并沒(méi)有改變什么，只成為了一本書(shū)的大綱。就好像《后會(huì)無(wú)期》這部電影一樣，它想給你講情懷，其實(shí)就只是按圖填空的“雞湯梗”大集合而已。
這不得不讓我想起之前韓寒寫(xiě)過(guò)的一個(gè)段子，說(shuō)的好像是他的小說(shuō)中有的人到后半段莫名其妙就消失了。有人說(shuō)這是在說(shuō)人生無(wú)常，有些人有些事只出現(xiàn)一下就難覓芳蹤，他說(shuō)不是啊只是寫(xiě)書(shū)的戰(zhàn)線(xiàn)太長(zhǎng)，寫(xiě)著寫(xiě)著作者就忘了。那個(gè)時(shí)候的韓寒還是有些張狂的，有人跟他說(shuō)情懷他都自作幽默的加以調(diào)侃，如今到這個(gè)歲數(shù)的他倒是拾回了當(dāng)初別人說(shuō)的“人生無(wú)常”開(kāi)始反復(fù)咀嚼，但是怎樣說(shuō)呢，有些道理不是遇見(jiàn)個(gè)人說(shuō)了就能講明白的。話(huà)說(shuō)得再好聽(tīng)，講不好，QQ簽名而已。
這就好比：當(dāng)別人跟你談?wù)撉閼褧r(shí)，你雙耳不聞的沉浸在自己的青春之中；而當(dāng)你抬起頭想和人聊聊情懷時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)空有一肚子大道理卻已經(jīng)沒(méi)有人愿意和你嘮了。
后會(huì)無(wú)期的影評(píng)精選（二）：
韓寒來(lái)了，帶著他的電影導(dǎo)演處女作《后會(huì)無(wú)期》。
在里里外外散發(fā)著商業(yè)迷醉氣息的當(dāng)下，《后會(huì)無(wú)期》的出現(xiàn)，似乎有點(diǎn)不合時(shí)宜。“碼字工人”出身的韓寒，沒(méi)有拋棄自己的節(jié)操和本行，再次與自己“相愛(ài)相殺”多年的CP郭敬明走向另一個(gè)極端——用文藝至死的調(diào)調(diào)，講了一個(gè)文藝至死的故事。
在“文藝青年”已被擠兌得面目可憎的當(dāng)今時(shí)代，韓少又一次瀟灑地逆流而上，慢條斯理地為鳥(niǎo)或不鳥(niǎo)他的市場(chǎng)、觀(guān)眾端上了一鍋打著鮮明“韓寒制造”標(biāo)簽的心靈雞湯。不喜歡特寫(xiě)，沒(méi)有快閃或快切，沒(méi)有華衣靚服，不搞drama情感戲，不用360°華麗移動(dòng)鏡頭，這些刻意的否定與規(guī)避，以對(duì)商業(yè)電影慣用手法的嫌棄，向世界大聲宣告他有一顆與眾不同的文藝之心。
《后會(huì)無(wú)期》的故事十分簡(jiǎn)單，文藝得接近于沒(méi)有故事。馬浩漢（馮紹峰飾）、江河（陳柏霖飾）、胡生（高華陽(yáng)飾），三個(gè)小島青年，因?yàn)榻右綆浊Ч锿獾拇笪鞅比肼氝@唯一的“正當(dāng)理由”，一齊離開(kāi)小島，驅(qū)車(chē)上路。路上遇到仙人跳詐騙、滿(mǎn)口理想主義的摩托青年，見(jiàn)了“海漂”多年依然是群眾演員的鄰居，通信多年才知是失散多年的“兄妹”，經(jīng)歷了幾次告白與告別，然后結(jié)束。整部電影對(duì)故事和人物極其輕蔑，情節(jié)的推動(dòng)也僅是在人物寥寥的對(duì)白間完成。導(dǎo)演對(duì)馬浩漢和江河的寵溺有加，對(duì)他們的精神認(rèn)同，更像是一種假象，他的真愛(ài)其實(shí)是從他們身上抽離出來(lái)的符號(hào)：青春、成長(zhǎng)、自由，電影留意翼翼地懷揣著三個(gè)寶貝，每一刻都舍不得放下，以致有些忽略了承載它們的血與肉。
大多數(shù)時(shí)候，電影鏡頭里出現(xiàn)的都是粗礪荒涼的空鏡或長(zhǎng)鏡頭，蘆葦、沙灘、海平面；荒漠、落日、孤獨(dú)的車(chē)，蓬頭垢面的旅人。作為文藝青年，韓寒以身作則，一點(diǎn)也不虧待文青，每個(gè)環(huán)節(jié)都充斥著地道的文藝味道。畫(huà)面營(yíng)造的蕭瑟感，襯托著主人公們的失落，也在試圖描出一代人荒蕪的精神景觀(guān)。
說(shuō)到那里，《后會(huì)無(wú)期》聽(tīng)起來(lái)，像是一部當(dāng)代中國(guó)的《在路上》，或一部維姆-文德斯的嚴(yán)肅公路電影。事實(shí)上，它只是一部典型的韓寒作品，持續(xù)了一如既往的韓寒特點(diǎn)與水準(zhǔn)。如果你只看過(guò)韓寒年少時(shí)寫(xiě)的一本小說(shuō)，或《1988：我想和這個(gè)世界談?wù)劇返囊粋�(gè)章節(jié)，或以前追看過(guò)他的博客，想象一下它們的視覺(jué)版，就會(huì)清楚這部電影的大概樣貌。
《后會(huì)無(wú)期》：每一個(gè)鏡頭都在打造文藝大片的趕腳《后會(huì)無(wú)期》憂(yōu)桑的失意者們：每一個(gè)鏡頭都在打造文藝大片的趕腳
相比這部電影的核，它的皮更好玩一些。從三俗諷刺喜劇《波拉特》扒了一個(gè)曲子，改編為《東極島之歌》；鄧紫棋演唱的同名主題歌《后會(huì)無(wú)期》，曲子用的也是現(xiàn)成的外語(yǔ)歌。韓寒的拿來(lái)主義功力，或者說(shuō)他的趣味甄別潛力，比他的原創(chuàng)潛力更靠譜一些，移植來(lái)的歌，和畫(huà)面無(wú)縫對(duì)接，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻響起，情緒瞬間升華。配樂(lè)請(qǐng)的是常和日本小清新教父巖井俊二合作的小林武史，字幕之后的片尾曲是樸樹(shù)的《平凡之路》，一切都和電影的氣質(zhì)不謀而合�；蛘哒f(shuō)，這些先于電影熱起來(lái)的歌曲，能夠更好地幫忙人們想象或進(jìn)入電影情境。
已經(jīng)過(guò)了而立之年、功成名就的韓寒，和16歲的韓寒相比，現(xiàn)實(shí)里有什么巨大變化不得而知，但他的文藝觀(guān)，一向停留在16歲，《后會(huì)無(wú)期》依然是一個(gè)文藝少男在和這個(gè)世界交談。——“看似飽經(jīng)滄桑，實(shí)則未經(jīng)世事”。他不喜歡傷感，但擺脫不了傷感的誘惑；他不喜歡甜膩，可進(jìn)入不了真正的真實(shí)；他不喜歡說(shuō)教，又一向探討道理；他不喜歡通俗手段，卻沒(méi)有屬于他的敘事策略。他一切的“不喜歡”，都淪為一種姿態(tài)。
電影中那些少年老成的自嘲、調(diào)侃，不管看起來(lái)多么卑微、多么有自知之明，在成年人的世界里，依舊只能是被搖頭輕笑的年少輕狂。以仙人跳的真相，否定浪漫主義感情；以狗血真相，撕掉虛幻的溫情；以反諷式的偷車(chē)，嘲諷虛假的理想主義——簡(jiǎn)單地否定淺薄，其實(shí)是另一種不成熟，韓寒在成人世界里并未成長(zhǎng)多少。時(shí)不時(shí)亂入的黃段子，也是少男青春最鮮明的印記，而對(duì)于少男，昨夜的夢(mèng)遺能夠迅速?zèng)_掉，漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)才剛剛開(kāi)始。作為最成功的80后之一，韓寒卻著意把鏡頭對(duì)準(zhǔn)失意者，難免讓人有種出離真實(shí)的不屑感。在他自身與自身之外的廣闊現(xiàn)實(shí)，他只是飄著，找不到適宜的切入點(diǎn)。
公路電影在形式上，普遍比較松散，這能夠當(dāng)做導(dǎo)演的一點(diǎn)托辭，但這部電影從根本上沒(méi)法擺脫片段電影、或段子電影的影子。韓寒熱衷的青春、自由、成長(zhǎng)之外，段子是他最樂(lè)此不疲的事物�！逗髸�(huì)無(wú)期》淋漓盡致地展現(xiàn)了韓寒作為文藝段子手的超強(qiáng)功力，不管你依舊年少抑或淪入生活日復(fù)一日的瑣碎，不管你是否受用這些可能被稱(chēng)作“無(wú)病呻吟”的人生哲理，作為雞湯，那些所謂金句具有絕對(duì)的大眾傳播優(yōu)勢(shì)。如果你是一個(gè)高冷的文藝女青年，準(zhǔn)備在黑暗的電影院偷偷記下那些撥動(dòng)心弦的臺(tái)詞，那么這次大可省心——重要的雞湯金句，早已作為上映倒計(jì)時(shí)的宣傳slogan，在“國(guó)民岳父”的微博上轉(zhuǎn)發(fā)過(guò)萬(wàn)。
走過(guò)許多路，依然只有一個(gè)16歲文藝少年的魂，一顆好作家與好導(dǎo)演的心，一個(gè)段子手的幽默感。韓寒終歸是誠(chéng)實(shí)的，或許，平凡的確是唯一的答案。
《后會(huì)無(wú)期》的主題是錯(cuò)過(guò)與告別，但電影看到最后，觀(guān)眾感受到的，其實(shí)是被作者一向拉著的不忍放手。那些虛妄的、可笑的、完美的、無(wú)可奈何的“務(wù)必告別”，是韓寒對(duì)這個(gè)世界想象中的完美最深沉的眷戀。從《平凡之路》到《后會(huì)無(wú)期》，韓寒不想長(zhǎng)大，或者說(shuō)，他清楚地明白人們內(nèi)心深處的“不想長(zhǎng)大”、不愿告別。不管這觸點(diǎn)最后能有多高的票房轉(zhuǎn)化率，韓少的“少男情懷”基本上無(wú)人反感。從這個(gè)好處上說(shuō)，超越粉絲電影的韓寒導(dǎo)演處女作，已經(jīng)成功了。
后會(huì)無(wú)期的影評(píng)精選（三）：
在期末復(fù)習(xí)時(shí)，我就想再看一遍韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無(wú)期》，不僅僅因?yàn)槭俏覀�(gè)性喜歡的作家韓寒所編所寫(xiě)，還是因?yàn)檫@部電影給我太多感悟。每個(gè)人的經(jīng)歷不一樣，認(rèn)知潛力和結(jié)構(gòu)不一樣，因而評(píng)價(jià)也是千差萬(wàn)別，有的人說(shuō)這部電影假文藝，看不懂，沒(méi)什么價(jià)值，而又有我這種人，一邊看，一邊對(duì)照，頻頻的點(diǎn)頭稱(chēng)好。雖然我平時(shí)大大咧咧的，典型的豪爽派，但卻有一顆文藝的心，喜歡Chichensoup，當(dāng)然《后會(huì)無(wú)期》也不例外；雖然我平時(shí)喜歡聽(tīng)比較ROCK點(diǎn)的音樂(lè)，也絲毫不影響我喜歡這部電影的兩首音樂(lè)，《后會(huì)無(wú)期》、《平凡之路》。恰恰我覺(jué)得這兩首音樂(lè)和著這部電影的題材，資料，簡(jiǎn)直就是點(diǎn)睛之筆，這兩首音樂(lè)不僅僅歌詞優(yōu)美有深意，而且旋律還那么的好聽(tīng)和舒服。
沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的喜歡，所有喜歡都是有理由的，只是有些理由自己說(shuō)不上而已。
這部電影是一部自駕旅行題材的，整個(gè)故事零零碎碎，卻又骨肉相連，像藕絲、糍粑一樣粘稠而又各自獨(dú)立，電影中的每個(gè)人都有自己的故事，每個(gè)人的故事又主要以江河浩漢的故事格式展開(kāi)。
自駕旅游就證明路往何方，是否堅(jiān)持就看自己了，江河一出場(chǎng)就有目的地，去最西邊的地方任教；而浩漢一出場(chǎng)就是出門(mén)闖蕩回來(lái)送好兄弟去任職。從一開(kāi)始就已埋下了伏筆。江河老實(shí)本分，只想目的地，而浩漢勇猛冒險(xiǎn)，想透過(guò)送江河展現(xiàn)自己，追夢(mèng)逐夢(mèng)。就像浩漢打算去世界闖蕩時(shí)，為了不給自己留后路，點(diǎn)火把即將要拆遷的房子給燒了，從而迫使自己遠(yuǎn)行，帶不走的留不下，留不下的別牽掛；而胡生一開(kāi)始就是胡生，最像墻頭草最搖擺不定舉棋不定的就是胡生，他搖擺不定注定了從一開(kāi)始出場(chǎng)就結(jié)束，沒(méi)有個(gè)性沒(méi)有內(nèi)涵的人注定會(huì)在半路上迷失，被大家遺忘，胡生就是這樣，在酒店逃跑過(guò)程中沒(méi)有任何人想起他，記起他，只是在事后才被大家想起搞丟了。胡生落在酒店，而他又把手機(jī)落在車(chē)上注定他和浩漢江河不是一路人，不會(huì)同行得太久，胡生就像他的名字一樣，胡亂而生，沒(méi)有個(gè)性沒(méi)有特色，就像鄧紫棋的《后會(huì)無(wú)期》歌詞所說(shuō)的那樣：“當(dāng)一個(gè)人成了謎，你不明白，他們?yōu)楹坞x去，那聲再見(jiàn)竟是最后一句”，可惜的是胡生和江河浩漢連再見(jiàn)都沒(méi)有，就已經(jīng)成為了結(jié)局，胡生不見(jiàn)了，連善良熱心的江河都沒(méi)有想到起去報(bào)警或者再去把他找回來(lái)，只能說(shuō)胡生只是這兩人的一個(gè)不重要的過(guò)客，不知胡生是否把他們當(dāng)成一個(gè)不重要的過(guò)客。
在逃跑時(shí)，關(guān)鍵時(shí)候浩漢由于蹲廁所太久了而腳麻了，不能逃跑，在關(guān)鍵時(shí)刻不起作用，反而成了負(fù)擔(dān)，全場(chǎng)就只靠江河一個(gè)人忙上忙下。
自駕旅行的路彎彎曲曲，在每個(gè)轉(zhuǎn)彎處，我們都看不見(jiàn)彎后那邊的風(fēng)景，我們的人生也是由無(wú)數(shù)個(gè)拐彎點(diǎn)構(gòu)成的，我們?cè)谶M(jìn)行選取時(shí)，不明白選取后是怎樣一番風(fēng)景，就連中國(guó)的發(fā)展模式也是這樣，也是摸著石頭過(guò)河，等發(fā)展了回頭一看在總結(jié)才明白自己究竟是走的哪種模式。在自駕旅行中，感情，友情，親情都出現(xiàn)了，誰(shuí)愛(ài)著誰(shuí)，誰(shuí)又思戀著誰(shuí)，不對(duì)等不對(duì)號(hào)的思戀注定不成功，因?yàn)椴皇亲约合矚g的，所以總期望對(duì)方能夠多付出一些，總覺(jué)得要在這段關(guān)系占主導(dǎo)地位，才肯交付一生。周沫愛(ài)著浩漢，那個(gè)時(shí)候的她，就算踮起腳尖都沾不到浩漢的邊，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候的浩漢滿(mǎn)腔熱血，成功在望，但周沫又是一個(gè)很有自尊的女孩，既然自己踮起腳尖都無(wú)法使之平衡的，那為什么不干脆從中尋找能量，走出束縛。就像她對(duì)他們說(shuō)的那樣：“你以為我有的選啊，混得好就不會(huì)來(lái)找，也不用來(lái)找我啦!”，那個(gè)時(shí)候，周沫做一個(gè)連臉都不漏的配角，自卑與努力共存。在電影中，我喜歡周沫最后與浩漢打招呼的這個(gè)轉(zhuǎn)身，干脆利落，回眸一笑，就不在回頭。有時(shí)候，我們需要和喜歡但又追不上的人見(jiàn)一面，然后微笑告別，在心中告別以前喜歡你的自己，用一個(gè)儀式結(jié)束一切幻想，這個(gè)告別不會(huì)明擺著給你說(shuō)，自己明白就行了，就算回去時(shí)坐輕軌背對(duì)大家眼淚
不禁掉下來(lái)，也沒(méi)關(guān)系，反正也沒(méi)有人認(rèn)識(shí)。周沫愛(ài)著浩漢，而浩漢的記憶里卻又有城市人有錢(qián)人劉鶯鶯，劉鶯鶯告訴浩漢的事實(shí)，估計(jì)是浩漢最不能理解的事實(shí)，不僅僅是因?yàn)樽晕腋杏X(jué)良好的浩漢在看得一清二楚的劉鶯鶯面前，盡情的將愛(ài)放肆，還是因?yàn)槎嗄陙?lái)活在視為英雄的老爸所編的謊言與背叛中，一次次推翻了自我的狂傲自信，在傻呆呆老實(shí)的江河面前卻輸?shù)囊凰�，在自詡聰明的眼前無(wú)形的狠狠地扇了自己兩耳光。直到故事的末尾，浩漢還在裝，還放不下面子，坦白一切，在浩漢眼里，估計(jì)面子是最拉不下來(lái)的，雖然說(shuō)面子固然重要，但是越是一邊自欺欺人的裝面子，就越?jīng)]底氣，就越不敢承認(rèn)自己的自以為是，太看得起自己了，殊不知，在高手面前，這些小把戲，就像透過(guò)透明玻璃一樣，看得一清二楚，因?yàn)楦呤帜軌蛟谀阌字傻男袨槊媲�，看到以前自己的影子，只但是高手最后放下了自以為是，腳踏實(shí)地的仰望天空。
電影中不容忽視的一個(gè)主角：蘇米，想騙點(diǎn)錢(qián)出國(guó)生孩子，她以前被人用感情狠狠地欺騙過(guò)，于是乎，在與江河浩漢的開(kāi)始的相處中，就直言：“你們睡吧！我不睡，就算你們幫了我，還是要留一個(gè)心，還明白你們到底是什么人？”
因?yàn)閹е鴤筒桓以偻翱恳徊�，蘇米是很容易被改造的，她和江河浩漢在一齊一個(gè)晚上后，就開(kāi)始放開(kāi)警惕，用信任去和他們做朋友，買(mǎi)泡面還是不忘他們倆。但是蘇米是一個(gè)可賀可悲的人，可悲的是對(duì)她好的親人就一個(gè)，還是啞巴，其他的親人就唯錢(qián)是命，并說(shuō)出了一句關(guān)乎錢(qián)的勢(shì)利語(yǔ)言：“小孩才分對(duì)錯(cuò)，大人只看利弊"；可賀的是她還未放下自己，于是在電影結(jié)尾時(shí)才有和江河終成眷屬的場(chǎng)景，在飛機(jī)上輕輕的將頭愜意的靠在江河肩上。
阿呂絕對(duì)是點(diǎn)綴整個(gè)電影故事情節(jié)的一個(gè)關(guān)鍵人物，阿呂出場(chǎng)靠后，卻真的很有重量，他的行為擊破了浩漢的最后一點(diǎn)心理防線(xiàn)，從而對(duì)這個(gè)世界失望，對(duì)生活失望，如果阿呂沒(méi)有將車(chē)開(kāi)走，而是將車(chē)停下來(lái)，可能浩漢將會(huì)是他們當(dāng)中的獲得最大成功者，浩漢有點(diǎn)子，有闖勁，懂世道，可惜了，這些潛力都沒(méi)發(fā)揮出來(lái)，一把鋒芒畢露的好劍自我糟蹋最后在現(xiàn)實(shí)的水漬中，變得銹跡斑斑，最后腐化成了一堆爛鐵。
阿呂因?yàn)橐郧皠e騙，于是在摸打滾爬中，學(xué)會(huì)了欺騙，用欺騙的手段去到達(dá)自己目標(biāo)，最后變成了自己以前最厭惡的那類(lèi)人，最后原本是想用摩托車(chē)尋求簡(jiǎn)單的騎行就變得那么物質(zhì)了，自己心中許諾永遠(yuǎn)不沾任何污漬的女神老婆頭盔象征物，也被遺棄在一旁了，阿呂這個(gè)人充滿(mǎn)傳奇色彩，他明白如何深刻的取信與他人，他說(shuō)的話(huà)，有一半真有一半假，真的那部分用來(lái)取得信任，以便到達(dá)目標(biāo)，假的那部分用來(lái)粉飾夢(mèng)想，獲取了物質(zhì)而欺騙自己的精神。不管他最后開(kāi)走江河浩漢的車(chē)是笑著開(kāi)走的還是有一點(diǎn)愧疚，都不重要了，行動(dòng)已做出，動(dòng)機(jī)都不可能回到單純的原點(diǎn)了，傷人的事一做出，就永遠(yuǎn)不能抹去它存在的現(xiàn)實(shí)，所以傷人的話(huà)和事做好別做，破碎的心縫得再好也是有縫隙的。
如果說(shuō)我喜歡這部電影里的誰(shuí)，那就應(yīng)是年少的浩漢和中年老年的江河吧！年少的浩漢也是單純簡(jiǎn)單的，并在此基礎(chǔ)上多了一份冒險(xiǎn)勇敢，浪漫主義中帶有豪情的理想。我覺(jué)得浩漢就應(yīng)感謝擁有江河這樣一個(gè)樂(lè)于做一個(gè)在路邊鼓掌的朋友，不然浩漢的那些滿(mǎn)腔熱血，豪情壯志理想就沒(méi)有忠實(shí)的傾聽(tīng)者了，就真的成了電影中他們見(jiàn)周沫后，車(chē)上廣播中一個(gè)抱怨者說(shuō)的那樣：“這個(gè)世界上很多人，卻沒(méi)有人聽(tīng)我說(shuō)話(huà)“，江河個(gè)性就是這樣呆板卻不無(wú)知，他能夠理解浩漢的支配，并樂(lè)于傾聽(tīng)浩漢的吐槽，在浩漢吐槽后，總還不忘出于真心的說(shuō)教，并期望他能夠很好，一方面是因?yàn)榻硬粨?dān)心什么，他的潛意識(shí)里就認(rèn)為浩漢很強(qiáng)，很有潛力，另一方面，江河看了很多書(shū)，他的思想視閾不在是生理和安全需要，也不是歸屬與愛(ài)，而是比前面三層更高的境界。于是，嫉妒就不可能存在。單講嫉妒，人們往往嫉妒跟自己實(shí)力差不多或還不如自己的，卻獲得比自己更好的資源或機(jī)會(huì)的人，卻比較自己優(yōu)秀的人，持仰視的態(tài)度，所以說(shuō)嫉妒是以半徑為標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)的圓，離圓心越近，就越容易起嫉妒。
我喜歡中年和老年的江河。江河喜歡說(shuō)教，但絕不是己所不欲施于他人的做法，而是盡到一個(gè)做好朋友的職責(zé)，至于你聽(tīng)不聽(tīng)、聽(tīng)多少，那就不是他的職責(zé)范圍了，只要自己盡力了，就無(wú)悔無(wú)愧于心。也可能是讀書(shū)多了的原因，讀得越多就明白自己明白得越少，就像蘇格拉底的名言：“我只明白自己一無(wú)所知”一樣；也可能是江河有自知之明，明白自己不太懂世道，不會(huì)圓滑，比較笨拙，于是不投機(jī)取巧，虛以待事，而擬以經(jīng)事，遇到困難和矛盾只明白打過(guò)去，而不會(huì)繞著走、躲著跑。
就像電影江河和浩漢做開(kāi)水煮青蛙實(shí)驗(yàn)一樣，江河說(shuō)：“水燙了，它會(huì)跳出來(lái)，這就是現(xiàn)實(shí)”；浩漢拿起鍋蓋扛上后說(shuō)；"這就是現(xiàn)實(shí)”。雖然客觀(guān)世界的某些條件我們無(wú)法決定，時(shí)勢(shì)造英雄真理確切存在，但我們能夠發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，將客觀(guān)影響降低到最小，就算是時(shí)勢(shì)造英雄，為什么你不是這個(gè)時(shí)勢(shì)中的英雄呢？狹路相逢勇者勝雖然有時(shí)顯得爭(zhēng)強(qiáng)好勝，但我們都不明白敵人是誰(shuí)的狀況下，我們止步不前，重重設(shè)立假想敵，最后就真的沒(méi)有精力跳出來(lái)，就像電影中的浩漢一樣，自己將鍋蓋枷鎖在頭頂上，然后抬頭看天，一片黑暗，于是就說(shuō)：“看，這就是現(xiàn)實(shí)，這就是我告訴你的現(xiàn)實(shí)。“，我的意志力還沒(méi)那么堅(jiān)定，所以我喜歡和能夠發(fā)現(xiàn)生活完美的點(diǎn)的人，有正能量的人在一齊，這樣，我們交流，才毫不費(fèi)力，交流方式才舒適舒暢。就算大事沒(méi)成，還在那里傻樂(lè)也值了。
電影的結(jié)局是周沫最后拼搏成名，應(yīng)對(duì)大眾粉絲，顯然不是以前喜歡浩漢的那個(gè)人了，就算浩漢喜歡她，也不可能了，過(guò)去了就過(guò)去了，拿得起放得下，但我想，她還是會(huì)感謝浩漢，因?yàn)楹茲h，有了努力的勇氣，即使這個(gè)努力不是為了和浩漢在一齊，卻成就了她。江河最后也成功的將一路上旅行的故事寫(xiě)進(jìn)書(shū)中，最后成為一個(gè)著名作家。其實(shí)江河出名并不意外，他雖然不懂得說(shuō)話(huà)的技巧，但有一顆熱忱的心和一支知識(shí)淵博的筆，不會(huì)說(shuō)但能夠?qū)懙蒙羁�，�?xiě)了能夠反復(fù)的修改，而逐漸走向深化，而話(huà)是一語(yǔ)成文。
江河，都是三點(diǎn)水，心就像河一樣寬廣，容納萬(wàn)象，清澈明凈，以柔克剛，處于下世而謙虛，絕不雞蛋碰石頭，遇到大巖石就繞著它走，最后它用時(shí)間以柔磨圓了石頭堅(jiān)硬的棱角。江河就是這樣的人。而浩漢的名字就多了一份豪氣，胡氣。
書(shū)讀得多，不必須能謀大權(quán)，當(dāng)大官，做大生意，做大學(xué)者，但必須能夠開(kāi)闊自己的視閾，不會(huì)使自己守在一畝三分田中，即使從小到大聽(tīng)了不少道理，依舊過(guò)不好生活，但讀書(shū)卻能增添生活的樂(lè)趣，至少是思想精神上的。
生活就像樸樹(shù)唱的《平凡之路》，我們以前跨過(guò)山河大海，也穿過(guò)人山人海，我以前擁有著的一切，轉(zhuǎn)眼都飄散如煙。我以前失落失望，失掉所有方向，直到看見(jiàn)平凡才是唯一的答案，當(dāng)你仍然還在幻想，你的明天，他會(huì)很暖還是很冷，對(duì)我而言是另一天。
后會(huì)無(wú)期的影評(píng)精選（四）：
有人說(shuō)，《后會(huì)無(wú)期》不是某一兩個(gè)影帝影后的表演，而是一群演員的群眾表演，每一個(gè)人都演得那么真實(shí)、那么精彩，那么貼切，就像你生活中的那些人、那些事。
我想說(shuō)，那是因?yàn)�，這一群演員在《后會(huì)無(wú)期》里，都是小人物，小到不能再小的小人物，勉強(qiáng)算得上這個(gè)社會(huì)的基本的人的細(xì)胞一個(gè)。這些小人物，就是在過(guò)自己的生活，凌凌碎碎，慢慢吞吞，不緊不緩，有一點(diǎn)不同的是，他們是在大映幕上“生活”給我們看。
馬浩漢，有點(diǎn)浪漫英雄兼大男子主義的一個(gè)小人物，完全生活在自己的想象中，這種想象，其實(shí)也是蠻好的，起碼自己幸福。但可惜的是，劉鶯鶯在他出發(fā)去送江河老師赴四千里外西部上班教書(shū)時(shí)，把一切真實(shí)告訴了他。能夠說(shuō)，他有一點(diǎn)崩潰了，但生活已經(jīng)這樣了，再崩潰，又能那樣。
影片沒(méi)有對(duì)馬浩漢的之后做出交待，其實(shí)，也無(wú)法做出交待。馬潔漢的生活，已經(jīng)糟成這樣了，再糟還能糟到哪里。他的結(jié)尾，也就是繼續(xù)生活下去，沒(méi)有必在再交待。
至于那個(gè)胡生，就是起個(gè)報(bào)幕的作用，而且，還是弱智，可有可無(wú)，就像韓寒之前在一部小說(shuō)中說(shuō)的，有的人，寫(xiě)著寫(xiě)著就忘記了他，就把他寫(xiě)丟了。胡生就是那種寫(xiě)著寫(xiě)著就丟了的人，沒(méi)有好處再去追究，丟就丟了吧。
江河，就是一個(gè)小老師，業(yè)余還是一個(gè)文學(xué)青年。所不同的是，《后會(huì)無(wú)期》結(jié)尾給了他一個(gè)成功的幸福，作品《旅行者》大火了，出版火了，改編電視劇火了。并且，還成功地跟那個(gè)“妓女”蘇米結(jié)婚了。
這是一個(gè)假裝的結(jié)尾高潮，江河絕不會(huì)火，《旅行者》也絕不會(huì)火。出版方會(huì)問(wèn)江河，第一，你出過(guò)書(shū)嗎？沒(méi)有。第二，你有名嗎？火嗎？沒(méi)有。第三，這本書(shū)就是寫(xiě)成個(gè)花兒了嗎？沒(méi)有。直接PASS。沒(méi)有小小的可能。
但是，我們需要這樣一個(gè)假裝的幸福的高潮，不然，生活就太波浪不驚，就太平淡得無(wú)聊，平淡得人想去死了。
至于阿呂和周沫，阿呂就是一個(gè)瘋狂的過(guò)客，過(guò)去就過(guò)去了，沒(méi)有任何影響。而周沫，就是一個(gè)被時(shí)代“槍斃“的小人物，既然被槍斃了，不說(shuō)也罷了。
后會(huì)無(wú)期的影評(píng)精選（五）：
找尋各自的世界觀(guān)。
《后會(huì)無(wú)期》
關(guān)于我自己：
太久沒(méi)寫(xiě)書(shū)評(píng)影評(píng)觀(guān)后感，久到我都想不起上一次寫(xiě)是哪一篇。不寫(xiě)是因?yàn)槲业纳罹拖褚幻婕澎o的湖面，沒(méi)有任何風(fēng)吹草動(dòng)。溫水煮青蛙，就像影片里，江河認(rèn)為青蛙會(huì)因?yàn)樗疁厣叨龀龇纯沟奶瞿清佀�，浩漢猛然蓋住的鍋蓋才是我們要應(yīng)對(duì)的現(xiàn)實(shí)。青蛙最終都會(huì)死掉。死在現(xiàn)實(shí)里。
在電影前期宣傳到這天我坐進(jìn)電影院，我都只是為了男神陳柏霖。好幾年沒(méi)有看韓寒的書(shū)，都快忘了他的韓式幽默，而電影演到一半時(shí)，我最后看到了久違的《長(zhǎng)安亂》，久違的《一座城池》。
說(shuō)說(shuō)電影，豆瓣上兩極分化的評(píng)論，我持續(xù)中立。中立的原因一是對(duì)于韓寒處女座，我覺(jué)得他表達(dá)了他自己；二是我從這部電影里吸收到的東西需要我重溫這部電影。
關(guān)于電影：
公路電影，新polo的宣傳片，其實(shí)搞笑的說(shuō)這部電影能夠占用那部《一路向西》的電影名會(huì)更直白。無(wú)非是一段關(guān)于行走，關(guān)于飄過(guò)，關(guān)于友情感情，關(guān)于告別，關(guān)于再見(jiàn)和再也不見(jiàn)的旅程。
我們會(huì)在路上遇見(jiàn)很多人，都是我們生命的過(guò)客，似乎都是萍水相逢，但是卻在旅程里留下沉重的痕跡。感情都是沒(méi)有結(jié)局的，因?yàn)橄矚g是放肆，愛(ài)是克制。
關(guān)于感受：
我們要出去看世界嗎？電影里說(shuō)，你連世界都沒(méi)觀(guān)過(guò)，哪來(lái)的世界觀(guān)？但是世界在哪？我們又以怎樣的姿態(tài)去看呢？世界并不在每一個(gè)人頭攢動(dòng)的風(fēng)景名勝，世界就在我們思考著找尋著的身邊�？词澜邕h(yuǎn)不是我們想的那樣華麗的刺激的完美的，看世界也有可能是丑陋的骯臟的絕望的。
是的，你能夠樂(lè)觀(guān)的看世界，但是電影里也說(shuō)了，樂(lè)觀(guān)，就是你明明一事無(wú)成還在這傻樂(lè)。所以，你看到灰暗的世界了嗎？
電影的高潮在最后的那段獨(dú)白。“如果要告別，必須要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎�，都有可能成為最后一眼，多說(shuō)一句，都可能是最后一句。”全篇全是用這段話(huà)點(diǎn)題。后會(huì)無(wú)期的我們需要一場(chǎng)完整的告別。原諒我想到了《來(lái)自星星的你》里古代的小姑娘臨死前和教授說(shuō)的話(huà)。明明白要分離，就要早早的道別，這樣才更加鄭重其事，也不會(huì)有遺憾。會(huì)有人噴這種腦殘韓劇吧。但是它并不是全部都很肥皂的。
我們身邊走散的失去的以前的朋友、愛(ài)人、家人，我們都有用力的告別嗎？我們還記得告別時(shí)我們說(shuō)過(guò)的話(huà)嗎？會(huì)不會(huì)留有遺憾呢？
韓寒想要表達(dá)的東西其實(shí)不少，看似簡(jiǎn)單的交集，簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)都在說(shuō)重要的道理，但是電影里也說(shuō)，聽(tīng)過(guò)很多道理可依舊過(guò)不好這一生。
電影的好壞在于我們看電影的心境。這很重要。我始終覺(jué)得即使再差評(píng)的電影也有導(dǎo)演想要告訴你的事情。只是你聽(tīng)不聽(tīng)的到。
最后我想說(shuō)，陳柏霖和那只阿拉斯加都很呆萌。袁泉依舊是我當(dāng)年在國(guó)家大劇院看她演簡(jiǎn)愛(ài)的樣貌，堅(jiān)定又柔軟。王珞丹，我不評(píng)價(jià)。
這電影我會(huì)看第二遍或者很多遍。找尋我要的道理�；蛘咧皇菫榱烁阈蚧òV。
來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問(wèn)題，請(qǐng)聯(lián)系我們及時(shí)刪除。
公文素材庫(kù)友情提示：本網(wǎng)站所有內(nèi)容為共享上傳提供，不涉及任何商業(yè)利益，本站對(duì)此不承擔(dān)任何保證責(zé)任！
Copyright © www.seogis.com Corporation, All Rights Reserved 共享時(shí)代 共享你我他 版權(quán)所有