英國病人影評精選（一）：
《英國病人》的原著小說以前獲得英語世界的最高榮譽——布克獎，雖然在閱讀同樣獲得布克獎的《隱之書》時，為它徒有其表的聲譽感到遺憾，但卻不得不承認《英國病人》的卓越。這是一部十分細膩的詩化小說，隨處可見動人心弦的抒情，極富感染力。在明格拉準備將其轉(zhuǎn)化為電影的時候，招致了很多人的懷疑，認為這是一項不可完成的工作，但是明格拉卻做到了，而且做得如此之好，以至于觀閱了無數(shù)部經(jīng)典影片之后，我仍然要固執(zhí)地認為《英國病人》的偉大難有媲美。那么電影和小說有什么不同呢？其中的優(yōu)劣又在哪里？
首先是結(jié)構(gòu)，電影和小說的側(cè)重點是不同的，小說的結(jié)構(gòu)是散點式的，在漢娜、加納、基普和艾瑪殊同置于古老別墅這一的情節(jié)下，每個人物輪流出場，回憶往事抒發(fā)情緒，沒有一個人物占壓倒性優(yōu)勢而成為中心，從這個好處上來說，《英國病人》的書名并不是十分確切。明格拉改變了這一敘事策略，可能因為三個小時的電影無法展現(xiàn)那么多人的內(nèi)心，也可能他確實捕獲到了關(guān)鍵性的東西，讓艾瑪殊的回憶占據(jù)了電影的大部分篇幅，并且添加了不少小說中沒有的細節(jié)，我認為這樣的策略是有效的。即使在小說中，我們縱觀全書，認為最富有感染力的故事依然是艾瑪殊和嘉芙蓮之間的，在翁達杰把超多的筆墨花費在瑣碎的抒情上時，艾瑪殊的回憶顯得尤為突出。但翁達杰并不在乎這一點，直到全書的百分之五十才讓最能打動讀者的故事緩緩地流出。這一結(jié)構(gòu)上的不同，導致了主題傾向的根本差異，能夠說翁達杰想要表達更多的是回憶，經(jīng)歷戰(zhàn)爭之后的創(chuàng)傷性記憶，雖然戰(zhàn)爭結(jié)束了，它們依然像夢魘纏繞著你的余生。明格拉顯然不認同這一點，他把注意力集中到了艾瑪殊的故事上，也就是說把主題的重心偏向了對于國籍的探討，看戰(zhàn)爭中的個人是怎樣被國籍所淹沒，又是怎樣被這一靠不住的標簽所遺棄。雖然從某種好處上來說，不同的主題之間是沒
有優(yōu)劣之分的，但是創(chuàng)傷性記憶成為大部分戰(zhàn)爭體裁的電影和小說最熱衷的主題時，明格拉的睿智便顯示出來了，他沿著翁達杰踩了幾腳卻沒有走下去的道路獨自前行。這是電影和小說在宏觀策略上的差異，然后指針向前滑動，對準了更加微觀的差異。
如果結(jié)構(gòu)上的差異導致了小說中某些的情節(jié)被隱去，那么加納的故事便是在小說和電影之中同時出現(xiàn)，又互相矛盾的一個范例。大衛(wèi)·加納（卡拉瓦焦）在小說和電影中出場截然不同，小說里的加納是漢娜的叔叔，和她們一家過從甚密，在一家醫(yī)院里聽到了漢娜的狀況于是來找她。然而在電影里，漢娜和加納成了偶然相識的陌生人。明格拉給加納安排的出場令人印象深刻，驅(qū)逐烏鴉的漢娜看到加納在鐵欄外，加納帶來了雞蛋，本來想用雞蛋耍一個詭計的他，由于無法靈巧地抓住，導致雞蛋掉落在泥地上。一個看似很平靜細節(jié)，把加納失去拇指的痛苦一瞬間刻畫得淋漓盡致，并且表達得那么自然毫不做作。關(guān)于兩個加納的不同之處還包括他們跟艾瑪殊的關(guān)系，在小說中，這層關(guān)系遠不如電影中那么深刻。小說中的加納作為一個小偷兼盟軍的諜報人員而存在，他的主要經(jīng)歷是偷取照片時被抓住，并被砍去了兩個拇指，這是他變得消極沉淪的主要誘因。加納作為間諜跟蹤過艾瑪殊，并且在那幢別墅里認出了他。在電影里，這種單純的關(guān)系被抹去了，加納失去拇指能夠說是拜艾瑪殊所賜，艾瑪殊為了履行對嘉芙蓮許下的諾言，把地圖給了德軍以換取石油，由于艾瑪殊的行為托布魯克被德軍攻陷，加納也在德軍的審問下被砍去了拇指。失去了拇指的加納一
向在瘋狂的復仇，他日日夜夜想找出那個出賣了盟軍的叛徒，最后他嗅著痕跡找到了艾瑪殊，他的仇人。但是在傾聽了艾瑪殊的回憶之后，他卻無法痛下殺手，他明白了艾瑪殊和自己一樣，只但是是被碾壓在戰(zhàn)爭機器下的一根稻草。這是電影取勝的一筆。
然后是來自印度的工兵基普，一開始我們會以為翁達杰想把基普塑造成這樣的形象，雖然印度是英國的殖民地，深受白人主子的剝削，但是仍舊不妨礙作為錫克族人的基普與作為英國貴族的瑟�？顺蔀榕笥眩⑸钌畹貞涯钏�。這顯然是白人的幻覺，隱去了印度被迫參加二戰(zhàn)的事實，隱去了東印度公司的暴行，隱去了印巴分治時的200多萬冤魂。在這么深刻的仇恨之下，翁達杰仿佛只愿意描述田園詩般的主仆關(guān)系。唯一對英國人的敵視來自基普的哥哥，他拒絕為英國打仗，被關(guān)進了監(jiān)獄，基普順天應人沒有走上哥哥的老路，并且和英國人成了朋友�；帐钦嫒宋�，基普的哥哥因為拒絕了英國而變成反面人物。翁達杰描述道，基普的哥哥在厭惡英國主子的同時，對日本人在東南亞的屠殺行為視而不見。我無不憤怒地想到，也許翁達杰時刻想證明國籍荒謬性，以及對擁有強烈民族意識的人的蔑視，但他就應明白一點，反思民族主義的荒謬性并不是從受壓迫的民族開始，而是從德國、英國、俄國、美國，這樣的所謂世界強國，只有他們深刻地認識到了自己的狹隘，才會停止抽在弱小民族身上的皮鞭。讓一個正在承受鞭打的人反思他對持鞭者的仇恨，這是尤其荒謬的邏輯。然后我們的目光轉(zhuǎn)向電影，我們似乎看到了明格拉的努力，他把基普對英國人的幻
想抹去，使他為英國人賣命的同時清醒地吼道：“無論我讀得多慢，好像都在暗示印度最好由英國人來統(tǒng)治。”但是我們錯了，走得更遠的是翁達杰，隨著原子彈在廣島和長崎的爆炸，基普的心理也崩潰了，他沒有辦法應對瑟福克爵士的光環(huán)而漠視以他為代表的白人給亞洲民族造成的傷。基普沖進房間把槍對準艾瑪殊：“你們和之后的美國人改變了我們。用你們傳教的規(guī)矩，而印度的土兵像英雄一樣捐棄他們的生命，所以他們能夠被‘漂白’。你們像蟋蟀一樣好戰(zhàn)。你們怎樣能愚弄我們做這些事？在這兒……聽聽你的人民都干了些什么。”“美國人，法國人，我才不管呢。當你開始向棕色人種的世界投彈的時候，你就是個英國人，你們曾有比利時的利奧波德國王，而此刻你們有美國的杜魯門。你們?nèi)菑挠四莾簩W來的。”基普不明白他在這個陌生的國度里做什么，自大好斗的白人挑起戰(zhàn)爭，他卻不得不為壓迫著自己族類的人流血賣命。這不僅僅僅是工兵基普的憤怒，也是白人翁達杰的懺悔。在應對深重的罪孽和無數(shù)冤魂時，你可能覺得懺悔和反思都沒有好處的，但那是黑暗世界里透過的一絲微光，沒有這一絲微光世界便是純?nèi)坏暮诎�，只能在永恒的屠殺中沉淪，那也是撒旦宣告勝利的時刻。我們總能期望更完美的一天到來，那是因為人類中
的沉思者，他們固執(zhí)地把臉扭向一邊，審視人類的罪孽并且不斷地發(fā)出警告。在基普的故事中，小說壓倒了電影。
之后是艾瑪殊的故事，這也是明格拉的主要著力點。翁達杰創(chuàng)造了艾瑪殊和嘉芙蓮的故事，卻似乎沒有意識到其中蘊含的巨大力量。艾瑪殊的故事在小說中草草結(jié)束，沒有像基普的故事一樣出現(xiàn)令人印象深刻的高潮。在艾瑪殊的回憶里，翁達杰將很大一部分筆墨花費在了馬多克斯身上，顯然是較為失敗的敘事策略，它削減了嘉芙蓮這條線索的力量，卻沒有在馬多克斯的故事里展現(xiàn)，最后落得兩條線索都平庸無奇。在小說中，我們能夠受到強烈感染的是艾瑪殊和嘉芙蓮之間細膩的心理活動，他們彼此吸引又心懷不安，基夫頓的形象越完美，倫理作為鴻溝橫在他們之間便越痛苦。明格拉的敘事策略是，把所有的力量傾注在電影的最后半個小時，受了重傷的嘉芙蓮躺在山洞里，艾瑪殊承諾他必須會回來。但是艾瑪殊的名字引起了英國人的懷疑，他無法證明自己的國籍，在被英國人囚禁又設(shè)計逃跑之后，艾瑪殊和英國的敵人德軍進行了交易。他把測繪的地圖交給德軍，導致了之后托布魯克的失陷。作為奧地利人的艾瑪殊，被英國人囚禁，和德國人交易，讓英國控制的城市陷落，最后又來到了意大利變成了英國病人。于是戰(zhàn)爭荒謬的本質(zhì)便展露了出來，人類為了國籍而彼此交戰(zhàn)，又被國籍所拋棄，這一讓無數(shù)人為之崇拜和犧牲標簽，其實質(zhì)是虛無，沒有任
何價值和好處。我們崇拜它便如同豢養(yǎng)一頭猛獸，日夜喂給它血肉，最終的命運卻是成為它的食物。在影片結(jié)束的時刻，漢娜讀著嘉芙蓮的遺言：“我們的國家是實實在在的，并不是畫在地圖上，用強人的姓名命運的那種。我明白你會回來，把我抱起迎風屹立。我已經(jīng)別無所求，只期望我們一齊漫步天國，帶上一些朋友，去一個沒有地圖的樂土。”
最后說一說對《英國病人》的總體看法吧。在題材的劃分中，人們總傾向于把《英國病人》列入感情的范疇，顯然只看到艾瑪殊和嘉芙蓮的纏綿，而沒有看到艾瑪殊抱著死去的嘉芙蓮迎風屹立時的悲愴。明格拉或者說翁達杰真正想告訴我們的是，在強者操控的時代變遷中，普通人只能在骯臟的歷史齒輪下被碾碎成粉，成為強者們謀取利益、個人實現(xiàn)的犧牲品。而我們作為普通人，唯一的期望便是認識到自己的命運，在風起云涌的時代浪潮中持續(xù)獨立思考的潛力。無論是希特勒還是東條英機，他們的力量之所以強大，并不在于他們個人是多么的無堅不摧，而是他們操控群眾無意識的潛力。每一個有自我意識，懂得反思的人都是他們最大的敵人。而作為時代炮灰我們，有什么理由為獨裁者去賣命，又被他們制造的機器壓成齏粉呢？最后我們會注意到，無論是小說還是電影，都故意隱藏了漢娜選取和艾瑪殊待在一齊時必然會發(fā)生的難堪。艾瑪殊已經(jīng)喪失了行動潛力，這就是說在沒有特殊器械的幫忙下，艾瑪殊的排泄將是一件十分棘手的事。如果翁達杰是一位詩意小說家，擅長用低沉的聲音講述戰(zhàn)爭給心靈帶來的創(chuàng)傷，那么明格拉無視艾瑪殊務(wù)必排泄這一事實是完全沒有道理的，我相信他絕對不至于沒有看到這一點。僅僅為了使電影唯美，而降低思想上
的沖擊力是得不償失，因為戰(zhàn)爭不僅僅僅是對心靈的創(chuàng)傷不僅僅僅是死亡還包括肉體創(chuàng)傷帶來的嚴重殘疾，以及肉體殘疾反饋給心靈的創(chuàng)傷。試想艾瑪殊這樣的人，如果置于為排泄而苦惱的境地是多么巨大的反差，艾瑪殊之前的形象越迷人，這一反差就越強烈。戰(zhàn)爭是最深刻的異化，任何美化戰(zhàn)爭的舉動，哪怕如明格拉和翁達杰，只是悄悄的隱去了大便也會陷入昆德拉所說的媚俗，更會陷入齊澤克所說的境地，我們的任何松懈都會導致黑暗世界里的大便以更加猛烈的姿態(tài)襲擊現(xiàn)實。
英國病人影評精選（二）：
有一種電影，它能讓你回味并且思考生存的好處與感情的真諦，它的斑駁光影能封存在記憶里永遠不會褪色；有一種感情，他能把生命中以前失去的美麗轉(zhuǎn)化為一卷無影無形的膠片珍藏在心中，如酒一般越存越醇。有一部叫《英國病人》的影片，它讓我們在流暢大氣的影象里見證了烽火年代的點滴印記。當這些承載著情感與回憶的膠片在閃爍的記錄中被復活時，感情與人性的完美得到了最完美的呈現(xiàn)，并讓我們在這段超越了國界與道德的戰(zhàn)火感情中，享受到心靈回歸自我的寧靜，品味到生存與命運的變幻莫測，并帶著永遠無法企及的感情夢幻奔向永恒。
影片《英國病人》改編自著名作家邁克爾·翁達吉曾獲普立茲等各項文學獎的同名感情巨著。小說講述了兩個哀宛感人的感情故事，雖然兩段故事的結(jié)局完全不同，卻又意想不到的糾葛在一齊。并把感情這個人類永恒的主題放置在殘酷的戰(zhàn)火年代，悲嘆出命運與情感的無常，構(gòu)成一部關(guān)于愛、關(guān)于人性的史詩畫卷。如果說作家邁克爾·翁達吉用揮灑的筆觸描繪出一幅烽火歲月的人性浮雕，那么英國著名導演安東尼·明格拉則用深沉細膩的光影釋放出感情的光輝，并用時空交錯的手法展現(xiàn)出心靈渴望超越的深層意識。在第二次世界大戰(zhàn)中，一名在沙漠中意外墜機導致全身燒傷的男子被救起，身處意大利的加拿大籍護士在荒廢的修道院中看養(yǎng)了他。這名如迷一般的英國病人開始每一天向善良的護士訴說一段迷樣的感情故事。這段感情將兩個生命緊緊的連接在一齊，超越了信仰與倫理，沖破了國界與道德。似乎世間的一切在這樣的感情面前都是蒼白而軟弱的，但這份執(zhí)著的愛卻在殘酷的現(xiàn)實下也如玻璃玫瑰一樣脆弱的不堪一擊。然而，難以控制的戰(zhàn)火卻毀滅了英國病人和他的戀人，他們死于戰(zhàn)爭，更死于感情，死于難以控制的“擁有和被擁有”。為了感情挺而走險的歐洲貴族，擅離職守的英軍護士，內(nèi)心充滿矛盾的錫克族士兵，被砍掉兩根手指的雙重
間諜，這些受到戰(zhàn)爭重創(chuàng)的人們都有一種超越的渴望。這種渴望潛藏在被制約、被規(guī)范了的人性底層，就猶如那被掩埋在荒漠之中的古老壁畫。
在回憶與現(xiàn)實互相交錯的時空下，影片中的所有人都成為了戰(zhàn)爭的受害者，他們在人性，國界與戰(zhàn)爭的面前都顯得是那么軟弱與渺小。雖然他們自身的愛是具有毀滅性的，但卻無法與戰(zhàn)爭所帶來的災難相比。也許在戰(zhàn)火中脆弱的生命只有超越戰(zhàn)爭，回歸到愛，回歸人性才能得到心靈的平靜。于是，英國病人的感情在影片中被演化為某種符號，象征著個體在戰(zhàn)爭中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種信息。身受戰(zhàn)爭重創(chuàng)的人們，渴想著用愛來呵護與滋潤自身；“英國病人”，就成為了一種走向禮貌的人性象征。而戰(zhàn)爭在影片當中，就如同那漫漫大漠，蠻野又空禿，凌人而酷吏，宛若是一抹罪惡的荒沙。
或許亂世中無法把握的感情，都透著一種悲涼，因戰(zhàn)爭失落的情感也讓人無奈。而在戰(zhàn)火中演繹的感情故事，蘊涵了太多的深情與無奈。愛是人類永恒的主題，感情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，戰(zhàn)爭也只有在感情的嘆息面前才顯得既殘酷又無力。影片中的英國病人在應對死亡時是無悔的，正象他的情人臨死時在日記中寫到的那樣：我們雖死，但卻飽含著愛與經(jīng)歷。他們在生活上、情感上的糾葛與沖突全來源于自我身心的迷惘與彷徨。經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗劫后，英國病人也似乎只能生活在對往事的回憶當中，期望能從思索中重新找回人生的方向，逃避著思想與情感的痛苦與折磨，也許他那顆充滿遺憾的心靈永遠也找不到心靈在戰(zhàn)爭后的歸宿與寧靜。當?shù)赖碌拇髲B倒塌后，當信仰的天平失去指針后，這些從戰(zhàn)爭暴力的漩渦中幸存下來的人，將要受著比戰(zhàn)爭本身還要沉痛的創(chuàng)痛。
這部耗資僅兩千七百萬美元的《英國病人》一舉獲得了第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳電影配樂等9項大獎。評論界更是對這部由英、美、法多個國家參與制作的電影格外珍愛，盛贊它是一部“多年不見的佳作”，是自《日瓦戈醫(yī)生》以來最浪漫的史詩片，堪與《阿拉伯的勞倫斯》相媲美。一位歐洲的評論家甚至把它看作是對經(jīng)典文學進行改編的一座新里程碑，并讓銀幕重新回到到產(chǎn)生《亂世佳人》、《永垂不朽》等電影的黃金時代。而影片在藝術(shù)上的巨大成功，也讓導演安東尼·明格拉，徹底成為了繼英國著名電影大師大衛(wèi)·里恩之后，又一位善于駕御浪漫史詩的國際型大導演。
作為獨立制作的一個顛峰，《英國病人》不但在找尋著電影史上的詩意傳統(tǒng)，也充滿著對精神自救的無限隱喻。作為影像的財富，《英國病人》給世界影壇留下了簡約而凝重的一筆；作為歷史的記憶，《英國病人》更讓我們緬懷著那些散落在時間深處的感情故事。也許這個世界上能存留于人們記憶之中的惟有戰(zhàn)爭與感情，前者帶來無法忘卻的痛苦，后者帶來不可磨滅的幸福。而戰(zhàn)爭中的感情，就宛如生長在痛苦懸崖之上的小小幸福，總能為人吟唱。
英國病人影評精選（三）：
《英國病人》影評：觸不到的戀人
《英國病人》影評：觸不到的戀人本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達杰的同名小說。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導演在內(nèi)的9項大獎，成為了影史上不朽的經(jīng)典。
二戰(zhàn)即將結(jié)束的時候，一輛英國飛機沿著壯麗的沙漠，在夕陽里靜靜的劃過空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機擊落，機上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰，在軍中孤獨的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因為人們對他一無所知，于是稱其為“英國病人”。
軍中的護士漢娜因為戰(zhàn)爭已經(jīng)失去了愛人和好友，心地善良的她看到這個全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個廢棄的修道院里，并孤身留下來照顧他。
寧靜的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無限的回憶。
《英國病人》影評：觸不到的戀人病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進入撒哈拉科學考察的時候，結(jié)識了英國皇家地理學會的飛機師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深愛上了這個有夫之婦，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開她單獨去辦事時也得到了嘉芙蓮的芳心。
然后，這段戀情從一開始就注定沒有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深愛著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。
杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開之前，他痛苦萬分，架機來接艾瑪殊的時候，他毅然開足馬力沖了下去，艾瑪殊及時發(fā)現(xiàn)躲開了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當場死亡，而飛機上的嘉芙蓮也身受重傷。
茫茫的大漠深處，沒有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛人狂奔，來到了考察的洞穴，他將她孤獨的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個癡情的男人，但是回到城里的他，卻因為名字奇怪被英軍當做了德國人抓捕了起來。在關(guān)押的列車上，他好不容易逃了出來，焦急萬分只想見到夢中的情人。于是，走投無路的他來到了德軍的營地，交出了英國皇家地理協(xié)會測繪的機密地圖，換來了德國的幫忙，駕機回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠閉上了眼睛……
悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛人在夕陽里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國得到了地圖，于是就勢如破竹的攻取了英軍的幾個要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂馬鐸吞槍自盡，而另一個會友則被英軍認為是出賣者，切去了手指，報仇心切的他花費數(shù)年最之后到了這個修道院，但是聽完艾瑪殊的故事后，卻深受感動，無法下手。
在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無比擔心杯具重演，愛上自己的人都會死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長的時間。德國投降后，人們都在歡慶，而此時艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過量的嗎啡……
漢娜最終離開了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長了許多，內(nèi)心無比平靜，無比幸福……
我很佩服導演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開，幾條主線相互交織，幾個不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時光交錯，十分動人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個元素有機的結(jié)合在了一齊，氣勢磅礴而又細膩感人，跨越時光和地理的追憶，個人與社會的有機融合，一個病人對滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛與歷史的長卷。
艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導演的表現(xiàn)下，也如此凄美動人。尤其費因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫了這樣一個癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動她的芳心。尤其從飛機里搶救她出來的時候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長裙隨風飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問過她：你什么時候最快樂，什么時候最難過，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時扎傷了三個關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛人的歸來，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實實在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰也無法抗爭，最終，只能變成美麗的故事和傳說，留給后人回味。漢娜帶著那本書離開的時候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛的好處，所以，她毅然幫忙這個
掙扎在死亡線上的病人前往天國與愛人相聚，自己則拿著他們愛的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。
《英國病人》影評：觸不到的戀人杯具，就是對完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛是杯具，所以之后多次她都難以應對新的感情，因為她害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因為名字而失去了她，無情的戰(zhàn)爭在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點點而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個名字毀掉了兩個人的生活，只是因為一場戰(zhàn)爭。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時候，他發(fā)自內(nèi)心的說這真甜美，如此多的無情與摧殘，使得一個李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴張，跨越時空，跨越記憶。
漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個最親密的人，她才選取孤獨的留下來照顧病人，從某種好處上來說，就是自我的一個療傷，在孤獨里，她以為只要一門心思的照顧病人，就會漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨的時候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當做了自己死去的摯愛，用心服侍。會有出現(xiàn)的時候，她的表現(xiàn)就很好的說明了自己對外人侵擾保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時候，她以前說過，在我印象里，你更加高大，當時她意亂神昏的時候，差點踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識里的一種依靠，這為后面那個軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應對這段感情，則是從艾瑪殊口中學到的。
影片的背景音樂也十分壯美，那充滿了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長的歌曲，極大的充實了影片的情感與代入感。還有對沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍的天空構(gòu)成的比較十分強烈，也許是勞倫斯以來對沙漠最美的表現(xiàn)。
英國病人影評精選（四）：
不僅僅僅是感情電影
美麗和傷害似乎總是共生，在一個故事中彼此糾纏，同樣，影片中沒有任何一個情節(jié)是“唯”美的。我認為，我們?nèi)绻娴脑敢鈨A聽和理解這部電影，就不能只看自己期望看到的而故意無視導演明白地期望我們看到東西；也不就應對片中各主要元素所占的地位蠻不講理地妄斷。這部電影表達的是否是歌頌“唯美超越世俗”的感情，我傾向持否定態(tài)度，個中原因有很多，其中不僅僅在道德上最無法回避，也是導演用電影語言相當明確地傳達給我的：Katherine和Almasy熱戀是以背叛婚姻和友誼為基礎(chǔ)的。
在很多中文評論中對此都有這樣的看法：感情至上，其他外在的批評和規(guī)則在真愛面前都要讓路。我認為這個道德相對主義意味的觀點和影片中所表現(xiàn)的細節(jié)矛盾，Katherine以前明顯地表現(xiàn)并直接地表達：她愛自己的丈夫，并為她自己的不忠而感到不安痛苦。
不可否認，從知識和品位上，Almasy比Katherine的丈夫跟她更接近；而且從他們見面的一刻起二人之間的吸引，對于電影觀眾來說就是一覽無余的；沙漠景色震懾人心的美麗、風暴歷險的離奇，如此浪漫的環(huán)境也讓人很難懷疑他們不是天造地設(shè)的一對。但是——不管我們這些觀眾如何看待Katherine的婚姻（甚至還祈禱它的結(jié)束）——至少Katherine珍視，她在婚外戀情中的痛苦掙扎，絕不是單純因為外部條件不允許她和Almasy在一齊，折磨她的是來自她自己心靈的悔恨和難舍相交織的復雜情緒，以及道義和樂趣的激烈矛盾——在這方面露天電影院那場戲里其實包含了不少信息，她的坐立不安驚惶的樣貌，還有準備扭頭離去時不慎撞在鐵架上，都表現(xiàn)出她在一如既往的平靜端莊下已經(jīng)失去了我們最初見到她時的坦然、瀟灑和平靜。話說回來，Katherine是一個很難演繹的主角，因為她是一個十分聰明、舉止優(yōu)雅的女人，優(yōu)雅不允許她把全部的感情表此刻臉上和言語上，而聰明又使得她完全有潛力巧妙地掩飾自己。所以雖然她心里的感情豐厚而洶涌，甚至是了她和Almasy的故事的起承轉(zhuǎn)合的主要動力，我們想要捕捉她的想法，卻也只能從偶爾的情感爆發(fā)和前后情緒微妙的變化中體會。不僅僅僅是婚姻，還有她的丈夫的感受，這從一個細節(jié)可略見一斑
�。涸贏lmasy枕畔繾綣之際，在墜機受傷、以及被安置在山洞后，她總是不停地切切地詢問Jeff，她的丈夫。雖然是出自歉疚，卻也恰恰體現(xiàn)了K是重情重義，心地善良的。女人的美麗說到底在于“情癡”兩個字，其他的諸如才華橫溢、敏捷善感，都是錦上添花的品質(zhì)，如果她僅僅是一個精靈似的存在，對自己青梅竹馬的好朋友、深愛自己的丈夫都沒有一點顧念之心，且眼里只有almasy和感情，她就不能算是一個太完美的女人，反而更接近一個冷血的黑寡婦了。K之所以美得令我動容，正是因為她在一個兩難的感情漩渦里沒有麻木過，良心和知覺一向在輪番拍打她，她為此而痛苦，這種痛苦向人們訴說著K心中兩種最可愛的秉性--女孩子的單純熱情，母性的善良恩慈。
即便只看Katherine和Almasy二人之間，最完美的似乎還是他們成為情人之前的那一段時光，謹慎又充滿了小聰明，含蓄的示好，得到抗拒后婉轉(zhuǎn)的嗔怒，給人一種純真好像初戀似的感覺。但是之后，他們的關(guān)系就被嫉妒、狹隘、自私、縱欲不斷侵蝕。在宴會上的相互刺傷，在圣誕節(jié)帶有報復性的占有，流露出愛恨相生的錯雜情緒，記得有人以前很精辟地說，感情是一場戰(zhàn)爭，沒有經(jīng)歷過情欲的人就很難體會。那在沙漠上空飛翔的，靈肉交織、不計后果的戀愛，天生孕育著某種命運，狠狠地刺傷了Jeff，重重地摔下Katherine，無情地烤炙煎熬了Almasy的心。在那里爭論誰對誰錯永遠不會有結(jié)論，每個美麗柔弱的人身上都被戴了重枷，而尤以K受到的折磨最多，也許因為她是女人。
也是在夢幻般美妙與陰間般殘忍的交織下，兩個故事線索在分別地推進（這兩個故事的不同步處理真的很有詩意，假如真的做成兩邊“齊頭并進”的話就意蘊盡失）從前Almasy害怕占有和被占有，喜歡自由地流浪；卻在katherine死后不惜自殺和假裝失憶以防別人分享和打擾他愛的回憶，他和自己的回憶互相占有了，無法釋懷的心只能困守在殘破的軀殼中。而Hana執(zhí)意自己一人留在廢棄的修道院護理Almasy，很大程度上是因為她只想“一個人”孤獨地呆著，既是好友親人喪生的悲痛一時難以恢復，也是害怕再與別人有糾葛，害怕自己是不是真的命帶詛咒。兩個想要獨處的人，在一處離世的碉堡，但一切卻在悄悄地轉(zhuǎn)變：李子的滋味調(diào)動起他的退化知覺，Hana跳房子的聲音讓他聯(lián)想起沙漠上聽過的阿拉伯鼓點和那個讀故事的Katherine，他大膽地向前邁步——讓Hana來讀相同的故事，因為雖然Hana需要他指導才念對故事里的人名，但足以幫他開始在更真實的好處上尋回愛人的和痕跡；
Hana也在和Almasy的不僅僅是護理的相濡以沫中開始認識博覽群書的他，思維敏捷幽默的他，而不只是一名時日無多的可憐的失憶的病人。拆彈排雷小隊的隊長錫克族印度人Kip和他的英國白人下屬的來到徹底結(jié)束了他們的“隱居生活”，而兩人竟不約而同對此暗暗歡迎。Kip給Hana帶來了浪漫完美的感情，成了Almasy高級幽默的談話的好伙伴。Hana向Almasy吐露自己對Kip傾慕之情那個場景，彌漫著脈脈親情的味道，很容易讓人想到《這個殺手不太冷》里Leon和Martilta坐在餐桌邊閑聊的感覺。兩部電影的確有點相像：都是兩個尋求休克的心靈，卻一同復蘇了的故事。
如果一部電影的資料只是主角在回憶，也就是一個絕望的人講一個已經(jīng)結(jié)束的故事。這樣的故事除了腐爛以外還能有什么結(jié)局呢？恐怕還沒有講完我就要作嘔了。但《英國病人》不是一部死氣沉沉的電影，它充滿了生命的氣息，并且呈漸強的趨勢，在影片的結(jié)尾，Hana對著小女孩微微一笑然后鏡頭越拉越快，直到上面散落了跳動陽光時到達了頂峰。
其實Hana就是一個很重要的生命力的放射源，氣質(zhì)中有一點鄉(xiāng)土，有軍人的頑強自立，同時不乏女兒家心靈手巧的小趣味，她以前半自嘲地說自己文化程度不高；這和Almasy的博覽群書學貫古今、語帶玄機的才情四溢剛好構(gòu)成了搞笑的對照。hana剝李子、開墾小菜園，想盡各種辦法趕走來搗亂的鳥、邊咝咝地吸氣邊用水管里流出的山泉水洗澡、搬來散落的經(jīng)典修樓梯……那里沒有什么精致的才華，但卻訴說著她天性里那種完美質(zhì)樸的智慧，它能夠安慰焦灼、惶惑和憤怒的心。用北京話來說，Hana可能算是個不太著調(diào)的女孩，她在Kip檢查炸彈時仍然嘻嘻哈哈說著不好笑的笑話并被自己逗得前仰后合；她不去好奇Almasy向她講什么深奧的歷史學，只是把自己剝好的李子果肉遞到他嘴里，短暫的停頓后Almasy開啟疤痕覆蓋的嘴唇說：很有李子味的一枚李子。Almasy是這樣的病人：燒毀了全身大部分皮膚，內(nèi)臟器官損壞嚴重，可能真的像他自己說的像一塊烤焦的面包，感受潛力已經(jīng)極弱和極不可靠了，李子的天然清新滋味在這時可謂是一種恩惠，雖然微小，足以提醒一個人自己和世界一齊活著。
結(jié)果Almasy發(fā)現(xiàn)，他的記憶不僅僅沒有因為和人分享而磨滅，反而自己頭腦中的Katherine愈發(fā)鮮活了。當他把Katherine的日記交給Hana時，即是毫無保留地邀請她參觀他的回憶。此刻，心靈敞開的他最后不再被什么東西占有了，這時候他才是真的做好了準備，能夠飛到他摯愛的所在。而在影片最后，K在她的日記里描述的天堂，是一片沒有隱瞞和羞愧的自由之地，包裹k的一襲白練被風高高吹起，仿佛是一雙安慰的翅膀，扶起她焦灼疲憊的靈魂，也撫慰了我們。
而Kip也已經(jīng)接到調(diào)遣，兩個年輕人得告別了。再次應對著遙遙無期的再會，Hana沒有躲避，沒有前兩次失去至愛時的大慟或木然。走進過Almasy的往事，走進過Kip的此刻，走過這段沒有醫(yī)生的治療，她有足夠的勇氣和力量支持她揮手看他的背影漸漸遠去。在原地，Hana靜默地盡情體味愛帶來的心痛和失落，而當Almasy請求她為他注射過量止痛劑以求離世時她終沒有忍住痛哭，但短暫的哭泣后，她在為Almasy最后的睡前朗讀中平靜下來。Katherine的日記讀畢，看到他已經(jīng)無聲地離開了。這時我和Hana同時微笑了。
《英國病人》的立意可謂深遠，對生命的悲憫之情，絕不僅僅是兩段感情故事那么簡單。生命之美遠比感情要豐富得多，影片告訴我們，即使是受傷的心靈，在一個受傷的時代、受傷的地點，也在互相扶持著進行自我和相互的療治。
這是一部讓人看完會微笑的電影。
英國病人影評精選（五）：
本片改編自加拿大著名作家邁克爾翁達杰的同名小說。曾獲69屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導演在內(nèi)的9項大獎，成為了影史上不朽的經(jīng)典。
二戰(zhàn)即將結(jié)束的時候，一輛英國飛機沿著壯麗的沙漠，在夕陽里靜靜的劃過空中。德軍發(fā)現(xiàn)了，于是將飛機擊落，機上的飛行員全身皮膚被燒毀，成了重傷，被飄過的阿拉伯人救活，送到了英軍的軍中。他忘記了自己是誰，在軍中孤獨的理解治療，已經(jīng)瀕死的他，在生命最后的日子里煎熬著，因為人們對他一無所知，于是稱其為“英國病人”。
軍中的護士漢娜因為戰(zhàn)爭已經(jīng)失去了愛人和好友，心地善良的她看到這個全身燒傷的病人在旅途中飽受顛簸之苦，于是毅然決定將其安置在一個廢棄的修道院里，并孤身留下來照顧他。
寧靜的修道院阻擋了外界的戰(zhàn)火的喧囂，時光靜靜流淌，一本病人隨身攜帶的《歷史》勾起了他往日無限的回憶。
病人是匈牙利人艾瑪殊伯爵，他跟隨馬鐸進入撒哈拉科學考察的時候，結(jié)識了英國皇家地理學會的飛機師杰佛和其美麗的妻子嘉芙蓮。他發(fā)現(xiàn)自己無法抵抗美麗而聰慧的嘉芙蓮的魅力而深深愛上了這個有夫之婦，他跟蹤她，留心她，追求她，最后在丈夫離開她單獨去辦事時也得到了嘉芙蓮的芳心。
然后，這段戀情從一開始就注定沒有什么好的結(jié)局，嘉芙蓮是有丈夫的，而她也同樣深愛著自己的丈夫，于是她徘徊在兩個男人之間難以抉擇。天然的道德屏障注定了艾瑪殊要以失敗告終，嘉芙蓮最終離開了艾瑪殊，而他則繼續(xù)獨自留在沙漠里考察，懷著一顆破碎的心。
杰佛也發(fā)現(xiàn)了兩人的奸情，但是他一向隱忍著，一邊是自己的摯友，一邊是自己的妻子，最后在最后離開之前，他痛苦萬分，架機來接艾瑪殊的時候，他毅然開足馬力沖了下去，艾瑪殊及時發(fā)現(xiàn)躲開了，但是猛烈的沖擊使得杰佛當場死亡，而飛機上的嘉芙蓮也身受重傷。
茫茫的大漠深處，沒有人煙，艾瑪殊抱著垂危的愛人狂奔，來到了考察的洞穴，他將她孤獨的留在那里，回城去找援助。三天三夜的沙漠徒步，幾乎摧毀了這個癡情的男人，但是回到城里的他，卻因為名字奇怪被英軍當做了德國人抓捕了起來。在關(guān)押的列車上，他好不容易逃了出來，焦急萬分只想見到夢中的情人。于是，走投無路的他來到了德軍的營地，交出了英國皇家地理協(xié)會測繪的機密地圖，換來了德國的幫忙，駕機回到了洞穴，但是已經(jīng)太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)永遠閉上了眼睛……
悲慟不已的艾瑪殊帶著死去的愛人在夕陽里翱翔于天際，直到被德軍的炮火擊中……另一方面，德國得到了地圖，于是就勢如破竹的攻取了英軍的幾個要塞，英軍損失慘重，明白了艾瑪殊是間諜之后，其伯樂馬鐸吞槍自盡，而另一個會友則被英軍認為是出賣者，切去了手指，報仇心切的他花費數(shù)年最之后到了這個修道院，但是聽完艾瑪殊的故事后，卻深受感動，無法下手。
在照顧艾瑪殊的歲月里，善良的漢娜與印度的拆彈軍官產(chǎn)生了戀情，他們的感情在戰(zhàn)火的威脅下顯得渺小而純潔，一次次拆彈，漢娜都無比擔心杯具重演，愛上自己的人都會死去，她也倍加珍惜兩人相處的不長的時間。德國投降后，人們都在歡慶，而此時艾瑪殊的故事也講完了，最終，他選取死，去贖罪，也去追隨自己觸不到的戀人，漢娜理解了病人的痛苦，于是替他注射了過量的嗎啡……
漢娜最終離開了修道院，經(jīng)歷了如此多的故事，她已經(jīng)成長了許多，內(nèi)心無比平靜，無比幸福……
我很佩服導演駕馭故事的潛力，如此多的人物和故事，他能夠有條不紊的展開，幾條主線相互交織，幾個不同主人公的感情互相闡述，綿綿不絕，時光交錯，十分動人。感情、戰(zhàn)火、友情、沙漠多個元素有機的結(jié)合在了一齊，氣勢磅礴而又細膩感人，跨越時光和地理的追憶，個人與社會的有機融合，一個病人對滄桑往事和凄美感情的回憶，繪就了這一副壯麗的愛與歷史的長卷。
艾瑪殊、嘉芙蓮和杰佛的三角戀，雖然違背了倫理道德的要求，但是在導演的表現(xiàn)下，也如此凄美動人。尤其費因斯的演出，他的雙眼里那種天熱的脆弱傳神的刻畫了這樣一個癡情的男人，他跟蹤她，和她講幽默的故事，用自己的勇氣與智慧打動她的芳心。尤其從飛機里搶救她出來的時候，他抱著她在蒼涼的荒漠里奔跑，她白色的長裙隨風飄舞，廣袤荒蕪的大漠和嬌美俊秀的嘉芙蓮構(gòu)成的比較，太美了！他們不能在一齊，那是無法逾越的倫理道德的大山，短暫的廝守中，他問過她：你什么時候最快樂，什么時候最難過，她的回答都是此刻。一份痛苦的感情，同時扎傷了三個關(guān)系親密的人。嘉芙蓮在黑暗里等待愛人的歸來，燈光慢慢耗盡，自己的期望也慢慢耗盡；杰佛無法抑制自己的妻子與摯友通奸，萬般苦悶想要一撞了之；艾瑪殊為了愛人苦苦奔走歷經(jīng)磨難，卻只抓到一具早已冰冷的尸體……沒有什么比上天把一份最珍貴的感情擺在你面前，你卻無法享用，只能在痛苦中煎熬更加難受了。人世的準則和戰(zhàn)火的現(xiàn)實實在太殘酷了，在這些巨大沉重的山面前，誰也無法抗爭，最終，只能變成美麗的故事和傳說，留給后人回味。漢娜帶著那本書離開的時候，正是她從病人的經(jīng)歷中找到了自己感情的感悟，她越發(fā)理解了愛的好處，所以，她毅然幫忙這個
掙扎在死亡線上的病人前往天國與愛人相聚，自己則拿著他們愛的信物——《歷史》前去珍惜自己完美的生活。
杯具，就是對完美事物的毀滅。戰(zhàn)爭是這部電影最宏偉和廣闊的背景。漢娜失去摯愛是杯具，所以之后多次她都難以應對新的感情，因為她害怕。而看著摯友與妻子茍合，杰佛也是杯具，兩人的愛像一只荊棘冠套在了自己頭上，他選取玉石俱焚。而最痛心的則是艾瑪殊和嘉芙蓮了，他因為名字而失去了她，無情的戰(zhàn)爭在倫理的困境上又撒了一把鹽。明明得不到而失去的不算什么大杯具，明明能夠得到只差一點點而徹底粉碎，那才是最大的痛苦，一個名字毀掉了兩個人的生活，只是因為一場戰(zhàn)爭。躺在床上早已麻木的艾瑪殊，嘗到李子的時候，他發(fā)自內(nèi)心的說這真甜美，如此多的無情與摧殘，使得一個李子也變得如此甜蜜，那種痛苦，是我們難以想象的。這場電影，就是這樣在甜美的生活慢慢撕裂，讓傷口慢慢擴張，跨越時空，跨越記憶。
漢娜在戰(zhàn)火中失去了兩個最親密的人，她才選取孤獨的留下來照顧病人，從某種好處上來說，就是自我的一個療傷，在孤獨里，她以為只要一門心思的照顧病人，就會漸漸忘卻往事的痛楚，但是她發(fā)此刻孤獨的時候，痛楚更加深了，只是她表面上故作鎮(zhèn)靜。所以，她把病床上的人當做了自己死去的摯愛，用心服侍。會有出現(xiàn)的時候，她的表現(xiàn)就很好的說明了自己對外人侵擾保密的不快。排雷兵出現(xiàn)的時候，她以前說過，在我印象里，你更加高大，當時她意亂神昏的時候，差點踩到地雷，被排雷兵救了，所以排雷兵成了她潛意識里的一種依靠，這為后面那個軍官走入她的生活埋下了很好的伏筆，但是怎樣去應對這段感情，則是從艾瑪殊口中學到的。
影片的背景音樂也十分壯美，那充滿了神秘、哀傷、婉轉(zhuǎn)、悠長的歌曲，極大的充實了影片的情感與代入感。還有對沙漠壯麗的表現(xiàn)，廣袤、哀婉，金色的沙漠和碧藍的天空構(gòu)成的比較十分強烈，也許是勞倫斯以來對沙漠最美的表現(xiàn)。
英國病人影評精選（六）：
《英國病人》影評
他有一雙深邃的眼睛，眼光能夠直接滲透你的靈魂。他有高高的鼻梁，能夠給你溫暖的避風港灣。他有一雙極賦靈感的手，能夠測繪地圖，更能夠觸摸你的孤獨。
她有一副迷人的面孔，能夠讓你忘記一切。她有天生的幽默感，讓你樂意呆在她的身旁。她有從容淡定的眼神，若即若離，令人捉摸不定。
他和她，相愛在戰(zhàn)爭年代。她為人妻子，能夠愛上他已是不易，能拋開世俗的綱常，跟他在一齊，更需要勇氣。昨日晚上和朋友聊天，說了一句話，“懂我已是難求，志同道合對我來說就算是半個完美”，剩下的那半個完美，我覺得就就應是他和她的這種愛之深和心底里的不離不棄。
她因為愛他，引起了丈夫的嫉妒和恨，丈夫本想三個人同歸于盡，結(jié)果自己先丟下了性命，留下了滿是傷痕的妻子。她可愛，她想埋葬在自己家鄉(xiāng)的花園里。但她死在了山洞里，燈光用完，應對無邊無盡的黑暗，她在想些什么，是幸福還是不幸。如果她明白結(jié)果是這樣的，是否還會讓他去找醫(yī)生。她死去的時候很安詳，像是一個熟睡的嬰兒。她是幸福的，有自己愛的人，也有愛自己的人，這在世間已是難求。
他為了救她，把測繪的地圖給了德國人，因為英國人不把他當做一個英國人，他只能投靠德國人，做的所有一切都只是為了愛她。他為了埋葬她，飛機墜毀，渾身燒傷，最后在醫(yī)生的朗讀聲中走向天堂。醫(yī)生朗讀的是她在漆黑里留給他的話。他們死得都很安詳，似乎他們來到世上就是為了這一場轟轟烈烈的感情。是感情奪走了他們的生命，但他們死而無憾。
他們約定，互不占有，他最厭惡的是占有別人和被人占有。她最終占有了他，她活在他的整個心理。他也占有了她，她最后想到的就是和他高高興興的在一齊，還有很多好友。她這樣的女子，世間少有。不是具有高大靈魂的人愛不起。
也許感情就就應這樣，轟轟烈烈，燦爛一時。此刻才明白能夠擁有感情的人是多么的幸運，不管遇上多么大的風浪艱險，始終有一個靈魂在陪伴著你的靈魂。不會讓你有對死亡的恐懼。從容應對死亡，試問世間有幾人能夠做到？
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