公民凱恩影評

　　公民凱恩影評（一）：

　　《公民凱恩》觀后感

　　《公民凱恩》作為一部制作于上世紀四十年代的影片，它的經(jīng)典地位是后世諸多制作精良的影片所不可企及的，時至今日還能在影史排行中位居榜首，能夠毫不夸張的說這是一部堪稱“教科書”式的影片。

　　影片《公民凱恩》講述了美國報業(yè)大亨查爾斯·凱恩的一生，由凱恩之死揭開序幕，記者湯姆遜開始調查凱恩臨終時所說的“玫瑰花蕾”。他去查看凱恩的領養(yǎng)人撒切爾的日記，得知凱恩幼年即離開了父母，雖然獲得了大筆撫養(yǎng)費但是凱恩并不開心；然后湯姆遜找到凱恩早年板報的合伙人伯恩斯坦得知了凱恩的發(fā)家之路還有感情生活；依然沒有關于“玫瑰花蕾”的消息，湯姆遜又去找李蘭，李蘭是凱恩以前唯一的朋友，但之后李蘭無法忍受凱恩的獨斷而離開，在李蘭回憶中凱恩的婚姻事業(yè)都開始走下坡；最后湯姆遜找到凱恩的第二任妻子蘇珊，蘇珊也因無法忍受凱恩的自我專斷而離開了凱恩。凱恩至死都是孤身一人，而湯姆遜最終也沒能明白“玫瑰花蕾”的含義。直到最后在大火中，我們看到凱恩童年的滑雪板，上面寫著“玫瑰花蕾”。

　　由“玫瑰花蕾”開始，跟隨著湯姆遜追憶了凱恩的一生，線索明晰，完成了對人物一生的精煉概括，其描述方式夾敘帶議，有來自報紙媒體還有熟悉凱恩的人的所表達的對凱恩的看法，由此為我們呈現(xiàn)出一個相對完整的凱恩的形象：這是一個童年不幸的人，他有錢有權卻難得擁有愛，想愛別人卻使愛成了傷害，在別人看來他是一個只在乎自己的專斷的獨裁者。此外影片也提出了自己的觀點，這是帶給給觀眾的一個視角，影片中的所有人都無法理解凱恩，但是最后我們理解了，凱恩一向念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母親在一齊的時光。

　　《公民凱恩》是一部完整的人物傳記影片，有記錄有評價，將一個人的一生囊括進兩個小時，信息量巨大且高度集中，而并無雜亂無章之感，可見奧遜·威爾斯在戲劇化表達方面的獨到功力。

　　按照布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書中所提出的故事結構圖分析這部影片——不明白布萊克當初在撰稿時是不是以《公民凱恩》為參考的——《公民凱恩》的故事結構竟然幾乎與布萊克的結構圖絲毫不差，簡直是劇本寫作的完美范本。所以《公民凱恩》在故事資料的設計上幾近完美。

　　在以前電影技術還不像這天如此發(fā)達的時候注重的是故事資料，形式完全為了更好地展示資料，有了一個好的故事內核接下來就看如何去表現(xiàn)，就形式來分析這部影片也大有話可說，以構圖、場面調度和色彩燈光為例。仔細分析每一個鏡頭都會發(fā)現(xiàn)導演極細致地透過構圖表現(xiàn)了人物處境及人物關系，如凱恩的父母與撒切爾在室內的三角構圖，既確保了畫面構圖的平衡又表現(xiàn)出了始終居于中心或前景的母親與處于畫面邊緣的父親之間的主次關系；(觀后感guanhougan)由于奧遜威爾斯的以前是舞臺導演，所以十分注重場面調度，尤其是群戲的場面更可見其功力，如在艾米麗帶凱恩來蘇珊家這場戲：人物有凱恩，凱恩的妻子艾米麗，凱恩的情人蘇珊，凱恩的對手格蒂斯，這是一個矛盾激化的時刻，情節(jié)緊張人物關系復雜，而奧遜威爾斯還能臻于每個畫面、動作、走位，原本在眾人的爭論中凱恩處于后景黑暗處，這是一個被動的地位，當他絕不甘心被人擺弄時走上前，處于前景而且在構圖上還表現(xiàn)出他高于其他人的形象，從而表現(xiàn)出他再居主導；在色彩方面，雖然這是部黑白片沒有豐富的色彩，但是奧遜威爾斯卻很巧妙地運用了色彩的比較，如在穿黑衣服的眾人中突出了白衣服的凱恩，在白色的門前突出了穿黑色衣服的凱恩；另外用光，表現(xiàn)人物情緒低

　　落情緒時使人物處于黑暗中，表現(xiàn)人物用心情緒時使之處于光亮中，用光和色傳達出人物心理，再有運用光突出人物神態(tài)，如由下往上打出的骷髏光讓人神態(tài)可怖等等。

　　總之，從專業(yè)角度來分析，《公民凱恩》是能寫出一部書來的，無怪乎人們能在這許多年后還把它捧得這么高�；蛟S這不是一部足夠引人入勝的影片，沒有宏大的場面，沒有視覺特效，沒有外來生物靈異事件，但這絕對是一部用有限的材料講出精彩故事的影片，是踏實認真做出來好的片子。

　　公民凱恩影評（二）：

　　《公民凱恩》又名《大國民》，由年僅25歲的電影大師奧遜威爾斯自導自演。

　　本片是以本世紀初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾夫赫斯特為原型，用獨特的電影語言表達方式講述了一個報業(yè)大王的一生。

　　劇情

　　凱恩一個人孤苦寂寥的在自己的上都宮殿中即將死去，將玻璃球掉到地上的同時引出了“玫瑰花蕾”的線索，在他死后，一個報刊開始針對“玫瑰花蕾”的含義展開了調查。青年記者首先去采訪了他的第二任妻子蘇珊。為什么這個記者首先要去采訪的是他的第二任妻子，而不是他的同事或者前任呢。新聞工作者的嗅覺就應首先在于吸引大眾視線的注意力上，和此刻的媒體一樣，當時的媒體人就應是抱有利用透過第二任是公眾明星和小三的噱頭，來引起社會的關注。

　　可這個記者卻是碰了一鼻子灰，隨后去了費城的賽切爾紀念圖書館。這位記者查閱了賽切爾的手稿，從而引出了凱恩的童年。

　　凱恩的父親在家庭中是沒有主導權的，當賽切爾要帶走小凱恩的時候，凱恩的母親雖然很不舍，但她卻必須要讓凱恩離開被他父親影響的那個糟糕的環(huán)境。凱恩走了，地上只剩下了那一幅雪橇，也就是凱恩的童年。這幅雪橇隨后在電影的結尾也出現(xiàn)過，在清點宮殿東西的時候，人們又發(fā)現(xiàn)了那幅雪橇。也能夠發(fā)現(xiàn)，“玫瑰花蕾”正是意味著凱恩的童年。

　　隨后，記者找到了凱恩的合作辦報伙伴，伯恩斯坦。伯恩斯坦始終是凱恩的忠實擁護者。在他心里，凱恩是偉大的，是值得敬佩的。對于“玫瑰花蕾”，伯恩斯坦卻不明白它的含義，推薦記者去找凱恩的大學好友，李蘭。在敬老院里，李蘭與伯恩斯坦的態(tài)度卻完全不同，他說，凱恩是靠權力來生活的，他是個蹩腳的辦報人。

　　凱恩是個固執(zhí)的人，他執(zhí)意讓蘇珊成為一個優(yōu)秀的歌劇演員，并不是愛蘇珊，而是為了讓大眾明白，蘇珊是有潛力成為一個好的歌劇演員，向世人證明，他的選取并沒有錯。而李蘭在首次演出后撰寫的批評言論，最后卻由凱恩代筆完成，最后他們的友誼破裂。

　　蘇珊最后也無法忍受凱恩，執(zhí)意要離開他。從不低頭的凱恩最后示弱。對蘇珊表達愛意，求她別走。蘇珊起初是開心的，她以為凱恩最后覺醒，學會了愛別人�？蓜P恩卻對蘇珊又說了句：“別扔下我一個人。”蘇珊對凱恩絕望了，帶著行李走出了宮殿，尋找自己新的生活。

　　凱恩被全世界拋棄了，最后隱居在自己巨大的宮殿中孤獨終老。

　　本片由六段有著邏輯的閃回敘述組成，從拼接出了一個完整的故事。

　　視聽語言

　　攝影影片的開頭，鏡頭緩緩地推進上都莊園，從而慢慢的帶領觀眾們進入了凱恩的故事之中。結尾，鏡頭從莊園中緩緩拉出，又使我們從凱恩的故事中抽離。

　　同樣，在記者去拜訪蘇珊時，鏡頭是從房頂拉近，又從房頂拉出的。同時，在影片中有許多景深鏡頭，還有超多低角度的仰拍。

　　影片在光影方面，雖然是黑白電影，卻用了許多強烈的黑白光影運用。

　　在蒙太奇的使用，最出色的是凱恩和第一任妻子從親近到冷漠的八年時間，導演卻只用了六個鏡頭，從凱恩和妻子在餐桌上的距離和妻子的穿著打扮簡潔的表現(xiàn)了出來。這種完美的壓縮時間在本篇的一大亮點。

　　音響本片的作曲是伯納德赫爾曼。在公民凱恩中，他利用音響進行轉場，個性是蘇珊的歌劇，報社慶祝銷量等優(yōu)秀的曲子都出自他手。

　　敘事方式本片是非線性敘事，采用了倒敘和插敘的敘事手法，多元化多角度的敘事手法。

　　在構圖上，影片里大多都是三角形構圖。比如凱恩小時候，賽切爾要帶他走時，賽切爾，凱恩和他的母親，凱恩的父親，他們的位置是一個十分明顯的三角形，而且門梁上也掛著一個三角形鐵架。暗示出這三組之間的關系。

　　《公民凱恩》拍攝已有六十余年，卻被視電影史上“十大影片”當之無愧的冠軍。

　　因為是新手，對這部電影看法十分淺薄，還有許多是從老師的拉片中得到的啟示。對于視聽語言方面能分析得地方還有很多，會以后更加認真的自己在拉一次片子，從中再去發(fā)現(xiàn)值得學習分析的東西。

　　公民凱恩影評（三）：

　　《公民凱恩》拍攝于1941年，20世紀四五十年代正值美國資本主義興盛階段，期間經(jīng)歷了世界性的經(jīng)濟危機，資本主義雖遭受重創(chuàng)，但在羅斯�？偨y(tǒng)的統(tǒng)治下重又恢復并進入黃金發(fā)展階段。影片是虛構的一個資本家凱恩，這個形象反映了當時美國資本主義巨頭的現(xiàn)狀，甚至能夠說是多個形象的重組構成的，透過敘述凱恩的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了資本主義神話下那些不為人知的復雜真相。從這部電影，我們看到了權力和財富下的自我毀滅。首先，我認為這是一部探索性質的電影。屆時的美國資本主義經(jīng)濟發(fā)展大勢良好，西方其他發(fā)達國家唯美國馬首是瞻，世人的眼中，資本主義永遠是光輝燦爛的一面�！豆�民凱恩》中，制作者試圖扭轉我們片面的觀點，影片一開始就是透過一個特寫鏡頭向我們展示鐵柵欄上掛著的一塊路牌：不準非法進入。而此地正是報業(yè)大亨凱恩的出版帝國�？赐暾�部影片，在結尾處又用了一個特寫鏡頭重新回到那塊牌子上，這樣首尾呼應，試圖讓鏡頭帶著觀眾違背不準非法進入的條款，走進凱恩的出版帝國，走進他的生活，走進他的內心世界，讓我們自己去探索資本家內心的隱秘和不為人知的一面。這樣，影片就帶有了探索性質。

　　在電影的開始部分，鏡頭帶著我們走進凱恩的私人寓所，在昏暗沉悶的房間里，伴隨著一聲羅斯班，一個漂亮的水晶球從凱恩的手中滑落，散成一地的碎片，繼而****走進來。那里，凱恩先就死了，影片透過一位新聞記者追查凱恩臨終的遺言羅斯班到底為何人何物而前去采訪凱恩身邊的人，以閃回的鏡頭展示了凱恩的一生。影片中的五個閃回均是凱恩的監(jiān)護人撒切爾、助理波斯丁、好友李蘭德、妻子蘇珊以及管家雷蒙對凱恩生前的回憶。到最后，羅斯班的搜索本無好處，凱恩身邊的人對于他都有著自己不同的看法，這是一個內心復雜和充滿著矛盾的凱恩。影片中在蘇珊離開他之后，又一個鏡頭是凱恩含著眼淚，拿著水晶球，慢慢從臥室走出來，走廊兩旁的鏡子中出現(xiàn)了很多凱恩的形象，他們步伐一致地走過去，似乎有一刻，我又覺得每一扇鏡中的凱恩的神情都是不一樣的，覺得每張表情就應都不一樣。這是一個內心矛盾的人，鏡頭向我們展示了凱恩性格的多個面，將不同的方面這樣赤裸裸地展現(xiàn)給觀眾。這個鏡頭很震撼人心！

　　凱恩的妻子蘇珊將要離開他時，她說：你不會給我真正想要的東西。凱恩同身邊的同事發(fā)生矛盾時，他總是用一句話來威嚇：我是凱恩！我是凱恩這句話在影片中出現(xiàn)的頻率很高，它反映了當時美國一代資本家孤傲、目中無人、善于用權來控制一切。而蘇珊的走似乎讓他最后清醒，正如湯普遜最后所總結的凱恩先得到他想要的所有的東西，但又失去了�？赡芰_斯班就是唯一他不能得到跟失去的，羅斯班只是拼圖里的一塊，丟失的一塊。

　　他得到了他所想要的一切，而最終，他又失去了這一切。他自認為，權力和財富能讓他擁有一齊，可正是這些，讓他走上了自我毀滅的道路，童年時那可愛的雪橇已成回憶。

　　公民凱恩影評（四）：

　　公民凱恩不僅僅是美國電影史上一部重要的實驗影片，也是世界電影史上為人們所公認的創(chuàng)新之作和經(jīng)典之作，被人們稱為現(xiàn)代電影的紀念碑。這部電影是1941年由雷電華公司出品；年僅25歲的奧爾遜。威爾斯編、導、演的處女之作。

　　影片描述了凱恩跌巖起伏的一生，這是一個特定的年代在一個簡單的生活中發(fā)生的不簡單的事情。凱恩的童年十分貧窮，但是他很真誠。但是他的母親給了他一個與此刻截然相反的生活。使他走向了不同的人生！他在大都市中長大，發(fā)跡致富，又涉足政界，成為風云人物。他因與總統(tǒng)的侄女結婚而青云直上，又因與歌女的桃色事件而導致政治生涯的一敗涂地。他晚年隱居于豪華的莊園中，但因第二任妻子的離開而過著煢煢孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生輝煌，卻在孤獨寂寞中結束了傳奇而又曲折的一生。

　　片中以玫瑰花蕾為開頭懸念，透過記者湯姆遜訪問與凱恩有密切關系的幾位知情者，從不同的角度敘述了主人公凱恩的一生。從而塑造出了一個復雜的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。是一部容量豐富、富于哲理的傳記影片。現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影有許多分野，其中最顯著的是對故事元素的處理。公民凱恩不再是傳統(tǒng)的順序結構及單視點的封閉結構，而對故事作了倒敘式和開放式的處理。著名電影理論家巴贊極力稱贊這部電影，認為它把錯綜復雜的事物呈此刻觀眾面前，卻未把凱恩一生的含義完全點破，這是十分高明的一點。完整地展現(xiàn)豐富復雜的現(xiàn)實情景，讓觀眾自己去感受、思考，而不強使觀眾注意什么以理解導演對事物的單一性觀點。這在這天已屬司空見慣，但在50多年前卻是一種變革觀念的了不起的實踐！

　　令巴贊贊賞不已的還有，這部影片敢于運用長鏡頭，又善于運用景深鏡頭，加強了影片的總體感和立體感。他還善于運用蒙太奇鏡頭去壓縮時間，擴大影片容量，使它能簡潔地反映主人公一生的重大事件。例如影片在表現(xiàn)凱恩與第一個妻子離異的過程時，他們的決裂當然有蘇姍的因素，但在這之前，他和妻子在思想感情上的距離逐漸加大。這期間，從結婚到離婚共八年時間，影片卻只用了六個鏡頭，僅幾分鐘時間就表現(xiàn)出來了。這六個鏡頭的場景都是在凱恩家的同一個餐廳里吃早飯。第一個鏡頭是二人新婚后不久，兩人穿著禮服，一邊談話一邊吃，凱恩還站起來給妻子倒牛奶；第二個鏡頭還是兩人吃早飯，彼此只交談了幾句話，凱恩沒有動作；第三個鏡頭還是在餐廳吃早飯每次的吃飯鏡頭，人物的衣服都不相同，說明時間不同，二人的談話則一次比一次少。到最后一個鏡頭，相互之間已不再說話。更有意思的是，兩人都在看報，但看的報卻不一樣：凱恩看的是自己辦的《問訊報》，他妻子看的是他的對頭報紙《紀事報》。這一組幾分鐘的鏡頭，把夫妻倆婚后八年思想隔閡的產生、發(fā)展過程表現(xiàn)得干凈利落而又淋漓盡致，也為凱恩后面移情于蘇姍，埋下了伏筆。

　　導演創(chuàng)造出獨具特色的多視角敘述結構同時系統(tǒng)運用了景深鏡頭推進了電影語言的演進，從而震撼了電影藝術傳統(tǒng)的大廈。威爾斯對片中影象和音響的創(chuàng)造性處理可稱是首創(chuàng)。他是第一個使用‘縱深鏡頭音響蒙太奇的人，怪異的構圖和明暗比較，高速度剪接，透過音響來轉換場景等等，是威爾斯對傳統(tǒng)電影審美觀念進行的一次大膽挑戰(zhàn)。這天的人們己將《公民凱恩》作為現(xiàn)代和傳統(tǒng)電影的分界線。它還被稱為電影藝術的開山之作。

　　《公民凱恩》的實上貢獻在于威爾斯掘棄了當時通行的電影美學原則。標志看電影藝術史開始了一個新時代。本片處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結束和四五十年代電影的開端之間，對世界電影發(fā)展的影響無論如何評價都但是分，同時威爾斯本人扮演的凱恩一角迄今仍是電影表演的范例。

　　《公民凱恩》有超多對電影藝術的革命性創(chuàng)新。舉一個最簡單的例子：通常一場戲由全景來交代環(huán)境，然后透過人物對白的特寫鏡頭來推進劇情的發(fā)展，最后又用大全景為場景打上句號。但《公民凱恩》卻反其道而行之，它常常用特寫來開場和結尾，中間部分喜歡用長鏡頭，并不時加以變換，利用人物之間的位置制造三角構圖。這種古典構圖法還充分發(fā)揮了前景和背景的聯(lián)系，制造出獨一無二的深聚焦效果。

　　主人公凱恩是一個十分矛盾的人物形象，他堅定自己是美國人，體現(xiàn)出當時美國被扭曲的普通人的特征，他渴望愛，但是他有一次又一次的摧毀自己的愛。這種性格造就了他所處的那個時代，同時也體現(xiàn)了那個時代，他擁有無比的權勢和財富，精神卻無比孤寂，經(jīng)濟和政治上的追求毀滅了他感情上的追求，他渴望愛，也付出愛，但資本扭曲了他的靈魂，把愛看成了一種占有，因而他無法獲得真正的愛，而他最大的杯具還在于他無法忘卻這種情感，因此他只能永遠地處在追求毀滅的痛苦的漩渦之中，玫瑰花蕾也只能成為他人生的一生嘆息了

　　對于凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側面而已，也許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正貼合了我心中的凱恩形象，他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅

　　公民凱恩影評（五）：

　　《公民凱恩》獲第十四屆奧斯卡獎，無論是其故事本身還是講述故事的方式都是經(jīng)典之作。尤其故事本身是具有時代好處的。首先，就其創(chuàng)作背景來說，《公民凱恩》是奧遜威爾斯以紐約報業(yè)大亨威廉朗道爾夫赫斯特（1863-1951）為原型，加上自己童年時寄居他人時的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯福斯特凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼曼凱維支本人就認識赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂戴維斯的朋友。赫斯特是美國的報業(yè)主。1863年4月29日生于圣弗朗西斯科，卒于1951年8月14日。1887年接辦其父的《舊金山考察報》。影片中有一幕是在紐約《問事報》的摩天大樓里，湯姆遜會見了當年同凱恩合作辦報的總經(jīng)理伯恩斯坦。這位老人回憶起1890年凱恩第一天接管報社的情景，凱恩年輕氣盛，不可一世。他主張制造轟動新聞而不問事實真相確否，以此與《紀實報》爭奪讀者。而作為影片原型的赫斯特在1895年購進《紐約日報》后，增加插圖、彩色專刊和大字標題，并以聳人聽聞的手法，超多刊登犯罪、災禍、丑聞等報道，因而被稱為****新聞大王。當時的競爭對手是普利策。反映了美國新聞史中新式新聞事業(yè)的發(fā)展。尤其是****新聞的泛濫。并且在影片中報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九

　　七年美西戰(zhàn)爭的過程，與美國新聞史的歷史事實驚人的吻合。1898年，赫斯特為與《紐約世界報》競爭而帶動****主義、責難西班牙并鼓吹美國宣戰(zhàn)的輿論風潮，迫使威廉麥金萊總統(tǒng)在西班牙已與古巴調停的狀況下，發(fā)動美西戰(zhàn)爭。

　　在政治生涯上，二者也有著驚人的相似，活躍在政壇，但永遠不是主角。但不同于影片中凱恩競選最終失敗是因為和情婦的事情敗露，而赫斯特則是由于坦慕尼協(xié)會操縱選票，他以大約3500票之差落選。赫斯特在美國乃至全球新聞傳媒史上的顯赫地位已經(jīng)確立無疑，對于新聞傳媒事業(yè)，赫斯特和他所掀起的****新聞浪潮始終是對美國和世界傳媒繞但是去的事實。

　　在影片的開頭，解說詞說美國的發(fā)跡史，就是他（凱恩）艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程。而影片所承載的故事也確實反映了美國新聞史的發(fā)展概況。

　　《公民凱恩》，是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并透過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相無論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作。

　　公民凱恩影評（六）：

　　《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜"威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并透過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。無論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作�！豆�民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和永恒經(jīng)典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔10年由全球最頂級的導演和影評家參與的“世界電影十大佳作”評選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。

　　《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度，而《公民凱恩》在每一個層面部大大突破了電影藝術原有的表現(xiàn)手法，有些幾乎到了“后無來者”。《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。長鏡頭與蒙太奇的巧妙結合，即使在這天看來也是十分先進的。使得影片間接的展現(xiàn)了主人公一生的重大事件。例如，影片開始的時候，記者們在制作報業(yè)巨亨凱恩的一生重大事件時，幾個凱恩生命中比較重大事件的鏡頭來回切換就完成了一生的回顧。采用開放式的單視點的結構形式和倒敘式的處理，與傳統(tǒng)電影不同，透過記者湯姆遜的調查詢問了五個與凱恩關系親密的知情人，而這五個人都透過回憶從各自不同角度來評價這個由爭議的人物。影片展此刻觀眾面前的的是完整的，豐富復雜的現(xiàn)實情境，讓觀眾自己去感受，去思考，而不是強迫觀眾去注意什么。透過凱恩生前這些了解他的人對他的各種評價，人們能夠挖掘出一個更深，更復雜，更完整的人格。這樣影片的敘事方式就很生氣勃勃別，表面看地來似乎奧遜"威爾斯在故弄玄虛、欲蓋彌彰，而實際上，這是他透過藝術手法客觀地反映現(xiàn)實世界和真實坎坷一生的報業(yè)大亨的客觀

　　評價!奧遜"威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現(xiàn)象在必須程度上也進行了“玫瑰花蕾”原先僅僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板!奧遜"威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。組接蒙太奇的主要運用凱恩和第一任妻子的有合而分得過程上。凱恩和第一任妻子感情的變化透過幾組在餐桌上見面的鏡頭來表現(xiàn)，他們的感情有新婚的依依不舍到之后的漠不關心，形同路人。這樣，幾組鏡頭就把一樁婚姻從看似美滿走向了不幸，最后，凱恩失去了妻子和兒子。

　　從影像方面來說，《公民凱恩》也是可圈可點。繪畫和雕塑中，對于偉大的人物往往將其身材夸大，從而讓人們的目光仰視，造成一種崇敬的效果。比如凱恩與養(yǎng)父在一齊時，小的時候對養(yǎng)父仰視：在之后兩人爭論的一場戲中，開始養(yǎng)父站立凱恩坐著，之后兩個都坐下，再之后凱恩跟隨養(yǎng)父起立。那正是凱恩成為正式的公民，成年后的凱恩開始掌握自己的命運，開始了叱咤風云歲月的開始，那是一個時代報業(yè)大亨的正式出現(xiàn)。還有一個畫面讓我影響很深刻，那就是晚年的凱恩在蘇珊走后，豪華的宮殿里只有自己一個人在里面行走，走廊的鏡子里映出無數(shù)個凱恩孤獨的背影。這幀畫面正表現(xiàn)一個人的世界完全被他的自我淹沒。

　　這部影片受到好評的另一個原因還在于它具有嶄新思維方式的現(xiàn)代電影。帷幕拉開了，我們看到凱恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報紙風格，結婚，生子，享受成功和財富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。暮年的凱恩一個人手里拿著水晶球，孤單單地住在自己建筑的帝國里。這就是公民凱恩的一生。我想，奧遜"威爾斯用《公民凱恩》來做電影的名字是有其深刻含義的：他是一個普通的美國公民，但他又不是一個普通的公民，是十分公民。他的成功代表了美國想的實現(xiàn)，得到了一切而又不明白自己真正想要的是什么。凱恩的一生在每個人的心靈擺正臺上復活。每個人都那么蒼老、疲憊，為生活奮斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的。

　　凱恩臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構成影片的資料。他當年的監(jiān)護人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中要害。究竟什么是玫瑰花蕾是一個女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無法抹去的記憶？當最終湯姆遜得出結論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時的滑雪板被扔了進去�；鹧嫣虻袅嘶�雪板上的積塵，漸漸地露出了這4個字：“玫瑰花蕾。”對凱恩而言，在生命的最后關頭，懷念的不是自己叱咤風云的歲月，而是童年無憂無慮的生活。這幾個字也許包括了凱恩一生的艱辛與成敗，也許包含著兒時與母親分離的苦痛和對成年后人與人之間爾虞我詐的厭惡，也許包含了他對而是純真生活的向往，對臨終前孤零零一個人沒有愛的感嘆。

　　玫瑰花蕾，一個簡單的單字重復，卻道盡了繁華落盡的凄涼。這是“卻原先姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷壁殘垣”的寥落，卻也是“畫檐蛛網(wǎng)，曾為歌舞潮”的人生慨嘆。物是人非，暮年的凱恩最終只有終日孤影相吊，任生命走向盡頭。公民凱恩的一生是轟轟烈烈的一生，也是充滿杯具的一生。到凱恩辭世的時刻，手里握著蘊涵生命奧秘的水晶球，太陽出來了，凱恩卻要離去了，但是，誰能說那里沒有生命的莊嚴和光輝呢？誰又能說這樣的人生沒有悲哀呢？

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