花與愛麗絲影評

　　花與愛麗絲影評精選（一）：

　　《花與愛麗絲》

　　兩個女孩之間的故事。

　　女孩多的地方是非多，這是我到了大學才領(lǐng)悟到的一件事，以前上的理科班沒怎樣感覺。但是一個女孩無論她多么孤傲、多么特立獨行、多么不被常人肯定，她也總有那么幾個好朋友。兩個女孩之間的故事是最交心的。

　　第一次看這部電影是在大三的寒假，很有意思，是跟我的好朋友一塊看的，高中時的同桌，關(guān)系很好很好的朋友。

　　看的同時，自然而然地想起以前一齊上學、一齊回家、一齊玩的情景，涌起一片懷念之情，有點欣喜、有些感傷。看著電影中的自己，身邊坐著那個從前打打鬧鬧的閨密，體驗此刻自己身上發(fā)生著的種種變化。從小學、初中到高中，每個階段都有不同的女孩陪我一齊度過，有些友情漸行漸遠，有些卻永遠在記憶之中，彌足珍貴。

　　我們不再花癡似的跑去籃球場看男生打籃球，不再去新天地或者加貝一樓拍大頭貼，不再瘋了般的騎著自行車在夜晚的大馬路上嬉鬧。我想起了高中母校，校門打開，進去是教學樓、車棚、運動場、閱覽室……軍訓、運動會、一二九、紅五月……

　　巖井俊二的電影總能給人帶來溫暖的感覺，我不斷在其中尋找自己的影子，想起最多的是匆匆而過的高中三年。而后，在徹夜長談中梳理那三年中的友情、懵懂的、淡淡的曖昧之情。電影中，兩個女孩喜歡上了同個男生，花為了感情而撒了謊，說不上恨自私，也許感情是無關(guān)友情的，感情不能被友情左右，更何況那個時候的花和愛麗絲還都是中學生。

　　那個深夜，我想了很多很多，我沒有勇氣對娟說出自己的心里話來。因為明白即使說出來了，也是徒然，既然懵懂的感情已經(jīng)遠去，我又何必去打破此刻維持得好好的友情呢？我們沒有同時喜歡上一個男生，是那個男生先對我表現(xiàn)出的好感，而我并非厭惡他，娟出于一個小女生受冷落的心態(tài)，有一次很認真地對我說：“我不要牽你的手，你跟他每一天打打鬧鬧的。”我很在意這樣的一句看似無心的話，之后我真的不怎樣跟那個男生說話了，每次他說什么都是拒絕，當然他也明白點個中原委，還說不用管她怎樣想什么的，但我都充耳不聞了。

　　呵呵，傻的可愛吧，要是放到此刻，也許我會堅持自我了。心中要有一桿秤，去衡量友情跟感情的分量。但我還是要祝福生命中曾今錯過的和沒有好好珍惜堅持下去的人，祝你們都找到自己的幸福，愛自己、愛對方。

　　祭奠自己的懵懂和幼稚，我們都需要蛻變，都在蛻變，下一次看《花與愛麗絲》相信會是不一樣的情緒吧，不管怎樣，永遠不變的是我們的友情。

　　花與愛麗絲影評精選（二）：

　　說起來我看《花與愛麗絲》的過程，有點可笑，打開上半集看到只有1小時06分，便自顧地以為這個片子只有這么長而已，以為又是巖井俊二的風格，就像《四月物語》。直到我看完上半集，以為看到結(jié)束，也沒有疑惑怎樣少了字幕。就是這樣了，我看了半部電影，還很心滿意足地認為這是個不錯的故事，有著不錯的結(jié)局。

　　和宿舍人探討起這部片子，聽到“他第二次暈了以后”，我開始疑惑，最初還固執(zhí)了一下，然后恍然。再隔了一個星期以后，我才又翻出下半集看到真正的結(jié)局。這下半集看得我并不很痛快，有點為了看而看的意思，在我看來，真正的結(jié)局似乎俗套了。

　　但似乎又不能說的那么決絕，如果我根本沒把之前的“結(jié)局”當結(jié)局，或許我會認可導演預定給我的結(jié)局；但此刻，我的確是把它當結(jié)局了，那才是我理解了的，而不是別的，這樣導致的結(jié)果便是：下半集并非下半集，它是另一部電影。這種先入為主的思想把我局限了，容不得后者，更無法使其居上。

　　說說我所認可的結(jié)局。斑駁，恍惚，暈倒，還有未知，分不清現(xiàn)實與夢境的色彩完全能夠充當一個結(jié)束。從電影的邏輯上，也有其合理性，第二次暈倒明顯是電影的一個逆轉(zhuǎn)，無論是從情節(jié)還是情緒上都說得通。真正的故事從第一次暈倒開始，一個身材和性格都略顯單薄的男生，被動地生活在兩個女孩編造的回憶中。像我們都認為的那樣，第二次暈倒會使人的記憶恢復，即使是在這個虛幻的失憶故事中，男生確實恢復了他應有的記憶。但他并未堅決地離開，他留戀，因為他愛上了艾利斯（喜歡這樣的譯法，讓人想起地理老師說的“布宜諾斯艾利斯”，女朋友的名字）。我有一種設想，打一開始他就明白失憶的謊話，但他不愿離開，他愿意成為男主角，無論女主角是漢娜，還是艾利斯，他不是木頭，打從一開始，他就有感情，對哪個都有。直到有一天，他們紛紛覺察到其中兩個的心逐漸偏離最初，這個謊言便無法再繼續(xù)。情緒上，上半集因為謊言，一切都完美，是輕盈的，每個都有自己的想幸福；下半集，謊言拆穿了，愁緒開始爬上三個年輕人的臉龐，沉默、談判、戰(zhàn)斗，有一種抹不開化不掉的怨。

　　當我把第二次暈倒當做結(jié)尾的時候，就一向在想，接下來的會是什么，我心里期望這個謊言不要結(jié)束，直到它成為真的，不是說，謊話說得多了就成真的了嗎？我期盼聰明的漢娜和艾利斯給學長一個更美的謊言，將這場惡作劇淋漓盡致，我忽略了男主人公的想法，我認為他完全就應受兩個姑娘的擺布，誰讓兩個姑娘才是真正的主角？()導演顯然沒有像我這般“絕情地”對待那個男孩，所以這結(jié)局就俗了。我的理論是，很多事情即使那樣真真假假，沒什么對不對得起誰，也許我們就一輩子生活在謊言之中，可能是他人的阿諛，可能是自我的逃避，我們便不自己覺得將自己置身于主觀認為真實的謊言之中，為什么說主觀認為？因為我們無法生活得客觀，不管是你看別人，還是別人看你，又或者是自我審視。所以，很多時候我們根本無法確定什么是發(fā)生過的，什么是你在某個瞬間的臆想，什么又是你聽來的故事，沒有人記錄你的生活，除非你是楚門，但你想那樣嗎？

　　說了這么多，我無非就是想表達自己對于“第二次暈倒”作為結(jié)局的認可，那么明媚的陽光，那么鬼魅的景象，那么驚異的表情，那么詭異的暈倒，那么妖嬈走來的艾利斯，那么驚慌跑來的漢娜……醒來，意味著什么，會發(fā)生什么？交給觀眾。我主張導演不要給我一個完整的故事，就應給我續(xù)寫的空間，這樣我才能對導演想表達的有更深的理解，也才能有超出導演的理解。還是余華那句話：讀者看到的東西既有作者意識到的，也有作者沒有意識到的，讀者便是在這個時后站出來說話的。

　　我想說話來著！

　　貌似宿舍有好幾個人表達過最近喜歡看日本電影了，我的同感在兩年前已經(jīng)存在。就我看過的里面，我喜歡那種霧氣一樣的渲染，蒙蒙的，塵封的記憶一樣，確實，這些電影里總有回憶里淡淡的憂傷，然而結(jié)束卻是默默的釋然，就像霧氣的消散。緊之后，是太陽的洗禮。

　　愈發(fā)對日本這個國家感興趣，它很多元，能夠很迷幻，但又不只是詭秘；能夠很純樸，但又不只是鄉(xiāng)土；能夠很樸素，但又不只是傳統(tǒng)；能夠很情色，但又不只是AV。

　　花與愛麗絲影評精選（三）：

　　《花與愛麗絲》——一齊來數(shù)第六天

　　看巖井俊二的電影，像是在讀一首印象派的詩歌，他閱讀的過程令你腦海中產(chǎn)生了無盡的聯(lián)想和感觸，或是沉浸在葉脈明晰的少時、或是打旋于波譎霧漫的內(nèi)在漩渦，那個草木皆兵動蕩不安的年紀，一舉一動都有驚天動地的危險。只有去而不返的青澀沉默，才能恰到好處的化解雨季危機。像是花背對著宮本雅志最后道出真相時的哭泣，還好有他木訥迷惑的沉默同行。

　　盡管全片洋溢著日式獨有的清新味道，但讓我印象最為深刻的卻是花在道出真相時勉力忍住哭聲與宮本雅志告別時的場景。明明下一秒就要崩潰，還要壓抑住酸疼的鼻子和緊縮的喉嚨，留意翼翼試圖不被對方發(fā)現(xiàn)自己的難過。少女的倔強和隱忍掩藏在她因痛哭而扭曲的面龐中，美麗不再，徒留滿腮的眼淚。她在和她最喜歡的人告別，男孩永遠不懂女孩說再見時背后的挽留。然而要再次拾起享受陽光雨露的情緒，唯尊嚴和驕傲不可辜負。

　　影片一向處于形散而神不散的游離思緒中，少女懷春的遐想、閑來無事的奔跑、莫名其妙的慌張、不諳世事的逞強等等都將年輕時被放大的情緒呈現(xiàn)到觀眾面前，讓人覺得，像是在聽著朋友說著“不許告訴別人”的悄悄話，那些秘密在你心里生了根發(fā)了芽，因為這個秘密而讓故事中的所有人都被涂鴉上了獨特的色彩。那個男孩子，頭頂總是頂著一蓬烏云，時而有陽光傾灑；那朵花，頭上總飄著一枚蘑菇，時刻要為自己的謊言戰(zhàn)斗；那個愛麗絲，被迫拉進了一段夢幻般的經(jīng)歷后，吻了她的兔子。這是一想起來就忍不住發(fā)笑的年少，得意又苦惱。

　　那朵花，以前孤僻又落寞的開在陽臺的一角，被同學們謠傳成了“學校怪談”，直到有一天，勇敢的愛麗絲敲開了魔幻世界的大門，將她帶到紛呈的世界，從屋里開到屋外，慢慢延伸到熱鬧的街道�；ǖ暮头�上也開滿了花，白底紅花的鮮艷正是這個年紀不可多得的明媚。和閨蜜在一齊的時候膽子總是格外的大，不僅僅因為快樂有人分享、瘋狂有人作伴，更重要的是，悲傷有人擁抱。那朵花盛開之際變成了水管工馬里奧，從她關(guān)于愛的謊言傳奇開始，她就務必為了這顆蘑菇奮斗。

　　那朵愛麗絲，驕傲又健康的獨舞在社會的濁流中，她的世界就是她的童話王國，一個又一個面試和為了工作不斷鼓起勇氣與信心的經(jīng)歷就是詭異奇特的童話規(guī)則。她從懵懂膽小，到愿意為了一次面試自制舞鞋不惜走光也要跳完一支舞；她從聽從閨蜜的號令，到想要為了自己的幸福賭一次。種種蛻變，都讓愛麗絲這個主角更為靈動。她已經(jīng)當了太久懂事的單親家庭的優(yōu)秀女孩兒，看到她能夠在海邊和花廝打發(fā)泄其實很是欣慰。就像那枚失而復得的紙牌，從另一個角度看，她早已和帶她進入童話世界的兔子接了吻。

　　宮本雅志，給人的印象就像角雕，除了完美的側(cè)臉，剩下359°全是死角。同樣是沉默寡言、喜好讀書、呆萌靦腆的鄰家少年郎，《情書》里的柏原崇創(chuàng)造了一個神話，而扮演宮本雅志的郭智博卻像永遠睡不醒，這種夢游狀態(tài)賦予他的神秘氣質(zhì)或許才是吸引少女的核心關(guān)鍵。宮本雅志的優(yōu)柔寡斷是令三個人都很受傷的問題所在，或許這就是男性根深蒂固的精明所在，永遠能夠做出更正確的選取，被愛麗絲放下后決定選取對自己更好的花，這大概就是為什么女性總是搞不懂男性的思維——理性大于感性。

　　因為謊言而創(chuàng)造戀愛回憶的三人行本身就像是復活了的童話，在虛假和真實中謹慎思考著幸福的模樣讓人忍俊不禁，連殘酷也要流溢出花香的味道。在真假難辨的亂櫻世間，跳上一出芭蕾，朗誦一首小詩，喜歡上那個微微低頭的影子，繼而忘了暴雨中的壓力。

　　據(jù)說有一種人，沒有第六天，因為他們用手數(shù)過了五天后因為太貪心不肯張開手再數(shù)第六天。你是我的第六天，我只有放開手才能數(shù)到，然后用你聽不懂的語言說出，我愛你，再見。

　　花與愛麗絲影評精選（四）：

　　巖井俊二是一位風格獨幟的青春片導演。這是我看的他的第三部電影，前兩部<關(guān)于莉莉周的一切>和<夢旅人>都很深刻，但又都太沉重和壓抑。倒是這部<花與愛麗絲>有種閑庭信步的感覺，不那么刻意用力，看得人很舒服。巖井俊二是細膩的，這份細膩甚至超過了一些女性導演，慢慢地由表及里滲進你的心里。兩個女孩之間的青春故事，如果沒有這份細膩支撐，不可能拍出新意。電影的畫面很美，構(gòu)圖講究，有些甚至是巖井俊二一向都喜歡和堅持使用的表現(xiàn)手法，如用大片開闊的藍天做人物的背景，如總是略帶朦朧、微醺的光照處理。

　　故事講了兩個女孩與一個男孩之間的青春感情故事�；ㄅc愛麗絲雖性格各異，卻是形影不離的好友，她們同時喜歡上了一位呆板木訥的男孩。一次偶然事件的發(fā)生，花為了能與男孩接近，編造了一個巨大的謊言（之所以說巨大，是因為謊言有一個，隨之而來的就會有一百個），漸漸地，愛麗絲也被納入了這個謊言體系里。之后就是三角戀情慣有的A愛B，而B卻愛C的套路。在這個謊言游戲中，愛麗絲一向在權(quán)衡感情與友情的利害沖突，雨中在花家門口與花的閑談是一種試探。而三個人在海灘上拾撲克牌的那場戲?qū)⑦@種三角關(guān)系的沖突推到了頂點。紅桃“A”就像是花的那個謊言，當分明是男孩撿到了它，而愛麗絲卻學花撒謊說自已撿到了，并說贏了的條件就是要花讓出男孩時，夕照中的三人心理微妙而復雜。撿到紅桃“A”的男孩徹底明白了真相，此時的愛麗絲選取退出這場三角戀情�；ㄒ沧詈竺靼啄泻⒄嬲龕鄣氖菒埯惤z，決定放手。最終，兩個女孩和好如初。

　　兩個多小時的電影，閑筆不斷，如愛麗絲與父親吃飯逛公園拾手機的戲，如愛麗絲去試鏡的戲，還有跳芭蕾拍照的戲，都看起來和故事主干沒什么很大關(guān)系。但是，除了稍給人散淡感外，倒也不讓人生厭，流淌著一種青春期女孩才有的輕盈、懵懂和淡淡愁緒。在這部電影里，巖井俊二編了一個很“新奇”的故事，甚至說“離奇”可能更恰當，而他看似散淡的講述和演員本色自然的表演很好地沖淡了那份“奇”，只給人留下“新”的印象。唯一讓我感到不解的是臨近結(jié)尾愛麗絲的那場面試，不停地給廣末涼子打電話的鏡頭，還讓蒼井優(yōu)穿著一對紙杯大秀芭蕾。這樣的戲如果放在海灘沖突戲之前的話可能會更好，但是巖井俊二將它放在臨近結(jié)尾處，實在不明白他的真正用意何在。

　　蒼井優(yōu)的外表是我很喜歡那類，青春可人，清純淡爽，“薄紗般的氣質(zhì)”（忘了是誰這么形容她的，借用一下）。她的表演很本色，但也不著痕跡，松馳自然，比堀北真希強（日本本色青春女星很多，論表演，堀北真希實在是氣場比較弱的，她那么受歡迎，只能說她很有觀眾緣）。鈴木杏的那場大特寫的哭戲演得不錯，把那種想放手不忍放手卻又不得不放手的心理演出來了。相對于兩個女孩的表演，男孩過于寡白，但是也是囿于這個主角本身太平面蒼白，沒有多少可發(fā)揮的空間。男演員在這部電影里當了一回花瓶，而且是一個不像花瓶的花瓶。

　　一路看來，覺得巖井俊二是個相當有才華的人，在這部電影里，制片、編劇、導演、音樂他一手獨攬，而且都還做得不錯，但他離“大師”級別還是差了那么幾個臺階。究竟還要走多遠呢，那就交給時間去驗證吧。

　　花與愛麗絲影評精選（五）：

　　單純的彩色——看《花與愛麗絲》

　　我是高三時初涉“巖世界”的。在圖書館里把一本本身不厚的小說，分成好幾天才看完。之后饒有興致的看了同名電影。就是把那部《情書》，帶我進入了巖井俊二的文藝世界。但我這天不從《情書》說起。

　　就從《花與愛麗絲》說起吧。

　　耳邊還是蝙蝠俠的原聲帶。關(guān)掉！花，愛麗絲······

　　從影片剛開頭我就喜歡上了這種氣氛�；ê蛺埯惤z，兩個正如名字般天真燦爛的女孩子，一路走著，鏡頭跟著她們，忽走忽跑，竄梭在寧靜的空氣里，仿佛火車的喧囂和人來人往飄揚起的塵埃都不會干擾到她們。

　　整部片子繼續(xù)了巖井俊二在《情書》、《四月物語》中的單純，寧靜。劇情就不一一羅列了。像視頻網(wǎng)站上簡單地說“三角戀”，我說這太低級了，太侮辱巖井俊二了。首先，《花與愛麗絲》是部喜劇。至少我覺得很搞笑。但這種搞笑，決不是無厘頭，或滑稽。這種搞笑，似乎能讓人從心底里被單純感動�；ㄅc愛麗絲的“惡作劇”弄假成真，收獲的是真正的愛與成熟。

　　從情感因素上看，電影融合了感情、親情、友情。在愛麗絲與爸爸的章節(jié)里，足讓人感動。為下文的伏筆在這章節(jié)中甚多。如中文“我愛你”、紅心A等。在情節(jié)上前后呼應，讓觀眾情感起伏跌宕，會有和主人公在事件發(fā)生的同時產(chǎn)生與主人公相近的情感。這是巖井俊二的**锏。善于捕捉細節(jié)，抓住觀眾心理變化，使觀眾真正投入到電影中去。比如，在之后，愛麗絲看見宮本雅志的那張紅心A時情緒，作為觀眾，我能聯(lián)想到父親與愛麗絲見面的情節(jié)，還有花、愛麗絲、宮本三人在海灘的情節(jié)，又會隨愛麗絲回憶到小時候和父親在海灘的情節(jié)，等等等等。

　　整部電影以花與愛麗絲兩條線索同時進行，沒有單調(diào)地只敘述感情情節(jié)，加入芭蕾舞、相聲等情節(jié)使電影有血有肉。而且不知是片源問題，還是導演故意，看出去的畫面，就像蒙著一層芭蕾舞裙邊，朦朦朧朧，也別有一番風味。當然最令人回味的也就是篇末愛麗絲的芭蕾舞片段了。從當時的音樂，氣氛，神態(tài)，動作上看，能夠體會到太多復雜感情。每一個年齡段的人看巖井俊二的作品，都會有不同感受，成熟程度不同，感情的豐富程度也就不同。所以有同學看完《情書》后，我問他感受，他說，淡是淡了點，但不像其他電影看過就好了，這部片子還能夠多看幾遍。巖井俊二的其他電影也是如此。

　　音樂上看，這部片子的音樂是巖井俊二自己的作品。正如他們說的那樣，“這可能是史上最單純的電影原聲，簡單到只有管弦這樣簡單的配樂；然而這也可能是史上最動人的電影原聲，因為它與影片的默契度是如此和諧美妙。此碟全由鋼琴與管弦樂構(gòu)成，靈跳清新，一氣呵成，涓涓小溪最終匯成愛意洪流”。是的，《花與愛麗絲》情節(jié)上就較其他幾部簡單，感情也不如《情書》般復雜，但往往簡單的東西讓人費心。

　　張藝謀說過，小片壓力小，能讓導演在細節(jié)上琢磨。但比較《情書》、《四月物語》、或是《花與愛麗絲》和《山楂樹之戀》的話，很明顯，《山楂樹之戀》在人物塑造上不夠，缺乏厚度，讓人物顯得像紙片，情節(jié)上也較雜，條理不夠。反觀巖井俊二的這幾部電影，情節(jié)收放自如，疏密有致。密時，讓人心緊張；疏時，你且隨它鏡頭在那個不知名的地方，小憩，你本不急，就略作歇息。

　　從視覺效果上看，正如多數(shù)人所稱道的，芭蕾的那段，如德加的畫。巖井俊二借影片中芭蕾舞班里的攝影愛好者的手，經(jīng)營位置，巧設光線。能夠說再現(xiàn)了德加在他那些代表作中畫面，但有不同。這是從一個本身學芭蕾的女生的角度，捕捉同學的精彩瞬間。所以，只是形象上與德加相近，情感上完全不同，所以姓“巖井”，不姓“德加”。但話說回來，巖井俊二的作品，從來不乏印象主義色彩。在《關(guān)于莉莉周的一切》中，小林武史超多運用德彪西風格的音樂，將一切懵懂和叛逆，在印象主義音樂的中和下無比自然，痛減為癢，苦化為澀。而這部《花與愛麗絲》中從美術(shù)上下手，吸取印象派大師埃德加·德加的芭蕾主題作品中的營養(yǎng)，使影片在芭蕾的章節(jié)中，顯得夢幻朦朧，似乎遠離塵囂，友情在這時也不斷加深，再之后情節(jié)的不斷發(fā)展中，芭蕾片段顯得愈為重要。個性是近結(jié)尾的那段，使全片升華到全新的高度，一切雜念仿佛突然無力，當愛麗絲穿著紙杯做的舞鞋翩翩時，全場的那種肅穆，我們只能想象著屏蔽背景音樂，那時你會覺得，之前那些瑣事頓時簡單化了，一切有種“那人卻在燈火闌珊處”的豁然開朗。所以，導演沒有必要在去補充結(jié)尾了，愛，難道不是最好的結(jié)尾嗎？

　　巖井俊二從來沒有讓人失望。從《情書》到《花與愛麗絲》，我不止一次在小樽市錢函二釘目二十四番地逗留，還跑到所謂的“圓都通信”注冊，聽著莉莉周，但還沒像星野那樣。謝謝巖井俊二導演！謝謝！

　　花與愛麗絲影評精選（六）：

　　距離上一次看《花與愛麗絲》，已有近七年之隔，這期間，選片的指尖無數(shù)次從DVD盒兩個女孩的封面上滑過，始終未曾有重溫的心境和勇氣，占據(jù)七年的印象，是間或的瘋癲，是巖井不擅長的喜劇，還有蒼井優(yōu)一段幽長的獨舞�；蛟S回蕩在山澗的呼喚與回應，和那充徹冷空氣的白色雪地太讓我難以釋懷；或許在升格而緩落的細雨中，轉(zhuǎn)動著的破舊紅色雨傘給過我太多悸動；再或許是朦朦泛波的泳池池水和那句“holdmelikeafriend”給過我記憶的共鳴，種種的心結(jié)，讓我害怕第二次去審度這部影片，帶給肯定自己當初感受的機會。

　　原先是我復雜了，原先《花》與《愛麗絲》本就是兩部影片。青春是一種通用的語言，把小的情愫放大到誠惶誠恐是每個人的故事，把誠惶誠恐悄悄掩埋在心底，細細的把他們分解成快樂，分解成猜忌與爭吵，分解成絕交數(shù)次之后的開懷大笑，也是我們每個人的故事。幾天前接到一個兒時玩伴的電話，哪怕數(shù)年沒有過聯(lián)絡，哪怕以前有過種種埋怨，但幾句調(diào)侃之后，是長達五十分鐘的暢談。電話之后，夫人問我，你們聊什么那么久，我回想，竟然想不起具體都聊過什么資料，我明白，不是我看懂了《花與愛麗絲》，而是我淺懂了青春與友誼。

　　巖井的每一處純美都滲透著淡淡的憂傷，花不是那個神經(jīng)兮兮哭笑寫在臉上的花，是獨自一人躲在花屋里被其他孩子視為怪女孩的花，是寂寞著單戀男孩卻只能背對著心愛的人哭泣的花；愛麗絲不是那個充滿自信腳踩著紙杯翩翩起舞的愛麗絲，也不是那個捏著鼻子向餐桌對面男孩表達歉意的愛麗絲，而是包裹著厚重的黑衣在風雨中搖曳的愛麗絲，是躲在車門后對著爸爸刻意用最不擅長的語言方式表達情感的愛麗絲，是經(jīng)歷過種種面試挫折后終獲肯定，一人獨坐在浴盆中喜泣卻無人分享快樂的愛麗絲。如果不是愛麗絲的蒼井優(yōu)，不是娓娓道來的巖井俊二，不是鏡頭充滿了呼吸感的莜田升，恐怕任何影片中出現(xiàn)長達五分鐘的芭蕾獨舞，都會顯得冗長。

　　花與愛麗絲影評精選（七）：

　　《花與愛麗絲》：屬于我們的那個純真年代的追憶

　　一向在糾結(jié)是不是放下時光的主力博客，自從上了班以后，每一天靜下心來看看文章，寫寫博客的時間越來越少了。每一天看看肥皂劇、小電影的習慣倒是沒變，頂多就是發(fā)幾句微評。清明長假倒是趕上了空，整理了下思緒，最后提起筆來了。

　　翻了下自己的青春電影目錄下，重溫了當年巖井俊二的小清新之作《花與愛麗絲》。此刻看花與愛麗絲也不再覺得是單純的感情故事了，已經(jīng)沒有了憧憬，沒有了等待，沒有了矯飾的憂愁和淡淡的憂傷。雖然剛成為社會人，但大學畢業(yè)后就趕腳離當年的青澀時光越來越遠去，即使才過去了一年，但是工作和職責的重擔令我不得不卸下青澀的臉龐，是不是當年的青春都已經(jīng)結(jié)束？是不是我的心已經(jīng)老了？

　　有時候趕腳大人們就應時常抱著這一份童心，即便是珍藏著校園的同學通訊冊，或是記得同桌女孩的笑顏，或是留著遞給暗戀女孩的小紙條。。。這便能使我們每一天疲憊不堪的神經(jīng)得到片刻的休憩。

　　你忘記了嗎，我們曾是戀人。

　　突然出現(xiàn)的大樹，是初吻的地方。

　　如果真的是你失憶了，也許故事真的能夠這樣浪漫，

　　那真的是少女情懷的詩歌。

　　初次的表演，拘謹?shù)丶傺b就應有的從容。

　　再一次試鏡，會害怕嗎？

　　等待和失敗，是不那么重要的青春必修課。

　　在大雨中自在地跳舞，和充滿陽光的屋子跳舞，有什么不同嗎？

　　如果沒有朋友的飄過，誰會在乎你的青春。

　　真的必須要與感情有關(guān)才是圓滿的青春嗎。

　　也許此刻再也不會有少年的沖動和盲目，看過這樣一個風輕云淡的故事，少女與偷偷關(guān)注的學長，海灘和一張紅心A，陽光透過來白色的舞蹈服，多么值得羨慕和心動的青春啊！

　　《花與愛麗絲》，一部值得上班族們回味的文藝片，小清新中夾雜著糾結(jié)的情愫，每個人都以前擁有過。

　　來吧，青春。讓我們一齊追憶那個年代的我和她。

　　花與愛麗絲影評精選（八）：

　　遇見你，是最美麗的意外

　　行為和語言都有些古怪的小風最后道出了花與愛麗絲最初的關(guān)系，一個關(guān)于“花屋”的故事：花屋里住著一個小女孩，每一天都會從窗戶往外看，但是她從不出門，大家都覺得很奇怪，有一天，這個小女孩來到了芭蕾舞教室，大家才明白，她也只是一個普通的乖小孩。

　　花就是這個以前自閉的小女孩，是愛麗絲邀請她學芭蕾，才使她接觸到更多的人，變得開朗，才讓她的青春更加絢麗多彩。

　　花在心里想對愛麗絲說的一句話必須是：遇見你，是我生命中最美麗的意外，不管我們之間發(fā)生了什么，我們都不能算是吵架了，你永遠是我最重要的朋友，任何人都不能改變。

　　小風的話讓愛麗絲明白了這一點，她心中似乎下了一個決定。這時畫面劃過那些天使般的芭蕾女孩的照片，定格在花與愛麗絲兩人親密的合影上。暗示著此前所有的嫉妒、懷疑、爭搶都無關(guān)緊要了，最重要的是花與愛麗絲最純最美的友情。

　　我認為小風的這段話是電影的一個轉(zhuǎn)折，接下來的兩個場景把電影帶向高潮，分別見證了兩個女孩的成長。

　　第一個場景是本要上臺表演相聲的花在后臺，請學長宮本為自己系上和服的腰帶。鏡頭在花的面部特寫、相聲表演現(xiàn)場、宮本與花之間相互轉(zhuǎn)換。相聲表演的夸張和賣力絲毫不能影響后臺一對少男少女的坦誠對話；花的面部特寫用了較長的鏡頭，她幾次快要哭出來，又立刻艱難地平復情緒的痛苦表情，那些因此而斷斷續(xù)續(xù)的告白，讓我們看到了一個多么勇敢多么堅強的女孩；花與宮本的側(cè)影鏡頭用了背光，幕布外的一大束柔和的光從縫隙中照黑暗，背對著宮本的花和低頭給花系腰帶的宮本構(gòu)成一幅美麗溫馨的畫面。這時候?qū)m本突然說，他全都明白了，他不怪她，不要總是她一個人決定所有的事情。觀眾欣然一笑，多么有愛的畫面，多么純潔的青春物語。

　　第二個場景是愛麗絲面試時跳的一段長達5分鐘的芭蕾舞。我想愛麗絲打動攝影師的不僅僅是美妙的舞蹈，還有她的認真和執(zhí)著。一句“能夠讓我好好的跳嗎”，紙杯和膠帶做成的舞鞋，這樣一個單純而聰穎的女孩誰都無法拒絕。

　　音樂響起，有了芭蕾舞鞋的愛麗絲就像走進了一個只有她一個人的世界，校服寬松的毛衣和短裙絲毫不會影響到她的表演。隨著動人的音樂起伏，鏡頭不斷切換愛麗絲的每一個動作，踮腳、旋轉(zhuǎn)、跳躍，配合著柔和的光線，所有人都沉醉了。我反復看這一段芭蕾舞，反復聽這一段音樂，由一開始的驚艷，到感動，最后在那里面看到了愛麗絲的成長。

　　愛麗絲是個堅強樂觀的女孩，即使得不到已經(jīng)離異了的父母的關(guān)愛，也很懂事地照顧家，照顧像個孩子一樣的母親。父親愛她，卻很久才能見一面，她只能把父親的愛換另一種方式再現(xiàn)，海邊的撲克牌，涼粉和兩句中文，是愛麗絲對宮本的一點小計謀，也是她對父親的回憶。吃涼粉那一幕，計謀暴露了，愛麗絲掩面而哭，不僅僅是對宮本的不舍，更多的是得不到父親陪伴的委屈的宣泄。

　　但是哭過就能笑，跌倒就能爬起來正是愛麗絲的可愛之處。應對各種挫折，愛麗絲還是執(zhí)著地跳完了那一支芭蕾，完成了一種破繭成蝶的美麗。

　　電影的最后是花與愛麗絲盡釋前嫌，花得到了宮本的喜歡，愛麗絲最后登上了雜志封面，兩個女孩又像電影開始那樣和好如初，拎著的包都是一樣的。我想電影最動人之處就是兩個女孩成長中的堅強與勇敢，還有“花與愛麗絲”式美麗的友情。不管以前發(fā)生過什么，今后會怎樣，遇見你，是我生命中最美麗的意外。

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