源代碼影評

　　源代碼影評精選（一）：

　　《源代碼》影評：生命是一列無常的火車

　　如果把電影拆解為多個要素進行分析，商業(yè)電影似乎是被技術(shù)包圍的造夢過程。但是，也有一些作品是因為藝術(shù)氣息和哲思內(nèi)涵顯得卓爾不凡的。比如早期的《黑客帝國》系列的禪意厚重，近來《盜夢空間》的玄機暗藏都算得上是該系列佳作。與這些佳作相比，《源代碼》顯得小而精，像一出精妙的折子戲。能夠在好看的同時，又不乏思考，算是本年度好萊塢出品的商業(yè)電影中難得的佳作。

　　由杰克吉倫哈爾扮演的科特斯蒂文斯上尉，本就應在遙遠的阿富汗執(zhí)行美軍任務(wù)，但是一覺醒來，卻處在莫名行駛在芝加哥的火車上。周圍陌生的環(huán)境，滿是不認識的人。而對面坐著的是從未見面，卻在和他熱情攀談的女子克里斯蒂安……

　　從一開始，這部電影就展現(xiàn)了好萊塢工業(yè)化的外在特質(zhì)。這集中展現(xiàn)于一些只有特殊環(huán)境才能夠構(gòu)建出的景別中。比如航拍芝加哥的城市即景，不僅僅漂亮，也讓偏青冷色的色調(diào)貫穿始終。旖旎風光之下，高速行駛的銀白色列車里卻蘊藏著想象不到的驚天秘密。這部電影比起很多商業(yè)大片，格局顯小。人物常處在封閉的空間內(nèi)對話。但是好在面面俱到的技術(shù)流特質(zhì)，讓電影“看起來很美”。攝影捕捉清晰，入畫角度詭異，畫面更卻因為凌厲剪輯顯得不凡。

　　但是另一方面，這部電影因為結(jié)構(gòu)打造出另類出了的效果。導演鄧肯瓊斯的上一部《月球》便是少有的特立獨行之作，這一次則延續(xù)了前作的精髓。不僅僅對于科技的力道進行了視覺化的演示，且在人物的對話之間不斷的探討了科技的好壞。其實，比較起其在《月球》中對于克隆技術(shù)的展示，這一次的“穿越”讓人成為了與時間賽跑的代碼。每八分鐘，法拉維拉加扮演的女軍官古德溫便會按下按鈕，人物自動來到列車，開始抽絲剝繭，探尋真相，拯救所有乘客于危難之際。

　　但問題在于，科技依舊是把雙刃劍。這部電影里持續(xù)了好萊塢電影的特質(zhì)：即人物具體行為反常規(guī)，但是總體思路真善美�？铺厣衔驹诿總�短短的八分鐘，體會到了很多難以言說的東西，做了蠻多不貼合常理的事件。但是這些行為都是由不合理的小細節(jié)構(gòu)成的，比如每一次比起以往更出色的奪槍，襲警，應對炸彈。直到發(fā)現(xiàn)住蛛絲馬跡。比如錢包之類的小細節(jié)。讓人感嘆劇作的細致與邏輯嚴密。但是，當故事到了值得思考的時候，他和克里斯蒂安幾乎笑中有淚的看著喜劇演員表演。之后，烈焰襲來。生命止于一場無法看似阻止的爆炸。

　　在《源代碼》里，生命以八分鐘為長度，無常的分割著前進的路途。實際上，比較一下，火車前進無法停止的寓意讓這部電影對于生命的進退，我們的得失提出了思考。但是顯然導演并沒有在“八分鐘”這樣的場景中去將這種思考完成并深化。相反，只是用動作指引劇情，而把所有深思熟慮放在了主人公科蒂文斯上尉在脫離火車與任務(wù)，回到與古德溫對話的片段中。并且將這個人物如何透過自身的努力改變冷酷制度的過程，不動神色的到達潤物無聲的效果。但是這樣做的好處與弊端同樣經(jīng)典。相比硬件的出彩，這部戲的結(jié)構(gòu)其實能夠更好，想得能夠更廣，資料能夠更深。但是導演顯然差了一口氣，顯得有些不夠深入。多多少少過于四平八穩(wěn)。比起《盜夢空間》那種層次感強大的層層遞進，顯得是有些工廠與小作坊的區(qū)別。

　　但是這樣做的好處是讓電影一丁點沒有懈怠，故事的節(jié)奏甚至會因為這些商業(yè)元素頗多的動作場面發(fā)生巨大的改變。比起很多通篇殺到尾的傻老爺們戰(zhàn)役。這部戲的動作場景不多卻精細。比如跳車和打斗的畫面，特效的使用加之演員的精湛表演給人極大的真實感。

　　這部戲還有一個亮點，便是表演。對于扮演身處絕境的主角。之前的《活埋》實際上已經(jīng)給出了一個表演范本，但是杰克杰倫哈爾顯然并不遜色。在其從執(zhí)行任務(wù)狀態(tài)回歸時更是明顯的出色。那種早期的不解與惶恐，后期的疲憊與抵觸，最后的毅然決然和執(zhí)著都表現(xiàn)得很細致。對于一位男演員而言，有漂亮的藍眼睛不如有超群的好演技更吃香。至于扮演古德溫的法拉維拉加，沒想到那個《在云端》里的女子有這樣的轉(zhuǎn)變。實際上，維拉加不屬于第一眼美女，但是卻有著在風情萬種和冷酷職業(yè)兩種模式之間切換的優(yōu)勢。當然，這個主角給她的發(fā)揮空間沒有主角轉(zhuǎn)變來得大，后期的劇情設(shè)置并不出乎預料，使得這個人物有些小小遺憾的平淡。

　　也即是說，從外在的角度看，《源代碼》像是個各方面均衡不錯的商業(yè)片。但是內(nèi)在的輪回與穿越稍稍唬人后，劇情的結(jié)構(gòu)特質(zhì)占了上風，看得人目不轉(zhuǎn)睛。

　　當我們把生命分割成若干個八分鐘，會顯得那么不同。點滴細節(jié)，集結(jié)于心。飄過的人，經(jīng)過的事。在重新審視的同時給人以啟示。于是我們在銀幕下知曉，縱使平淡，卻不能庸碌過一生。

　　只因為，生命像是一列火車，帶我們踏上的是未知卻無常的旅程。

　　源代碼影評精選（二）：

　　《源代碼》：關(guān)鍵不是劇情，是世界觀

　　首先，務(wù)必承認源代碼作為一部科幻片帶來的世界觀思考是可跟一些經(jīng)典電影媲美的。觀看后我覺得其實有兩種世界觀能夠思考。

　　首先，理一下劇情。C(Colter即上尉)在戰(zhàn)爭中死去，被用作進入S(Sean)的身體一次又一次地回到到爆炸前八分鐘調(diào)查爆炸起因。在一次次的重復中，最后發(fā)現(xiàn)嫌疑犯，但是要留意的是，除了一次C是在發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)死亡時遇上故障強制拉回現(xiàn)實世界外，其他每次的結(jié)束都是以S的死亡結(jié)束，這是一個重要的情節(jié)。最后一次輪回，在結(jié)束八分鐘的一瞬間，現(xiàn)實中的C死去了，但是世界并未結(jié)束，而是C繼續(xù)以S的身份生存，而貼合情理但是出人意料的是在這個世界里C也是存在的，因為爆炸案并未發(fā)生，而等著下一次恐怖事件而被啟動！

　　首先，讀物理的我深知理論部分大家是能夠忽略的，因為據(jù)我所知目前量子力學中的平行世界都處于理論階段，并非像相對論一樣，起碼能夠透過一些高速實驗數(shù)據(jù)去證明其可信度。而且，如果模型沒建好，很有可能因哥德爾不完備性定理的局限而無法驗證。好了，此刻說明兩種世界觀。

　　1

　　男主角最后的世界竟然能夠在現(xiàn)實中的C死去后依舊獨立存在意味著，每次平行世界都是獨立的即是如果之前的重復中S不是死去的話，C即使被拉回現(xiàn)實世界，S會繼續(xù)活下去，即使對于“現(xiàn)實世界”來說，世界經(jīng)已不在，也就是說每次平行世界是獨立于創(chuàng)作者的。原理跟另一部電影《生死停留》相似，只是該影片中，心理醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己的世界是病人臨死前創(chuàng)作出來后，病人死去，導演并未告訴我們，醫(yī)生是否也死去了（但是在蘇醒前世界開始崩潰，猜測醫(yī)生是掛掉了……），但是源代碼就明確告訴我們，平行世界不會消失。也就是說，如果我們做夢，夢醒了，對于我們這群再也不會回到同一個夢里的人來說，夢境世界是已經(jīng)沒了，消逝了，但是事實上夢境中的人依舊會存在在那個世界里，并且認為其是真實的。

　　哲學思考來了：我們是否活在別人的夢里，而那位仁兄是否已經(jīng)離開了？

　　2

　　同樣在1的前提下再想一下，因為平行世界不消失，也就是說之前C去抓兇手失敗了列車依舊爆炸的世界繼續(xù)存在，而在那里有一個C因為這場爆炸而會被啟用……也就是說，我們無法判定我們一向看到的“現(xiàn)實世界”在爆炸發(fā)生前就有一個C來過阻止又失敗了，然后一切就無限重復了。那上一個世界呢？是否又有另一個世界的C來過呢？這就像《異次元駭客》提出的問題，到底哪個世界才是真實呢？

　　無論影片想說的是1還是2，唯一確定的是，我們會認為這個此刻的世界是真實的，而我們也沒有辦法判定這個想法的合理性。唯一能做的，無論這是夢還是真實的，我們都只有一次生存的機會，那就享受每一秒，做出不后悔的決定吧。

　　源代碼影評精選（三）：

　　《源代碼》影評

　　最新科幻動作驚悚巨片《原代碼》充滿驚心動魄又緊張刺激的懸疑轉(zhuǎn)折，以高智商又快節(jié)奏的情節(jié)挑戰(zhàn)觀眾對于時空概念的想象，描述一名美軍特種部隊上尉，被招募加入一場極機密的實驗計劃，卻發(fā)現(xiàn)自己身陷一齊曲折離奇的特殊任務(wù)。

　　柯特史蒂文斯上尉（杰克葛倫霍飾）在高速行駛的列車上驚醒，卻不知自己為何身在此處？對面坐著對他微笑直視的陌生女子克莉絲�。�蜜雪兒莫娜漢飾），顯然她認識他�？绿囟闳胂词珠g，驚訝地發(fā)現(xiàn)鏡中的人不是自己，而他皮夾中的證件顯示他的身份竟是中學教師史恩，當他對周遭的一切毫無頭緒、百思不解時，整輛列車卻突然爆炸！

　　幾乎在同一瞬間，柯特再度驚醒，竟發(fā)現(xiàn)他身處某個高科技單位的隔離密室，視訊螢幕上一位女軍官（薇拉法蜜嘉飾）要求他報告所見的一切。原先，他正在執(zhí)行一項名為「腦波原始碼」的極機密實驗任務(wù)，奉命調(diào)查這宗芝加哥火車爆炸恐怖攻擊事件。在這項前所未有的實驗中，他的腦波被植入遇難者史恩的腦海中，以史恩的軀體重返整個恐怖攻擊爆炸前八分鐘的時空現(xiàn)場，企圖透過景像還原，來追查炸彈客真兇，以便及時阻止下一波將危及芝加哥數(shù)百萬人口性命的臟彈恐怖攻擊。

　　當柯特回到車廂爆炸前史恩的身體時，坐在他眼前的克莉絲汀，正是史恩的女友，但柯特根本不認識她，一心只想緊緊把握這短短的八分鐘，去尋找任何與可疑炸彈客有關(guān)的蛛絲馬跡。他務(wù)必一次又一次地進入史恩罹難前的身體，再從痛楚萬分的爆炸中蘇醒，與實驗團隊重新分析鎖定目標后，又再次重返現(xiàn)場，重復經(jīng)歷可怕的火車爆炸，直到找出元兇為止！

　　當柯特快要查出爆炸的真相與始末時，他發(fā)現(xiàn)就在一次次與克莉絲汀短短八分鐘相遇互動后，竟對她心生憐惜，他獲悉愈多的資訊，愈確信自己能夠防止這個致命的爆炸事件發(fā)生。就在最后一次透過實驗重返爆炸前現(xiàn)場時，他做了一個最大膽的決定──他不只要揪出真兇，還要救她一命！到底他能改變時空，扭轉(zhuǎn)命運嗎？

　　有點復雜，表達的東西有點難理解，但恰好是我平時喜歡想的一些東西。

　　外殼：人的思想能夠收集，并導入程序中運行，外加量子理論的外衣，使的這部分思想能夠自成一個世界，就好象我們從鏡子里看到的是一個完整世界，縱然鏡子被打破成無數(shù)個碎片，但每個碎片里體現(xiàn)的依然是一個完整世界。

　　情感：如果你只有最后八分鐘的生命，你會做什么？你期望得到什么？你會如何對待這短暫的時間（有點車輪子話，其實就是如何看待，如何做）？

　　世界觀：我們明白宇宙大爆炸理論，我們認為空間是從一個奇點爆炸擴散而來。然而時間是否也是從一個奇點爆炸擴散而來的呢？如果你能明白我說的那么平行世界之類的想法就能夠理解了，世界的時間由一點擴散而來，變出無數(shù)枝杈，每個枝杈都不能回到，只能向前。它們之間有相似性又有特異性，導致從外面看來，好像出現(xiàn)了無數(shù)個世界（matrix里面就應也多少展現(xiàn)了這種想法）。

　　人生觀：我們究竟該怎樣活著？活著就應如何定義？思想上的活是活嗎？尊嚴是什么？利益又是什么？踐踏別人的尊嚴而獲益，該不該受到譴責？如果是透過踐踏某一個人的尊嚴而讓許多的人獲益呢？

　　其他：佛曰“一花一世界，一草一天堂，一葉一如來，一砂一極樂，一方一凈土，一笑一塵緣，一念一清靜。”一念之間，萬物閃耀而出。諾蘭曾說，每個人都是一個ideal；很多人說，每個人都是個小宇宙；綜合起來，每個念頭都是一個小宇宙。這個念頭中的世界存在嗎？真實嗎？佛說：一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，當作如是觀……如無所來，亦無所去，是謂如來。

　　有點玄，但很好，值得探究。

　　源代碼影評精選（四）：

　　影片“源代碼”講述了一個有關(guān)記憶的科幻故事，但是影片在對技術(shù)背景的描述上花費的篇幅很少，只是一筆帶過地介紹了主人公之所以能夠不斷的進入到火車爆炸前8分鐘的時間段，是利用了把記憶轉(zhuǎn)化為“源代碼”這樣一種技術(shù)，他使這段記憶變得能夠由其他適宜的人隨意讀取。正是由于在技術(shù)描述上的不充分，才使觀眾對影片有了更大的想象空間，但是同時也會產(chǎn)生許多疑問，主要疑問大概有三點：一是火車爆炸前那8分鐘的時間中的所有景象和事情——不管是記憶形式或者是一段已經(jīng)編好的源代碼形式，都是已經(jīng)發(fā)生過的、任何一個細節(jié)都具有必然性而不會有絲毫變化的，那么為什么在每次讀取的時候都會有區(qū)別，直到最終突破了8分鐘的限制，產(chǎn)生了那8分鐘過完后的記憶中不可能存在的新的時間；二是那8分鐘時間內(nèi)發(fā)生的所有事情都只存在于主人公的大腦中，相當于主人公用大腦透過讀取其他人的殘存記憶而想象的一個虛擬世界，但是當最終主人公的大腦停止運轉(zhuǎn)時，虛擬世界為什么仍然會存在？三是最匪夷所思的問題，那就是這樣一個只存在于大腦和電流中的、以數(shù)據(jù)形式存在的世界竟然會不透過人們的外在行為而直接改變了真實世界的歷史，或者說真實世界竟然會按照虛擬世界中的進程而自動發(fā)生變化。

　　對于第一個問題，如果說能用科學方法來解釋，那就是進化。如同一種生物體在自然環(huán)境作用下，透過遺傳變異會不斷產(chǎn)生和母體有區(qū)別的下一代一樣，這段已有的源代碼在主人公主觀意識的作用下也不斷地進行重組變異，從而一步步逐漸地向主人公所期望的狀況接近，直到到達了一個最優(yōu)的形式，甚至于透過進化建構(gòu)出了那8分鐘以外的整個虛擬世界，這段“源代碼”就像一個有機體一樣，在環(huán)境（主人公自我意識）的作用下不斷自我學習（或者說條件反射？）和發(fā)展，而每一次的爆炸/死亡的往返就相當于源代碼產(chǎn)生了下一代，每一代都比上一代對主人公意識期望的貼合程度更高。但其實意識與源代碼的關(guān)系并不像環(huán)境與生物體的關(guān)系一樣簡單，一方面意識對源代碼施加了能夠促使其進化的作用力，另一方面意識也在源代碼所建構(gòu)的情境中存在，根據(jù)情境選取虛擬世界中的行為，能夠說這二者都是有機體，而且是互為環(huán)境，源代碼為意識的存在帶給場景，而意識的力量促使了源代碼發(fā)生進化。從它所講述的科技方面的資料上看，這部影片甚至能夠看作是對人工智能未來發(fā)展的一個探討。

　　對于第二和第三個問題而言，現(xiàn)有條件下的科學還無法給出合理的解釋，從科學的角度我們還無法想象記憶和程序能夠脫離介質(zhì)獨立存在，甚至于對現(xiàn)實世界施加直接的影響。這樣的資料也許更多的是一種哲學層面的思考，就像是那本《蘇菲的世界》中透過以想象中的人物的主觀視角來講述故事，而想象人物開始逐漸產(chǎn)生自我意識，發(fā)現(xiàn)真相直到最終徹底擺脫作者獨立存在來探討虛幻和現(xiàn)實的關(guān)系那樣，該影片也想透過這些情節(jié)對人類意識究竟能夠以什么樣的方式、什么樣的程度對現(xiàn)實世界產(chǎn)生影響的問題進行探討。很顯然，影片對人類意識是持用心的態(tài)度并給與了充分的肯定，在那里似乎能夠看到存在主義的影子。

　　源代碼影評精選（五）：

　　《源代碼》：一次邏輯漩渦的疊加，一個子宇宙的建立。

　　很多人說鄧肯瓊斯的《月球》因為預算或者其他方面的壓力，有遺憾之處。但我覺得恰恰是這些限制，才使得導演集中注意力在劇情和人物的刻畫上，沒有過多過濫的渲染科幻特效，收斂得當，聚焦準確。同樣《源代碼》保留了這一良性的拍片原則，使影片干凈簡練，情節(jié)人物焦點清晰，沒有繁枝碎節(jié)以及花哨的高科技鏡頭和特效，卻能以細節(jié)和節(jié)奏以及睿智打動觀眾，兼具了藝術(shù)和商業(yè)氣質(zhì)。

　　《源代碼》這名字起初聽起來有些俗套，給人印象可能充其量是部《電子世界爭霸戰(zhàn)》之類的科幻快餐，又或政治陰謀商業(yè)間諜之類的IT動作片。但看過之后你會發(fā)現(xiàn)這個源代碼的含義非比尋常，疊加了多重好處，直指我們宇宙終極哲學問題-Whoweare？我們是誰？

　　影片借用了多重世界的物理理論，輕而易舉將觀眾帶入邏輯漩渦不能自拔，不要說普通觀眾，就是物理學家也對這個概念云山霧繞。

　　簡單來說量子多重世界是說在每一個量子結(jié)合點宇宙分成兩半，宇宙分裂過程不會停止，所有可能的世界都與我們共存。

　　物理學家弗蘭克曾說到“因為我們明白有無限多個與我們稍有不同的世界正過著與我們平行的生活，我們明白每時每刻都有更多的世界出現(xiàn)并占據(jù)我們的各種可供選取的將來，這些想法縈繞心間，讓我們備受折磨”

　　片中博士的科學裝置能夠解釋為將火車遇難者sean腦電磁余波量子信息化，做成一個封閉的小量子信息包，然后植入一段新代碼，新代碼能夠在封閉量子包產(chǎn)生的無數(shù)多重小世界里搜索目標。但博士忽略了一個問題，既然量子世界擁有全部可能，那么封閉的小量子信息包也會出現(xiàn)不是封閉的可能。于是新代碼（男主人公Colter）利用這個可能成功跳躍到封閉的信息包外，延續(xù)并建立了新的開放世界。

　　有人說多重世界分為”先置“與”后置“，其實這是一個混淆的概念。平分成另外兩個的宇宙前的宇宙也是無數(shù)多重疊宇宙當中的一個。

　　在這種情形下，每一個宇宙都像別的宇宙一樣是真實的，生活在每個宇宙中的人都會說他們的宇宙是真正的，其他宇宙是想象的或虛構(gòu)的。

　　這就引申出一個哲學問題，主觀宇宙，或者說人擇原理宇宙。對于《源代碼》這部影片，攝影機所跟蹤記錄的這個屏幕上的影像才是真實的宇宙，甚至包括我們觀看這部電影的每位觀眾對于屏幕上的世界都是虛構(gòu)的。

　　影片中男主人公始終是以直升機失事駕駛員Colter的面孔出現(xiàn)，這是一個絕對的主觀視角，他的所有行為都是針對他處的宇宙。這也引發(fā)了一個殘酷的問題，那就是被他們所創(chuàng)造出新的多重宇宙中，有很多宇宙中這列火車照樣爆炸，之后核彈照樣會在那個宇宙中的芝加哥成功爆炸而使大批那個宇宙中的人類死亡。也有人說，每個人都有一個和自己對應的宇宙，over了，那個宇宙也就不存在了，或者說你沒有在那個宇宙，那個宇宙對你來講就是無。

　　形象化解釋譬如一條鐵軌，前方有個路口有無數(shù)條分叉軌道，并且每一條都無限長，一輛同時有無限疊加狀態(tài)的火車，到達路口變成無數(shù)輛火車同時行進在每條分叉鐵軌上，而每條鐵軌互相分離互不干擾，對于其中任何一條鐵軌上的火車，其他鐵軌永遠不存在。

　　片名《源代碼》既包含我們通常好處上的計算機信息編碼的概念，暗示我們的世界只但是是信息的映射，具有不確定性和可操作性，另外暗示世界的存在是由于本體或本源的主觀映射。

　　影片結(jié)尾Colter和christina來到芝加哥千禧公園中的英國雕塑家安尼什·卡普爾設(shè)計的cloudgate(云門)面前，巨大雕塑明亮的彎曲表面上隱隱映射出sean的面龐，由扭曲變成平直，來自另外一個世界的“源代碼”Colter，將在這個新分立的世界中以sean的形態(tài)延續(xù)下去。

　　英國雕塑家安尼什·卡普爾設(shè)計的cloudgate(云門)

　　然而Colter也將面臨被卷入邏輯漩渦的風險，起碼這個時刻將有兩個擁有相同歷史的源代碼存活在一個世界里，當生物倉里的只有半個身軀的Colter執(zhí)行任務(wù)時，將會有兩個信息擁有同一個父親。有點《恐怖油輪Triangle》和《時空罪惡Cronocrímenes，Los》中的疊加態(tài)的苗頭。

　　“一切都會好起來”這句話Colter在車上莫名的要求christina對他說過，暗示出這句話可能是上一個多重世界的Colter留給他的。

　　影片中反復出現(xiàn)Colter要和父親通話的情節(jié)，也暗示出可能的父宇宙和子宇宙的關(guān)系。屏幕上展現(xiàn)的這個Colter也有可能是前一個多重世界創(chuàng)造出來的，或者每一個子宇宙都是前一個父宇宙分裂出來的。

　　至于sean，至少是以火車爆炸這個宇宙分支構(gòu)建出的多個宇宙中的sean，無論哪個宇宙，爆炸事件點后他都不會存在。那里構(gòu)成一個邏輯死漩渦，即Colpter不借用sean的行動力，爆炸將不可避免，sean必須會死。如果覆蓋了sean的腦信息，沒找到炸彈，sean會死。找到炸彈，sean的腦信息就會被完全覆蓋，sean實際上已死。如果Colpter想回原始世界，就務(wù)必自殺或其他方式斃命，那么sean還是會死。所以無論如何sean從火車爆炸這個大分支中所有狀態(tài)都必然是死，那么Colpter腦信息借用sean存活下來就成為最佳選項。

　　另外，不得不提幾個月前的《盜夢空間Inception》，其中夢的概念能夠完全轉(zhuǎn)換成多重世界的概念。每一個進入夢境的時間點就是我們所說的量子多重世界的分化點，在《盜夢空間》中，一個人在睡覺點能分化成睡覺的人和夢中行動的人，在量子世界中即每個量子點能分化出兩個世界�！侗I夢空間》采用的是樹狀結(jié)構(gòu)，而《源代碼》則是平行結(jié)構(gòu)。

　　源代碼影評精選（六）：

　　《源代碼》影評：好科幻不必須光怪陸離

　　一般能真正征服影迷的科幻片大都是《星球大戰(zhàn)》、《星際迷航》、《阿凡達》、《黑客帝國》這種視覺效果十分突出的巨制，你很難想象一部沒有大牌明星壓陣，沒有天文數(shù)字的財力做后盾，沒有光怪陸離的華麗視效支撐的中小投資科幻作品能讓觀眾看得酣暢淋漓，甚至取得《盜夢空間》那般的過硬口碑。但鄧肯瓊斯很簡單就做到了，他那成本低廉但創(chuàng)意驚人的《月球》讓觀眾看的嘖嘖稱奇，如今他的又一部力作《源代碼》再次證明了鄧肯瓊斯那讓人嫉妒的才華和想象力，同時這一次，在《源代碼》中他那遺傳自搖滾巨星老爸的搖滾精神也讓整部作品充實而流露出一種別樣的魅力。

　　從《月球》到《源代碼》，鄧肯瓊斯的作品都以實打?qū)嵉膭?chuàng)意和想象力來征服觀眾。《月球》乍一看很容易讓人聯(lián)想到《機器人瓦力》，一個思念家鄉(xiāng)的宇航員獨自生活在月球，只有一臺機器人做伴，但隨著故事慢慢發(fā)展，直到男主角發(fā)現(xiàn)自己是復制人真相的時候，這部制作有些寒酸的小科幻片竟然瞬間上升到了人性倫理的高度，這就如同一個骨瘦如柴的老頭在眾目睽睽之下幾招間便撂倒了一個虎背熊腰的大漢一樣讓人意外又驚喜。

　　《源代碼》也是如此，從一開始杰克哈倫哈爾發(fā)現(xiàn)自己莫名其妙地占用了一個陌生人的身體就開始設(shè)置懸念埋包袱，然后一步一步解包袱，到發(fā)現(xiàn)自己成了軍方的工具之后，也揭秘出一個涉及到生命倫理的政府陰謀，但本片巧妙的地方也是超越《月球》之處就在于《源代碼》設(shè)置了一個意外的開放式結(jié)局。一般而言科幻片都是事先設(shè)置一個能讓觀眾快速全面認知的世界觀，《源代碼》則是另辟蹊徑，只是在片中隱約交代出一個關(guān)于量子力學的理論，源代碼計劃也只是一項剛處于實驗階段的新技術(shù)，就算是軍方也沒有研究明白，所以電影最后才能有一個那么意外又能被觀眾理解的絕妙結(jié)局。這即是情理之中，意料之外，鄧肯瓊斯憑借出色的想象力帶給觀眾一種全新的驚喜感覺。相信當觀眾看到電影真正結(jié)局的時候，都會不約而同地贊嘆電影的巧妙。

　　鄧肯瓊斯的電影雖是以創(chuàng)意取勝，但卻不是空乏其神，相反，無論《月球》還是《源代碼》，你都能從中明顯感覺到鄧肯瓊斯那強烈的表達欲望。能夠發(fā)現(xiàn)《月球》和《源代碼》最終都上升到了生命倫理的高度，而且無一不是個體憑一己之力對抗官方，企圖沖破生命的謊言和束縛，這大概是遺傳自他的父親。鄧肯瓊斯的父親大衛(wèi)鮑伊是著名的搖滾巨星，而鄧肯瓊斯這種追求生命真相和自由的強烈理念，也正是搖滾樂那自由的靈魂之所在吧。總之看他的電影，觀眾總能明顯感覺到那種銳利的才華和不安份的激情，就如搖滾歌手在舞臺上用嘶吼來宣泄自己對生命的迷惘和拷問。

　　繼電影《月球》之后鄧肯瓊斯再次用《源代碼》證明了自己的才華，同時他也成功開辟了一條嶄新的科幻電影創(chuàng)作路線，不用大投資，不用燦爛的視效，純粹憑借過硬的創(chuàng)意和想象來征服觀眾，這似乎也說明了：好科幻，不必須光怪陸離，如果科幻電影的創(chuàng)意經(jīng)得住考驗，同樣會很吸引人。

　　源代碼影評精選（七）：

　　《源代碼》：不只是八分鐘的循環(huán)

　　在最近的一段時間中，越來越多的科幻電影開始進入我們的視線。從年初的《關(guān)鍵第四號》到中期的《天際浩劫》再到這部《源代碼》。這些影片似乎都在向我們傳遞同樣的一種信息，那便是一種美式主旋律。

　　在這部《源代碼》中，杰克吉倫哈爾所飾演的男主人公需要在“八分鐘”的時間里火車中找出那個安放炸彈嫌疑犯，當“八分鐘”時間結(jié)束的時候火車會爆炸，他會被重新拉回到現(xiàn)實世界之中。當然，失敗之后他能夠繼續(xù)，但是他擁有的次數(shù)并不會很多，因為在現(xiàn)實中六個小時之后一個巨大的爆炸即將在芝加哥炸響。而與此同時身心的煎熬也讓他備受折磨，未知，絕望，恐懼。

　　影片開局就像是一場現(xiàn)實的版的的電子游戲，雖然殘酷，但導演在最后對這種游戲模式并不買賬，因為他意圖透過整部影片來建立一個自圓其說的虛擬世界。影片中的實驗室負責人一向在強調(diào)“這任務(wù)并非是時空穿梭”，但其實這只但是是換了個說法，杰克吉倫哈爾所飾演的男主人公的意識每次回到同一個時間節(jié)點，發(fā)生的事都大體一樣卻又有所不同。第一次醒來時克里斯蒂娜告訴他她取消了某事，然后掛了個電話，并沒有幫“肖恩”擦鞋上的可樂。第二次醒來時克里斯蒂娜告訴“肖恩”她注冊了法律課并準備到印度去，沒有電話響起，并且?guī)退�擦了鞋上的可樂。因此每一次的穿越我們都可看成是啟動了一個新的平行時空。

　　影片中對于“源代碼”系統(tǒng)的設(shè)定，似乎并沒有來得及去完善，而是需要細心的觀眾在觀影后自圓其說。與以往的相同類型的科幻片做個比較，我們似乎找到了《盜夢空間》等等類型片的影子。但是當我們看到最后就不難看到這部新片的優(yōu)勢所在了。

　　《源代碼》最大的新意在于最后“八分鐘”所完成的突破，那便是把“源代碼”系統(tǒng)發(fā)展成一個獨立的平行時空。借助于平行時空，生命的存在形式就變得豐富，在現(xiàn)實世界中只剩殘軀，瀕臨死亡的男主角，在“源代碼”的世界里超越了“八分鐘”的游戲宿命。我們看到在最后的“八分鐘”里，古德溫違背上級的命令，回到車上之后，他迅速抓住了嫌犯，然后從容的給自己的父親打了電話，之后與克里斯蒂安表白。他沒有浪費“八分鐘”里的分秒時間，因為在回到火車上之前就思考好要如何做。時間定格的畫面將整部影片中最美的部分展示的一覽無余，每個人都在笑著，車上的生活變得平靜。似乎在外人看來這只是一個定格，或是一幅圖片，但是對于在“源代碼“所構(gòu)建的平行時空之中，這樣的一種畫面是一種象征或者更是導演的一種為妙的想象。就像在影片結(jié)尾部分我們看到在真實世界中，無論是那個自私虛偽的負責人，還是充滿同情心的女助手，都在為抓住兇手而歡呼。但他們并不明白另一個平行時空的繼續(xù)存在。在這個無需肉體的世界里，士兵柯爾特即解救了所有的無辜平民。而柯爾特給女助手發(fā)的信息，再次避免了啟動“源代碼”的死循環(huán)，就像當年陶淵明的《桃花源記》中的桃源村一樣，平行時空中的人們不再需要肉體，他們只需要

　　某種情感的歸屬，或是某種精神的支撐，而這一切都是建立在“源代碼”不再啟動。

　　就像結(jié)尾柯爾特最后一次回到火車上，所向我們傳遞的信息一樣：“當一個人醒過來的時候，如果他很清楚自己在接下來的“八分鐘”里將要做什么，那么他必然是幸福無比的。”我們每一個人雖然都不是占卜師，但是試著去預測你生命中即將開始的“八分鐘”我相信必須會有一個不一樣的精彩在等待著你，因為你已經(jīng)具備了改變一切的潛力。

　　源代碼影評精選（八）：

　　《源代碼》——俗套的好故事

　　往往由于人物與故事之間的失衡，常常導致一部電影無法成為經(jīng)典。

　　《源代碼》是一個好故事。所謂的好故事是說，一年之后當你忽然想起這電影，你依然會記得：火車、八分鐘、爆炸、時空穿梭……透過這些情節(jié)你會在腦海中慢慢的把這個故事串起來。但是在人物塑造方面這電影確實乏善可陳。除了吉倫哈爾，你幾乎不會對任何一個主角有印象。而且說實話，這一個多小時的電影中吉倫哈爾給觀眾留下的印象還不及他在《荒野求生》中跟隨貝爾穿越冰島時的形象鮮活。當然，這本身可能不具備比較性，但是這卻能夠說明一點：在人物關(guān)系較為簡單的電影中，導演就應透過鏡頭與細節(jié)去豐富人物的個性。《荒野求生》中吉倫哈爾跟隨貝爾爬過了懸崖上的繩索，那一刻我絕對被他打動，并深深愛上這個演員。而爬過繩索之前吉倫哈爾表現(xiàn)出的糾結(jié)與恐懼，以及爬過繩索之后的成就感與自我實現(xiàn)都已經(jīng)不是表演。

　　回到《源代碼》這部電影，電影的故事并不復雜，出場人物也相對較少，人物之間也不存在深層次的復雜關(guān)系。就應說單純靠故事，已經(jīng)足以抓住觀眾的眼球。也可能恰恰因為這一點，編劇和導演忽略了在人物塑造上該下的功夫，從這個角度講，電影浪費了一個好故事。

　　在那里，我們能夠拿《源代碼》與《盜夢空間》做一個比較。這兩部影片有類似的演繹方式，但是《盜夢空間》在人物塑造上要超出《源代碼》很多。除了那個令人腦子飛轉(zhuǎn)的故事，《盜夢》中的人物紛雜卻個個鮮明。這不僅僅因為人物細節(jié)刻畫的很成功，最重要的是電影中任何一個人物都不是孤立的，人物之間存在依存關(guān)系。在《源代碼》中，僅有的幾個人物之間這種依存關(guān)系顯得十分薄弱。除了吉倫哈爾與那個女操作員之外，甚至連主人公與女主角之間的關(guān)系也可有可無。這不能不說是影片的一個敗筆。

　　總之，《源代碼》本來是有潛質(zhì)成為年度最好的電影之一的，但是由于人物的蒼白，使影片的整體影響力下降不少。這不能不說是一個遺憾。

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