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《相約舞姬》觀后感

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《相約舞姬》觀后感

  作為一名業(yè)余的業(yè)余芭蕾愛(ài)好者,注意,我用了兩個(gè)業(yè)余,正因擔(dān)心亂講一氣,貽笑大方。我描述不出來(lái)太多的藝術(shù)觀后感,我只能回憶一場(chǎng)Gala給我內(nèi)心帶來(lái)的感受。

  不一樣于之前那場(chǎng)華麗盛大,試金石般的《舞姬》,在國(guó)家大劇院11月13號(hào)的馬林斯基芭蕾舞團(tuán)的Gala,呈現(xiàn)出一種靜雅純粹。某些時(shí)候,在安靜的鋼琴獨(dú)奏下,連根針掉在地下,仿佛都能聽(tīng)見(jiàn)。

  芭蕾中Gala就是晚會(huì)的意思,是一種非全本,而是舞劇中的經(jīng)典片段之薈萃演出。觀眾能夠透過(guò)一場(chǎng)Gala領(lǐng)略風(fēng)格迥異各具魅力的作品,也能夠窺探不一樣編舞在舞臺(tái)上的差異和創(chuàng)意。

  這場(chǎng)Gala分三幕:

  1。蘇格蘭交響曲(編舞巴蘭欽,作曲門(mén)德?tīng)査桑┍磉_(dá)愛(ài)情的句子

  2。在夜晚(編舞羅賓斯,作曲肖邦)

  3。五段探戈(編舞曼恩,作曲皮亞佐拉)

  不明覺(jué)厲也好,耳熟能詳也好,翻看演出說(shuō)的時(shí)候,先被大師們的名字震暈了一會(huì)兒,再被作品藝術(shù)解析難住了一下,合上,只有屏息等待三次的鐘響后,幕布緩緩升起。矯情的句子

  作為一名業(yè)余的業(yè)余芭蕾愛(ài)好者,注意,我用了兩個(gè)業(yè)余,正因擔(dān)心亂講一氣,貽笑大方。描述不出來(lái)太多的藝術(shù)觀后感,反正要看專(zhuān)業(yè)劇評(píng)上網(wǎng)找度姐嘛。我只能回憶一場(chǎng)Gala給我內(nèi)心帶來(lái)的感受。“美”是肯定的,我對(duì)芭蕾舞審美雖然是淺略的,但是舞者高超的舞技和與音樂(lè)的完美結(jié)合,從“美”演變成一種“完美”。這種完美,像空氣,像氣泡,從臺(tái)上傳遞到劇場(chǎng)的最后一排,這是觀看一個(gè)高水準(zhǔn)演出的價(jià)值所在,你會(huì)覺(jué)得從頭發(fā)絲兒到耳朵尖到腳趾頭都是幸福的。

  重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)第二幕吧,當(dāng)?shù)诙焕_(kāi),臺(tái)下發(fā)出一陣驚呼,原有的應(yīng)是《在夜晚》的順序,改為了《五段探戈》,當(dāng)烏里安娜。洛帕特金娜的富有個(gè)性的下巴和超長(zhǎng)手臂的側(cè)影一出此刻舞臺(tái),掌聲這個(gè)雷動(dòng)呀。在那一刻,我第一次在觀看演出的時(shí)候,感受到了心跳加速,幾乎跳出胸膛的趕腳,咚咚咚咚,毫不夸張。不容易啊,京城呆了三天,最后盼到此時(shí)此刻。我有多愛(ài)她呢?這么講吧,這年頭,女神男神之類(lèi)的詞用的泛濫,為了正本清源,我再重申一次,她在本人的心目中,是繆斯女神在人間,芭蕾女神,沒(méi)有之一,獨(dú)一無(wú)二。

  舞蹈的最高境界是什么?也許當(dāng)一名藝術(shù)家超越了技巧,超越了舞臺(tái),忘記了時(shí)空的存在。技巧,只是一種本能,幻化出一種感染力和生命力,非為了征服觀眾,而是讓觀眾也能靈魂互換式地隨之起舞。這是一種內(nèi)在的節(jié)奏,而不是外在的節(jié)奏,這種境界我姑且曰之:返璞歸真。我認(rèn)為烏里安娜就是這種到達(dá)最高境界的藝術(shù)家。

  事后,我在網(wǎng)上看到一段評(píng)論,這樣寫(xiě)到:當(dāng)烏里安娜。洛帕特金娜跳天鵝的時(shí)候炮灰群舞能夠說(shuō)是條件好手臂好技術(shù)好,當(dāng)她跳Tango還能炮灰別人的時(shí)候你才意識(shí)到什么是對(duì)于一個(gè)舞蹈家最獨(dú)特最不可替代的!

  這場(chǎng)芭蕾Gala看什么?看繁弦與妙舞齊飛,翠鈿共紫紗一色。嘆:世人學(xué)舞只是舞,姿態(tài)豈能得如此。

  當(dāng)?shù)谌弧对谝雇怼方咏猜,整臺(tái)晚會(huì)也將落幕,布景簡(jiǎn)約到只有絲絨夜空的三五點(diǎn)星光,樂(lè)池里的蕭邦夜曲在輕柔流淌,臺(tái)下觀者欣賞臺(tái)上的《在夜晚》,也在這個(gè)夜晚,沉醉不知?dú)w處。。。。。。

  不說(shuō)了,要上舞蹈課了,可別遲到。

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