謎一樣的雙眼影評

　　謎一樣的雙眼影評精選（一）：

　　時刻與感情

　　——對《謎一樣的雙眼》的一種解讀

　　當時光褪盡一切的虛華，有多少愛仍如永恒的星辰閃亮？電影是朋友推薦的，說是一部阿根廷電影，挺好看的。當時自己正好再讀拉美“文學大爆炸”時期幾位作家的作品，尤其是加西亞。馬爾克斯的《霍亂時期的感情》，因此覺得有必要看一看。而且就自己的觀影經歷來看，對于表現(xiàn)和刻畫拉丁美洲這塊神奇的大陸上風土人情的電影確實不曾看過。

　　第一遍看過之后整體感覺確實低于預期，但是隱隱感覺其中似乎有許多難以把捉的謎團別具趣味。就仿佛置身于迷宮之中，四面八方有若干道門同時打開，使你瞬間失去了抉擇的立場與接收的方向。之后透過仔細觀看，我找出了對我施以魔力的通往澄明之境的那道門——‘第九道門’，即電影的敘事邏輯與語言風格。不錯，正是該影片的這種獨特視角吸引了我，下方我將就此展開。

　　從整體來說，《謎一樣的雙眼》的敘事邏輯是不完整的，但也正是它的這種不完整性才使得整部電影具有一種特殊的魅力，乍看起來給人一種迷霧重重的感覺。同時也成全了該片所特有的敘事風格。一種類似于現(xiàn)代小說流派—意識流小說式的風格，在那里，不妨稱其為意識流主義。美國心理學家威廉。詹姆斯曾這樣形容意識流，“用‘河’或‘流’這樣的比喻才能最自然的把它（意識）描述出來……。我們就稱它為思想流、意識流或主觀生活之流吧。”或許，正是這種把意識比作連綿流動的河流的譬喻直接觸發(fā)了電影導演。當然，在電影中，意識流作為一種敘事風格，主要是透過人物的心理和意識活動來展開故事的，這種敘事風格的技巧主要包括：內心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時空跳躍、旁白等等。因此，這種敘事風格看似好像有使整個故事支離破碎之嫌，實則不是，它透過主人公一些記憶的片斷來構成整條故事的主線。并且，在這些看似零散的片段中，實則是透過一些特殊的符號或事物將諸個記憶之點連綴成一個故事平面。而且這些符號與事物在整個故事當中具有某種象征性或者說暗含了某種隱喻從而更好地來講述電影。下方我將透過三個類似的符號或事物來一一加以說明：環(huán)保廣告語

　　1、缺失的字母“A”

　　字母“A”的缺失實際上是一種“愛的缺失”，或者說在電影中所象征的是一種“沒有勇氣去承認的愛”。這在電影中透過女主人公艾琳。梅賽德斯。海斯汀的口說了出來，“兩只手貼在車窗玻璃上，就像融為一體，她痛苦，就像她知道，她會碌碌無為度過一生，從此不再愛上別人，幾乎摔倒在鐵軌上，體現(xiàn)出她的愛，這種愛特永遠沒有勇氣去承認……”字母“A”的缺失在影片開頭是由于打字機發(fā)生故障，無法打出字母“A”而正式在影片中出現(xiàn)。之后，打字機被女上司送給了檢察官埃斯波塞托。本杰明（男主人公），而男主人公則用它來寫一部小說（準確地說是一部關于兩段咫尺天涯式感情的回憶錄，一段是自己與艾琳的天涯-咫尺式的感情，另一段是銀行職員莫拉雷斯與其妻莉莉。安娜咫尺-天涯式的感情。只但是前一段感情仿佛宛在天邊，實則是近在眼前；后一段感情則由于莉莉。安娜的死而變得毫無生機。），但小說中所有空著的字母“A”，則都得透過作者親筆添加。那里實際上隱含的意思是真正的感情務必得靠自己去爭取。老邁的男主人公夜半時醒來在紙上胡亂寫下了“TEMO”（西班牙語“我害怕”），主人公究竟害怕什么呢？如果我們略加思索，不難發(fā)現(xiàn)其實他害怕的是在有生之年無法或無力去向艾琳承認那段以前缺失的感情。最后

　　，男主人公最后鼓起勇氣提筆將那紙上的“A”字補全，“TEMO”也變成了“TEAMO”（西班牙語“我愛你”），證明他最后鼓起勇氣去追求感情。因此，“A”字在電影中象征著感情。座右銘大全

　　2、打不開的“門”？關不上的“門”？

　　生活中的每個人都有一扇自己打不開的“門”，自己的心門。影片中關于“門”的情節(jié)總共有三次，其中的區(qū)別是，前兩次故事情節(jié)都是在女主人公艾琳辦公室的門開著的狀況下完成的，而最后一次的故事情節(jié)是隨著辦公室的門的關掉而終結，影片也到此為止。仔細想來，“門”在那里實際上象征著每個人在應對感情時心里難以逾越的那道門檻，只要邁過這道門檻，感情也就成功了。但令人遺憾的是，現(xiàn)實與理想之間永遠橫亙著一條鴻溝，許多感情還是夭折在這道門檻上。正如男主人公所言“她是完美的，我沒有愛上她不是她的錯”、“我問了自己25年，我只能找到一個答案：遺忘，這是另一個生活，結束了，別再問了。這不是另一個生活，就是這個，就是這個。我想知道，一個人怎樣能夠度過空虛的一生呢？你怎樣能空無一切的度過一生呢？你會怎樣做？”是的，每個人心中的那個“她（他）”都是完美的，是不可觸碰的。因此，在電影中，一扇門的關掉意味著另一扇門的打開，關掉的是房門，打開的卻是心門。因此，每一段成功的感情，都是戀愛雙方打開心門后的真情的直接流露。

　　3、謎一樣的“眼神”

　　“眼神”在片名中就有交代，“謎一樣的雙眼”，但這雙眼之中究竟有著怎樣的謎底呢？事實上，看電影時我就在思考，男主人公是如何堅持一貫的去愛一個女生呢？之后，我才知道，他的這種執(zhí)著的愛至少有一部分要歸功于莫拉萊斯，是他給了他愛的勇氣與力量，但正如莫拉萊斯對埃斯波塞托所說的“我十分感謝你為我做的，如果不是你，我必須做不到，我欠你的。”因此這兩個男生是依靠彼此的支撐與鼓勵而愛下去的。而且，那場令人發(fā)指的奸殺案的破獲也是透過“眼神”，埃斯波塞托透過查看莉莉安娜的相冊，發(fā)現(xiàn)她以前的同學高莫茲在每張照片上都用一種特殊的“眼神”注視著她，而最終證明高莫茲果真是罪魁禍首。但是，埃斯波塞托又是怎樣發(fā)現(xiàn)這一細節(jié)的呢？為什么是他而不是他的助手山德瓦。帕布洛？原因很簡單，正因他也曾像高莫茲那樣用雙眼充滿著完完全全的愛的眼神去關注自己心愛的人，只但是高莫茲的愛最終由邪惡引向了犯罪。因此，“眼神”在那里象征著對感情的一種期盼和渴望。正如埃斯波塞托對艾琳所說“你無法想象他的愛，令人感動。就像他妻子的死讓他停留在那，停止了，永遠停止。你就應看看他的雙眼，完完全全的愛，能夠想象這樣的愛嗎？不受時刻的磨損？

　　其實，之因此喜愛這部電影是正因很欣賞男主人公的那種“不受時刻磨損的感情”，我們這個世上的一切事物，在時刻面前都顯的蒼白無力，但也正是由于有著能夠經受得住時刻考驗的感情的存在，才讓我們對它滿懷憧憬。是的，時刻能夠改變一切，卻永遠改變不了我們對真正的感情的渴望。正如詩人所言“相愛太短，相忘太難”，或許我們能夠選取遺忘，但選取了遺忘就意味著放下。“我想知道，一個人怎樣能夠度過空虛的一生呢？你怎樣能空無一切的度過一生呢?”或許是對此最好的回答。

　　時刻是偉大的，正因它能消弭一切；感情是偉大的，正因它能戰(zhàn)勝時刻。最后讓我們隨著愛爾蘭詩人W。B。葉芝的《當你老了》來結束這短暫的愛的旅程：

　　當你老了，頭發(fā)花白，睡意沉沉

　　倦坐在爐邊，請取下這本詩集

　　慢慢悅讀，追夢當年的眼神

　　那柔美的神采與深幽的暈影

　　多少人愛過你青春的片影

　　愛過你的美貌，以虛偽或是真情

　　惟獨一人愛你那朝圣者的心

　　愛你哀戚的臉上歲月的留痕

　　在爐柵邊，你蹣跚而行

　　低語著，帶著淺淺的傷感

　　感情是怎樣逝去，又怎樣步上群山

　　怎樣在繁星之間藏住了臉

　　謎一樣的雙眼影評精選（二）：

　　謎一樣的雙眼：向歷史深處的探尋

　　《謎一樣的雙眼》

　　如果代表以色列出戰(zhàn)的“申奧片”是09年的金獅獎得主《黎巴嫩》而不是橫掃以色列學院獎的《阿亞米》，那么今年的奧斯卡最佳外語片5強將會出現(xiàn)史無前例的金熊、金獅、金棕櫚和戛納評委會大獎的大混戰(zhàn)。實際上，《阿亞米》雖然并未入圍09年戛納電影節(jié)的主競賽單元，但它仍然獲得了當年戛納的“金攝影機獎-個性提及獎”。因此在5部提名影片中，唯有這一部《謎一樣的雙眼》沒有入圍三大電影節(jié)，但它卻已經在去年風靡整個西班牙語世界，在2010年的戈雅獎上橫掃9項提名，在阿根廷自8月13日上映以來，觀眾超過兩百萬人次，獲得850萬美元的高票房，在西班牙和其他西語國家也都票房大熱。

　　歷史上阿根廷電影共有6次獲得奧斯卡最佳外語片的提名，其中1985年的《官方說法》最終獲得大獎。本片導演胡安?何塞?坎帕內亞曾在2001年以《新娘的兒子》（ElHijodelanovia）獲得過奧斯卡最佳外語片提名。他于1959年生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，大學主修工程學，但于21歲時退學并進入紐約大學Tisch藝術學院主修電影。1984年畢業(yè)迄今共拍攝了7部長片�？才羶葋喼饕�混跡于北美電視劇工業(yè)當中，曾在14部劇集中擔任過分集導演，這些劇集包括著名的《豪斯醫(yī)生》（3集）和《法律與秩序：特殊受害者》（Law&Order:SpecialVictimsUnit，16集）等。

　　罪與罰

　　本片根據(jù)阿根廷作家艾德瓦爾多?薩切利（EduardoSacheri）出版于2005年的小說《他們眼中的質問》（Lapreguntadesusojos）改編。薩切利是一名高中歷史老師，迄今出版過兩本長篇小說和四本短篇小說集，他與導演坎帕內亞同擔任編劇。影片圍繞著一件發(fā)生于1974年6月21日的強奸殺人案展開，聯(lián)邦法院職員本哈明?埃斯波西托接手案件的調查，雖然聯(lián)邦法院匆匆結案，但在與死者丈夫銀行職員里卡多?莫拉雷斯的交談中，埃斯波西托從舊照片中發(fā)現(xiàn)了線索，將嫌疑鎖定在死者的同學兼同鄉(xiāng)戈麥斯身上。埃斯波西托與同事薩爾瓦多展開了自行調查，但戈麥斯已經失蹤，薩爾瓦多發(fā)現(xiàn)戈麥斯是阿根廷競技隊的球迷，并最后在競技隊的一場比賽中抓到了戈麥斯，一番審理后戈麥斯雖然認罪，但戈麥斯被庇隆黨的極右翼招募為打手，以對抗左翼游擊隊力量，由此竟然被無罪釋放。戈麥斯出獄后大肆報復，埃斯波西托和上司伊蓮被恐嚇，薩爾瓦多被槍殺，被迫遠走他鄉(xiāng)。埃斯波西托在1999年退休之后仍然無法放下這一樁舊案，他著手以此為素材寫一部小說，并試圖與美女上司伊蓮重修舊好。在小說完成前他拜訪了莫拉雷斯，莫拉雷斯告訴他自己于1975年已經完成了殺死了戈麥斯，完成了復仇，但埃斯波西托最終發(fā)現(xiàn)，善良的莫拉雷斯只是監(jiān)禁了戈麥斯

　　。埃斯波西托最終去拜謁了好友薩爾瓦多的墓地，并解開了他和伊蓮之間的心結。

　　影片的敘事采用了雙線結構，年老的埃斯波西托創(chuàng)作小說的過程與作為小說資料的、25年前的案件調查交織出現(xiàn)。這種結構也能夠被稱作是“相冊結構”，作為敘事主體的“相片/過去”以閃回的方式出此刻作為敘事框架的“相冊/此刻”之中；而在閃回部分終結之后，故事線最終合二為一。而同時，這部影片的敘事方式又帶有必須程度上的自指性質，埃斯波西托的“寫作”行為成為敘事的節(jié)點和推進要素，而他“筆下”的資料則成為敘事的主體，同類影片如《贖罪》等。而這其中的搞笑之處在于，老年埃斯波西托的“寫作”行為在某種程度上消解了敘事的真實性，正因他聲稱自己寫的是一部“小說”；但他寫作的目的卻又是試圖了結一樁縈繞心頭多年的心事，而他與伊蓮的關聯(lián)一向曖昧不清，他同時也試圖透過寫作和回憶來修復關聯(lián)，這在某種程度上又反身消解了小說的虛構性。當故事和人生深深糾纏如此的時候，其實真實與否變得不重要了，我們知道的是，這個男生務必勇敢地應對自己的內心。

　　影片中，戈麥斯強奸殺人，法律卻并不會對他執(zhí)行死刑，終身監(jiān)禁是最高的懲罰。而在那時的阿根廷，國家的司法腐敗，聯(lián)邦法院并不愿意尋求正義，而只求早日結案；即使抓到了罪犯，也竟然會正因他“對國家有可利用之處”而將其赦免。影片中有良心的法院職員埃斯波西托和薩爾瓦多只能“非法調查”，而受害者的丈夫莫拉雷斯只能尋求“法外執(zhí)法”。但搞笑的是，即便如此，莫拉雷斯仍然遵循著“沒有死刑”的原則，他調動工作到一個荒僻的小鎮(zhèn)，將兇手戈麥斯監(jiān)禁在自己的家中，耗費自己的一生來“執(zhí)法”。當然，拉莫雷斯性格使然，他是一個銀行職員，平素做事便一絲不茍，追捕殺妻兇手能夠用一年時刻在各個火車站守株待兔，于是他的“講原則”看上去十足的迂腐，正因出于報復殺人對他而言輕而易舉，并且也是理所當然，但他只是執(zhí)行了法律沒有執(zhí)行的“判決”，同時，甘于自我放逐。這是一個頗為意味深長的悖反，如果法律和國家都喪失了正義和公信力，那么個人就應怎樣做？

　　向歷史的復仇

　　1974~1975年，阿根廷正處于庇隆重新執(zhí)政末期，庇隆總統(tǒng)于1974年7月1日去世，他的妻子，副總統(tǒng)馬丁內斯?德庇隆繼任總統(tǒng)，她雖然繼續(xù)推行庇隆主義的政治經濟政策，但仍然出現(xiàn)了國內政局動蕩和經濟形勢惡化，左翼和右翼的恐怖活動不斷升級，1975年12月空軍右翼政變未遂，1976年3月24日右翼軍人政變成功，魏地拉將軍出任總統(tǒng)，由此開始了長達數(shù)年的白色恐怖下的軍事獨裁統(tǒng)治，也即阿根廷歷史上臭名昭著的“骯臟戰(zhàn)爭”，這一時期的失蹤人數(shù)達20萬人之巨，阿根廷電影大師索拉納斯的《南方》、獲奧斯卡最佳外語片獎的《官方說法》、根據(jù)阿根廷著名作家普伊格的小說《蜘蛛女之吻》改編的同名電影等皆是反映這一時期社會現(xiàn)實的作品。

　　在《謎一樣的雙眼》里，莫拉雷斯和埃斯波西托得知戈麥斯被釋放的一場戲里，導演透過《阿甘正傳》式的方式將戈麥斯嵌入電視新聞畫面中，這時德庇隆正在理解采訪，她說到：“……而且也謝謝他們，沒有他們幫忙我們不能辦到這些，正因人們不能獨自完成這些事。他們的幫忙使一切上了軌道……”這時電視機中的黑白畫面里，站在總統(tǒng)身后的戈麥斯嘴角露出一抹笑容——這顯然是有所指的。總統(tǒng)的談話究竟是在說什么無法得知，但是看起來像是在感謝戈麥斯們的所作所為。當然，這個場景即使在影片之內，也是出現(xiàn)于埃斯波西托小說中的資料，我們顯然能夠將其看做有意的安排。將故事嵌入歷史并非只是做一個時刻標定，選取這個特殊的歷史時刻正是表達了導演和編劇對于庇隆重新執(zhí)政時期阿根廷政治的某種評判。

　　在我看來，如果做一點有過度解讀之嫌的分析，代表著歷史傷痛的戈麥斯在司法和政府那里被“無罪釋放”，卻在人民這邊被“繩之以法”；然而他仍然活著，只是被監(jiān)禁，并且被剝奪了言說的可能性（但是他仍然會被發(fā)現(xiàn)）；而一個執(zhí)著于“正義”或者“真相”的人，務必要在應對和發(fā)現(xiàn)這段歷史之后，才能真正化解自己內心的傷痛（埃斯波西托最后得以應對死去的薩爾瓦多，以及最后能夠打破他和伊蓮之間的隔閡）；但同時，歷史的傷痛卻仍然需要要求不能釋懷的人自我放逐并加以看守；遺忘不是救贖之道（25年后拉莫雷斯對埃斯波西托說“忘了吧，忘了這一切吧。”），正因這是切膚之痛；但最終，所有的人都付出了代價。那么救贖是否完成？影片在結尾只是給出了一個象征性的和解的開始——歷史的真相浮出水面，伊蓮與埃斯波西托遲到多年的談話最后開始。這天的阿根廷要化解的歷史傷痛仍然很多。

　　找回失落的愛

　　《謎一樣的雙眼》在視聽語言上極為圓熟，多數(shù)場景采用手持攝影機，對焦點的控制極其精到。其中1:00:48~1:06:02的一個5分多鐘的長鏡頭堪稱杰作（這一點跟《贖罪》也很像，還記得那個敦刻爾克撤退的長鏡頭么？）。在真相浮出水面之前，構圖大都是傾斜的不穩(wěn)定構圖，而影片的結尾，構圖最后正了過來，音樂變得舒緩，攝影機也回到了架子上——塵埃落定。片中許多細節(jié)也很講究，伊蓮的姓氏——黑斯廷斯——顯然是對阿加莎?克里斯蒂筆下黑斯廷斯上尉的致敬；本片里的推理成分并沒有刻意強化，最多算是個社會派推理吧，正因導演和編劇意不在此，他們試圖完成的是一次療愈的探索之旅。片中一個重要道具是缺少字母“A”的打字機，25年后埃斯波西托寫小說的時候用的仍是這臺打字機，他用手寫上了所有的字母A。而影片最后，埃斯波西托在紙片上寫下了字母A——于是影片開頭作為埃斯波西托寫作動機的Temo（我怕）變成了Teamo（我愛你），這是隨著真相的水落石出而完成的。埃斯波西托和伊蓮之間的感情在鋪陳了許久之后最后在那里前進一步。影片中小說的結尾，是1975年埃斯波西托含恨避禍而去，伊蓮追著遠去的火車淚流滿面；而在影片的結尾，寫小說的埃斯波西托最后尋找到了真相或者小說的結尾，也尋回了本該屬于他的

　　感情。

　　謎一樣的雙眼影評精選（三）：

　　謎一樣的雙眼，謎一樣的愛

　　忘了是否有好一陣沒有這樣的感覺了，記得上次給五星不斷點頭稱好的影片是不久前的《在世界轉角遇見愛》但那樣的感覺很釋然。而此刻的我感覺被什么東西捆綁住了雖然不緊但要掙脫還是需要一些時刻。

　　你說怎樣能這樣？你必須要問怎樣？其實我也不知道。這是一部值得回味并且我很肯定越嚼越有味道的影片。如同它的名字一樣【謎一樣的雙眼】有著謎一樣的劇情。

　　強奸死亡殘忍空虛無奈陰暗太多跨但是去的坎，太多說不出口的話。

　　直到最后當我寫下：無法從劇情里抽身。【謎一樣的雙眼】謎一樣的愛。時，我徹悟了，對，整部影片是以愛為主線貫穿的。丈夫對妻子的愛，下屬對上司的愛，瓦德對本杰明的愛。無論是男女之間的愛還是朋友之間的愛它確確實實真真切切的存在著。

　　有太多感受無法描述。只是鏡頭給我的震撼讓我難以釋懷。

　　翻到相框那一個細微的動作用生命去保護朋友的那一股勇氣我看到他眼中的恐慌茫然和最后的堅定。隔著車窗玻璃的兩只手緊貼追逐著沒有開口而正在遠走的愛我看到他們眼中的無奈不舍和最后的嘆息。

　　昏黃的燈光凌亂的白發(fā)被歲月爬成皺褶的臉冷冰冰的鐵欄桿我看到他活著這是他的生活。當罪犯毫無氣力地說出：求求你幫我跟他說一說讓他跟我說句話。我的心就像被什么捅了一下。25年整整25年語言中樞形同虛設。如此狹小的空間死死地捆綁著一個當年輕狂殘暴的靈魂或者說是軀殼更恰當。

　　丈夫為什么要這么做？遠離了喧囂遠離了塵煙遠離了不公平一個人守著這個以前給他帶來巨大傷害的男生。這是一種愛嗎？是對亡妻的愛嗎？他以他認為正確的做法給著這個暴徒慢慢的懲罰不緊不慢不痛不癢卻足以讓人輕易地崩潰。

　　本杰明看到時，震驚了！這是他想破腦袋也想不出的畫面。當年也是正因一個畫面讓他陷入25年的糾結里不能自拔。而此刻，TEMO變成了TEAMO那個遺失了25年的A在那一刻被找了回來！

　　再次進到那間辦公室再次應對那個25年前在月臺上奔跑的女生但關上了前兩次都沒能關上的門。最后，最后的最后，他選取了應對去應對自己，也應對那一份未曾消去的愛。

　　劇情的構思很巧妙，一些細節(jié)鋪成得叫人怕暗叫絕！雖然剛開始一向覺得不溫不火，有些讓我覺得悶。但之后，漸漸感覺光影駛進了一片跌宕起伏的山谷，我的思緒也被用心地調動起來。

　　細細咀嚼很有味道！

　　是部好電影！走著自己的思維慢慢的穩(wěn)穩(wěn)的久久的……

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