《雙城記》是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說。下面,小編為大家分享《雙城記》讀后感,希望對大家有所幫助!
《雙城記》讀后感一:“這是最好的時代,也是最壞的時代�!薄峨p城記》開篇第一句話被無數(shù)次引用。但我猜知道這句話的人并一定小說《雙城記》講述了一個怎么樣的故事,也不知道這句話為何而說。如果想理解這句話的原意,以及為何說寫出這句經典名句,那自然是要讀讀原著的。
“簡而言之,那個時代和當今這個時代是如此相似�!边@句話其實解釋了上述經典句子的兩個問題:為何這么說,對誰而說。這也就是小說出世的原因之一,狄更斯希望通過這樣一本小說,通過描述法國大革命給人民大眾帶來災難來表示自己的擔心,同時告誡英國的危險處境。一段革命史,兩座分別代表兩個國家的城市,幾個風雨飄搖中的人,構成了小說的主要素。
雖然《雙城記》是一本經典的小說,但因為其明確提出這段革命背景是法國大革命,于是對革命的表現(xiàn)就被認為是作者的歷史觀。而這正是對小說無數(shù)爭議的焦點。狄更斯在小說中除了以細膩的筆墨展示了貴族的殘忍,同樣也展示了革命群眾非理性的破壞。他認為,革命是一種壓迫取代了另一種壓迫,一場直接濃重的血腥替代了另外一場血腥。對攻占巴士底獄以及對民眾的一系列描寫——血腥,殘忍,狡詐,惡毒是小說最為引人注目的地方。
狄更斯把在描寫暴民邪惡之處傾心了大量的筆墨,展示了他對暴民的痛恨,從某種層度上可以說是對革命的痛恨。當然,作為人道主義者的狄更斯也指出了拯救世界的良藥:愛。這種愛,體現(xiàn)在小說中的包括親情,愛情,友情這種私人間的感情,也包括拋棄貴族,拯救蒼生的那種博愛。其中,最為出彩的是對卡頓之愛的描寫。
我非常喜歡卡頓。實際上,卡頓就是狄更斯的化身,狄更斯正是首先想到了卡頓這個人和他身上的某種精神進而構思成這本小說的。那么,卡頓是怎么樣一個人呢?小說中描述:“太陽悲悲切切,切切悲悲的冉冉升起,它所照見的景物,沒有比這個人更慘的了。他富有才華,情感高尚,卻沒有施展才華流露情感的機會,不能有所作為,也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結所在,卻聽天由命,任憑自己年復一年的虛度光陰,消耗殆盡�!�
這是個自甘墮落湮沒了自己的才華和青春的年輕人,為何自甘墮落?小說中似乎并沒有交代,自從他一出場就是如此,并且也沒有對他的家事背景描寫也并不多。個人認為,這個人代表狄更斯自己,因此他無需過多描述——卡頓的墮落,源于自己對日漸墮落的社會的失望。他走上斷頭臺前曾說過,“我看到這個時代的邪惡,和造成這一惡果的前一時代的邪惡,逐漸為自己贖了罪而消亡。”
被自己遺棄的悲觀者——卡頓,在朋友遇到困難,在所鐘愛的女子的丈夫即將被送上斷頭臺時,他突然出現(xiàn),被救人還不之所以的情況下,以自己的生命做代價,在緊要關頭使了個掉包計策救出了自己的所愛女子的丈夫。
這不正是基督之愛么,為自己贖了罪而消亡。事實上,小說中的卡頓也確實以圣經的口吻在臨死前說,“復活在我,生命在我,信我的人,雖然死了,也必復活;凡活著信我的人,必永遠不死�!边@就是狄更斯為“最壞的時代”開出的良藥,然而這畢竟是一種理想。有人說,《雙城記》作為一部不朽的著作,如果沒有西德尼�?D的存在和所作所為,這部小說就失去了它的價值和光輝。
《雙城記》讀后感二:“那是最好的年月,那是最壞的年月,那是智慧的時代,那是愚蠢的時代…我們直接上天堂,我們直接下地獄”,狄更斯以這樣的句子,拉開了《雙城記》序幕。
美麗的馬內特小姐在成人以后,突得知其父仍活著。一直以來處理她父輩家庭事務和財產特爾森銀行職員賈維斯。洛里先生陪著她一同去接父親。在返程的路上失而復得的父親受到女兒無微不至的關愛,在從法國回英國的郵船上,一位同行的查爾斯。達奈先生給予在甲板上休息的父母提供了幫助,初識,雙方留下了美好的印象。在查爾斯。達奈第一次受審時,馬內特小姐作為證人,后經卡頓先生的幫助,查爾斯。達奈脫險。他們三人的命運聯(lián)系在一起。
癡情的查爾斯。達奈向馬內特醫(yī)生訴說他對馬內特小姐愛的衷腸,剛讀時,我覺得他聰明,知道的關鍵,全書讀完后,我明白了馬內特先生對女兒的祝福是需要多么大的勇氣。眼前的求婚人正是讓自己家破人亡妻離子散元兇的后代。當他感受到女兒對查爾斯。達奈的愛后,給了兩位新人最圣潔的祝福。夫妻相愛,父女情濃,孩子健康,朋友忠誠,天堂也不過如此模樣�!安幌f,由于她勤儉持家,既精打細算,又安排的很雅致,一家過得富富裕裕,毫不浪費,他們這個和美的家哪怕最輕微的回聲,對她都像音樂一樣美。不消說,她的父親多次告訴她,他覺得婚后比未婚時更孝順他(如果可能更孝順的話),他的丈夫多次跟她說,盡管她有種種操心事,要盡種種義務,似乎并未分心,影響她對他的愛,對他的幫助,便問她,“我們都把你看得重于一切,好像我們就一個人,而你似乎從不手忙腳亂,也不太勞累,你這戲法有什么秘訣呀,親愛的?””
卡頓源于對馬內特小姐的愛,訴說一生的遭遇和對她的情誼,是如此莊重、如此高潔。馬內特小姐也給了他最美好的友情�!半y道沒有情意,我就無法挽救你,卡頓先生?我就無法使你振作起來——再次請原諒!——-走上正道?我決不能報答你的信任嗎?我知道這是信任�!彼恼嬲\,贏得了朋友的愛戴,拯救了她的愛人和家庭。
一封信改變了這個家庭,不辭而別的丈夫,生死未卜。查爾斯。達奈自動投進如火如荼的法國,被關在監(jiān)獄。一直被女兒照顧的父親轉變成了整個家庭的保護者。沒有法律的法庭及審判,血流成河、嗜殺、復仇。任何一個小風波都有可能葬送一條人命、毀了一個家庭。丈夫被關押時,馬內特小姐風雨無阻去守侯在丈夫有可能看得見她的地方。查爾斯。達奈第二次審判,死里逃生。第三次審判,醫(yī)生的影響不再,面對查爾斯。達耐必死的結局,卡頓為了馬內特小姐,用自己的生命,救出了她的丈夫,查爾斯。達奈死而復生。她配得一個男人用生命的代價來愛。
德法日太太得到丈夫的欣賞、忠誠的愛。為了復仇,她要殺盡伯爵的血脈�!白杂砂�,多少罪惡假汝之名以行!”。普羅斯的小姐“憑著往往比仇恨強烈的多的執(zhí)著的熱愛”死死抱著德法日太太,在搏斗中德法日太太誤傷自己的性命。普羅斯的小姐對馬內特小姐的愛,來自于馬內特小姐對她同樣的深情。再一次,她的愛,拯救了她的家人。
賈維斯。洛里,典型的英國紳士,辦事的一絲不茍,情感的克制,這個單身漢在馬內特小姐家得到溫暖和慰藉,一生守侯著他的老朋友。
馬內特小姐如珍珠般的女人,護衛(wèi)著家人,溫暖著朋友。賢德的婦人,勝過珍珠!
《雙城記》讀后感三:《雙城記》是狄更斯最重要的代表作之一。早在創(chuàng)作《雙城記》之前很久,狄更斯就對法國大革命極為關注,反復研讀英國歷史學家卡萊爾的《法國革命史》和其他學者的有關著作。他對法國大革命的濃厚興趣發(fā)端于對當時英國潛伏著的嚴重的社會危機的擔憂。1854年底,他說:“我相信,不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多,這特別像法國在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理,這就有危險,由于千百種原因——如收成不好、貴族階級的專橫與無能把已經緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭的失利、國內偶發(fā)事件等等——變成那次從未見過的一場可怕的大火�!笨梢�,《雙城記》這部歷史小說的創(chuàng)作動機在于借古諷今,以法國大革命的歷史經驗為借鑒,給英國統(tǒng)治階級敲響警鐘;同時,通過對革命恐怖的極端描寫,也對心懷憤懣、希圖以暴力對抗暴政的人民群眾提出警告,幻想為社會矛盾日益加深的英國現(xiàn)狀尋找一條出路。
從這個目的出發(fā),小說深刻地揭露了法國大革命前深深激化了的社會矛盾,強烈地抨擊貴族階級的荒淫殘暴,并深切地同情下層人民的苦難。作品尖銳地指出,人民群眾的忍耐是有限度的,在貴族階級的殘暴統(tǒng)治下,人民群眾迫于生計,必然奮起反抗。這種反抗是正義的。小說還描繪了起義人民攻擊巴士底獄等壯觀場景,表現(xiàn)了人民群眾的偉大力量。然而,作者站在資產階級人道主義的立場上,即反對殘酷壓迫人民的暴政,也反對革命人民反抗暴政的暴力。在狄更斯筆下,整個革命被描寫成一場毀滅一切的巨大災難,它無情地懲罰罪惡的貴族階級,也盲目地殺害無辜的人們。
這部小說塑造了三類人物。一類是以厄弗里蒙地侯爵兄弟為代表的封建貴族,他們“唯一不可動搖的哲學就是壓迫人”,是作者痛加鞭撻的對象。另一類是得伐石夫婦等革命群眾。必須指出的是,他們的形象是被扭曲的。例如得伐石的妻子狄安娜,她出生于被侮辱、被迫害的農家,對封建貴族懷著深仇大恨,作者深切地同情她的悲慘遭遇,革命爆發(fā)前后很贊賞她堅強的性格、卓越的才智和非凡的組織領導能力;但當革命進一步深入時,就筆鋒一轉,把她貶斥為一個冷酷、兇狠、狹隘的復仇者。尤其是當她到醫(yī)生住所搜捕路茜和小路茜時,更被表現(xiàn)為嗜血成性的狂人。最后,作者讓她死在自己的槍口之下,明確地表示了否定的態(tài)度。第三類是理想化人物,是作者心目中以人道主義解決社會矛盾、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的榜樣,包括梅尼特父女、代爾納、勞雷和卡爾登等。梅尼特醫(yī)生被侯爵兄弟害得家破人亡,對侯爵兄弟懷有深仇大恨,但是為了女兒的愛,可以摒棄宿仇舊恨;代爾納是侯爵兄弟的子侄,他大徹大悟,譴責自己家族的罪惡,拋棄爵位和財產,決心以自己的行動來“贖罪”。這對互相輝映的人物,一個是貴族暴政的受害者,寬容為懷;一個是貴族侯爵的繼承人,主張仁愛。他們中間,更有作為女兒和妻子的路茜。在愛的紐帶的維系下,他們組成一個互相諒解、感情融洽的幸福家庭。這顯然是作者設想的一條與暴力革命截然相反的解決社會矛盾的出路,是不切實際的。
《雙城記》有其不同于一般歷史小說的地方,它的人物和主要情節(jié)都是虛構的。在法國大革命廣闊的真實背景下,作者以虛構人物梅尼特醫(yī)生的經歷為主線索,把冤獄、愛情與復仇三個互相獨立而又互相關聯(lián)的故事交織在一起,情節(jié)錯綜,頭緒紛繁。作者采取倒敘、插敘、伏筆、鋪墊等手法,使小說結構完整嚴密,情節(jié)曲折緊張而富有戲劇性,表現(xiàn)了卓越的藝術技巧�!峨p城記》風格肅穆、沉郁,充滿憂憤,但缺少早期作品的幽默。
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