引導(dǎo)語：《伍爾夫讀書隨筆》主要選自弗吉尼亞·伍爾夫的三部重要散文集，即《普通讀者》、《普通讀者二集》和《自己的房間》，多為伍爾夫的讀書心得和感想，而且寫得比較隨意，不拘一格，故稱為“讀書隨筆”。接下來是小編為你帶來收集整理的文章，歡迎閱讀！

　　《伍爾夫讀書隨筆》這本書我讀了兩遍，不是因?yàn)槲液脤W(xué)，實(shí)在是因?yàn)檫@本書的嚴(yán)肅性讓我時(shí)常走神，而且中間還有其他書來插隊(duì)，斷斷續(xù)續(xù)地看完根本沒有感覺。于是定下心來，重新再看一遍。真正沉下心來看，發(fā)現(xiàn)伍爾夫的文筆很生動(dòng)，時(shí)而幻想，時(shí)而發(fā)怒，時(shí)而挖苦，并不生澀，伍爾夫的真性情逐漸展開在我的眼前。當(dāng)看到她的日記節(jié)選中有這么一段，令我會(huì)心一笑，“可能是拜倫頭腦里的奇思異想太多，他的詩讀起來還是有點(diǎn)吃力的，常常讀著讀著就走了神，想到外面去看看風(fēng)景，或者到隔壁房間里去�！蔽乙灿腥缥闋柗虻母惺�，“書不管好壞，讀完后總會(huì)讓人覺得好像松了口氣……”當(dāng)然，《伍爾夫讀書隨筆》是一本好書，它的好在于啟發(fā)我怎么去讀書，明白地告訴我閱讀帶給我一些什么。

　　伍爾夫一生只做兩件事情，讀書和寫作，但她并沒有把讀書當(dāng)做高深莫測的事情，她主動(dòng)降低門檻，謙虛地對(duì)我們說“你只要憑自己的天性、憑自己的頭腦得出自己的結(jié)論就可以了�！彼�讓我們拋開成見，敞開心扉，“成為作者的合伙人和同謀�！边@樣便“會(huì)從那隱晦曲折的字里行間，從那些難以覺察的細(xì)微跡象和暗示中，看到一個(gè)與眾不同的人�！蔽闋柗虿┯[群書，所以在這本書的書評(píng)部分，她能橫向縱向進(jìn)行各種比較，有肯定，有批判，字里行間閃爍著無數(shù)智慧與詼諧的火花。

　　伍爾夫與我們相距有八九十年的距離，她所評(píng)價(jià)的著作更是離我們久遠(yuǎn)，我們讀這些幾百年之前的著作有什么意義呢？伍爾夫并沒有講深刻的大道理，她認(rèn)為書中的描述只不過是那個(gè)時(shí)代生活中的短暫記錄而已，舊書隨著時(shí)代的步伐變得過時(shí)，但讀一讀這些“日見腐朽”的舊書，“有時(shí)也會(huì)使你感到震驚，甚至為之折服。也許只是一封信—但它描繪出怎樣的一幅圖景��！也許只是片言只語—但其中隱含著怎樣的一種期待��！”其實(shí)，我愛讀這些時(shí)代久遠(yuǎn)的舊書，畢竟它們是經(jīng)過了幾代人，各個(gè)種族的篩選過濾，才會(huì)落到我們當(dāng)代，這是多么沉重和有價(jià)值的沉淀，不去讀一讀，可惜了。

　　伍爾夫所處的20世紀(jì)，女性的權(quán)益已經(jīng)開放了很多，但伍爾夫依然為女性的地位忿忿不平，尤其對(duì)19世紀(jì)女性所遭遇的不公平的憤慨多次在隨筆中出現(xiàn)，伍爾夫比當(dāng)代女性還要強(qiáng)調(diào)社會(huì)權(quán)，實(shí)為一位女權(quán)主義者。她認(rèn)為，名著中的女性人物多么了不起，也只是虛構(gòu)的，那個(gè)時(shí)代的女性“往往被關(guān)在房間里，甚至挨打�！� 她感覺“她們一定在暗處向我們張望，在笑，或者在傷心地流淚�！彼�去圖書館尋找關(guān)于女性的歷史記錄，卻沒有，找到的卻是男人歧視女人的著作，她在悲觀絕望中畫出一幅畫，是想象中的寫這種書的教授的畫像，憤怒令她“雙頰滾滾發(fā)熱”，她開始在教授臉上畫圈，“一直畫到他看上去就像一片著了火的灌木叢，或者像一顆裹著火焰的掃帚星—不管像什么，反正是毫無人樣的，或者說，毫無人味的�！边@讓我不由得喜愛上率性的伍爾夫。時(shí)光已經(jīng)走到21世紀(jì)，女性地位真的與男人平等嗎？很多現(xiàn)象表明并不見得，他依然排在她的前面，不信你在輸入法敲“ta”試試。

　　種種原因，歷史上沒有出現(xiàn)女性莎士比亞。睿智的伍爾夫創(chuàng)造出一位莎士比亞的妹妹，方便闡述這個(gè)原因。莎士比亞妹妹是有著創(chuàng)作天分的姑娘，一點(diǎn)兒不亞于莎士比亞，但她依照莎士比亞的方式行事，最終的命運(yùn)是“痛苦不堪，最后在一個(gè)冬天的夜里自殺了，尸體被埋在城外的某個(gè)路口，也許就是今天大象城堡飯店前那個(gè)公共汽車站所在的地方�！蔽闋柗蛑S刺手法開始顯現(xiàn)，帶出現(xiàn)世的地址，就像真的一樣。我都能想象她恨得咬牙切齒的樣子。除了社會(huì)環(huán)境，阻礙女人成為藝術(shù)家的還有男人。伍爾夫繼續(xù)批判19世紀(jì)的男人，“涉及到了那種非常有趣、非常隱晦的男性情節(jié)—就是這種情節(jié)，極大地妨礙著女人的行動(dòng)。這是男人內(nèi)心的一種根深蒂固的欲望，總希望女人低他一等，或者說，總希望自己高女人一等�！边@就是我們所說的大男子主義，過去普遍存在，現(xiàn)在依然存在�？梢娨晃蛔骷也粌H僅靠著非凡的才能造就，還需要社會(huì)的呵護(hù)。

　　受歧視的女性沒有創(chuàng)作條件，但對(duì)作家的創(chuàng)作卻起到了很大的作用，就像畢加索的繪畫靈感離不開女人。伍爾夫也提到這一點(diǎn)，作家們“曾得到過女性天賦的激發(fā)，從而獲得了創(chuàng)作靈感。”她接著描述了生活中的場景，也許在哄孩子，也許在做女紅，“這似乎很簡單，但不管怎么說，不管生活有多復(fù)雜，女人做的事總是生活的根本�！边@就是女人特殊的天賦，讓疲沓的男人看到這個(gè)場景便感覺到精神振奮，“心靈仿佛又獲得了元?dú)��！?/p>

　　《伍爾夫讀書隨筆》中最好看的是伍爾夫的書評(píng)，雖然大部分書我都沒看過，但伍爾夫幽默，詼諧，富有想象力的語言，讓這本隨筆就成為了好看的著作。每一篇書評(píng)并不僅僅涉及到這一本書，這一位作者，她經(jīng)常采用對(duì)比的手法來評(píng)價(jià)，可見伍爾夫閱讀量有多大，思考有多深。

　　“讀《蒙田隨筆》”中，伍爾夫認(rèn)為在文學(xué)史中，寫自己而獲得成功的只有蒙田、佩普斯（17世紀(jì)英國日記作家）、盧梭（18世紀(jì)法國哲學(xué)家，著有《懺悔錄》）�！澳芘d之所至地講述自己，能把自己靈魂中的不安、騷亂、乃至缺陷，不管什么都和盤托出的人只有一個(gè)—那就是蒙田�！彪m然過去了一個(gè)又一個(gè)世紀(jì)，人們依然閱讀這本自畫像，“他們凝神觀望，仿佛看到了自己的面容�！蓖ㄟ^一本書，人們認(rèn)識(shí)到了自我，找到了自己的靈魂模樣，那么他便不會(huì)渾渾噩噩度過一生，改善或者追隨自己的靈魂，去追求，去探索，將不會(huì)隨波逐流，人云亦云，真正地去生活，自然便會(huì)找到幸福感與充實(shí)感。我想，這是閱讀帶給我們的益處。

　　蒙田寫到了旅行，“當(dāng)我們出發(fā)去旅行時(shí)，毫無必要預(yù)先定好當(dāng)晚在何處投宿，何時(shí)一定要返回—旅程本身就是一切。最要緊，也是最難得的，倒是在啟程前能找到一個(gè)和我們合得來的人�！边@樣的主見，在21世紀(jì)也不過時(shí)呢，雖說是“舊書”，對(duì)我一樣有指導(dǎo)意義。從旅行說到人生，“美無處不在的；美和善相互毗鄰，緊緊相連。所以，盡情享受人生旅途之美吧！不必老想著旅行何時(shí)結(jié)束�！�

　　在“斯特恩的《傷感的旅行》”中，也提到了旅行對(duì)人的意義，“旅行（人生就如一次旅行）是用不著看什么旅行指南的，只要問問我們自己的內(nèi)心就行了�！蔽闋柗蛘f，“真令人驚異，這種對(duì)個(gè)人內(nèi)心感受的強(qiáng)調(diào)，這種對(duì)旅行指南之類的東西的鄙視態(tài)度，其實(shí)已頗具現(xiàn)代意味了�！�

　　伍爾夫的評(píng)價(jià)語言時(shí)而溫柔體貼，“他（斯特恩）的文筆精確無比，讀來給人的感覺好像是他潛到了波瀾起伏的人心深處，把人心中極其細(xì)微而又瞬息萬變的種種情感、幻想和沖動(dòng)都看得清清楚楚，然后又把那里的一切都分毫無爽地、繪聲繪色地摹寫了出來。而且，他還把流動(dòng)不定的東西和穩(wěn)固不變的東西巧妙地結(jié)合到了一起，就如潮汐退去后的沙灘，看似靜態(tài)的，但一道道大理石花紋似的波紋又分明顯示出潮汐流動(dòng)的形態(tài)�！睕]有看過《傷感的旅行》，但伍爾夫的這段評(píng)語就已經(jīng)很美。

　　伍爾夫的評(píng)論又時(shí)而生動(dòng)形象，好似具有情節(jié)一般，“他（斯特恩）先是把我們引到深淵邊上，讓我們朝那罪惡深處看上一眼而不由得感到膽戰(zhàn)心驚；然后，他便突然把我們引向另一邊，又讓我們一下子看到大片嫩綠的草地而感到心曠神怡�！�

　　伍爾夫是細(xì)膩的女人，也是嚴(yán)厲的女人，有表揚(yáng)有批評(píng)，不失公允，“如果說《感傷的旅行》這本書有什么毛病的話，毛病就出在斯特恩在本書里總想自我表白，總想要讀者承認(rèn)他是有道德感的。這本書雖然不乏才氣，但寫法上不免單調(diào)�！�

　　在隨筆中，伍爾夫經(jīng)常用對(duì)比來評(píng)價(jià)作家，“哈代的小說和其他一些小說家的作品不同，其中沒有某種令人愉悅的東西。哈代沒有簡·奧斯汀的精美，沒有梅瑞狄斯的機(jī)敏，沒有薩克雷的超脫，也沒有托爾斯泰的驚人智慧�！蹦撬�有什么呢？我不禁疑問。繼續(xù)看下去，分析了上述作家的精美，機(jī)敏等等之后，伍爾夫說，“哈代的小說即談不上精美，也談不上機(jī)敏—它們沒有那種直射人心的光芒。他的小說中的光芒是向外投射的，首先為我們照亮的是一大片昏暗的荒原和一棵棵在暴風(fēng)雨中搖搖晃晃的樹木。然后，當(dāng)我們被引領(lǐng)回房間里時(shí)，我們在爐火邊看到了零零星星的、互不相干的一些人物。這些人物，都是孤零零的，即使在暴風(fēng)雨中也依然孤身一人。但令人驚奇的是，當(dāng)他（或者她）越遠(yuǎn)離人群而變得孤苦伶仃時(shí)，他（或者她）的個(gè)性便越鮮明、越突出�！本腿缥覀冃枰獋�(gè)性不同的朋友一樣，我們也需要閱讀特質(zhì)不同的作家寫出的書籍，品嘗不同的人生。這些作家擁有各自的能力與個(gè)性，他們描繪出離我們時(shí)空遙遠(yuǎn)的某個(gè)時(shí)代某個(gè)地點(diǎn)的生活畫面，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)里面多少都有自己的影子，也許不為人知甚至不為自己所知的那一面，因?yàn)檫@些作家描繪了整個(gè)人類的生活畫卷，他們的著作具有了普遍性，也因此流傳至今。

　　靈魂是人類最高無上的，也是無聲無息無影無蹤的，通過閱讀，我們也許能發(fā)現(xiàn)我們的靈魂。伍爾夫評(píng)價(jià)陀思妥耶夫斯基的小說，“就像一片波濤洶涌的汪洋大海、一場雷霆萬鈞的暴風(fēng)驟雨，或者說，就像一個(gè)巨大的洞穴，里面巖漿沸騰、噗噗作響，然而又非常吸引人。他的小說是完全用靈魂建構(gòu)起來的�！边@段話讓我想象著讀陀思妥耶夫斯基的小說會(huì)有多么驚心動(dòng)魄啊！也許，我們閱讀這樣的小說，會(huì)發(fā)現(xiàn)靈魂的雙面性，善良的人也會(huì)有陰暗的心理，作惡多端的人也會(huì)有內(nèi)心的柔軟之處。我想，這樣的閱讀，促使我們叩問自己的靈魂，反思我們自己的行為。

　　《伍爾夫讀書隨筆》最后一句話是，“得做飯去了，這是我扮演的另一個(gè)角色�！蔽蚁矚g這個(gè)結(jié)尾，因?yàn)橐舱�是我想說的。

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