這個(gè)時(shí)代

　　虛擬時(shí)空的臆想如積木壘成了經(jīng)典，在跨世紀(jì)的生存夾縫中，王小波是一位幽默的皇家騎士，為自己以及上輩的生活以詼諧筆觸作有力的反抗，以至于“時(shí)代三部曲”出版伊始便入選《亞洲周刊》“二十世紀(jì)中文小說百?gòu)?qiáng)及中國(guó)當(dāng)代文壇最美收獲”的贊譽(yù)。

　　正如王小波在章節(jié)《未來世界》序言中所說的“我喜歡奧威爾和卡爾維諾，這可能因?yàn)槲以趯懽鲿r(shí)，也厭惡真實(shí)邏輯的控制，更厭惡現(xiàn)實(shí)生活中索然無味的一面”。作品透過“我”這個(gè)主角的寫作職業(yè)，一個(gè)自由知識(shí)分子的可悲，書中的那個(gè)“棕色的”同事想同我一般，寫關(guān)于師生戀的故事，為了體驗(yàn)生活，特意下鄉(xiāng)當(dāng)知青，卻不料慘遭人輪。但是，為了求生欲，她寧可當(dāng)一個(gè)“狂吞數(shù)學(xué)題的蝗蟲”，以此來擺脫陰影，過完殘生。

　　“在熱寂之后整個(gè)宇宙會(huì)同此涼熱，就如同一個(gè)金銀元寶”將來的世界是銀子，整整一塊，以至于在上面絕不會(huì)有一塊地方比另一塊更熱。熱寂，物理學(xué)上定義為系統(tǒng)的熵最大的時(shí)候，而熵代表著混亂度，也就是說在世界最混亂的時(shí)候。這意味著世界化歸合一，本是最完美的理想國(guó)，卻成了最糟糕的存在。這個(gè)比喻看似無厘頭，卻反襯了一個(gè)形象如英國(guó)空想主義者托馬斯·莫爾小說的烏托邦世界，這個(gè)世界里無差別于大同社會(huì)，也就是白銀時(shí)代意味著大一統(tǒng)的完美�？赡臅�(huì)有那么多完美呢？要達(dá)成如此，唯有集權(quán)和專制，就如《未來世界》中那個(gè)社會(huì)最高權(quán)力之一的“社會(huì)治安綜合治理公司”

　　《2010》中主人公是畫家王二，在秦皇島市北戴河寫作新興后工業(yè)城市，本是柴油機(jī)設(shè)計(jì)師，在所處時(shí)代領(lǐng)導(dǎo)多易患數(shù)盲癥，漂亮女人下嫁為妻，暗地里包養(yǎng)不少非數(shù)盲的情夫。王二作為其中之一，畢竟是改造后的藝術(shù)家，隔一段時(shí)間舉行一次派對(duì)，動(dòng)用公款及上班時(shí)間狂歡，激怒了數(shù)盲領(lǐng)導(dǎo)，最終查到發(fā)起人王二被施以鞭刑，恍然大悟原先生活在充滿危險(xiǎn)可能爆發(fā)的國(guó)度。

　　《201*》作為后傳，同樣延續(xù)了反烏托邦的思想，其實(shí)該主義也是依附在同樣世界里，只是一個(gè)觀點(diǎn)的兩種看法，是否定之否定的哲學(xué)思想，其中的理論也是異曲同工。王小波作為工科出身的作家，腦洞大開的構(gòu)思，在性和愛的交加下，勸慰青年人要敢于“說出真理，暴露謊言”。讀后閉目回味，有一種莫名其妙中拾人牙慧的完美，那樣的文字仿佛不受控制，情不自禁地躍然于紙，字字珠璣，并在黑白琴鍵上踩下一連串散落一地又滿是美妙的音符。

　　其實(shí)在熵增的年代，透過自身努力，不讓自己變得那么玻璃心，如乒乓球落地一般，不但不碎還要驕傲地彈起，給苦難致命一擊，這才是真正在成長(zhǎng)中獲得了反脆弱性。正如最后書中對(duì)于夢(mèng)的意向所說的“在劇痛中死在沙漠里，也比迷失在白銀時(shí)代里好得多。”

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