也談我不是藥神

　　壹

　　我們認(rèn)識(shí)世界仿佛是從主角的正義化開(kāi)始的，主角都是好人，是正義的化身。于是，王子最后和公主在一齊；小鯉魚(yú)和他的朋友們集齊了龍鱗；虹貓和藍(lán)兔一齊守護(hù)了森林。

　　仿佛不管經(jīng)歷多少風(fēng)雨波折，愿望終究會(huì)實(shí)現(xiàn)。

　　可惜，我們本能地屏蔽了諸多所謂的反面人物，白雪公主的后媽失敗了，癩皮蛇被制伏，黑心虎死于虹貓劍下——他們仿佛想告訴我們“壞人”就務(wù)必會(huì)失敗。

　　《變形金剛》里，毀滅女神逃走，來(lái)到地球。我的第一反應(yīng)居然是，壞人為什么沒(méi)有死？

　　之后我覺(jué)得好笑，為什么她務(wù)必要死呢？除去電影公司想要推出新一部電影的野心和欲望外，她也只是在實(shí)現(xiàn)自己的目的而已，似乎無(wú)可厚非。我們將主觀立場(chǎng)代入進(jìn)所謂的好人和壞人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)中，就是想讓壞人不見(jiàn)。

　　但是事實(shí)往往是：沒(méi)有什么事情是非黑即白的，人物或者人，也一樣。

　　當(dāng)邪惡和正義要安排到每一個(gè)人物身上的時(shí)候，展現(xiàn)人性本身原罪和善良的并存，往往是讓人物豐滿最重要的因素。所以當(dāng)我們站在絕對(duì)正義的角度去度量的時(shí)候，善惡的標(biāo)準(zhǔn)就顯得模糊不清起來(lái)。

　　因此“壞人”所代表的，可能不僅僅僅僅是一個(gè)具化的“人”的形象而已，它代表著整個(gè)戲劇創(chuàng)作里面的“邪惡”。

　　貳

　　我不是藥神刷屏很久了。很多原因下，我沒(méi)能去電影院看，但依舊忍受著槍版里的人影晃動(dòng)，守在電腦前淚流滿面。

　　人在感性過(guò)分的時(shí)候就容易語(yǔ)無(wú)倫次。我于是想寫(xiě)點(diǎn)東西，聊以自?shī)省?/p>

　　影片的前一半把所有的矛盾都展現(xiàn)了出來(lái)，劇情就被推動(dòng)得頗有力量：程勇無(wú)法維持生計(jì)又不愿放棄心中的道義；老呂想要活下去，想要去親眼望見(jiàn)孩子的成長(zhǎng).

　　而人自身的矛盾感，恰恰是他所處的社會(huì)的矛盾感。

　　無(wú)法解決的矛盾，就像不斷膨脹的氣球，在現(xiàn)實(shí)里一點(diǎn)一點(diǎn)接近人性的極限。

　　程勇要盡力地去救贖，即使那一份罪可能不屬于他；老呂明白事情已入絕路，便一心就死。

　　最后，主角的罪行被減至最低，在出獄的時(shí)候望見(jiàn)了世界變得越來(lái)越好，連制作仿制藥的印度公司都成為了合法生產(chǎn)公司。

　　仿佛膨脹的氣球最后找到歸宿，氣球口的死結(jié)被解開(kāi)，仿佛虛構(gòu)式的理想主義又來(lái)了。但是這個(gè)“完美結(jié)局”的不同之處在于，它是有巨大的犧牲得來(lái)的。

　　叁

　　擊垮主角是那么的容易，有時(shí)甚至只需要一個(gè)下意識(shí)的動(dòng)作或一個(gè)眼神。

　　在正義和邪惡本身無(wú)法真正好處上清晰地界定的時(shí)候，推翻邪惡，仿佛也不是那么輕而易舉。

　　我們一味的在故事中追求正義必勝主角光環(huán)，怕是因?yàn)椋�在生活中，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，正義主角是脆弱的。

　　《我不是藥神》比童話故事的可貴之處正是揭開(kāi)了現(xiàn)實(shí)的傷疤，也正是因?yàn)樗�有更接近現(xiàn)實(shí)的“非虛構(gòu)”原本。

　　而它只揭開(kāi)了一點(diǎn)點(diǎn)，一點(diǎn)點(diǎn)而已。

　　真正正義戰(zhàn)勝邪惡的道路，比絕大多數(shù)的虛構(gòu)影片都更難，更艱險(xiǎn)，更多犧牲。

　　就像滅霸成功之后所有人都唏噓不已——因?yàn)檫@些跟以前的故事不一樣，沒(méi)有人真的求仁得仁，每個(gè)人都付出了慘痛的代價(jià)。散場(chǎng)燈亮起之后我們不明白該哭還是該笑。

　　原先我們更多的時(shí)候，只是想在戲中尋求自己心中的理想世界。

　　但反過(guò)來(lái)看，破碎的生活本身就是故事。我們就是自己故事中的主角。

　　只是人生永久沒(méi)有散場(chǎng)燈亮起的時(shí)刻，無(wú)論是求仁得仁后的歡笑還是錯(cuò)失成功的淚水，都被放映，熒幕無(wú)處不在，而觀眾，只有自己。

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