《東京一年》是一部由蔣方舟著作的散文集，相信很多人都看過蔣方舟的作品，小編今天給大家?guī)�來了一些書中出現(xiàn)的經(jīng)典語錄，一起欣賞吧！

真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠(yuǎn)向著自己，而不會像感傷主義者一樣對著他人的傷口作詩流淚。

奧登有首我喜歡的詩：“在正直的人群中正直/在污濁中污濁/如果可能/須以羸弱之身/在鈍痛中承受/人類所有的苦難。”

那時，我發(fā)現(xiàn)了自己與周圍人的巨大不同。對于他們樂觀的事情，我很悲觀；對于他們相信的事情，我很懷疑；他們聽到的贊美和掌聲，我聽不到；他們聽不到的苦難和哭泣，我能聽到。 

他們生活在光明和希望中，我生活在黑暗和懷疑中——這或許是我從小就寫作養(yǎng)成的習(xí)慣，當(dāng)所有人看到的是月亮的光明，我更愿意鉆到月亮的背后，去看它凸凹不平的表面。因為我一直認(rèn)為，月亮的光明是幻覺，丑陋的表面才是真實。

脫衣舞的色情之處，在于它的欲蓋彌彰，欲裸還蓋，先做出一種神秘的許諾，然后脫一點穿一點，赤裸的過程用一種緩慢而詩化的過程體現(xiàn)，速度就像人墮落的速度。赤裸本身沒什么迷人的，迷人的是墮落。

對于他人生命里悲慘的變故，我又愛聽又怕聽：愛聽當(dāng)然是出于劣根性，人們喜歡聽那種把種種復(fù)雜的悲劇總結(jié)成三言兩語的故事，聽者像占了便宜；怕聽是因為我總以為自己有勸解的義務(wù)——至少在口頭上“解決”這件事，就像小學(xué)寫作文時結(jié)尾一定要寫“今天真是有意義的一天”，把一切都裝進一個光明的尾巴里�？晌覄窠獾哪芰Ψ浅２睿�如果在舊時的農(nóng)村，大概是婦女圈里最受排擠的。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點搭建成的監(jiān)獄里。

“我的很多朋友看了《斯通納》覺得好，因為在其中看到了自己。我想這大概是文科生才能體會到的軟弱。我們害怕外界世界一無論是戰(zhàn)火紛飛還是滿地黃金，因為我們無用。我們寧愿把自己困在知識的小小牢房里，一旦走出去，就會喪失自己身上的美德，而這美德是唯一支撐自己活下去的心力來源。”

現(xiàn)代人沒有了手機如同在裸體閑逛，脆弱得不得了。

目睹生命一點一點從老人的呼吸中溜走抽離。

2016年，我獨自一人在東京生活了一年，東京也拯救了我。 

有生以來第一次，我度過了一段完全真空的生活，沒有目標(biāo)與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠(yuǎn)，把濃度稀釋，才能填充過完一天，所以我必須認(rèn)真凝視美術(shù)館里每一幅畫，認(rèn)真咀嚼每一口食物，認(rèn)真地把每一個念想變得綿長。 

認(rèn)真也是孤獨的結(jié)果。我?guī)缀醪粫�日語，大多數(shù)時候面對別人都只能微笑點頭，無法建立任何情感聯(lián)系，更無法在人際交往里投入什么熱情。說實話，即便會日語也無助于我緩解孤獨。

跑步的時候我刻意留意四周，看看是否能偶遇村上春樹，結(jié)果發(fā)現(xiàn)大部分男的都和村上春樹差不多，矮小結(jié)實的身體，簡素規(guī)律、神情肅穆，我就像是在和一堆村上春樹的克隆者同時跑。跑者白天是坐地鐵的上班族，穿著米色和黑色的商務(wù)裝，地鐵門一開再一關(guān)，他們的疲憊和麻木又加深了一層。到了晚上，他們換上專業(yè)的跑步服，龐大的上百人的群體呼吸在同樣的頻率之下，在窄窄的跑道上連綿不絕，儀式感就像是參加彌撒。

有才華的人可以相望，不可以相遇。

“人在被徹底打垮時才會詢問真實。” 

這是真的，人在春風(fēng)得意時，順風(fēng)順?biāo)畷r，駕輕就熟時，理所應(yīng)當(dāng)時，對生活得到的結(jié)論，全是虛妄。

“眼前茍且”與“詩和遠(yuǎn)方”是一對虛假的對立。我在東京一年的生活表面看是“詩和遠(yuǎn)方”，生活在迷人的異域，雞毛蒜皮消失了，可東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計與虛偽的寒暄。另外，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達讓“遠(yuǎn)方”的概念消失了，我身在異國，卻時刻關(guān)注著國內(nèi)的人與事，為我觸手而不可及的苦難感到悲傷。正是這些并不美好的細(xì)節(jié)，才構(gòu)成了生活的全部。

東京是一個人情冷漠的城市，用獲得芥川獎的作家、搞笑藝人又吉直樹在《火花》里形容的： 

“東京這個地方，聚集著從各個地方而來的人們。從前在鄉(xiāng)下時，從漫畫和電視劇里看見的東京，雖然燈火繁華，但人總是很冷漠。上京后我才明白了，那并不是冷漠，而是因為身為外來者的大家都心情緊張。外來者進入東京這個城市，一個個都表現(xiàn)出不要被吃掉的緊張狀態(tài)，終于成了一個集合體。”

歌舞伎的宿命是要不斷地傳承——他的兒子也注定要從事歌舞伎的工作。日本國寶級的能劇演員野村萬齋不到4歲開始登臺，和父親一起出演。他的兒子同樣不到4歲初登臺，演一只小狐貍。野村萬齋在臺上對兒子念臺詞，宣告他的宿命：“汝之一生將時運不濟，命運多舛，哪怕落入黃泉，亦不得解脫……”說著，就落下淚來。

格雷厄姆·格林在《文靜的美國人》里寫過：“她們愛你是為了報答你的體貼，你使她們有了安全感以及你贈予她們的禮物——她們恨你是為了你打她們，或是為了一件待她們不公平的事。她們不知道愛是怎么回事——只是走進一間房去，愛上了一個陌生人。”

高濃度的青春逐漸變得稀薄，是從同伴的不斷失落開始。這種失落不一定是失聯(lián)，抑或是志趣道路發(fā)生變化。談話交心往往陷入對彼此生活選擇的不贊同，為了不破壞已經(jīng)傷痕累累的情感聯(lián)系，索性變得越來越沉默，終于相對無言。

30多歲的D小姐仍然愛看漫畫和日劇，有著一顆少女心。可以用天真去評價她嗎？并不是。天真的人很容易世故，某種程度上，天真和世故并不是矛盾的特質(zhì)，而往往出現(xiàn)在一個人身上的不同階段。天真的人不懂得珍惜這個特質(zhì)，而是早早地把它當(dāng)作成長必然蛻掉的皮，輕率地拋棄在一邊。抑或像小孩子，走一路采了一路的花，采花時也顯得興致勃勃，充滿樂趣，到了路的盡頭卻毫不在意地把那一捧花向上一撒，扔掉，迅速變得世故。

食物過剩，糖分過剩，卡路里過剩。而互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的熱潮中，很多人的很多努力都是為了讓別人更懶一些，人和食物之間的距離被縮短了，食指一動，就等著外賣小哥敲門。

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