素描這一種繪畫技巧說難并不是很難，很多人都能夠畫上兩筆。繪畫這種東西，需要有自己的風格，是給人一種整體上的感官。下面是小編帶來的關(guān)于素描整體和局部關(guān)系的心得體會，看看吧。

    繪畫的方法有很多種，每個人都有自己的風格。

    藝術(shù)這東西本來就沒有統(tǒng)一的標準，自然就不會有一套標準的創(chuàng)作理念。

    這里的肖像素描創(chuàng)作心得，只是我的一家之言。

    在我看來，繪畫應(yīng)該是在儲存一種視覺上的整體感受。

    理論上有“先整體、再局部”的說法。

    在旁觀者看來，作者的確是先畫整體黑白灰、色調(diào)等等大的關(guān)系；然后接下來局部刻畫細節(jié)、塑造什么的......

    但這只是表象。

    其實從畫者本人的主觀意識上講，刻畫也還是在越來越清晰地完善他的感受，和一開始的整體要求，是一貫的。

    一幅肖像畫，從整體關(guān)系到深入塑造：

    眼前的畫面像是一張泛黃的照片，像是透過雨季的潮氣，或是北風的灰塵。人物形象伴隨著創(chuàng)作過程，一點點從模糊到顯現(xiàn)。

    下面這張小女孩是花了將近一小時畫出的“大關(guān)系”，是一張未完成的作品。

    你說這算一張完成了的速寫也可以。

    本來在西洋畫派里，素描和速寫都叫“Sketch”，并沒有區(qū)分。

    同時，這也說明：在創(chuàng)作過程中，無論在哪一個步驟停下來時，這幅畫看上去都應(yīng)該像一幅成品。

    成品，不一定要有結(jié)實的塑形和詳實的細節(jié)。它可以是一幅短時速寫，一幅隨筆練習，一幅創(chuàng)作的前期草稿。即便沒有畫滿，看起來也很有整體感，隨時可以繼續(xù)深入。

    這就需要在繪畫過程中，時刻保持著對寫生對象的觀察方式是整體的。

    如下面一張男青年：

    起形的時候，東西可以多畫點，包括明暗調(diào)子也可以捎帶畫一點。

    這不僅僅是為了保持整體感。

    更重要的一點是：起形階段，畫的東西越多，或者說你觀察的細節(jié)越多，能對比的東西就越多，這對塑形非常有幫助。

    想把形打準，就要在位置上多對比。

    比如：

    內(nèi)眼角與鼻翼的位置，在不在一條垂直線上，如果不在，它們相差多少；

    上唇線有一段是斜的，如果從這個角度做延長線，和外鼻翼是不是在一條線；

    等等諸如此類。

    鋪陳大的關(guān)系時，要做到基本的光影效果。

    這時候非常有必要后退幾步，離遠了看，或者瞇著眼睛看，擯棄很多細節(jié)，找到模糊的朦朧感，把握整體的大關(guān)系。

    接下來慢慢完善、深入、清晰化。

    這里我不說局部刻畫，因為局部刻畫只是表象，是一個你繞不過去的操作。

    其實在整個創(chuàng)作過程中，都要時刻提醒自己：去整體觀察、整體塑造。

    鼻子塑造的感覺差不多了，就去畫畫眼睛，保持平均，雨露均沾。

    不然就很容易在局部上畫過，脫離大關(guān)系。

    其實這個簡單的起形、大關(guān)系、深入的步驟，它們的界限并不明顯，這里做三步只是為方便表述而已。

    整個過程還是要像，一個人從霧里慢慢走出來。

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