什么是救贖，什么時(shí)候我們才會懂得去救贖，很多時(shí)候的我們對于這個社會更多的是無能為力，我們只能竭盡的去努力不讓自己變化，接下來酒就請大家隨小編一起來看這篇文章吧。
一
我特別喜歡年輕時(shí)代的那個自己：有一顆憐憫之心，有一腔溫?zé)嶂畱�，覺得自己必將有所作為，一定可以幫助那些需要幫助的人。
但過了許多年，我發(fā)現(xiàn)，“拯救”是一個非常高不可及的詞匯：你不但不能幫助別人，很多時(shí)候你自己也處在無助的境地之中。
這種今昔對比，充滿了反諷：就好比你想做觀音菩薩，卻發(fā)現(xiàn)自己正跪在一座泥塑的觀音像前，請求她的救助。
二
醫(yī)生托馬斯是個花心大蘿卜，喜歡拈花惹草，有一天他到一個郊區(qū)小鎮(zhèn)出診，返回的時(shí)候在一間咖啡館小坐了一會兒，和一個女服務(wù)員聊了會兒——她是個漂亮的小鎮(zhèn)姑娘，就算只是和她聊會兒也很開心。
她卻很不開心：家里有一個酗酒的父親和兩個壞脾氣的哥哥，糟糕透了，她對這樣的生活環(huán)境十分厭惡，她再也不想呆在這個家里了，她想去大城市生活。
醫(yī)生托馬斯順口說：如果你想去布拉格，就去找我。他把名片給她，倆人愉快地道別。
對于風(fēng)流的醫(yī)生托馬斯來說，這種話每天可能說幾十次，過會兒他就忘了，他早就不是憐香惜玉的人了，并不打算拯救一個小鎮(zhèn)姑娘脫離苦海。
沒想到在一天傍晚，姑娘敲開了他的門：她一只手拿著他的名片，另一只手拖著一只大皮箱，裝著自己的全部家當(dāng)。
他都記不得她的名字了。她說她是特麗莎。他打算給她找個旅館住下，第二天可以打發(fā)她自己去找工作。
就在這時(shí)候她突然暈倒了，她患了重感冒，他只好把她安頓在自己的床上躺下，給她找藥吃。
這是米蘭·昆德拉小說《生命之中不能承受之輕》開頭的情節(jié)。我每次想起這個情節(jié)，就忍不住想笑：發(fā)生在托馬斯身上的反諷，就好比“拯救”這個詞兒的反諷。
反諷是對特麗莎而言：對她來說，仿佛必須有這么一個拯救；對托馬斯來說，拯救更像是一個笑話——
中國老百姓特別惡毒，總結(jié)了幾句話：想救上市企業(yè)的人，結(jié)果變成了股東；想救房市的，結(jié)果變成了房東；想救妓女的，結(jié)果變成了老公……
三
米蘭·昆德拉被很多人認(rèn)為他缺少宗教情懷，其實(shí)這是一個誤會。
米蘭·昆德拉十分痛恨矯情媚俗，其實(shí)他想要批判的，是現(xiàn)代集權(quán)政治對于人心的毒害——最終整個社會都變得矯情媚俗，這也必然包含了宗教體系。
風(fēng)流醫(yī)生托馬斯不喜歡矯情媚俗，他和許多女人有親熱來往，但他從來不會和任何一個女人相擁而眠。因此特麗莎這晚睡在他的床上，讓他感覺十分別扭。他只好坐在床邊，看著她吃了藥昏睡。
特麗莎在昏睡期間一直拉著他的手：夢囈。
這件事改變了風(fēng)流醫(yī)生托馬斯。他沒法子再和別的女人來往：因?yàn)樘佧惿焯煸谖堇镒龊蔑埐说戎貋怼Ｋ紶柸滩蛔『蛣e的女人偷偷來往，回來她仿佛什么都知道，但她只是用哀怨的眼神看著他，讓他沒法子直視她的眼睛。
我一直以為米蘭·昆德拉是個外表冷漠的嘲笑者：但看到這些，才懂得他是一個內(nèi)心熱烈的夢想者——依然是拯救。
但是這一回：是特麗莎拯救了他。
四
根據(jù)這部小說改編的電影《布拉格之戀》結(jié)尾非常美好：
自從有了特麗莎，醫(yī)生托馬斯不再過以前的風(fēng)流生活。由于蘇聯(lián)入侵并控制捷克，托馬斯和他的知識分子朋友們集體反抗這種專制暴政，他們不斷受到陷害，最終他決定離開捷克去法國，但特麗莎不喜歡到一個完全陌生的地方生活，于是他們只好回到捷克鄉(xiāng)下——托馬斯當(dāng)了一個鄉(xiāng)村獸醫(yī)，和特麗莎過著隱士般的平靜生活。
最后，他們雙雙死于一次車禍。他們是在參加一次鄉(xiāng)村舞會返回途中出的車禍，因此電影用浪漫的鏡頭結(jié)束——他們在輕柔婉轉(zhuǎn)的音樂中，相擁跳著華爾茲，淡出了銀幕……
米蘭·昆德拉對矯情媚俗的批判，通過對于世俗和政治的嘲弄——為了抗議蘇聯(lián)武力入侵一個主權(quán)國家，姑娘們光著身子站在全副武裝的蘇聯(lián)軍隊(duì)坦克前跳舞；為了嘲弄整齊劃一的歌功頌德，特麗莎給他們養(yǎng)的一條狗，命名為“卡列寧”——它有一張偉光正的宣教臉孔；為了反諷媚俗矯情，讓風(fēng)流醫(yī)生托馬斯遇上純情的姑娘特麗莎，讓他徹底變成了“老公”……
我每次想到這些情節(jié)，就忍不住發(fā)笑，特別喜歡米蘭·昆德拉和他的反諷藝術(shù)——
風(fēng)流醫(yī)生托馬斯沒能拯救特麗莎，卻找回了自己；特麗莎拯救了托馬斯，卻不能挽救他們的命運(yùn)；米蘭·昆德拉拯救了小說，卻不能解救捷克——這個被強(qiáng)奸的國家。
五
東野圭吾的小說《白夜行》也是一個拯救的故事。
少年亮司為了拯救女孩雪穗，殺了自己的父親，然后不斷地殺人，把自己變成了黑夜中的潛行者，一個別人的影子——但在拯救與被救中，他們都把自己的人生變成了黑夜。
只想和你拉著手，在明亮的陽光下散步——
這最美好的愿望在拯救中失去了，永遠(yuǎn)不再回來，這悲劇，源于一個人不能掌握自己的命運(yùn)。
無法掌握自己的命運(yùn)，當(dāng)然也就無力拯救：東野圭吾書寫的是一種絕望。
為什么我們在年輕時(shí)代有著一份勇氣與血?dú)猓驗(yàn)槲覀冇忻鎸κ澜绲臎_動和理想。當(dāng)我們被命運(yùn)折磨得負(fù)重不堪傷痕累累的時(shí)候，我們隨之也失去了這種勇氣與血?dú)�、理想與沖動——剩下的可能只是淡漠。
沒有救贖，哪來拯救？救贖的是一份本心，是一種情懷。米蘭·昆德拉小說中充滿了近乎惡毒的嘲諷，但他終究相信一份救贖：比如特麗莎和托馬斯，比如《玩笑》中那個偷公墓的鮮花送給情人的姑娘……
六
在一家工廠里邊，有個男孩和一個漂亮姑娘，他們都是在車間里干又臟又累的活兒的普通工人。他們相愛了，男孩唯一能做的，是每天下班了用自行車送姑娘回家，給她買些能買得起的水果和零食。
姑娘家堅(jiān)決反對他們戀愛。因?yàn)閮蓚�貧苦人家的孩子結(jié)婚成家，那既改變不了家人的處境，也改變不了他們自己的命運(yùn)。
姑娘長得出眾，后來有人來提親，給廠長的兒子提親——廠長的兒子是個又丑又呆的二傻子，但她只要愿意嫁給他，就可以調(diào)進(jìn)產(chǎn)部坐辦公室。
男孩子不甘命運(yùn)，每天下班了坐著郊區(qū)班車，從遠(yuǎn)郊的工廠趕去城里找活兒干，想多掙點(diǎn)兒錢，來改變他們的命運(yùn)。
最后，姑娘還是扛不住家人的壓力，嫁給了廠長的兒子。
在和廠長的兒子辦婚禮之前，她和男孩私奔出去半月。她因此成了一個人人唾罵的女子，在婆家飽受歧視和虐待——男孩一怒之下，上門砍傷了她的婆家人……
我聽這個故事的時(shí)候很年輕，聽著聽著很有想流淚的感覺：當(dāng)你無法掌握自己的命運(yùn)的時(shí)候，你什么也不能拯救。
七
但跟著的一個問題是：什么樣的社會，才能讓你掌握自己的命運(yùn)？
這未免讓人心生絕望：就好比陀思妥耶夫斯基在寫作《罪與罰》時(shí)候的感受，也就是東野圭吾寫作《白夜行》的感受。
也許拯救最終是不可能的。古往今來，在各種惡政之下，在不平等的社會中，在人心墮落人類陷入黑暗的時(shí)代——人們唯一能做的，是帶著一顆救贖之心。
東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：他讓一個書呆子數(shù)學(xué)專家，去殺人犯罪，拯救一對遭受欺凌的善良母女。
在陀思妥耶夫斯基那里：他讓妓女索尼婭每天念著上帝，盡管她飽受欺凌，卻向殺人犯大學(xué)生傳達(dá)了上帝的福音。
在米蘭·昆德拉那里，他敢于嘲弄上帝，但絕對不會嘲弄一個姑娘：她寧愿被判刑，也要去公墓偷花，送給自己的情人。
凡是所有人都變得惡毒的社會：說明人人都已經(jīng)喪失了救贖之心。
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