《無名之輩》這部電影由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，陳建斌、任素汐、潘斌龍等主演，講述了四個完全沒有聯(lián)系的小人物之間的故事，他們有自己的性格特點(diǎn)，他們平凡但不一樣，你有沒有看過這部電影？下面給大家?guī)�來的是無名之輩觀后感范文1500字欣賞。

影片開頭是一個灰色的場景。被拘留的真真被盤問有關(guān)劫匪的事情，燈光打在這個穿著豹紋的年輕女人身上忽明忽暗，鏡頭不斷地晃動，在警察與女子之間快速切換，警察進(jìn)一步逼問，與女人產(chǎn)生沖突，以喜劇為標(biāo)簽的電影卻以灰色、難以捉摸的畫面開頭，預(yù)示著實則以悲劇為核心的一群底層人物的戲劇化生活的結(jié)局。

該電影以尊嚴(yán)為主題，講述一群扮演著不同社會角色的小人物，在遇到生活的蹂躪與踐踏之下，產(chǎn)生的對尊嚴(yán)不同的定義。尊嚴(yán)被他們扭曲成各種各樣的存在，他們瘋狂地想要獲得尊嚴(yán)獲得認(rèn)可，想要逃脫這個不被認(rèn)可的角色現(xiàn)狀，然而實質(zhì)卻是在現(xiàn)實的冷漠鞭笞中，他們自救式的掙扎不過是像在囚籠里的張牙舞爪，無力，而又命中注定。

鏡頭從開始的拘留所場景切換至對一個城市的俯瞰視角。底下車水馬龍，人群熙攘，天空陰沉灰暗。在一個大城市的背景下，展開對小人物的描寫，兩個憨賊迅速切入眼前。

兩個搶劫犯與手里的一把槍成為推動故事情節(jié)的主線，正如寧浩在《瘋狂的石頭》中，以一塊價值連城的翡翠將不同人物角色串聯(lián)在一起，多線敘事結(jié)構(gòu)本身就帶有命中注定似的巧合感，而觀眾以知道每條線發(fā)生的事情的上帝視角，則更對人物之間進(jìn)行碰面產(chǎn)生了期待與驚喜的愉悅感。

在打完劫的逃脫過程中，搶劫犯遇上殘疾人，本是戰(zhàn)斗力相差懸殊的二者，卻形成了馬嘉旗反壓迫兩個大男人的局面，但是二者卻又回歸到一個共同的特點(diǎn)，都是內(nèi)心極其追求尊嚴(yán)。

對于眼鏡和大頭來說，這群未接受過文化教育的鄉(xiāng)村底層人群，尊嚴(yán)意味著擁有金錢、勢力、被眾人簇?fù)碇�叫老大，身后一群人跟隨的權(quán)力至上。影片中眼鏡以“打響第一槍”的偷盜行為來“做大做強(qiáng)”，以“水往低處流，人往高處走”表示搶劫是意味著出人頭地的，卻又忽略了以不正當(dāng)行為獲取金錢是多么令人不齒、唾棄的一件事。在他們的眼中，被人叫劫匪被喊打的賊，是不傷尊嚴(yán)的，而沒有錢的被人看不起，才叫真正的沒有尊嚴(yán)。

而真真同樣是在追求獲得認(rèn)可，卻在生活中逐漸失去原本初心，而是迷失在撈錢的快感當(dāng)中。

在這個人人為金錢奔波的社會下，拜金主義逐漸盛行，形成了互相之間攀比房產(chǎn)豪車的的風(fēng)氣，誰的日子過的最豪氣最富有成為了被看得起的對象，金錢也成為了尊嚴(yán)的另一個化身。人們之間聊的八卦不是說誰家新洗了高樓，就是哪家又出了個有錢的公務(wù)員。

馬嘉旗在劇中是導(dǎo)演用來進(jìn)行主題治愈的角色。對于她來說，“無能”意味著沒有尊嚴(yán)，自己變成高度癱瘓就等于喪失了所有尊嚴(yán)。她絕望，頹廢，她甚至連自殺都做不到，可是導(dǎo)演卻安排她成為一個暖色調(diào)的人物——她在幫助眼鏡內(nèi)心的自我救贖時，也實現(xiàn)了對自己的解脫。

一個因為自己的搶劫愚蠢被世人嘲笑而喪失尊嚴(yán)痛苦不堪；一個因為無能到被陌生人親眼看見自己失禁而痛苦大叫，卻也因此而惺惺相惜，他們以拍照、聽歌、散心的方式安慰對方，盡管在被現(xiàn)實殘忍打擊之后，人間還可以有溫情存在。

影片中的第二條線，一個因酒駕事故被辭退的協(xié)警馬先勇，做了一個被討債的地產(chǎn)老板的保安，被人用卡車吊在天上。一個給人第一感覺就是被他人踐踏侮辱的人，卻對妄想著通過重新成為協(xié)警而揚(yáng)眉吐氣，獲得生存立世的尊嚴(yán)存在著異常的渴求�；蛟S是崗位的高尚和榮譽(yù)，又或許是一份足以養(yǎng)活整個家的薪水，讓馬先勇奔波于各種現(xiàn)實中，偏偏又失去了原本的自尊：在領(lǐng)導(dǎo)面前點(diǎn)頭哈腰喝酒捧場；從曾經(jīng)同事的手中討要吃剩的早餐；通過送禮巴結(jié)老師來為女兒走后門；甚至還把自己妹妹賤賣給隔壁鄰居。他只顧著自己的那份崗位，卻被各路人群都看不起，領(lǐng)導(dǎo)結(jié)婚，為了捧場喝得一塌糊涂，醉酒還偏要開車，中年男子式的要面子最終導(dǎo)致一場生死災(zāi)禍，頗具諷刺。

本身就被命運(yùn)定位在底層、被人看不起的位置，編織出的夢境因為現(xiàn)實的不如意而變形，生命當(dāng)中的柴米油鹽，結(jié)婚育子，人情世故，眾多打擊破碎著他們原本的夢想，不堪忍受現(xiàn)狀，卻一次次被現(xiàn)實拉回在這個污佞的沼澤里，他們好像在掙扎在努力逃脫，而站在籠子外的人卻只看到了可笑的小丑式的表演。

而就是這樣，導(dǎo)演卻在最后插入了一個煽情的結(jié)局，雖然收線得牽強(qiáng)，可是卻傳達(dá)著導(dǎo)演美好的寄托：盡管人生痛苦諸多，人與人之間的溫情，仍是彼此最治愈的良藥。

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