《流浪地球》這部電影是春節(jié)期間比較火熱的電影，也是大家都在觀看的電影，這部電影展現了中國科幻效果的實力，同時讓我們對中國電影有了新的期待，不知道大家有沒有看過這部電影？下面給大家?guī)�來的是流浪地球觀后感范文精選3篇。

篇一

流浪地球不如說是拯救地球。不同于好萊塢大片中的個人英雄主義，比如《變形金剛》中又酷又炫的巨型機甲、《終結者》里面的施瓦辛格……《流浪地球》中拯救地球的方式是一種集體主義的成功。影片中最感人的地方不是外公韓子昂的死亡，也不是航天員劉培強駕駛飛車撞向木星，而是朵朵在最后的廣播中說，“我們救援隊犧牲了很多人……我需要你們的支援，我需要你們的支援”，當各個國家的救援隊聽到這段廣播后，從猶豫中，從絕望中，掉轉車頭，從四面八方趕到現場，不分膚色，不用言語，一齊用力推進。那一刻，觀眾被深深地感動，熱淚盈眶�！抖Y記》曰：“大道之行，天下為公。”顧言武說：“天下興亡，匹夫有責。”我們熱情地歌唱：“五十六個民族，五十六支花，五十六個兄弟姐妹是一家。”自古以來，中國人民就有著深厚的家國情懷。其基本的表現形式就是一種犧牲小我、顧全大局的集體主義精神。

長城的偉大不在于長城的雄偉壯觀，而在于合數萬人之眾、數十年如一日修建長城這一集體工程。愚公可以移動一座大山，因為即使愚公死了，其子子孫孫無窮盡也。面對烈火的焚燒，邱少云一動不動……一個個鮮活的生命因為這份偉大而又美好精神的召喚，奉獻了自己的青春、熱血乃至生命，烙印在各個時代的封面上。這是一份令人驚嘆、敬佩的精神。更讓人感到了一份充滿熱情，悲壯的美。兵來將擋，水來土掩，精衛(wèi)填海，夸父逐日，這才是中國式的極致美學。

地下城、死亡廢墟、鐵甲洪流、壯麗的空間站、精密的太空艙……電影鏡頭令人驚艷。然而這只是電影的外表包裝。電影的本質是2500年的恢弘計劃、百代人的分工合作。故土難離，帶著地球逃離太陽系，這本身就是一份工程浩大的集體工程，是對集體主義精神的一種生動投射。因此顯得格外勇敢，格外悲壯。

所以說，《流浪地球》沒有照搬好萊塢大片中個人英雄主義模式，而是提煉出中國人固有的民族精神內核作為影片的支撐點，彰顯著中國的格局與氣度：“全人類是一個命運共同體。”在影片中，每一個平凡的人都是英雄，不是舉一國之力就可以彰顯偉大，需要各國之間通力合作，地球村有一個聯合政府。拯救地球也不再是一個人的熱血與孤勇，它是全人類共同的事業(yè)。魯迅說：“越是民族的，就越是世界的。”一部充滿中國特色的科幻電影，肯定也是一部世界級的科幻電影，自然得到各國觀眾的認可和喜愛。

篇二

高曉松說，中國的科幻小說一般不看，只看大劉的。

劉慈欣說，自己寫的東西數量有限，不能與大咖比。

他足不出戶，在電廠相對封閉世界，寫超越三維的廣大空間。因為網絡，世界無限可能。與一般需切身體會經驗的寫手不同，大劉是不需要親身經歷的作家。李敖不喜歡旅行，連阿里山都沒去過，卻比去過的人了解得更清晰更詳實更身臨其境。

人的想象與閱讀成了飛翔的翅膀。

看完《流浪地球》，長沙的雨就沒停過，太陽難得一見，除了陰雨連綿就是濕冷濕冷。受厄爾尼諾影響，冬天將格外冷，夏天又特別熱。溫室效應使全球海平面不斷升高，若干年后全球沿海城市基本上都將被海水淹沒。

科幻絕非無稽之談。

《海底兩萬里》中的預測幾百年后得到應驗。誰說災難某一天不從天而降。

但希望是像鉆石一樣珍貴的東西，是我們回家的唯一希望。剛子、劉培強、馬卡洛夫、韓子昂……他們用自己的行動甚至生命為我們演繹了希望的真諦，只要一息尚存，就不要放棄希望。

不放棄，劉啟為了救妹妹不惜從橋上落下；不放棄，空間站的蘇聯宇航員馬卡洛夫不惜犧牲生命幫助劉培強阻止空間站“叛逃”；不放棄，劉培強駕駛空間站燃料艙沖進了火焰點燃了木星，助推了地球；不放棄，救援隊們不畏艱苦，前仆后繼，讓幾十億人重獲了生存的機會。

人生會有劫難，地球總有一天也會消亡，但人類終會冒險不斷，探索不斷，生生不息。

篇三

2019年的新年期間，《流浪地球》票房達到了一個新的高度，成為國產電影的新一屆票房冠軍，美國好萊塢導演對它的評價是這樣的：“它開創(chuàng)了中國電影新局面，標志著中國進入了科幻電影的時代”。的確，像這樣不同以往的中國電影畫風，對于全球觀眾來說是耳目一新的。說老實話，看完此片之后，我的感覺不僅僅是震撼，更有一種為國產電影實現自我突破和創(chuàng)新發(fā)展的喜悅之情。

電影講述的是：數年的未來后，太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進器，流浪地球時代的年輕人為了人類能在漫長的2500年后抵達新的家園，尋開始找新家園的漫長之旅，并在浩瀚的宇宙中，面對各種災難，挺身而出，投入到了一場爭分奪秒的挽救地球的生死之戰(zhàn)中。

雖然，我對電影研究不多，但是結合工作和學習的經歷，從我自身的情況出發(fā)，本人從以下幾個方面來闡釋我對這部影片簡單的理解。

首先，影片直面問題，尋求合作解決的共贏之道

這部影片中的大背景是在一片銀白色的“冰”的世界中展開的，這不難引起我們的聯想，讓我們想起了美國大片《后天》的場景。人類對環(huán)境的破壞，導致了極端氣候的頻現，進而引發(fā)了一系列災難的降臨，全球變暖，氣候反常，極端天氣的出現，導致地球的厄運來臨，最后迎來的是冰凍世界籠罩地球的悲劇。這部影片中地球表面的溫度達到了極低，無法再讓有生命的物種得以延續(xù)，地上的人們都必須轉移到地下去生活。面對這樣的災難，人類世界必須攜起手來，共同解決。只有群策群力、同舟共濟才能有“生”的希望。這也折射出影片要以中國的思維方式和視角，來參與和解決國際的問題。不同于國外大片的單打獨斗的個人天下，說明未來不再是個人英雄主義的時代，只有直視人類共同面對的問題，建立人類命運共同體，才可以尋找到解決全球問題的共贏之路吧！

其次，影片蘊含哲理，體現中國傳統(tǒng)文化的哲學思想和處世態(tài)度

流浪地球，為什么叫這個名字我不清楚，但是，或許應和了中國傳統(tǒng)哲學《周易》中的：“周天之物，于予之變”的思想吧。《周易》從時空上來研究自然社會的變化、變遷，闡述人生知變、應變、適變的大法則，它是人類行為的規(guī)范。“流浪”也可能就是“變化”，即：地球的變化無法改變，需要我們知變、應變、適變，尋求共同解決和生存之道，才是我們全人類應該共同面對的問題吧；影片也有中國文化思想的烙印在其中，作為四大文明古國之一，為什么能夠使五千年華夏文明，薪火相傳、源遠流長，就是因為：“海納百川，有容乃大”的包容思想，及“求同存異、美美與共、和合共生、和諧共融”的文化態(tài)度，這也是影片的魅力之處吧；此外，影中還體現出道家思想中的有界與無界思想，即：“大音希聲、大象無形”的哲學理論，在浩渺的宇宙的時間和空間的變化中，人類是如此的渺小，但是這種渺小并不代表弱小，面對地球與巨大的木星將撞擊的危難中，劉啟從童年時代的啟蒙中，找到了燃爆木星上的氫氣以反作用力來使地球逃逸危難的靈感，不能不讓人們?yōu)橹�點贊！正是這種“小”的啟悟，才孕育了“大”的智慧，得以完成了他挽救地球的光榮使命。

再次，影片反思人生，流露出家國情懷的溫暖及人性本真的回歸

在影片中，那些發(fā)人深省的語句，似乎還縈繞在我的心中。比如：劉啟爺爺說的：“從前，人們追求一種叫錢的東西，我當時沒有賺到很多的錢，可是，你奶奶每次在我回家的時候，都會給我下一碗面條，這面條卻很好吃”這難道不是很有意思嗎？如果按影片的時間背景推算，把時間倒退幾十年，就應該是我們的當下，在當今的世界里，人們似乎被現實的壓力籠罩，被欲望的枷鎖禁錮。在生態(tài)環(huán)境、資源利用及過度發(fā)展的失衡中逐利；在金錢過熱，情感降溫的世界中迷失自我，這也仿佛再告誡人們，不應該過多地忽視人與人之間的情感；還有劉啟說的那句話：“北京的天空中，很少看到過星星？”難道是霧霾遮擋了我們的視野嗎？這也不能不引起我們的反思；還有那喚起我們記憶中的語文課的句子：“盼望著，盼望著，春天來了…”這也是呼應了影片中的臺詞：“人類應該充滿希望”；影片也蘊含出一種信念，即：沒有人類的文明是沒有意義的文明。這在中國宇航員劉培強身上得到了體現：在保留人類文明及生命地球延續(xù)，還是遷到新的星球上重新建立自己的家園的選擇上，劉培強選擇了犧牲自我，讓地球逃離撞擊木星的厄運。這也符合了中國傳統(tǒng)文化中對于故土的眷戀，體現出小家與大國的情懷；此外影片的時間背景發(fā)生在新舊年交替的除夕夜晚，即2075年的新年，這也是代表著新的希望與新的征程，而劉啟、朵朵等這些地球新生代也是人類希望的代表。

在影片中，我也深深地被未來的高科技“產品”所折服，比如：未來的車，是那么壯觀和威武；未來的科技服裝，充滿了智能化；未來的場景模擬機器，也充分體現出人的智慧；還有宇宙航空間站等等。或許，都是將來的中國創(chuàng)造吧！

以上便是我對這部影片的一點看法，當然，它也有需要改進和完善的地方。總之，它的成功上映也預示著開啟了我國科幻電影的新紀元，中國電影產業(yè)走上了自我創(chuàng)新之路，我也希望今后有更多題材的優(yōu)秀國產電影走進我們，走向世界，贏得更多的贊譽和掌聲！

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