比悲傷更悲傷的故事,有的人因為這個名字感到好奇;有的人想探究翻拍之后的故事;有的人只想白色情人節(jié)應(yīng)景地看部愛情片。沒那么非看不可,然而一旦來了,就像碼成排的壽司等著蘸醬,等著去體悟別人經(jīng)歷的愛情。
敘述者一開口,那娓娓道來的言辭,充滿詩人的筆墨味,如同捻卻一頁紙、翻覆一本書。
“那陣子的他變得孤僻,仿佛全世界只剩他一個孤獨的個體。”
觀眾開始猜測,這會是典型的臺式小清新嗎?像治愈人心的《巴黎假期》,還是像干脆真實的《對風(fēng)說愛你》?
都不是,它更像愛情片里的《林中小屋》。
《林中小屋》是多年前外國的一個恐怖片,里面安排了很多恐怖片慣用的橋段,也安排了很多其他恐怖片里的鬼怪。有人說,《林中小屋》匯集了恐怖片很多俗套的情節(jié),是對傳統(tǒng)恐怖片的挑戰(zhàn)。
《比悲傷更悲傷的故事》盡管是由韓劇翻拍,故事主線是沒有變的。無論是原劇還是翻拍,里面都涉及到車禍、癌癥、青梅竹馬、劈腿、第三者……這些偶像劇用爛的梗。
那些梗任意一個就曾令你痛哭流涕過,如今它們都有了會適得其反嗎?
當(dāng)時確實有挺多人沒忍住眼淚鼻涕,就連前座的一個男生都在吸鼻子,這是事實。
《比悲傷更悲傷的故事》戳中淚點的三個原因,任何一個就能讓你痛哭流涕。
1. 前期太甜,前后反差太大
倘若一個故事從頭苦到尾,或者需要用一萬分的努力才能苦盡甘來,我們會認定它狗血。
倘若一個故事剛開始很幸福,結(jié)局是飛來橫禍,我們只會喟嘆一聲不幸。
“我搬來跟你住吧?”宋媛媛害羞地傻笑起來。
“我……我習(xí)慣一個人……”那個女孩讓張哲凱局促得舌頭打結(jié)。
宋媛媛眼珠子轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn),古靈精怪地看向他,“我是一個人!”
正如張哲凱的形容:她帶走了我的悲傷。
別人給的快樂總是珍貴的,東西一旦珍貴了,就會變得沉重。沉重到,僅僅是舍棄都是疼痛的。
2. 你因為一句話想到一個人了嗎?
宋媛媛問張哲凱:“人為什么要結(jié)婚?”
張哲凱裝出一副很隨意的樣子,回答她:“因為當(dāng)你老了,那個人可以理直氣壯地呆在你身邊。”
這段對白訴說了許多未完待續(xù)的故事,那些故事,叫作“其他人的故事”。
3. 他們愛的不是這個故事,而是彼此
有的人出了電影院還在偷偷抹眼淚,但卻說不上來自己怎么會傷心到要哭出來。
有的人說這個電影真好看,但卻說不上來喜歡在哪里。
林夕寫下的《K歌之王》更能說明原因:
俗套的歌詞煽動你惻隱
誰人又相信一生一世這膚淺對白
來吧送給你叫幾百萬人流淚過的歌
我們看一個故事,輕易就會聯(lián)想到自己——他們有險山阻海都要在一起,我們只是因為久看生厭便會分離。
愛情片里,人們往往愛上那份對待感情的忠貞,現(xiàn)實里,愛的是某個或遠或近的人。
這也是為什么,無論是《一吻定情》還是《比悲傷更悲傷的故事》,只要在情人節(jié)放一部典型的愛情片,就會有票房保證。因為那一天,需要有一部電影去約一個人或者想起一個人。
我覺得愛情的表象中,
離開比賴著你姿態(tài)更美
在愛情里,表達給對方看的,都是愛情的表象。只有說不出口的部分,才是愛情的本質(zhì)。
只有和你在一起我才吃甜食,但我不會告訴你。
我根本不是生活白癡,但我不會告訴你。
我質(zhì)疑過你對愛情的忠貞,但我不會告訴你。
我這個怕鬼的人啊,在雨夜里癡癡等過你,但我不會告訴你。
你摔門而出那一刻我就哭了,但我不會告訴你。
所有不告訴你的部分,才是我真正愛一個人的表情。
張哲凱以愛的名義對宋媛媛隱瞞自己的病情,并且費心給她找一個人托付終身(簡介里有介紹,不算劇透)。
張哲凱在愛情的表象里佯裝滿不在乎,卻在愛情的本質(zhì)里將自己折磨得死去活來。
宋媛媛和他很相似,在愛情的表象里,外人眼中她是那個敢愛敢恨又沒心沒肺的人,然而在愛情的本質(zhì)里,她才是那個百轉(zhuǎn)千回深藏秘密的人,更是決絕深沉的那一個。
宋媛媛說:“‘永遠’這個詞,只要兩個人其中一個不在了就不是永遠。‘下輩子’可以是一種約定,改成下輩子。”
隱藏在故事之下的故事又說明,宋媛媛給的愛是尊重,張哲凱給的愛更多是自我感動不自知。
寧愿傷痕累累地離開,也不愿承擔(dān)最后的結(jié)果。張哲凱的行為實際充滿逃避的態(tài)度。
在兩個人的愛情中,私自作出安排不免自私。但我們感動的,不恰恰就是愛情里那些說不出口的擰巴嗎?
片中重復(fù)最多的一句話這么說:“愛情如果需要解釋的話,那這個世界就不會有人因此而痛苦了。”
假如重來一次,估計張哲凱還會這么選,大多數(shù)人也是這么選。
畢竟在愛情的表象里啊,我只想讓你看到我表達的那些。
就算被你看穿了,我還是想嘴硬地說,因為離開比賴著你姿態(tài)更美啊!
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