《愛倫坡短篇小說集》由埃德加·愛倫·坡所著，這本書收錄了作者優(yōu)秀短篇小說，從他的文字中，我們能感受到作者無與倫比的才華以及想象力，不知道大家有沒有讀過這本書？下面給大家?guī)�來的是愛倫坡短篇小說集讀后感2500字欣賞。

“我為了達(dá)到個(gè)人目的而利用的那種虛偽，一種在我生命中那么長一段時(shí)間內(nèi)充斥于我一言一行的虛偽，之所以能被我容忍僅僅是因?yàn)槲倚刂杏幸粋�(gè)熊熊燃燒的希望，我希望去實(shí)現(xiàn)那些我久久珍藏于心中的旅行夢幻。”

——愛倫坡

讓我們先撩開十九世紀(jì)美國黑暗的簾幕，來看看這位美國浪漫主義思潮重要成員的生平簡介。愛倫坡，若是將他置于當(dāng)代小說背景之下，恐怕其本人的生平就已經(jīng)足夠?qū)懗梢黄�洋洋灑灑的小說傳記。

1809年出生于波士頓，年幼時(shí)父母雙亡，后來被中產(chǎn)階級(jí)家庭收養(yǎng)，讀書輟學(xué)后參軍，他開始了低調(diào)的寫作，緊接著就與其年僅13歲的表妹成婚，29歲那一年所作的《阿瑟·戈登·皮姆的故事》讓他開始小有聲譽(yù)。在作為《伯頓紳士雜志》的助理編輯這段期間發(fā)表的隨筆小說和評(píng)論加強(qiáng)了其敏銳批評(píng)家的聲譽(yù)。

1845年，詩歌《烏鴉》一經(jīng)發(fā)表，即名聲鵲起。據(jù)說在臨死前一陣，有人在巴爾的摩一個(gè)投票站外發(fā)現(xiàn)處于半昏譫妄狀態(tài)的他，穿著不屬于自己的衣服，不斷地囈語著，嘴里始終重復(fù)著“Reynolds”這個(gè)名字，最后死于腦溢血。他這一生對(duì)社會(huì)的怨懟，也經(jīng)歷過和養(yǎng)父母的決裂，在文學(xué)與愛情之間的抉擇總是讓他幾乎神經(jīng)發(fā)作。

愛倫坡的一系列恐怖小說作品，其主題大都為揭示“人類意識(shí)的陰暗面”，因此當(dāng)我第一次得知坡竟然被列為浪漫主義的代表作家時(shí)也是大吃一驚，難以置信。畢竟坡的作品畫風(fēng)陰郁，表現(xiàn)出來的那個(gè)時(shí)代瘋癲的情狀很難讓人與浪漫主義聯(lián)系起來�？墒遣坏貌徽f，坡的作品與現(xiàn)實(shí)主義又確實(shí)大相徑庭，歸于浪漫主義似乎恰如其分。

于我而言，印象最深的坡的作品莫過于在魯迅先生書中所提及的《黑貓》以及可以說是我的哥特感受啟蒙的《紅死病》，《鄂榭府崩潰記》。這三篇小說都很好地展現(xiàn)了坡的作品風(fēng)格，在陰森森的恐怖之中卻又分明帶有浪漫主義的色彩：濃重不堪的黯黑是故事發(fā)生的基色，可是地點(diǎn)卻往往定在奢靡華麗的堡壘之中抑或是叢林木屋里，潛意識(shí)中給人一種假象的美好之感，這樣的場景也會(huì)讓悲劇撕裂地更加徹底，從而讓人感到更為深刻的悲慟與絕望。

坡的創(chuàng)作原則是“效果說”理論，也就是說，“無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時(shí)刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個(gè)情節(jié)變得必不可少”。他在《評(píng)霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨(dú)特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，而他所做的一切都將最大限度地有利于實(shí)現(xiàn)在預(yù)先構(gòu)思的效果”，他強(qiáng)調(diào)作品對(duì)讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。

因此私以為坡在小說中十分注重對(duì)于人物精神狀態(tài)和心理特征的刻畫，他試圖“以非現(xiàn)實(shí)、非理性的表達(dá)方式來揭示現(xiàn)代人的精神困頓”，借助那些怪力亂神的奇特而又充斥著恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張，隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機(jī)，激起讀者對(duì)于社會(huì)生活，人生價(jià)值的反思。

坡的作品主題是“死亡”，這是一個(gè)最為常見而又最難刻畫的主題。每一個(gè)人，我們都可以認(rèn)為他一生的最終結(jié)局就是走向死亡，可是死亡，這個(gè)自萬物誕生就在迷霧團(tuán)團(tuán)中若隱若現(xiàn)，忽明忽暗的命題，它像克魯蘇神話中變化多端的海怪，形象不定。以怎樣的形式，怎樣的語言來刻畫人類在它面前的渺小是一個(gè)難題，而坡的作品風(fēng)格成熟，技巧精湛自是不必多說，愚以為，坡的作品情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔最為值得學(xué)習(xí)。

以《紅死病》為例，幾乎沒有旁枝冗節(jié)的干擾，主要“人物”只有兩個(gè)：榮王爺和紅死魔。榮王爺自傲地認(rèn)為權(quán)勢所鑄就的金墻玉壁可以抵抗死亡的侵襲，可是紅死病魔擁有死亡至高無上的權(quán)利——無一例外。歡歌起舞醉生夢死的賓客都只是偌大城堡和二人的點(diǎn)綴，眾生渾渾噩噩，飄渺地只像是一塊描著金線的布景板。記得契訶夫曾經(jīng)說過：“如果你開頭在獵人的墻上特地掛著一把锃亮的獵槍，它要是在下文沒有作用，那么這就是失敗之作。”坡精于短篇恐怖小說，自然深諳此道。

他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能夠“一口氣讀完，否則，塵世的雜事就會(huì)干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性“。

坡的作品有一種讓人感到窒息的苦痛，因?yàn)樗劳鰧?duì)于人類而言還是過于沉重，“在這年秋天的一個(gè)沉淡、陰暗、寂靜的白日，天上的云彩低垂。整整一天我獨(dú)自一人騎著馬走過鄉(xiāng)下一大片極為凄涼的土地，暮色降臨時(shí)，我終于看見了那陰沉的鄂榭府。”（選自《鄂榭府崩潰記》）你看，連這樣秋高氣爽最適宜人的曠野之境都變成了接近地獄的先兆。可是當(dāng)我們從坡筆端看見了死亡彼岸的真相之時(shí)，仍然要忍不住為他這樣的直白坦率而大聲叫好。

坡曾經(jīng)寫過一篇類似于大峽谷游記的小說，后來被公眾認(rèn)為那其中的大漩渦暗指百慕大三角，無數(shù)的冒險(xiǎn)家明知有極大可能一去不返，卻堅(jiān)持奔赴亡命之旅，一方面體現(xiàn)了人類對(duì)于未知的向往和對(duì)自然的征服欲；另一方面，也說明了死亡是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的必然事件。天地玄黃，宇宙洪荒，我們不能夠主宰生命，死亡是永恒母親最溫暖的臂彎，人類自以為是的征服之舉只會(huì)把自己逼到深淵一角，除了縱身躍下，別無他法。一如坡在詩中所述：

“死神！

冰冷，黑暗，沉默，永遠(yuǎn)的虛無中的虛無！

來自墳?zāi)沟臒o處躲藏、無法回避的擁抱！

在終結(jié)的時(shí)刻從墓穴中伸出的無法抗拒的手臂！

誰能說他不曾在夜晚死寂時(shí)分默想到他無處不在的黑色外套時(shí)被一種瀆神的恐懼驅(qū)使而戰(zhàn)栗？

誰敢妄稱自己有能力遠(yuǎn)離等待著我們每一個(gè)人的最終命運(yùn)？

向他挑戰(zhàn)是何等愚蠢！

萬物都將屈服！

萬物都將在他——不可抗拒者——冰冷、無情、嶙峋的臂膀中消亡！”

另外，坡對(duì)偵探小說的貢獻(xiàn)也不可忽視。1841年發(fā)表的《莫格街謀殺案》被公認(rèn)為最早的偵探小說，內(nèi)容寫密室兇殺（兇手居然是猩猩，天馬行空的結(jié)局著實(shí)讓人大吃一驚），開創(chuàng)了密室殺人的模式；1842年發(fā)表的《瑪麗？羅杰疑案》，純粹用推理形式破案，讓我們看到了安樂椅上的純粹靠推理破案的偵探；《金甲蟲》是密碼破案，這篇乍讀就讓人有似曾相識(shí)之感，原來是因?yàn)楹髞硎⑿幸粫r(shí)的《玫瑰之名》、《達(dá)芬奇密碼》都是沿襲了坡的模式；《你就是殺人兇手》，賊喊捉賊，偵探即是兇手，并確立了心理破案的模式；最后，《被竊的信》則是利用人的盲點(diǎn)破案。

玫瑰花總是藏在深淵之下妖嬈綻放；城堡里的美人畫像會(huì)在無人時(shí)暗暗哭泣；不可言說的貴族秘辛竟被人說成是熱烈的真愛；白月光洋洋灑灑地鋪滿伯爵的后院，伯爵卻身著墨色斗篷不知所蹤；暴風(fēng)雨憐惜城市郊區(qū)最暗淡的一角，可仍然沖垮了一切。

這就是愛倫坡，豐富的想象力和極具魅力的反轉(zhuǎn)劇情，用十九世紀(jì)最上等的羽毛扇為我們揭開死亡的面具。我們雖沒有能力將人生認(rèn)識(shí)透徹，卻可以從他的作品中略窺天機(jī)。

暫且就到這兒吧，因?yàn)�，過分的深究會(huì)攪亂并削弱我們的思想”。

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