不得不說《綠皮書》這部電影作為奧斯卡最佳影片的獲得之作是沒問題的，雖然電影中有著一定的政治色彩，但這是赤裸裸反映現(xiàn)實的，即使我們在嘴上強調著平等，但是實際行動上還是會存在這很多差異性。電影之所以有深度，大概就是由小見大，給我們現(xiàn)實的思考。

作為奧斯卡最佳影片，我不止一次見到《綠皮書》的名字，最近一次聽到是章子怡在兩會上提出國內(nèi)也應該學習像綠皮書這樣的影片，從小人物出發(fā)講述真實的故事，這樣更能打動人心。聽名字和部分劇照，給我的直面感受是一部小制作的劇情片，看到的有限的劇照里，車和炸雞，兩個人，伴隨一些富有哲理的語句，我猜測這大概關于家庭？關于夢想？關于守候？

在開場不久后，我終于了解到，綠皮書指示著上個世紀60年代黑人可居住的賓館，影片所探討的方向，從一開始就很明確，關于種族歧視相關的話題并不少見，但是這部的細膩劇情和人物設定以及真實來源都更加令人動容。

一個舉止體面的黑人和一個行徑粗鄙的白人，雇傭關系。

影片中對于黑人的歧視是隨處可見的，高檔餐廳，賓館禁止出入，在一些“日落鎮(zhèn)”晚上不被允許出現(xiàn)，酒館中被毆打，時刻伴隨著譏諷的目光。年代恰好設定在解放奴隸宣言頒布后的100年，1862-1962，100年過去了，情況仍然不容樂觀，甚至在今天，歧視也沒能完全消除。就比如我剛才一直在想，是否存在一個對黑人更禮貌的稱呼，我沒能想到。

對于種族的歧視是如何產(chǎn)生的？如果僅僅是膚色，一白遮百丑的觀念全球通用，雪白的皮膚令人看上去更加高貴，而黑色皮膚令人聯(lián)想到不潔，可能人類確實存在這樣的天然審美，但應該只是最淺顯的一層。我想可能更多還是跟教育程度，地域因素有關，一方面除了基因，環(huán)境的影響，靠近赤道的地區(qū)也就是非洲常年炎熱，而歐洲大陸尤其是北歐大多嚴寒，可能板塊遷移過程中地理環(huán)境決定了部分膚色，而非洲在我們的印象中常常與荒涼、炎熱、貧窮關聯(lián)。非洲是古文明發(fā)源地之一，非洲還擁有豐富的礦產(chǎn)、水力、林業(yè)、農(nóng)業(yè)等資源，為何現(xiàn)在會如此落后？

我想一方面是和地理環(huán)境有一定關系，熱帶沙漠氣候、熱帶雨林氣候帶來了干旱和疫病，還有長期的種族沖突為非洲發(fā)展帶來障礙，另一方面就是長期的殖民，從世界發(fā)展的開始，第一次工業(yè)革命開始，東印度公司的貿(mào)易圈中非洲提供的就是廉價的勞動力和材料，從15世紀開始到1960長達五個世紀的殖民使得非洲很難再追趕世界步伐，而且重要的歷史節(jié)點帶給國家及地區(qū)的改變不是幾個一百年就能彌補的，中國和發(fā)達國家差距況且不止幾十年，非洲幾個世紀的被殖民更加是元氣大傷。人是群居動物，我認為對于人的歧視和地區(qū)是高度相關的，中國衰弱的那些年里黃種人一樣遭人白眼，國家的發(fā)展會給公民帶來更多的尊重。那么同樣是在美國，都是美國居民，在所謂高度包容的遷移國家，美國的人種歧視甚至比階級矛盾更加惡劣。

再次回到教育問題，在影片中據(jù)大多數(shù)的黑人出現(xiàn)在惡劣的環(huán)境，從事勞動工作，似乎普遍看上去較為粗俗。從道德和法律上我們都認為人人平等，但是試想一下，如果黑人群體長期處于教育貧瘠的地區(qū)，你看到的大多數(shù)都是行為舉止較為粗鄙的黑人，加上膚色的天然感觀，你又發(fā)現(xiàn)周圍黑人群居地常有打架斗毆事件發(fā)生，偏見自然會產(chǎn)生，不僅如此。你還會告訴孩子和親戚朋友遠離他們，那么偏見會一代代傳下來。觀念的消除是很難得，這不是一個唐.雪利可以做到的，需要更多的教育機會，從而涌現(xiàn)更多的杰出黑人代表，但這沒那么輕松，政府的作為是需要動力的，除了讓世界更美好的偉大遠景之外，還有財團的利益和地方的糾葛等等，舊貴族消失新貴族出現(xiàn)，總有階級斗爭，總有利益沖突，即使是奧巴馬，要處理的首要問題也不是種族歧視，即使政府積極作為，理念的改變也需要至少一代人的過渡。而且說實在的，膚色的天然審美使然是強烈存在的，即使是聽從法律與道義，這個看臉的社會也總是會有一些令人無可奈何的天然障礙。

我記得大二暑假在美國旅行的時候，就不止一次被提醒不要在黑人聚集區(qū)久留，那里常有槍戰(zhàn)發(fā)生而且警察時常無能為力，我從不同的當事人和口耳相傳中得知太多類似案例。我沒有去過危險區(qū)，但我印象深刻的記得，我在圣母大學里準備搭乘汽車去芝加哥的時候，向一名類似負責停車事宜的黑人尋求幫助，他用十分標準的美式英語耐心得一遍遍向我這個路癡指示道路，非常友好。我很難衡量所見和所聞，我只能認為一個人受教育程度和生活環(huán)境會對他造成最本質的影響。

回到影片本身，唐.雪利的人設非常別致，被白人歧視，被黑人排擠，他在舞臺上獲得掌聲和贊譽，仿佛一時無兩的明星，回到現(xiàn)實卻遭受所有人的冷落和白眼，他的才華可以為他帶來財富卻買不來地位，一身繁華，卻始終孤獨。開始我一直覺得他內(nèi)心深處是自卑的，所以始終無法自在面對同伴，他認為自己和他們不同，所以拒絕炸雞，拒絕游戲的邀請，用繁瑣的禮儀保持內(nèi)心的尊嚴。就像唐頓中的湯姆，盡管娶了三小姐，甚至大家將他視為家族一員，但是內(nèi)心的格格不入始終無法消除。但是后來我漸漸意識到他是不懂得如何和同伴相處，拒絕炸雞并非是虛榮矯情，而是他確實沒有吃過，他的天賦使然給了他高等教育的機會，優(yōu)渥的經(jīng)濟條件教給了他上層階級的生活，所以他確實內(nèi)心并不認同同伴的生活，他接受的是白人教育，沒有人教給他怎么和同伴相處，所以生活自在甚至放肆的tony成為了他的老師，作為底層人民tony更加了解黑人的音樂、飲食和玩樂，他對于黑人的認同感甚至比唐更強烈，因為他長期和他們打交道，而唐對同伴生活幾乎一無所知，且白人教育使得他不愿踏出了解的第一步，對自身身份的不認同導致對自我的不確定。然而tony幫助唐.雪利在橘鳥旅館完成了一場酣暢淋漓的演出，不是金絲籠的夜鶯，而是為了純碎的快樂。這是托尼底層小人物身份發(fā)揮的重大作用。

而托尼另外一個重要的身份是白人，群體對群體的態(tài)度改變，從人對人的轉變開始。從影片開頭tony連兩個黑人雇工喝過水的杯子都要扔掉，不管家中有多窘迫。包括拒絕做管家和貼身男仆，甚至拒絕為唐拎箱子，可見成見之深。但是在他第一次聽到唐演奏鋼琴之后，他不自覺的身體擺動和喜悅的神色無不透露出崇敬之情，就像他寫給妻子的信中熱切的語句，他是個天才。唐驚為天人的藝術天賦使得托尼另眼相看。我認為這跟tony本身個人性格極大相關，他在前面提到自己是出牛藝術家，雖然是個玩笑設定，但是可以反應出其實他對于藝術家是憧憬的，而且他經(jīng)常聽歌甚至家里對于祖上跟藝術家庭相關的玩笑其實反映出他們對于知識和藝術的渴求，對于底層人士他們對于才華滿腹的人甚至有更多的尊重，就像在橘鳥中一首鋼琴曲引得滿堂彩。

然而對于白人階層來說，他們自詡是肖邦的國度，不允許黑人彈奏古典音樂，覺得這是屬于他們的東西，唐的演奏對他們來說就像買來的圣誕樹一樣，只是節(jié)日的裝飾品，他們才是藝術的主體。又讓我想起唐頓，在一次宴會中他們請來澳大利亞籍的歌手，巧了，她也為總統(tǒng)演唱過，也是一位世界聞名的藝術家，然而開始卻只被允許在房間里吃飯不能到餐廳，她的其他隨行人員則只能跟仆人共餐。就像賓館經(jīng)理解釋的這樣，這是傳統(tǒng)，長期的觀念根植使得他們擁有高人一等的錯覺，無論三重奏有多么精妙，那都是“為我們演奏”，而不是演奏藝術本身，這讓平等的音樂交流淪為服務性質，這種思想就不是才華本身能解決的了，還需要談判能力和不屈服的勇氣，最后唐提出的，要么我在這里吃飯，要么我拒絕演奏。其實包括tony的幾次挺身而出，，雖然有武力加持，但是事實是拳頭很多時候比話好用，除非你有權或者錢，所以黑人爭取權益的開始伴隨流血犧牲，任何革命的開始幾乎都是憑借武力來爭奪話語權，通過演說鼓勵和改變，最后推動法案的實行，影片所處年代是黑人抗爭真正開始有希望的開端，黑人漸漸開始擁有選舉權，開始有祝他們一路順風的警察和幫他們擺脫麻煩的司法部長，我想這是好的影片通用的格式，這個世界一片狼藉，但是太陽正在冉冉升起。

最后，那個信寫的真的是，十分浮夸，小作文這種東西，可怕。

永遠不會有絕對意義的平等，但請保持自尊，也請永遠善良。

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