這部動(dòng)漫電影已經(jīng)網(wǎng)映了，如果還在對(duì)這部動(dòng)漫存在遲疑沒(méi)有去看的小伙伴們，可以很負(fù)責(zé)人的說(shuō)，這部電影真的很好看，無(wú)論是畫(huà)面設(shè)計(jì)還是想象力都是一絕的，雖然在劇情方面老套了些，但是也有令人眼前一亮，重要的是，看這部電影，你才發(fā)現(xiàn)讀書(shū)很重要！

第一篇

大家都知道原版《白蛇傳》發(fā)生在南宋，這部電影叫《白蛇：緣起》（下簡(jiǎn)稱《緣起》），故事發(fā)生在晚唐，是講前世的故事。和徐克的《青蛇》一樣，電影只是借用了《白蛇傳》里的人名，故事則是現(xiàn)代人新編的。編劇很巧妙地利用了柳宗元《捕蛇者說(shuō)》里面永州人捕蛇的背景設(shè)定，同時(shí)又把《聊齋志異》里面聶小倩的故事作為故事內(nèi)在的核心。全片看下來(lái)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《緣起》不是《白蛇傳》，它更像《倩女幽魂》。許宣和小白，寧采臣和聶小倩，套路是一樣的。

我在看動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)候，最關(guān)注創(chuàng)作者的想象力。比如《千與千尋》，宮崎駿到達(dá)了他個(gè)人想象力的巔峰，他創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)境般的，奇妙詭譎的世界。包括我在看同期上映的《命運(yùn)之夜》時(shí)，我沒(méi)有看過(guò)《Fate》原番，我不太注意那些主要的女角色，日漫，大多是黑長(zhǎng)直，雙馬尾，傲嬌的，腹黑的，柔弱的，女王的，蠢萌的，畫(huà)的也都差不多，面容姣好，身材火辣。我特別注意創(chuàng)作者對(duì)反派人物，配角，以及大小boss的設(shè)定，里面一些英靈畫(huà)得就很有想象力，越怪力亂神越好。那么在《緣起》中，老狐妖寶青坊的內(nèi)部機(jī)關(guān)，蛇妖和國(guó)師的大戰(zhàn)，巨蟒和丹頂鶴的打斗，都給人眼前一亮的感覺(jué)。另外中國(guó)傳統(tǒng)元素的使用也很關(guān)鍵，比如五行，八卦，陰陽(yáng)，星宿，古樂(lè)，水墨，國(guó)畫(huà)，寫(xiě)意等等。

最重要的是《緣起》是一個(gè)完整的故事，有充沛的情感，也有一些對(duì)人性的反思。在較短的時(shí)長(zhǎng)里，它使觀眾體會(huì)到了愛(ài)情的真摯，同時(shí)也借許宣之口喊出了“人間多的是長(zhǎng)了兩只腳的惡人，多了條尾巴又怎么樣”這種對(duì)人性之惡的不滿。（同期上映的《大黃蜂》好像也有類似的一句話，女主說(shuō)你們這些人類連汽車人都不如。）

優(yōu)點(diǎn)說(shuō)完接下來(lái)要開(kāi)始批評(píng)了，忠言逆耳吧，也都是我的一些個(gè)人看法和意見(jiàn)。如果批評(píng)不自由則贊美無(wú)意義，國(guó)漫也只有在不斷批評(píng)，不斷優(yōu)化的道路上前進(jìn)才能走得更遠(yuǎn)。

第一，成人向設(shè)定。近年來(lái)比如《大護(hù)法》，《刺痛我》等國(guó)漫電影，都在海報(bào)以及購(gòu)票環(huán)節(jié)上標(biāo)出建議12歲以上年齡段觀看，上面提到的兩部電影都有部分血腥鏡頭以及對(duì)社會(huì)和人性陰暗面的展現(xiàn)。那么《緣起》的成人向在于有一些情色的擦邊球，比如小青角色的設(shè)定（男性化女同傾向），開(kāi)頭的小白出浴，許宣與小白（“隱約”床戲，小白的背部裸露），多處對(duì)寶青坊狐妖的腿部，腳部等部位進(jìn)行鏡頭特寫(xiě)（女性的腿和腳的展露多有性暗示含義）等等。我列舉的這些其實(shí)也沒(méi)多出格，我只是希望成人向動(dòng)漫能更多地在思想上向成人過(guò)渡，而不是在視聽(tīng)感官上向成人過(guò)渡，這是需要國(guó)漫創(chuàng)作者注意的地方。

第二，審美悖論�！毒壠稹繁尘笆峭硖�，當(dāng)小白在老婆婆的陪同下游覽捕蛇村時(shí)，村民說(shuō)這姑娘真漂亮。很顯然，以現(xiàn)在觀眾的審美，她確實(shí)很漂亮，錐子臉，超大丹鳳眼，櫻桃小嘴。但當(dāng)時(shí)的審美顯然不是這樣�！毒壠稹防锏男“资且环N網(wǎng)紅美，不是中國(guó)的古典美。另外我承認(rèn)唐朝是個(gè)開(kāi)放的時(shí)代，但小白小青那種類似旗袍的高開(kāi)衩古裝我不曉得唐朝是不是這樣的。唐朝畫(huà)家周昉的《簪花仕女圖》里，最時(shí)尚的貴族小姐也沒(méi)有露出雪白的大腿。

第三，美工缺陷。作為主角，小白的發(fā)絲，衣帶，裙擺都很細(xì)膩，表情一顰一蹙，一喜一笑都很到位。但一到配角就很省筆墨了，表情僵硬，有的人說(shuō)話都沒(méi)張嘴。你可以對(duì)比參考1998年迪士尼制作的動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》，在木蘭相親之前的化妝，中途要穿過(guò)一條街，街上有一胖一瘦兩個(gè)老翁在下象棋，一個(gè)將了另一個(gè)的軍，木蘭移了一個(gè)子，扭轉(zhuǎn)乾坤。那胖子先是愁眉苦臉，繼而驚訝，最后幸災(zāi)樂(lè)禍。而瘦子先是沉著思索，繼而是穩(wěn)操勝券的挑釁，突然大跌眼鏡，最后不知所措。而這一切只有十秒。

但總體而言，《緣起》依然是個(gè)不錯(cuò)的電影，瑕不掩瑜。

第二篇

真的是很好看的國(guó)漫電影了，以電影的形式來(lái)講故事，必然倉(cāng)促，但是也是足夠了。愛(ài)的是故事所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象空間。

《白蛇傳》是從小就知道的故事，看過(guò)趙雅芝的，看過(guò)劉濤的，也看過(guò)王祖賢的，情節(jié)都耳熟能詳。

中國(guó)的浪漫是古典的浪漫，仙神人、怪鬼妖，這是天馬行空的另一座浪漫國(guó)度，但最終回到的還是人自己。

妖是一定要死嗎？妖與人的區(qū)別到底是什么，古代的人用無(wú)數(shù)的想象構(gòu)匯起一個(gè)個(gè)浪漫神奇又奇譎詭秘的故事傳說(shuō)，寫(xiě)妖無(wú)不是在寫(xiě)人，聊齋先生說(shuō)得可還少。食谷者智慧而巧，食氣者神明而壽。

白娘子的故事到清朝中期才成熟，而此前有過(guò)眾多的口傳版本，馮夢(mèng)龍《警世通言》中白娘子的故事，那時(shí)還叫許宣，尚不是后世的許仙。但是用許宣來(lái)講述白娘子愛(ài)上許仙遲遲不離的故事，那是補(bǔ)足的另一種幻想，與柳宗元的《捕蛇者說(shuō)》一起講述，有了更多的現(xiàn)實(shí)距離。

白蛇·緣起是虛構(gòu)出來(lái)的故事，但是白蛇傳又何嘗不是。小說(shuō)是虛構(gòu)的美妙世界，假定的真實(shí)包含著內(nèi)蘊(yùn)的人文關(guān)懷，我更寧愿想象它是一個(gè)有源頭也有歸處的故事。緣起中有很多元素，有塔有橋有傘有簪，是與五百年后的《白蛇傳》離不開(kāi)的，就如小白所說(shuō)的，

一時(shí)歡情，我記了五百年。

想起了高中的同學(xué)，那時(shí)候一起攢頭對(duì)著《雨傘是媒紅》的曲子在細(xì)細(xì)研究如何唱，那時(shí)清聲歡暢，并無(wú)不好意思，只怪故事太過(guò)美�！抖汕濉芬彩呛芎�，永遠(yuǎn)記得斷橋煙雨朦朧。

酒香也怕巷子深。這是一部叫好不叫座的電影，中國(guó)很多方面都在向一流水平去看齊，想要盡力去發(fā)展，但是在市場(chǎng)條件下，很多都是身不由己，其中的因素太多了，最直觀的票房數(shù)據(jù)成為了電影市場(chǎng)衡量的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)辦法改變就只好盡自己的一份票房的力，希望能讓投資方能有更多的自信。

我相信，中國(guó)國(guó)漫的能力是不缺的，缺的是勇氣。

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