很多人可能都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部電影，但是這部電影的兩位主演王景春、詠梅憑借《地久天長(zhǎng)》中的精湛演出一同拿下了本屆柏林電影節(jié)的最佳男主角、女主角兩座銀熊獎(jiǎng)杯，這是很不容易的意見(jiàn)事情，也告訴了我們對(duì)于這一部電影，大家是肯定的。以下是電影地久天長(zhǎng)觀后感，與大家分享。

《地久天長(zhǎng)》是一個(gè)中國(guó)工人家庭的變遷史，也是一部中國(guó)近三十年的變遷史。就像王小帥所講，柏林十幾年幾乎都沒(méi)什么變化，而中國(guó)的三十年早已翻天覆地，中國(guó)的“變”是世界獨(dú)一無(wú)二的。而只有適當(dāng)回頭看，才能更好地前進(jìn)，不再走過(guò)去的歷史彎路。

第六代導(dǎo)演成長(zhǎng)于改革開(kāi)放后，對(duì)時(shí)代變遷有著強(qiáng)烈感知。經(jīng)歷過(guò)純藝術(shù)片探索、在藝術(shù)與商業(yè)間搖擺階段的王小帥，在這個(gè)時(shí)機(jī)下拍出《地久天長(zhǎng)》這樣一部作品并不意外。就像賈樟柯的《山河故人》一樣，王小帥也將目光投向他曾經(jīng)熟悉的那些地方，從八十年代一直講到當(dāng)代，展現(xiàn)底層中國(guó)人面對(duì)悲劇命運(yùn)的隱忍和堅(jiān)強(qiáng)。

王小帥1966年生于上海，兩個(gè)月大的時(shí)候便隨父母遷至貴州，是一個(gè)典型的支援“三線”建設(shè)家庭。

十幾歲時(shí)，王小帥舉家搬到武漢，過(guò)上了更好的生活，他也通過(guò)自己努力考上了北京電影學(xué)院。畢業(yè)后，他又被分配到偏遠(yuǎn)的福建制片廠，度過(guò)了一段無(wú)所適從的時(shí)光，最后他才決定自己回到北京從零起步，成為一名獨(dú)立導(dǎo)演。

由此可見(jiàn)，王小帥從出生起就一直在漂泊。他也因?yàn)樽约涸缭绫阈疫\(yùn)地脫離了“三線”生活，而對(duì)依然掙扎在那里的人們持有密切關(guān)照和憐憫之情。在他早年作品如《扁擔(dān)姑娘》《十七歲的單車》等，里面的底層小人物也表現(xiàn)出對(duì)大城市的向往。

《地久天長(zhǎng)》同樣如此，王景春和詠梅夫婦是80年代一家工廠的工人，因?yàn)橐馔馐鹿蕟适чL(zhǎng)子、強(qiáng)制計(jì)劃生育失去二胎后，夫婦倆輾轉(zhuǎn)海南，后來(lái)又隱居在福建的漁村，并撫養(yǎng)了一名養(yǎng)子。二十多年過(guò)去后，他們?cè)俅位氐嚼霞�，往事才重新浮出水面，每個(gè)人都要為當(dāng)年的后果負(fù)責(zé)。

片中側(cè)面展現(xiàn)了一系列時(shí)代巨變：

嚴(yán)打，一位工友因?yàn)槁?tīng)了西洋的“靡靡之音”便獲罪入刑；

計(jì)劃生育，王景春詠梅夫婦因此失去了第二個(gè)孩子；

體制改革，工廠下崗潮，昔日艱苦而快樂(lè)的集體時(shí)光一去不復(fù)返；

南遷潮：廣州一帶是最早開(kāi)放的地區(qū)；

房地產(chǎn)熱：有人因此發(fā)家致富，迅速出現(xiàn)貧富差距；

出國(guó)熱：有人通過(guò)出國(guó)，已經(jīng)與過(guò)去徹底告別。

繁復(fù)與留白

故事以王景春詠梅飾演的夫婦為核心，輻射至三個(gè)工廠子弟家庭的變遷歷程。英文片名叫“再見(jiàn)，我的兒子”，片中王景春先后告別了他的三個(gè)“兒子”——他死去的親生兒子劉星，他的養(yǎng)子劉星（其實(shí)并非真名），以及另一個(gè)不曾出現(xiàn)的神秘孩子。兩個(gè)家庭的命運(yùn)也因孩子被牽連在一起。

影片人物、場(chǎng)景眾多，支線龐雜，再加上非線性敘事的處理——有時(shí)甚至在同一場(chǎng)景內(nèi)切換到不同時(shí)代，看到一半才能全部梳理清楚所有人物的身份和相互關(guān)系。片中沒(méi)有任何明顯的時(shí)間年份提示，外國(guó)觀眾可能需要了解一定歷史背景才能理解。

在這樣巨大的內(nèi)容量下，王小帥的表現(xiàn)手法又極其克制，做了很多留白，這也是本片最高級(jí)的地方。

舉個(gè)例子：大兒子劉星溺亡，只用了一個(gè)固定遠(yuǎn)景鏡頭表現(xiàn)，醫(yī)院走廊盡頭是王景春夫婦痛哭崩潰的模糊身影；被迫流掉二胎的時(shí)候，又用了同樣角度的走廊鏡頭，表現(xiàn)了“天災(zāi)”與“人禍”雙重打壓的悲劇性。

再比如，養(yǎng)子劉星離家出走很久很久，有一天終于回來(lái)了，還帶了一群街頭少年伙伴。父親王景春回到家后一眼沒(méi)看，徑直走到車床前開(kāi)始工作，機(jī)器發(fā)出的噪音似乎在和窗外少男少女們的嬉戲打鬧聲頑強(qiáng)對(duì)抗，展現(xiàn)父親五味雜陳的內(nèi)心。

類似的例子還有很多很多。王小帥對(duì)于空間感的打造，對(duì)于音畫關(guān)系的處理依舊駕輕就熟。片中的《友誼地久天長(zhǎng)》成為重要的時(shí)代符號(hào)，不時(shí)在背景處響起。

與克制的手法相配，王景春詠梅這對(duì)夫婦的形象也十分內(nèi)斂。王景春最大的泄憤行為不過(guò)是自己拿頭往墻上撞，詠梅的內(nèi)心則被故意忽視和弱化，她就像一個(gè)被時(shí)代百般玩弄后一聲不吭的老實(shí)人。

但非�？上�，影片的最后半小時(shí)拖泥帶水，可以說(shuō)是爛尾了。故事圓得太滿，情緒煽得太強(qiáng)，完全打碎了之前兩個(gè)半小時(shí)簡(jiǎn)潔有力的風(fēng)格。在一路保持著極度克制之后，導(dǎo)演可能還是忍不住要找到一個(gè)出口，剪刀下留情了。

王景春的表演堪稱影帝級(jí)，無(wú)懈可擊，完全融入了時(shí)代中。詠梅角色筆墨不多，無(wú)聲勝有聲，但老年時(shí)期妝感過(guò)重，讓人出戲。王源表現(xiàn)出乎意料地不錯(cuò)，這個(gè)不錯(cuò)不是因?yàn)樗�演了一個(gè)需要�？岬慕巧�，而是真的不錯(cuò)，但是說(shuō)實(shí)話戲份不多。其他配角也都在水準(zhǔn)之上。

很多中國(guó)記者都說(shuō)看哭了，認(rèn)為有希望拿下金熊。從主題、格局以及其他參賽片的口碑來(lái)看，這確實(shí)有很大可能，要是最后半小時(shí)再精簡(jiǎn)一下就完美了。

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