《天鵝絨圓鋸》是一部來自美國的懸疑驚悚電影，影片主要講述了在洛杉磯的現(xiàn)代藝術(shù)界，名氣和財(cái)富具備的藝術(shù)家和百萬收藏家之間的關(guān)于藝術(shù)和商業(yè)的沖突的故事。影片在網(wǎng)上的評分并不高，下面就跟小編一起來看看吧！

01

身為個(gè)藝術(shù)生，對流行文化藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域是仁者見仁智者見智的。畢竟這方面靠的是能否與作品產(chǎn)生共鳴，所以沒有說好與壞之分。所以這題材很吸引我。

本片我看主要是導(dǎo)演對流行藝術(shù)市場的一個(gè)諷刺和嘲弄，藝術(shù)作品化作的神秘力量只不過是種心理驚悚手段具有戲劇性，我看作是作品藝術(shù)家的執(zhí)念和靈魂。當(dāng)代藝術(shù)圈本來就是個(gè)名利場，商家在意的根本不是作品本身而是背后帶來的巨大價(jià)值潛力，所謂的藝術(shù)評論家也只不過是紙上談兵一句話就可決定一副作品的命運(yùn)（讓我想起了某番茄？）而最后他們也是為了自己的欲望，自私，利益和貪婪付出了慘痛的生命代價(jià)。特別是羅朵拉的最后一幕和畫作呼應(yīng)，十分具有沖擊力。

導(dǎo)演主張電影的主旨是希望這種可笑虛偽的現(xiàn)象能否好轉(zhuǎn)嗎，我認(rèn)為最后的結(jié)尾告訴我是樂觀但具有警惕性的。偉大有共鳴的藝術(shù)作品自然會有人發(fā)掘并欣賞，但可別褻玩因?yàn)樗麄兛蓵r(shí)刻注視著你??

再看本身劇情，我知道導(dǎo)演想表達(dá)很多東西。但有些橋段顯得過于乏力沒有很引人入勝，人物關(guān)系也比較難以立刻搞明白顯得有點(diǎn)混亂，這就很打折扣。但本片的配樂，運(yùn)鏡和畫面都別具一格十分吸引我，特別是本片配樂，我沒學(xué)過樂理但這種古典，爵士和驚悚味的調(diào)調(diào)融合的感覺真的很有意思，杰克吉倫哈爾的演技也是十分棒的。

個(gè)人7分有點(diǎn)主觀了，但不明白為什么豆瓣只有5.5這也有點(diǎn)低了吧。

02

其實(shí)這部電影的缺點(diǎn)非常明顯，那就是電影的性質(zhì)沒有把握好。大部分觀影者包括我一開始看完這個(gè)電影都有茫然感就是這個(gè)原因。

大家都明白這是一部有諷刺意味的電影，因?yàn)殡娪爸泻苊鞔_的顯示出它的前期鋪墊和后期結(jié)果。前期鋪墊是每個(gè)人物的塑造，藝術(shù)圈的復(fù)雜，各種場景的展現(xiàn)和各種細(xì)節(jié)的處理。后期結(jié)果就是這些人性復(fù)雜貪婪的人最后消失死亡。

但是！導(dǎo)演把所有人的死亡，非常沒有耐心處理的直接交給了一個(gè)畫中的靈魂，并且為了呼應(yīng)他們的死得其所和死亡所展現(xiàn)的藝術(shù)感，把死亡場景完全交給了驚悚科幻風(fēng)格。這樣本來沉浸在諷刺意味的電影氛圍，瞬間又把觀眾錯(cuò)誤引導(dǎo)到“畫中的靈魂到底怎么回事？這群人死于畫中的靈魂也太瞎扯了吧”這種膚淺的討論上，從而淡漠了諷刺意味才是電影主題。包括結(jié)尾一幅畫隨意賣的諷刺意味，都讓人最先想到的不是好的藝術(shù)變街頭商品的命題，而是又在猜測會不會又有很多人又被畫中的鬼傷害。電影的主題風(fēng)格完全沒有把握好，東拉西扯。

那么電影主創(chuàng)們到底想干什么呢？？其實(shí)按照我的理解，前面的鋪墊基本沒什么問題。而后半段每個(gè)人的死亡場景，導(dǎo)演的思路是這樣的：后半段是講所有人怎么死的，有兩個(gè)要素，一個(gè)是似乎能殺人的迪森的畫，一個(gè)是死的人本身。

首先第一要素作品。偉大藝術(shù)家的作品確實(shí)是能夠引起觀賞者深刻的共鳴，因?yàn)槟切┳髌肥墙?jīng)歷了藝術(shù)家的人生波動產(chǎn)生的深刻感受經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)的。電影中迪森這個(gè)畫家孤僻不為人知，小時(shí)候經(jīng)歷過兇殘黑暗的時(shí)期，受過欺凌，殺過人，卻也有和愛的人的美好回憶。這些都是他創(chuàng)作畫的情感素材，所以當(dāng)他的畫展出時(shí)，大家才會靜靜的沉入畫中的世界，表情既嚴(yán)肅又呆愣的觀賞畫，大家才會說，他的畫能和人交流。這不是因?yàn)楫嬂镉泄�，而是因�(yàn)橛^賞者感受到畫家的靈魂。所以那個(gè)創(chuàng)作生命球的黑人藝術(shù)家和片尾在沙灘作畫的藝術(shù)家，一開始都深深的被畫的本質(zhì)感動，在迪森的畫展靜靜地感受畫，后來也沒有追名逐利的有藝術(shù)之路，所以他倆才沒死。所以說導(dǎo)演的功力或是表現(xiàn)意圖不夠好，所以他本來想表達(dá)的是那些畫有巨大的魅力，就像印象派的畫，梵高等等的畫，只是靜態(tài)的畫，卻有動態(tài)的效果和身臨其鏡的感受，但是導(dǎo)演卻用一種科幻的驚悚的方式演繹出來，很容易就誤導(dǎo)觀眾曲解了導(dǎo)演或是編劇的意圖。

其次，說完了畫，就要說人。這些人為什么會死呢。我們剛剛說了，畫會有感染力，死的那些人再怎么膚淺也是有知識和藝術(shù)修養(yǎng)的人，但是在風(fēng)格百花齊放，又物欲橫流的世界，想生存就要特立獨(dú)行，哪怕是不正確的，表面膚淺的，只要與眾不同，在進(jìn)行一些暗箱操作惡性競爭，就容易生存。這就是死的那群人的共同特征。但是這些人最終會因?yàn)樨澙纷载?fù)，導(dǎo)致很多不好的后果產(chǎn)生，并漸漸的意識到自己是多么的可恥，因?yàn)檫@種可恥感，羞愧感，再加上每天接觸的藝術(shù)品，總有一些像迪森的畫那樣有感染力，能洗滌人靈魂的藝術(shù)品，漸漸的他們神智就失去控制，像電影中那樣，仿佛產(chǎn)生了巨大的幻覺，最后走向死亡。

我覺得或許每個(gè)人死亡相關(guān)的藝術(shù)品和藝術(shù)場面是有寓意的，既然有寓意又藝術(shù)相關(guān)，導(dǎo)演就應(yīng)該耐心的思考并認(rèn)真的寫劇本拍攝下來，類似藝術(shù)評論家摩夫在聲凝屋子里聽到的幻聽，那就是一種自我羞愧所產(chǎn)生的崩潰。每個(gè)人死的時(shí)候其實(shí)應(yīng)該都是這樣的狀態(tài)，他們想起了自己的所作所為，有無奈不得已而為之，但卻夾雜著低劣的手段，大腦中那些閃回的藝術(shù)品的感染力強(qiáng)烈壓迫著他們的神經(jīng)，最終他們死在了自己手上。這些東西如果好好編排會是多么令人震撼的感官沖擊，電影也會上升很多檔次，觀眾也不會對這部電影如此費(fèi)解。但是導(dǎo)演卻擺脫不了自己的商業(yè)片，驚悚片的風(fēng)格，在想嘗試藝術(shù)諷刺片的目的中，硬生生用快節(jié)奏的驚悚主題把電影撕的四分五裂的。尤其是女主，那樣一個(gè)看點(diǎn)頗多，復(fù)雜的女人，結(jié)尾死的那么突然。

很多剛看完有點(diǎn)懵的人因?yàn)殡娪耙曈X質(zhì)感很好，并且演員演技的優(yōu)秀，把電影的一盤散沙定淪為可能是比較前衛(wèi)，類似實(shí)驗(yàn)電影，所以有一些不成熟。我一開始也是這么想的。但是在反應(yīng)過來這部電影的主題和思路后，我感到非常生氣和失望，一個(gè)簡單的諷刺主題加上藝術(shù)與商品的命題，不好好拍，非要加上驚悚和鬼怪故弄玄虛，這是導(dǎo)演的不深刻和不負(fù)責(zé)，以及對作品方向把握的欠缺。

有關(guān)藝術(shù)諷刺片，我看得第一部是保羅索倫蒂諾的《絕美之城》，深沉，美好，諷刺穿插其間卻又愛上生命的美好，這才是一個(gè)導(dǎo)演該有的思考和態(tài)度。如果加一點(diǎn)懸疑，朱塞佩的《最佳出價(jià)》也拍的很有風(fēng)度。盡管這部天鵝絨圓鋸能看出導(dǎo)演的企圖心，但是他讓觀眾看得云里霧里也是事實(shí)。所以說不論是藝術(shù)還是電影，現(xiàn)代派的東西不是簡約，嘩眾取寵，而是更簡單，更深刻，更謹(jǐn)慎，更認(rèn)真。

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