其實這部電影，看起來還是有些令人不愉快的，整部電影的基調是有些昏暗的，但是在這部電影中也向我們展示了當時環(huán)境下的一種生存狀態(tài)吧！女性是很偉大的，但也是很悲催的。以下是羅馬roma電影觀后感，與大家分享。

這個故事的主角，是自己地方的外人。這片土地的歷史，是拋妻弒子者用別人的血寫成，即使用上大海那么多水也無法洗凈�！读_馬》（Roma）的導演艾方素柯朗（AlfonsoCuarón）呼喚出潮濕的個人記憶，因為私密，所以抽離—大概是半空中的飛機與地面上行走的Galaxy房車的距離。柯朗深沉的感情，被波濤洶涌的政局所覆蓋，在灰調漸變的影子中壓抑著。

雖然《羅馬》是柯朗私人的影像記憶，卻是透過女傭Cleo的經歷去鋪陳。Cleo是墨西哥原住民，在墨西哥城的羅馬區(qū)里服侍歐洲殖民者的后裔。數百年以來，本屬于這土地上的人不斷被各種名目的勢力所驅趕：殖民、圈地、改革、發(fā)展，都是掠奪的代名詞。

故事跟隨一個在底層中的人移步換景，1970年代初的墨西哥時代剪影鋪展開來。不論是階級、性別還是種族，Cleo皆屬于被壓迫的一群。柯朗緊貼著她不由自主的腳步：身在底層，無法看清盤根錯節(jié)的社會結構和政治陰謀。

柯朗只想講述一個在時代洪流底下，在脆弱心碎、搖搖欲墜之時，仍鼓起勇氣捉緊自己所愛的人—即使那是別人的孩子。Cleo的原型是照顧柯朗長大的女傭Libo，現(xiàn)在已經74歲。

《羅馬》是貶父揚母的：Cleo服務的一家人，父親因外遇而拋棄妻子和四個兒女；使Cleo懷孕的男友Fermin知道她懷孕后，馬上不顧而去，后來干脆否認，甚至可說是間接殺害了自己的骨肉；腐敗獨裁的墨西哥的執(zhí)政者則對爭取公義的學生大屠殺。Fermin以及和他一起練武的青年們，就是政權招募來接受美國中情局訓練的殺人機器，一個叫「LosHalcones」的民兵集團。

只有女性承受著：Cleo、她的姊妹及其他家傭，以及Cleo的女主人，從照料孩子到清理狗屎。與偶爾情緒爆發(fā)的女主人相比，Cleo總是忍耐著、壓抑著。避免煽情的導演以低調平靜的攝影風格，配合非專業(yè)演員內斂的演繹，把暴行帶來的血腥與弱者承擔的苦楚沖淡。

幾兄弟姊妹中最愛黏著Cleo的小弟Pepe，偶爾口中會吐出謎一般的、有關他夢里的前世今生、不像他這個年紀的小男孩說的話。這個在夢里上天下海的男孩大概就是導演的化身。Pepe一家在電影院看的電影《藍煙火》則是啟發(fā)柯朗后來創(chuàng)作《引力邊緣》的科幻作品。而Cleo這個沉默忍耐的褓姆，比女主人顯出更大的母愛。她是所有人—包括Pepe和柯朗—的欲望投射出來的理想形象，而非一個有血有肉的人物。

于是《羅馬》的最大問題便在此顯露出來：Cleo成為了一個容器或媒介，被柯朗用來折射出屬于他這個出身于中產、承襲歐洲殖民文化的知識份子的時代記憶。已有不少評論者指出電影對Cleo的出身描寫付之闕如，角色亦過份寡言，觀眾無法了解她的想法和感受；雖然戲里也描繪了Cleo遇人不淑及痛失骨肉的私人經歷，但仍未夠深刻。

若果《羅馬》只是透過Cleo的眼睛去回顧1970年代初墨西哥的動蕩政情，那么我們可以理解為何電影對大屠殺的專制政權和土地掠奪的階級斗爭并無解說。從一個普通家傭的視點看，個人所認知的當然非常有限，更重要的似乎只是親身經歷的愛與痛。但那不是真的Cleo/Libo的體驗，而是柯朗借用了她的眼睛去看。Cleo更像一個導演用來在記憶海洋穿越時空的機械人，而《羅馬》就是其回來匯報的成果。

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