電影來電狂響是改編意大利電影《完美陌生人》，講述的是七位好友在聚餐時公開手機信息、暴露各自秘密的故事，對于翻拍的電影大眾都會有很高的要求，很多人已經(jīng)去看過了，小編幫大家收集了來電狂響觀后感影評2篇，大家一起來看下吧。

1

出乎很多人意料之外的是：歲末之際的這部《來電狂響》，的確是個不錯且值得一看的本土化改編作品。

它的原版是2016年的意大利熱門電影《完美陌生人》。這部電影不僅在意大利國內(nèi)獲得了大量的關注和票房亞軍的成績，也在中國走紅，成為了年度最被熱議的電影之一。它以手機為突破口，對中產(chǎn)階級的親密關系進行解構，從而挖掘出人與人之間關系背后的不可靠與裂痕產(chǎn)生的輕易性。

這部電影抓住了社會熱點與觀眾心理的痛點；隨后，也被各國翻拍成了各種不同的版本，除了意大利原版外，還有西班牙版、希臘版、墨西哥版、土耳其版、法國版、韓國版。而《來電狂響》，就是中國的版本。與不少老老實實翻拍了事的版本不同，《來電狂響》加入了許多喜劇感和只能在中國社會語境下成立的戲劇元素，并對原版進行了大量的改寫與再創(chuàng)作，幾乎成了一部新電影�？梢哉f是一次有誠意的本土化改編。

電影圍繞著一場“交出手機的游戲”出發(fā)，七個主角共同將手機公開，與在場所有人分享當晚收到的每一通來電、每一條短信微信、甚至廣告彈窗。而這場“全員作死”的游戲，也掀開了一場又一場的情感風暴。

近十年來，智能手機的快速發(fā)展已經(jīng)讓它不可避免地成為了人的延伸中沉浸度最高的一種媒介——不僅是肢體的，心理和大腦的延伸同樣如此。手機作為當代人最私密的個人物品，已經(jīng)承載了太多的東西，我們都在手機中表達著自己的喜怒哀樂、承裝著自己的秘密，甚至，構建自我人格的縮影。而到了這幾年，全民直播的流行，抖音、快手的大行其道，則更是把這一傾向推到了極致。

“除了聊天記錄，外賣訂單、購物記錄、電影票購買記錄……每個APP都能完美地保留了用戶的所有記錄。”這句話背后，便是當下的手機與我們數(shù)據(jù)關系的縮影，而這個變化也是電影展開的基點：手機在吞并、甚至在成為當代人的生活本身，它越來越像一顆隨時都有可能爆炸的“定時炸彈”；當我們已經(jīng)離不開手機了，手機已經(jīng)是自己的第二人格的時候，交出它，就是交出自己。

當然，如果說電影只停留在這個層面的敘事，那無疑仍在《完美陌生人》的框架之中，是不夠本土化，也沒有創(chuàng)新性的。所幸，《來電狂響》把中國的元素一點點地編排進電影之中，并改變了原版電影里從頭到尾都揮之不去的緊張凝重的風格氛圍，以一種更詼諧、愉悅的方式，進行了本土化的改編，讓觀眾能夠更好地獲得共鳴。

電影里令人印象非常深刻的，就是對原版所沒有的很多內(nèi)容，進行的再創(chuàng)作。

首先改變的，就是電影中的這七個主要角色都有著自己對應的“人設”：

佟大為演的窮酸編劇賈迪和奚夢瑤飾演的富二代白雪嬌剛訂婚，表面上看起來兩者的階級、性格差距甚大，但其實在本質上，他們并非是表面看起來的這番樣貌。

喬杉和霍思燕演的吳小江與李楠夫婦，一對正在經(jīng)歷“七年之癢”的夫婦，天天因家長里短之事沖突、吵架。不吵架的時候，手機成了隔絕兩個人關系的“墻壁”，讓他們在家中宛如陌生人。

代樂樂與田雨演的戴戴和文伯夫婦，同樣也陷入中年危機，生活里早已經(jīng)沒了愛的激情，僅靠著女兒勉強維系在一起。

而馬麗演的韓笑這個角色，則作為電影貫穿全篇的線索角色，從開場的想要自殺、全程幫人控場、到結尾處的直面職場“METOO”事件，完成了一條完整的人物線索轉變。

這些“人設”都有著他們各自的代表性，手機成為他們各自“人設”的最后一層保護套，也不斷地讓他們暴露自己的內(nèi)心。

其次，在游戲進行的同一時間，各色相關人等的生活也被偶爾地展示著，這是原版所不具備的，對社會各類階層與各類群體進行的探討——最后被砸場破壞了的同志婚禮、被生活壓得喘不過氣的外賣配送員、模型師和女主播……這些都是獨立于主線劇情之外，同時又各有訴求的隱線表達，擴寬了電影表現(xiàn)當下社會的視角。

從手機出發(fā)，原版的《完美陌生人》更偏向于表現(xiàn)中產(chǎn)階級的私密關系如何發(fā)生裂痕與嫌隙，他們的生活作風又是如何的虛偽；那么，《來電狂響》在此之外，呈現(xiàn)的更多是面向社會所進行的對話嘗試，以手機為媒，展現(xiàn)出家庭與社會的萬象。

如果說，《完美陌生人》是一把不帶情感的銳利手術刀，切入中產(chǎn)階級的虛偽假象；那么《來電狂響》則是走上了另一條路，它在刺破之余，加入許多喜劇的橋段和溫存的情感，提醒著觀眾：人與人之間的關系有脆弱的一面，也有堅強的一面；有虛妄的偽裝，也有難免真摯動人的時刻。

整體看來，《來電狂響》所想要向觀眾傳遞的主題，便是通過手機、認識自我，同時也能獲得從手機中解放而出的自由。在我們的生活被手機包裝、在微信朋友圈的佯裝中變得不再真實的當下，如何能活出自己，活得更包容、更具善意，顯然是一個重要的命題。

從這個角度上說，《來電狂響》算是一部能夠做到“接地氣”本土化的改編作品，同時也的確是本檔期值得觀看的電影之一。

2

抱著看本片出糗的吃瓜心態(tài)，進了電影院。反正一年到頭，天寒地凍的，不看點爆米花片，好像也說不過去。

還有一幫朋友在群里吐槽過電影海報，夸張、油膩、明星大頭照，反正心里頭，真不看好中國版翻拍。

豈不料，原名《手機狂響》的《來電狂響》，居然超乎我的意料。

原本設定的底線，它就是一般水平，類開心麻花電影罷了（始終有原片劇本的底子）。看完之后，甚至覺得，即便《手機2》還是《朋友圈》啥的如期能上映，觀感估計也拼不過這片子（請理解一個馮小剛黑的心情）。

我衡量一部國產(chǎn)片是否好看的標準，不在跑水的“尿點”二字。那關乎的，更多是腎功能。跟多數(shù)人一樣，衡量標準很簡單，你中途，是否會掏出手機來——無論是用來看時間，還是點開微信，打發(fā)無聊。電影是制造另外一個情境故事，如果你中途各種原因跳開了，走神了，無法集中注意力，那么，它的吸引力，顯然是抱歉的。

《來電狂響》沒讓我看片中間掏出手機。但在繼續(xù)往下說之前，我想先解決幾個觀影前，多數(shù)人會冒出的問題顧慮。

1、翻拍

《來電狂響》的所有物料海報，全部標注了它是翻拍自意大利那部《完美陌生人》。這部電影豆瓣評分高達8.6分，有三十萬影迷觀眾看過，而且還躋身了豆瓣電影的Top250榜單。

翻拍是常見的，消除語言、地域和文化背景差異的本地化操作，比如大衛(wèi)·芬奇翻拍的美版《龍紋身女孩》，評分居然比瑞典原版的《龍紋身女孩》高。還有老馬丁翻拍的《無間道風云》，居然圓了多年夙愿，拿下了奧斯卡最佳。

但在中國，“翻拍”常常會被誤植為是山寨、抄襲、扒竊行為，與偷懶、投機、敷衍等混淆在一起。《來電狂響》是正常的，走版權途徑的翻拍操作。你在豆瓣搜索欄，會發(fā)現(xiàn)《完美陌生人》底下，除了原版，還有中國版、韓國版（最近剛冒出來）、西班牙版、墨西哥版、土耳其版、希臘版……

如果你覺得這些國家，似乎在我們的電影視野以外。那么，像韓國的《陽光姐妹淘》，今年就有上映的日本版。而且并不夸張的，它還有越南版、中國版、美國版。另外一個被韓國電影人事先布好局的，是那部《重返20歲》。原版是韓國的《奇怪的她》，同樣有日本版、泰國版、越南版、印尼版以及美國版制作。

因此，電影的翻拍行為，實在太常見了，不僅僅發(fā)生在亞洲，也在全球領域內(nèi)發(fā)生著。

2、翻拍也可以有原創(chuàng)

許多人會把翻拍，等同于一場一鏡的現(xiàn)學方式，原樣復制成另外一部本土化的電影。

這是所有人都能想到的……最蠢的操作。

如不少人所想象的，《來電狂響》如何處理原版中的同性戀元素。這好像變成了一處硬傷。

但在成片里，這個元素順其自然被調侃到，并巧妙隱藏了下來（樓下那個被砸爛的婚禮現(xiàn)場）。

過往的手機，跟撥入撥出有關。但如今，尤其是在中國，要跳過微信——無論是信息、語音還有視頻、直播，簡直是不可能的�！锻昝滥吧�人》里頭不可能有微信，《來電狂響》所做的，就是合乎情理地，把這個故事落到中國社會的角落。這些內(nèi)容，原版電影是不可能告訴你的。即便意大利人想當雷鋒白求恩，那也沒招。

3、翻拍并不等于安全無風險。

許多人認為，翻拍太安全，與躺尸無異。

拍好了，原版功勞。吃人嘴短，拿人手軟。

沒拍好。太喜聞樂見，不翻車，簡直不正常了。

《完美陌生人》是一部往死里黑人類，尤其是電影里道貌岸然的中產(chǎn)階級，從自以為情比金堅的男女愛情，到幸福美滿的婚姻結合。需知，這些三觀不正的內(nèi)容，在本土反而會遭遇風險，容易有太灰色，太負能量，跟核心價值觀有背離之嫌。

正如同樣的，也有人覺得《完美陌生人》不對勁。在自帶風流的意大利，擱現(xiàn)在居然還有人恐同？所以，翻拍同樣是考驗技巧的。這也是許多翻拍并不成功、車禍居多的原因。

4、大有沒看過原版的觀眾

說出你沒讀過的經(jīng)典書籍。越經(jīng)典越好，這樣你就獲得冠軍。正如許多人知道普魯斯特的《追憶似水年華》，但真讀過全本者寥寥。

所以，無論《完美陌生人》怎么個經(jīng)典高分，依然還存在沒看過的中國觀眾，且為數(shù)應該還不少。

回歸正題�！秮黼娍耥憽返墓适�，是壓縮了時間（一個晚上），封閉了空間（陽臺、客廳、洗手間），撒了手機游戲的面粉，揉了一群人的面團。故事看下來，就是層層推進，導火索一點著，就會迎來最終爆炸的那一刻。

看這樣的電影，觀眾容易有參與感，又有幸災樂禍、看人出丑的心理。這就像科恩兄弟電影說的：講故事的人和與聽故事的人。

人們把故事聯(lián)想在自己身上，正如我們都喜歡聽自己的事。只要故事里的人物是我們，但不是我們——尤其是最后不是我們。《來電狂響》牢牢抓住了觀眾“聽故事”的心理，好比片中還有一個編劇角色的存在。

《來電狂響》也跟原版那樣，所有出場人物，都有前后對比，性格命運上的變化反差。到頭來，最是緊張的家伙，其實最沒有事。貌似玩世不恭無所謂的，反而油膩得有理，大無畏向前。這個手機游戲，本質上與真心話大冒險無異。它沒有勝負。玩了，你就得認。因為將心比心，你沒有權力站在道德制高點上，去批判（judge）別人。你參與了游戲，就是局中人，是共同體，允許任何不堪事情的發(fā)生。

當然，我個人是不會同意這類缺心眼、試探底限的游戲開始。翻看別人手機，跟強迫別人，大聲朗讀自己日記是一樣的核彈災難。好比玩筆仙游戲，必然會鬧出鬼。真要交出手機，親密愛人之間，不灑狗血當場翻個臉是逃不了的。

還有一處《來電狂響》的改編，是我比較喜歡的。電影吐槽了手機長在所有人身上的現(xiàn)代�。核�有人的臉龐，被手機發(fā)光屏幕所吸攝的恐怖畫面，發(fā)生在高鐵車廂、朋友聚會，甚至是春節(jié)團圓上。表面上，更加快捷的溝通，無處不在的WiFi，隨心所欲的移動支付，似乎把中國人推向了一個智能化的新時代。但隨之而來的，所有人被手機綁架、工作入侵私人生活、被騷擾被隔絕的痛苦和風險，那中國人在世界范圍內(nèi)，也許真是可以排得上號。

小小手機，集合了電話、錢包、照相機、工作電腦等諸多功能，如果手機隱私被曝光，就無異于在光屁股裸奔的基礎上，連腦電波都被人截取了。

這也是比翻拍合理化更大的一個話題，即故事發(fā)生的合理性。不夸張的說，這樣的手機故事，比之意大利，真的更適合發(fā)生在中國（哪怕是原版在先）。

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