《地球最后的夜晚》這部電影由畢贛執(zhí)導(dǎo)，湯唯、黃覺(jué)等主演，講述了主人公在追查殺自己好友的兇手時(shí)，被兇手的情人所利用，由此推開(kāi)一個(gè)個(gè)真相，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)這部電影？下面給大家?guī)��?lái)的是地球最后的夜晚觀后感：夢(mèng)境是連接記憶的碎片。

導(dǎo)演畢贛，新生代導(dǎo)演，因?yàn)椤堵愤呉安汀反螳@贊譽(yù)，典型的墻內(nèi)開(kāi)花墻外香。嚴(yán)格意義上《地球最后的夜晚》是他第二部電影制作。2018年4月，此片入圍了第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注單元”。因?yàn)椤堵愤呉安汀芬慌e成名，本部電影里請(qǐng)來(lái)了文藝女神湯唯，張艾嘉，黃覺(jué)等一眾明星。排片也很渲染氣氛--跨年之夜。我昨晚看的那場(chǎng)，很多人沒(méi)能堅(jiān)持到第70分鐘左右2D轉(zhuǎn)換3D模式，片名還沒(méi)打出，觀眾已經(jīng)走了一大半。網(wǎng)上評(píng)論基本一邊倒差評(píng)，但我仍然覺(jué)得這部影片還是有很多玩味的地方，回來(lái)琢磨半天寫下這篇影評(píng)，也只是自己對(duì)影片的一點(diǎn)解讀。而這也只是一刷，或許再多刷幾遍還會(huì)有另外一種解讀吧。

整部影片色調(diào)灰暗陰冷，雨，礦洞，夜晚，隧道，燈光貫穿整部影片。演員對(duì)白采用的是貴州凱里方言，如果不緊盯著字幕，基本上是很費(fèi)解。影片看似雜亂無(wú)章。實(shí)際上前后呼應(yīng)，每一個(gè)片段看似牛馬不相及又都息息相關(guān)。

一。理發(fā)店老板娘與紅發(fā)女人

影片一開(kāi)始羅紘武（黃覺(jué)扮演）因?yàn)楦赣H去世回到離開(kāi)12年之久的家鄉(xiāng)凱里。在整理父親遺物的時(shí)候發(fā)現(xiàn)藏在掛鐘后面一張寫有電話號(hào)碼母親的照片，在監(jiān)獄里找到了熟悉母親的女人，通過(guò)監(jiān)獄女人的陳述對(duì)母親身世的了解。理發(fā)店老板娘（張艾嘉扮演）喝蜂蜜水的細(xì)節(jié)讓羅紘武想起母親以前也是經(jīng)常給他從蜂場(chǎng)帶回蜂蜜，還記起了母親每次從蜂場(chǎng)回來(lái)很不開(kāi)心，會(huì)流著眼淚啃蘋果。理發(fā)店老板娘問(wèn)他不怕蜂蟄到，他回答：不怕，因?yàn)槟赣H每次去都帶著火把，蜜蜂一見(jiàn)火就會(huì)躲開(kāi)。張艾嘉染發(fā)的時(shí)候問(wèn)他：如果是他媽媽，會(huì)染什么顏色。“紅色”。后面那個(gè)手舉火把怒砸養(yǎng)蜂人紅發(fā)女人就是他的母親。應(yīng)該推斷羅紘武的母親是被人販子拐來(lái)賣給生有癩疤的羅紘武父親生下他，后來(lái)不甘于日子過(guò)于困苦伺機(jī)和養(yǎng)蜂人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。年幼被拋棄的羅紘武對(duì)母親沒(méi)有多少印象，只有母親流著眼淚啃蘋果的畫面，少年羅紘武流著眼淚啃蘋果和夢(mèng)境里中年羅紘武一邊流著眼淚啃蘋果一邊疾走都是對(duì)母親當(dāng)年的記憶。

二。萬(wàn)綺雯和駐場(chǎng)歌手凱珍

影片中萬(wàn)綺雯性感成熟魅惑，一心想逃離左宏元的控制。是殺死羅紘武少年朋友白貓左宏元的情人，當(dāng)羅紘武逼問(wèn)萬(wàn)綺雯左宏元下落時(shí)恍惚覺(jué)得和自己的母親非常相似，與之產(chǎn)生了感情，當(dāng)兩人準(zhǔn)備逃離時(shí)被左宏元抓住。凱珍青澀單純混跡與小混混當(dāng)中，是羅紘武離開(kāi)凱里之前的女友，除了在野場(chǎng)子駐場(chǎng)平時(shí)給男朋友看護(hù)臺(tái)球桌，這個(gè)沒(méi)有出現(xiàn)的男朋友應(yīng)該就是殺死白貓的兇手，也就是左宏元。離開(kāi)家鄉(xiāng)的這12年其實(shí)是羅紘武為了替白貓報(bào)仇也為了替萬(wàn)綺雯擺脫控制，在電影院里用槍殺死了左宏元入獄的時(shí)間。萬(wàn)綺雯和凱珍應(yīng)該是同一個(gè)人，前者是羅紘武在夢(mèng)境里經(jīng)過(guò)加工投射后的印象，凱珍是現(xiàn)實(shí)里真實(shí)的形象。兩人密謀槍殺左宏元也是真實(shí)發(fā)生過(guò)的事情。

三。夢(mèng)是忘了的記憶

整部影片如果用簡(jiǎn)單幾個(gè)詞匯來(lái)形容那就是：夢(mèng)境，記憶碎片，幻想。雖然灰暗沉悶晦澀難懂，但仔細(xì)回想一下還是環(huán)環(huán)相扣，比如靜止的掛鐘應(yīng)該是羅紘武殺死左宏元的時(shí)間，掛鐘后面那張母親被煙頭燙去面部的照片隱喻母親離開(kāi)幼年羅紘武，他對(duì)母親早無(wú)印象只有記憶。張艾嘉扮演的理發(fā)店老板娘實(shí)際上也不是羅紘武的母親，因?yàn)橄矚g喝蜂蜜水和隨口問(wèn)他如果是她的媽媽希望她染什么顏色頭發(fā)，后期出現(xiàn)的那個(gè)拿著火把怒砸養(yǎng)蜂人紅頭發(fā)女人完全就是張艾嘉的的模樣。萬(wàn)綺雯是羅紘武夢(mèng)境中想象凱珍的樣子，因?yàn)閷?duì)母愛(ài)的缺失，他在殘缺的記憶力加入了母性的投射。而監(jiān)獄里那個(gè)女人的陳述，和旅館老板的那番話，其中有凱珍和他母親的重疊，應(yīng)該是羅紘武幼年母親拋棄他們父子旁人對(duì)母親的評(píng)價(jià)在他內(nèi)心留下的痕跡，和凱珍作為萬(wàn)綺雯歌手角色在旁人眼中的印象。廢棄礦洞里那個(gè)少年，應(yīng)該是羅紘武少年時(shí)的朋友白貓，在夢(mèng)境里和離開(kāi)家鄉(xiāng)太久已經(jīng)中年的羅紘武對(duì)決了一場(chǎng)乒乓球。象征永遠(yuǎn)的手表從萬(wàn)綺雯手中轉(zhuǎn)換到紅衣女人再到凱珍手里。是羅紘武潛意識(shí)里希望時(shí)間靜止，內(nèi)心對(duì)美好時(shí)光能夠停留的渴望。而旋轉(zhuǎn)的房子，旋轉(zhuǎn)乒乓球拍后飛起那段長(zhǎng)鏡頭畫面，是羅紘武的夢(mèng)境，是對(duì)記憶中美好時(shí)光的投射。而每段時(shí)期的夢(mèng)境中都有中年后的羅紘武出現(xiàn)，就是說(shuō)他在嘗試在夢(mèng)境中和當(dāng)年的自己和解。

這是一部關(guān)于夢(mèng)境連接記憶碎片的影片，畢贛延續(xù)了《路邊野餐》的拍攝手法。引用大量長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)劇情，拍攝應(yīng)用長(zhǎng)鏡頭技巧于電影美學(xué)范疇，技術(shù)性和專業(yè)性太強(qiáng)，我也只是一知半解，不敢隨意評(píng)論。而關(guān)于片名的靈感，應(yīng)該起源于智利詩(shī)人羅貝托·波拉尼奧的小說(shuō)《地球上最后的夜晚》，我因?yàn)橛捌�的晦澀難懂大致瀏覽了一下這本書里的幾段故事，畢贛在影片中大量應(yīng)用的場(chǎng)景都在書中可以看到，也許是畢贛對(duì)作者的一種致敬吧。建議各位有時(shí)間了可以找這本書看看。

夢(mèng)境仔細(xì)想來(lái)怕也就是如此這般模樣。記得年初的時(shí)候做過(guò)一個(gè)奇怪的夢(mèng)：我乘坐了一列綠皮火車不知道要去那里，好像是一次不短的行程。經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)隧道的時(shí)候，很長(zhǎng)很長(zhǎng)，一直在隧道中穿行。出了隧道前方忽然出現(xiàn)很多樹(shù)盤根錯(cuò)節(jié)纏繞在一起壓了下來(lái)，火車被迫停止被告知不能前行了，要下來(lái)步行。從火車下來(lái)后發(fā)現(xiàn)兩旁全部都是那種纏繞在一起的大樹(shù)，印象中感覺(jué)很像原始森林里的那種不見(jiàn)天日的感覺(jué)。樹(shù)在不停的生長(zhǎng)，而且從兩邊向我壓來(lái)，驚恐中所有的樹(shù)都張開(kāi)了樹(shù)枝像要吃掉我。。這個(gè)夢(mèng)境在那天早起后隱約中有一點(diǎn)印象，但后面全無(wú)一點(diǎn)記憶。而就在看到影片中火車經(jīng)過(guò)隧道的那段鏡頭，我忽然一下子就想起了當(dāng)時(shí)做過(guò)的這個(gè)夢(mèng)，清晰的記起了當(dāng)時(shí)在夢(mèng)境里的恐懼慌亂無(wú)力。

俗話說(shuō)，日有所思夜有所夢(mèng)，弗洛伊德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“每個(gè)人都有一些隱私，不愿意告訴別人，甚至自己都不愿意承認(rèn)。但是如果出現(xiàn)在夢(mèng)里，就絕不僅僅是偶然事情的巧合。夢(mèng)中喚起的痛苦感情，正是為了阻止我們提及或者討論那些痛苦的事情。”，“夢(mèng)有時(shí)通過(guò)一種神奇的重現(xiàn)能力，忠誠(chéng)地將遙遠(yuǎn)的，甚至我們自己已經(jīng)忘記的事情帶回腦海中”，“夢(mèng)是一個(gè)人與自己內(nèi)心真實(shí)的對(duì)話，是向自己學(xué)習(xí)的過(guò)程，是另一次與自己息息相關(guān)的人生。”。而畢贛就是用電影講述主人公通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交替重疊，告訴我們?cè)谒�身上發(fā)生的事情，那些生命里曾經(jīng)牢記的，記憶中卻被遺忘的，通過(guò)夢(mèng)境一一將這些記憶碎片連接。那些隱藏在內(nèi)心深處不為人知的傷痕，或許通過(guò)夢(mèng)境重現(xiàn)才可治愈，這，就足夠了。“那些光線像夢(mèng)境像奇跡，說(shuō)到底，二者是一回事嘛。”

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