《心房客》是一部來自法國的喜劇電影，不知道大家有沒有看過呢？影片主要講述了六個孤獨(dú)的人在聚到同一間老年公寓之后發(fā)生的故事。影片根據(jù)塞繆爾·本謝區(qū)特的自傳體小說改編，小編這里給大家?guī)�來了一篇網(wǎng)友對這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

很多作品都講述孤獨(dú)�！侗幌訔壍乃勺拥囊簧�》里，女主角載歌載舞地迎接悲傷，《重慶森林》里，失戀的男人對著毛巾喋喋不休，《她》里，人工智能成了無數(shù)人的心靈安慰。多數(shù)時(shí)候，孤獨(dú)沉重又黯淡，人們困于其中，或是被感情打撈救起，或是沉沒到黑暗最深處。然而法國電影《心房客》，卻用特殊的方式詮釋著孤獨(dú)。它漫不經(jīng)心地調(diào)適著情緒的配比，平靜地?cái)⑹�，冷淡地搞笑，適度地感傷，讓苦與樂緩緩相融，達(dá)成微妙的平衡。看完它才發(fā)現(xiàn)，原來孤獨(dú)還可以被這樣呈現(xiàn)。原來相遇后，問題也不一定被解決，但終究有什么東西不一樣了。那些“不一樣”，是孤獨(dú)長河中的奇遇時(shí)刻，一些微光，優(yōu)美又克制，珍貴且誠實(shí)。

電影以一座破舊的公寓樓為中心，講述了三組孤獨(dú)者的邂逅。中年男人伯克維茨，在意外受傷后，坐著輪椅外出覓食，遇見夜班中途出來抽煙的女護(hù)士。過氣女演員剛剛搬到公寓，神情淡漠，內(nèi)心失落。鄰居少年對她充滿好奇，時(shí)常過來幫忙。美國宇航員從外太空返回地球，卻因?yàn)槁肪�出錯，降落到公寓樓頂。好在，一位熱心的老太太收留了他。這些人，有不同的背景和經(jīng)歷，原本生存在各自的密閉空間，卻因?yàn)橄嘤�，而讓生活有了�?xì)微的轉(zhuǎn)變。

總體來看，《心房客》的最大優(yōu)點(diǎn)，不在于主題的選取——正如文章開頭所說，講述孤獨(dú)的電影有太多了——而在于表達(dá)主題的方式。片中，沒有人將寂寞訴諸于口，但寂寞無處不在。很多時(shí)候，電影只需要通過場景、動作與節(jié)奏的安排，就能營造出孤獨(dú)壓頂?shù)姆諊�。比如，伯克維茨買了一臺健身單車，放在客廳里。他開始蹬踏板，從天色變暗，一直到太陽再度升起。這個過程中，他什么都不必說，只需要持續(xù)運(yùn)動。房間空蕩，四周安靜，時(shí)光漫長，越發(fā)襯托出他的孤獨(dú)，他的沉默的忍耐。

女演員房間的陳設(shè)，也說明了她的心態(tài)。客廳里沒有多少家具，而是堆滿未拆封的箱子，過日子的痕跡少之又少。這位有過光輝歲月的前明星，似乎還沒有準(zhǔn)備好迎接不那么明亮的新生活。

而最有代表性的，是老太太的公寓。她像很多人的祖母一樣，把房間布置得井井有條，但是，浴室的天花板已經(jīng)剝落了，廚房里的管道經(jīng)常漏水，總也修不好。這些似乎都在暗示她的衰老，她對缺口和遺憾的放任自流，正如她有個服刑的兒子，卻很少表達(dá)傷心，即使獨(dú)自一人，依然講究吃穿，投入地看電視劇，過得熱火朝天。

加斯東·巴什拉在《空間的詩學(xué)》里說，家宅是一種強(qiáng)大的融合力量，把人的思想、回憶和夢融合在一起……家宅的形象，似乎是我們“內(nèi)心存在的地形圖”�！缎姆靠汀防锏拇罅渴覂�(nèi)戲，就很像是孤獨(dú)的地形圖。人們不說話，墻壁替他們說，桌上的植物替他們說，而且說得自然而然，繞開了戲劇性和雕琢感。很多電影做不到這一點(diǎn)，尤其文藝片，常常出現(xiàn)所有角色口吻一致的情況，無論何種身份，人們都說著功能性極強(qiáng)的書面化臺詞，喪失真實(shí)感。但《心房客》很好地把握住了語言的分寸。它安排了很多沉默，很多漫無邊際的片湯話，更愿意用物品來抒情，來承載那些不便表達(dá)的東西。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的人們就是這樣度日的。通常來說，我們與片中的房客們一樣，沉默地行走、吃飯、聽歌、看電視，寂寞早已成為日常的一部分，除非有事件催化，我們很少在口頭上高調(diào)宣揚(yáng)。電影成功地捕捉了孤獨(dú)的在場，這種無聲無息、卻能被人聽見的語言。這是它的準(zhǔn)確和寫實(shí)之處。

與沉默的孤獨(dú)相伴隨的，是平淡的、狀似無用的相遇。三組人的相識與相處，也避開了戲劇性，非常自然，有接地氣的笨拙，還時(shí)不時(shí)蹦出一點(diǎn)荒誕的冷幽默。尤其老太太和宇航員，兩人差異巨大，語言不通，然而相處的過程充滿了細(xì)碎的溫暖。但宇航員離去之后呢？不會有大的改變。宇航員回到祖國，老太太依然在公寓里度日。沒有峰回路轉(zhuǎn)，沒有雨過天晴。老太太擁有的，只是一段美好的回憶，一份輕盈的慰藉。同樣，女演員受到少年人的啟發(fā)，找回了一些身為演員的定力。伯克維茨和女護(hù)士之間，有了愛情的萌芽。但僅此而已了。相遇帶給他們美好的體驗(yàn)，但不會成為根治問題的良方，鋪滿瀝青的路，還是要自己去走。

沒有深不見底的絕望，也沒有反敗為勝的雞血。這部電影盡可能地不去造夢，只是留住了些許拙樸的、點(diǎn)到即止的浪漫。就像女護(hù)士為了拍照，脫下黑色大衣，露出身上穿的花裙子。那片刻的驚艷，猶如建立在悲觀之上的樂觀主義，謹(jǐn)慎，謙卑，小而美。而這同樣是一種準(zhǔn)確和誠實(shí)。人生中真的有那么多戲劇化的相遇嗎？我們真的能一勞永逸地解決孤獨(dú)嗎？平日里，我們大概只能看到花裙子的邊角，從黑色大衣的下擺里露出來。我們的確生來孤獨(dú)，但孤獨(dú)中總有微光。找到它，定格和惠存它的美，這不失為熱愛生活的好辦法。

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