不得不說，這部電影真的是經(jīng)久不衰，尤其是最近剛剛上映的神奇動物2，又將大家?guī)Щ亓斯�利波特的世界，想要將這兩者的世界聯(lián)系在一起。那么哈利波特系列小說與電影之間有沒有什么不同的之處呢？大家可以來看看這部影評。

之前我把哈利波特的系列小說與電影都看了一遍，一直想寫一下評論，涵蓋小說與電影的。我并不著重于電影與小說的不同之處，因為我覺得二者在劇情內(nèi)容上基本一致，電影沒有特別嚴重偏離小說的改編。

我對哈利波特系列小說與電影最大的一個質(zhì)疑是：伏地魔無疑是這些小說與電影的終極BOSS，被各種黑，但我不解的是，他能獲得那么多人支持，怎么可能是一個一味殘暴的人？注意，我不是說他不殘暴，我是說他怎么可能“僅僅”只有殘暴？看小說與電影里寫他控制身邊的人的手段，除了殘暴還是殘暴，這說得通嗎？

如此簡單粗暴地刻畫了一個重要人物（雖然是反面人物），顯得羅琳很白癡。羅琳真的很白癡嗎？那該怎么解釋與此形成鮮明對比的另一個“差點成反派”的斯內(nèi)普呢？我喜歡看偵探小說，我注意到日本推理小說與其它國家（主要就是英美兩國）的偵探小說相比，有一個很典型的傾向，就是特別喜歡美化兇手，只顧羅列造成他殺人的外部原因，于是萬分同情他，然后就忘記他之前殺過的人。我覺得這系列小說與電影里的斯內(nèi)普深受歡迎的原因，是因為很多人都中了這個日本推理小說最常用的套路。

但不管斯內(nèi)普是否值得同情，不管他后來的贖罪能否彌補得了他之前的犯罪，他也只是單個人的行為。我們可沒看到這系列小說與電影中的其他反派對斯內(nèi)普有任何的服從崇拜。相比之下，伏地魔可并不是一個人作惡，而是有那么多人追隨，問題顯然不能簡單地歸咎于他個人。我覺得伏地魔這個角色明顯是在映射納粹德國，這么一看就能明白，羅琳也只是個政治正確的白左而已。這系列小說與電影都沒有提供為什么伏地魔能一再地東山再起的原因，跟現(xiàn)在西方的主流媒體一味地將特朗普妖魔化不是很類似嗎？無獨有偶，赫敏的扮演者也是反特朗普的。

然而，這種簡單粗暴的政治正確的價值觀取向并不能解決問題。僅從這系列小說與電影的角度來看，一個伏地魔死了，斯萊特林學院仍在，即使完全消滅蛇院，獅院與其它兩院的斗爭難道就不會冒起？這系列小說與電影表面看劇情復雜曲折，但以主題而論仍然只是簡單的一根筋地正義戰(zhàn)勝邪惡，果然只是兒童文學罷了。小孩才問好壞，成人只問對錯。羅琳的境界跟金庸比，真是差得太遠了。

另外，網(wǎng)上還盛傳著一個中國人寫的關于“赫敏為什么不能嫁哈利”的帖子，咋一看似乎有理，但其實邏輯自相矛盾。一邊說等級低下的赫敏不能嫁血統(tǒng)高貴的哈利，只能嫁同樣低下的羅恩，可是哈利明明是娶了羅恩的妹妹金妮啊，妹妹的等級當然與羅恩是一樣低下的，這要怎么解釋？這種評論是典型的“想多了”，過度解讀。羅琳不過是亂點鴛鴦譜而已，要真說有什么特意的考量，也不過是稟持著“好事不能讓主角一人占盡”的平均主義思想，只讓哈利事業(yè)有成，但愛情不能是最圓滿的（最圓滿的愛情當然是男一號娶女一號）。

最后說說這系列小說與電影的結局。從劇情安排來看，羅琳一開始很可能是想寫悲劇結局的，哈利波特是伏地魔的一個魂器，按之前的所有魂器的下場都是必須被徹底毀掉來看，有什么理由哈利波特可以不死呢？但顯然在讀者的壓力下羅琳改了結局。連載帶來持續(xù)的關注，但也往往造成作者被讀者牽著鼻子走，無法不媚俗向壓力低頭。

對比中外的現(xiàn)代流行作品，我不得不說中國的創(chuàng)作者在堅持悲劇這一方面是做得最好的。我說的是“流行作品”，那是將動漫、游戲這一類比小說更容易流行的藝術類型也包括在內(nèi)。就以最容易流行的游戲為例，中國最負盛名的RPG單機游戲系列之一“仙劍奇?zhèn)b傳”，甚至是以專門悲劇結局著稱，結局不是死男主就是死女主，有時男主女主一起死，還要帶上深受玩家熱愛的重要男配（如“仙5外傳”）。但我認為更難得的是中國的現(xiàn)代流行作品的創(chuàng)作者們不僅僅是敢于堅持悲劇結局，而且都設計得合情合理，不是“強扭成苦瓜”的“偽悲劇”——香港的TVB有一段時間的編劇有特別的“惡趣味”，專好悲劇結局，沒有任何邏輯與主題上的悲劇必要的結局也硬要弄死男主或女主收場，我將之定義為“偽悲劇”。在我看來，“仙1”就有點偽悲劇的味道，其實遠不如后來的“仙5外傳”、“古劍1”的悲劇結局那么順理成章、水到渠成，但大概因為它是開山鼻祖，就特別受待見了。“媚俗”固然是俗，強行反其道而行之的“反媚俗”也是俗，自然天成才是真正的大雅。

從這個角度看，羅琳又是遠遜金庸多矣。論小說包含的文化底蘊，羅琳的“哈利波特”只得西方傳統(tǒng)之表而不得其神，反倒是被近年來興起的政治正確劫持而對伏地魔這個反派形象的發(fā)掘膚淺之極，頂多只到類似于《書劍恩仇錄》中的乾隆的水準，是金庸入門起步的水平。論對悲劇的堅持，表面看金庸的《神雕俠侶》也在讀者壓力之下不敢寫死小龍女，但男主殘疾女主失貞，如此天殘地缺，不死比死其實更悲；到《天龍八部》時堅持寫死蕭峰，再到《鹿鼎記》時喜�。�鬧�。�為表悲劇為里，悲劇的氣質(zhì)達至“大音希聲，大象無形”的化境，真可謂是甩了羅琳八萬三千里之遠。由此可見，不僅僅是文化、政治體制，包括通俗流行作品這種所謂“末流小技”，其實中國也已經(jīng)遠勝西方了。小小的香港、臺灣都能隨著經(jīng)濟繁榮而在通俗流行作品的領域內(nèi)如此人才輩出，如今的中國大陸要不是廣電局之流的管制重重，又怎么可能淪落到只剩小鮮肉流量滿天飛的可悲之境？古人云“苛政猛于虎”，其實管制之惡法才是真正的猛于虎啊！

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