《那不勒斯四部曲》由埃萊娜·費(fèi)蘭特所著，是四部情節(jié)相關(guān)的小說(shuō)，講述了四個(gè)貧困社區(qū)的女孩持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)的友誼，這是一部關(guān)于女性友誼的書籍，讓人為了感動(dòng)，大家有沒有讀過(guò)這本書？下面小編帶來(lái)的是那不勒斯四部曲讀后感1500字。

（一）

我花了差不多一個(gè)月的時(shí)間在公交車上把《那不勒斯四部曲》看完了，這樣密集地，認(rèn)真地看一套小說(shuō)上一次還是在北京的時(shí)候，看肯福萊特的世紀(jì)三部曲。

從某種沖擊力來(lái)說(shuō)，肯福萊特那種更宏大的歷史背景，小人物在大時(shí)代洪流中的選擇，成長(zhǎng)，奮斗，墮落更讓我震撼。原來(lái)有這樣寫東西的人，原來(lái)有這樣介于真實(shí)與文學(xué)創(chuàng)造的小說(shuō)，恕我閱讀量少，我當(dāng)時(shí)真的很驚訝。

這一套不同，我甚至想起了《婚姻生活》那部話劇，絮絮叨叨的，都是很瑣碎的東西。但我也想起了過(guò)時(shí)行說(shuō)他為什么選擇導(dǎo)演這部話劇，因?yàn)樗�用�?duì)話，純粹的對(duì)話展露了婚姻生活的方方面面，他用了一個(gè)詞，細(xì)膩。

說(shuō)實(shí)在的，即便是有一些大歷史，在這套書里也只是泛泛而過(guò)。什么哲學(xué)學(xué)派，什么學(xué)術(shù)思潮，那些年輕人該投身的東西，這個(gè)時(shí)代發(fā)生巨變的東西，里面都只是很淺地帶過(guò)。我開始為這一點(diǎn)的缺失感到可惜，但此刻一想，你看時(shí)代怎么變，女孩的社會(huì)倫理要求都沒變，相夫教子，所謂的一個(gè)女人最大的成功是有一個(gè)幸福的家庭，教育好自己的孩子，至于她自己是什么樣的，即便有了相當(dāng)成功的事業(yè)還是會(huì)被鄙夷，溫和一點(diǎn)的用“可惜她……”，普遍一點(diǎn)的用“那有什么用，還不是……”這些刻薄不是只出于男性，女性的更多。

history，his story�？细ＨR特用人來(lái)講歷史，他想講的還是歷史的故事，而不是人的故事。

這是一套關(guān)于her story，我和“莉拉”，這是那不勒斯想講的故事，HER 的故事。

（二）

“我”和莉拉出生在意大利那不勒斯，那是一個(gè)很傳統(tǒng)，很貧窮的地方。這樣的形容放在印度可以叫貧民窟，放在美國(guó)可以叫黑人區(qū)，但我突然想，在中國(guó)叫什么呢？棚戶區(qū)？城中村？或者是簡(jiǎn)單的鄉(xiāng)下？whatever，因?yàn)槲以诳催@本書的時(shí)候總是情不自禁地代入自己。

“我”和莉拉其實(shí)從一出生就知道自己的一生大概會(huì)如何度過(guò)，將就著讀到小學(xué)畢業(yè)就好了，在這個(gè)小鎮(zhèn)找一個(gè)條件差不多的就好了，生幾個(gè)孩子養(yǎng)著家里就好了，然后大概地死了就好了。

但早慧的莉拉這樣的自然而言，這樣的命運(yùn)產(chǎn)生了質(zhì)疑，而“我”出于對(duì)莉拉的那種偶像式的崇敬，又或是我自己沒有意識(shí)到的力量，我也選擇了對(duì)這種生命質(zhì)疑，并試圖改變。“我”和莉拉并不是七月與安生那種簡(jiǎn)單的人生狀態(tài)的兩極，而是共同的生命體，是共同生長(zhǎng)又不一樣的樹，是這片生命之林孤獨(dú)的互相呼喚的兩棵樹。最開始的“我”依附著莉拉的力量去生長(zhǎng)，靠著對(duì)她那種特殊的情感去生長(zhǎng)。而莉拉，看著是那樣野蠻地，自由地去選擇，但她何嘗不是在看著我，吸收著我的力量去塑造自我呢？

故事最后，“我”提升了階級(jí)，“我”擺脫了所謂原生家庭帶來(lái)的傷痕，“我”甚至擺脫了對(duì)莉拉的情感依賴。而莉拉的人生絕對(duì)和“我”不一樣，她起起落落，很難稱得上社會(huì)意義上的成功，也不能說(shuō)她有自我意義上的幸福。當(dāng)然，誰(shuí)說(shuō)自我的幸福就是自我意義的成功呢？莉拉最后失蹤了，她這一生很難說(shuō)愛過(guò)誰(shuí)，愛過(guò)什么，但愛讓人依賴，依賴就會(huì)失去自由，莉拉至少是自由的。

（三）

       從把自己代入人物的角度來(lái)說(shuō)，我不喜歡這個(gè)敘述者的埃萊娜，也不喜歡莉拉。我不喜歡莉拉的“作”，不喜歡埃萊娜那種順從，那種盲目，那種自我違背了我個(gè)人的對(duì)家庭的態(tài)度。但那是埃萊娜的生命，她對(duì)我而言是一個(gè)活生生的人，不是其他小說(shuō)里帶著某種象征的影子。

前兩部里，埃萊娜是沒有什么“自我”的，她的敘述里全部都是莉拉給了我力量，我需要莉拉的力量，我為了拜托莉拉的那種力量而做出的種種選擇。在看前兩部的時(shí)候我正好在寫自己的小東西，我在反思我的那些時(shí)刻，我很粗淺地歸結(jié)為

“每個(gè)人成長(zhǎng)中都有這樣一個(gè)同性偶像或者說(shuō)某種參照物，男人需要英雄，可能來(lái)自漫畫，更可能是自己的父親。女人需要那些耀眼的女人，那個(gè)女人往往不是媽媽”

女英雄還是太少， 我說(shuō)的是像超人，蜘蛛俠，鋼鐵俠這樣被普世化，世俗化的英雄，不是說(shuō)昂山素季，珍妮這種小眾的，要知道撒切爾，希拉里這種比較知名的還被各種詬病，最大的理由是作為母親的不合格，作為女性在性方面或者政治方面的妥協(xié)。

我小學(xué)，初中也有這樣的人，但高中，大學(xué)沒有了。不過(guò)大學(xué)和工作后遇到的那種成熟的優(yōu)秀女性，她們的耀眼，那種英雄的力量勝過(guò)所有的漫威電影。

女性英雄世俗化的缺失需要女性文藝創(chuàng)作者們努力推動(dòng)。上帝，我還是不喜歡黑寡婦的胸，神奇女俠的身材來(lái)成為唯一的亮點(diǎn)。

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