《鐮倉物語》是一部來自日本的奇幻劇情電影，影片首播于今年的9月14日，由堺雅人、高畑充希和堤真一等主演，小編整理了一些網(wǎng)友對這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

最近幾年來，漫改電影漸成日本影視行業(yè)主流。電影《鐮倉物語》也是這股風潮下的產(chǎn)物。同名原作本是雜志上長期連載推理漫畫，作者西岸良平曾獲得第38屆日本漫畫家協(xié)會大獎。自1984年開始，這部長篇漫畫已出版34卷，講述了推理小說家一色正和與妻子亞紀子所遇到的各類怪談奇遇。而從作品的名字便可知道，故事的舞臺是在鐮倉。

這座位于東京首都圈神奈川縣南部的小城，依山傍海，景色宜人。公元1192年，征夷大將軍源賴朝在鐮倉建立了武家政權(quán)，開創(chuàng)了日本歷史上第一個幕府——鐮倉幕府。不過，伴隨著兩個世紀后幕府的湮滅，鐮倉在日本政治地圖上漸漸消失，成了一座偏安相模灣的世外小城。而在如今日本人的普遍印象里，鐮倉就如同是東京的“后花園”，也是一座充滿懷舊感和人情味的城市。從東京市中心出發(fā)，花上約莫1個小時，就能在湘南海岸背靠青山享受海風了。

近代以來，從電影導演到小說家都對鐮倉情有獨鐘。小津安二郎的多部名作如《麥秋》《晚春》都是以鐮倉為背景。在這些電影中，主角往往家在鐮倉，每天早上搭電車去東京上班，晚上又匆匆趕回鐮倉的老宅。而他本人的墓也在北鐮倉的圓覺寺。剛在戛納捧得大獎的是枝裕和也曾在《海街日記》中描繪過鐮倉的四季之美。至于在鐮倉待過的小說家更是不計其數(shù)：夏目漱石、芥川龍之介、川端康成、小林秀雄、三島由紀夫、島崎藤村等等，名單列的很長。除了游客必去的鐮倉大佛外，鐮倉文學館也是值得一看的地方。這座西洋館原是前田家（對，就是前田利家那系）的別墅，如今變成了一座“鐮倉文士”的博物館。于是乎，在《鐮倉物語》的故事中，男主角在鐮倉老宅里當小說家，實在是再契合不過了。

說到電影，有不少人把《鐮倉物語》比成日本版的《神奇動物在哪里》。本作導演山崎貴由于是視覺特效出身，所以在片中確實可以見識到堪比神奇動物在哪里》的視覺特效。不過，我倒是愿意把這部電影看是一部奇幻版的《ALWAYS三丁目夕陽》。首先，《三丁目夕陽》的漫畫原作也是西岸良平，講述了上世紀60年代日本戰(zhàn)后復興歲月中普通東京百姓的人情冷暖。其次，導演同樣是山崎貴。正是憑借《三丁目夕陽》一片的巨大成功，山崎貴一舉拿下第29屆日本電影學院獎的最佳導演、最佳影片大獎，進而擠身日本一線導演之列。比較有趣的是，拍《鐮倉物語》時，山崎貴延續(xù)了在片名中添加英文的怪趣味，從《ALWAYS三丁目夕陽》進化成了《DESTINY 鐮倉物語》。《鐮倉物語》的時代背景與《三丁目夕陽》相近，大概也是上世紀60至70年代，風格也以溫情為基調(diào)，講述普通人之間的人情故事，最大的不同之處在于嵌入了奇幻的背景。盡管河童、狐妖、窮神、幽靈、魔物、天頭鬼、豬頭怪等等都會在片中粉墨登場，但鐮倉街角的妖怪夜市與《三丁目夕陽》中的商店街似乎也沒多大的不同。

與大部分有妖魔鬼怪的奇幻故事不同，在《鐮倉物語》的世界觀中神佛鬼怪與常人都可以在鐮倉這塊土地上共處，雙方各有歸宿與規(guī)矩。若有僭越著，那么男主角在寫小說之余，就會扮演起“靈能偵探”的角色。電影一開頭，堺雅人扮演的一色正和就跟高畑充希飾演的新婚妻子說道：“千年之前，就開始有妖怪在鐮倉居住了，所以出現(xiàn)各種奇怪的現(xiàn)象實屬平常，我早已習慣了。”在日本傳統(tǒng)文化中，向來有所謂“八百萬神佛”的說法。而神道信仰本身，便是一種以萬物有靈為基礎(chǔ)的自然崇拜。在宮崎駿的《千與千尋》已為世人展示了一個日本式的眾神世界，而《鐮倉物語》則把這個世界與鐮倉的日常生活嫁接在一起。相較于車水馬龍、人潮熙攘的東京街頭，寧靜如昔的鐮倉確實更適合成為各類鬼怪神佛的棲息地與各色怪談的發(fā)生地。在高畑勛導演的《平成貍合戰(zhàn)》中，百變貍貓變成各類妖怪在東京鬧了一出“百鬼夜行”希望能嚇住人類，結(jié)果卻只把當作茶余飯后的消遣。相較而言，在千年悠長歷史中，留下大量古寺名剎與庭院小街的鐮倉，似乎才有一種能容納各類怪談的奇妙氛圍。

除了成為日常生活一部分的鬼怪神佛外，《鐮倉物語》中把人死后將去的“黃泉之國”設(shè)定成了一個亡者遠行之地。而安藤櫻扮演“死神”更像一個耐心隨和、替人民群眾分憂解難的地方公務(wù)員，要么陪死者一同旅行、要么幫人出謀劃策。而前往“黃泉之國”的方式竟然是搭乘電車，而“黃泉電車”明顯是鐮倉當?shù)?ldquo;江之電”的翻版。“江之電”即“江之島電鐵”。這條由藤澤市開往鐮倉市的電車線路開通于1902年運行至今，長約10公里，沿著湘南海岸穿行于鐮倉的民居窄巷之中。而中國游客最愛拍攝的、《灌籃高手》巡禮地——“鐮倉高校前”，便是“江之電”的一站。在《鐮倉物語》的故事中，之所以會有這樣的設(shè)定，或許與原作者西岸良平的愛好有關(guān)，因為他本人就是一位出名的“鐵道宅”。而故事中，男主角一色正和也是一位會在自己書房玩火車模型的“鐵道宅”。

電影的后半部，堺雅人飾演的主角為了拯救誤入死界的妻子，義無反顧地跳上開往死界的“江之電”，從湘南鐮倉到了黃泉之國。關(guān)于“湘南”名稱的來歷，比較著名的說法便是與中國有關(guān)的。鐮倉時代，推崇中國文化的禪宗僧侶開始將長沙附近“湘南”的稱謂引入日本，將這片神奈川縣的南部海岸地區(qū)冠以“湘南”之名，鐮倉、江之島、藤澤等名勝皆納入其中。而“黃泉之國”看上去，中國人可能會覺得非常眼熟。據(jù)說導演山崎貴確實曾去張家界和鳳凰城采風，而高畑充希甚至有漢服扮相。這也不由讓人想起湘南鐮倉與中國湖南之間的淵源。

02

從小我就愛看書，而且是個雜食的孩子。家里對我吸引力最大的地方，就是爸爸的書房了。一長排足足有我身高兩三倍的書架，好像有著永遠都看不完的書。不滿足于爸媽每天睡前講的《365夜故事》和皮皮魯魯西西之類的童話，我經(jīng)常會趁他們不在，偷偷跑去書房翻書。那時候第一次看到了《山海經(jīng)》繪本。

不太記得到底當時看到了怎樣的圖畫，但那就像一個通往全新世界的門，從此事物不再是眼見到的本來樣子，生出了不同的模樣。順著《山海經(jīng)》，又去看了《鏡花奇緣》、《西游記》、《聊齋志異》…每晚躺在床上入睡前的我，總會從天花板上的斑駁水漬印，生發(fā)出無盡的想象。

上大學時，同寢室的姐妹是個漫畫迷，有天她給我推薦了一套漫畫，說我一定喜歡。打開一看，這不就是童年看到的那些可怖又有點可愛的妖怪么？于是從《百鬼夜行抄》開始，我又迷上了日本妖怪。

從圖書館里借來鳥山石燕和葛飾北齋的畫冊，在宿舍輪流翻閱。每個妖怪背后都有一個迷人的傳說，比如豆子婆婆是用篩子在水中撈人來吃的妖怪，而橋女則是為情投水自盡幻化出的女鬼，雪女據(jù)說是被情人拋棄于雪山的女子所化，因此經(jīng)常誘惑上山的行人，凡對其動情的人便會凍死。

那時候便開始希望，如果能有一個妖怪與人和平共處的地方，真想去看看��！而電影，又給了我再一次做夢的理由。

鐮倉，日本三大古都之一。不同于京都和奈良的傳承有序，隨著鐮倉幕府在1333年被推翻，整個城市也全部毀于兵荒馬亂，不僅僅是街道建筑，連書籍記載也全都被燒毀。但由此，也誕生了一個日本歷史上最為神秘的地方。各種志怪傳奇都能在這里找到存在的理由，因為1333年之前的鐮倉，誰都沒有見過。

在鐮倉，還能找到眾多影視漫畫的影子。既有《灌籃高手》中江之電通過的交叉口，也有《海街日記》里四姐妹一起看海的七里濱，還有《倒數(shù)第二次戀愛》中男女主角通勤的極樂寺車站。然而這一次，它又有了不同的風貌，變身為一個幽靈、妖怪與人和平共處的市鎮(zhèn)。

你能想象，河童會在你家院子自由自在穿行而過、門口的小館子還有尖耳朵長鼻子的妖怪鄰桌而坐，某些日子的晚上，還能去逛滿是稀奇古怪玩意兒的妖怪夜市，而隔壁已經(jīng)去世的老婆婆、還在集市上同你開口寒暄？

這個像夢一般的地方，就是《鎌倉物語》里奇妙的居心地了。

一個有著嚴重拖延癥的推理作家，與小自己20歲的新婚妻子，住在位于鐮倉的百年老宅內(nèi)。儲藏室里會有什么不可告人的秘密？天花板上又住著什么樣的神仙鬼怪？而在夜晚不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的妖怪集市，又販賣著什么樣意想不到的東西？

在《鐮倉物語》里，我發(fā)現(xiàn)了一個既陌生又熟悉的鐮倉。街道沒變，轉(zhuǎn)角依舊，但是行走其上的人和事卻風貌不同，而這就是我從小夢里的妖怪世界呀！

眾所周知，日本是個多山面海的國家，從遠古洪荒時代開始，人們的生存空間就比較狹小。白天必須面對野獸環(huán)伺、危機四伏的叢林和原野。而每當夜幕降臨，無邊無際的黑暗又將人們吞沒。在種種未知中，努力對抗著自然界背后看不見的神秘力量。

而同時，出于對自然、動物的敬畏之心，這些看不見、摸不著、無法控制和解釋的現(xiàn)象，就被通通稱為——“妖怪”。13世紀日本就開始出現(xiàn)妖怪畫卷《九十九》，而到了18世紀，知名妖怪畫師鳥山石燕創(chuàng)作了《畫圖百鬼夜行》，從此開啟了“妖怪熱潮”。到了近代，又出現(xiàn)水木茂、伊藤潤二、京極夏彥等漫畫、小說家，再次把妖怪變成了流行的大眾文化。

日本人是多神論者，信奉萬物有靈。妖怪不僅來源于自然，也可以是人造品，比如桌椅、燈籠、樂器等等，都可以有自己的靈性。于是各色各樣的妖怪也就逐一被創(chuàng)造出來，與人共存于同一時空。

如果說古人還只能從畫、書中自己來想象這樣一個世界的話，今人如你我，已經(jīng)可以從影像中實際感知、觸摸到那個世界的邊界，當大銀幕打開、一束追光投射出來，就是夢想成真的時刻。

《鐮倉物語》已經(jīng)造好了這個世界，一個幽靈、妖怪與人和平共處的小鎮(zhèn)。有可能的話，我想去到鐮倉那條窄窄的街道，拜訪一下那個有著嚴重拖延癥的推理作家，跟他的年輕妻子在后院一起喝喝茶，再偷偷去看看那個秘密的儲藏室。好彩的話，到了夜晚，去看看那個妖怪夜市還開不開，買上一份新鮮的松茸，第二天一早為自己煮個湯。

03

京劇行話里說，“不瘋魔不成活”。拿來比對搞文學創(chuàng)作的人，亦十分貼切。許多作家在寫稿時都會有一些奇怪的癖好：歐內(nèi)斯特·海明威喜歡一邊赤身裸體，一邊站在高腳桌邊用鉛筆寫作；村上春樹堅持每天把400字的稿紙寫滿10頁，多一頁少一頁都不行；菲利普·K·迪克認為自己被外星人附體，并激發(fā)了他創(chuàng)作欲望；查爾斯·狄更斯閑暇之余，總是跑到太平間里尋找靈感；大衛(wèi)·福斯特·華萊士在創(chuàng)作時像個暴君，他必須堅持絕對意義上的獨處，并對身邊的人“招之則來揮之則去”。 

這些癖好千奇百怪，卻像一把神奇的所羅門鑰匙，幫助他們在文學的魔法世界中自由穿行。電影《鎌倉物語》中，面對編輯本田的上門催稿，距離deadline僅有1小時的志怪作家一色正和，急得如同熱鍋上的螞蟻。在將手稿一張又一張變?yōu)閺U紙團后，一色老師終于祭出了他的“所羅門鑰匙”：當妻子亞紀子和本田推開書房之門時，一座巨大的鐵道模型沙盤展現(xiàn)在他們眼前，火車模型在鐵軌上不斷轉(zhuǎn)圈。他的主人正趴在地上，全神貫注地凝視著這座鐵道王國…… 

一色老師最終沒有拖稿，亞紀子和本田早已呆若木雞，而我則會心一笑。毫無疑問，堺雅人這次扮演了一個鐵道迷宅男作家。而鐮倉，又是一座多么適合鐵道旅行的小城。電影開場后不久，江之電便拖著它那標志性的淺綠色身影，從海邊的一座經(jīng)典平交道口呼嘯而過——不必再強調(diào)它是《灌籃高手》的取景地了吧？來自全世界（尤其是中國）的動漫迷和旅行者們，日復一日地將它圍地水泄不通。這條有100多年歷史的電車線路，不僅讓江之電成為了網(wǎng)紅列車，也讓鐮倉成為了熱門旅行地。很難說清楚，到底是鐮倉成就了江之電，還是江之電成就了鐮倉。但至少在這部電影里，江之電成為了鐮倉的某種象征，并且在劇情的推進中起到至關(guān)重要的作用。 

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