《窒息》是一部來(lái)自匈牙利的驚悚犯罪電影，由卡洛伊·哈伊久克和加博·賈斯貝埃尼等主演，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就跟小編一起來(lái)看看他們是怎么說(shuō)的吧！

01

電影 34分06 秒開(kāi)始給一位受害者（真正罪犯的妻子，這要到后面才知道）鏡頭的時(shí)候。首先，是從腳開(kāi)始。紅色的高跟鞋，很多電影里關(guān)于此類性犯罪女性受害者，很多都是紅色高跟鞋（藝術(shù)源于生活，又高于生活？）。然后鏡頭往上，到整個(gè)人的整體。當(dāng)時(shí)看電影的時(shí)候，感覺(jué)從身材上，像男性假扮的女性角色。于是主動(dòng)帶入劇情，以為是警察扮演來(lái)引誘犯罪嫌疑人的。只是，等到角色第一次因?yàn)楹ε露�轉(zhuǎn)頭看周圍的時(shí)候，從角色的表情中知道，這又是一位新的受害者。當(dāng)然，因?yàn)槭钦嬲�罪犯的妻子。所以，�?dǎo)演給了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。其中，好幾次猜疑的回頭。樓道關(guān)門的聲音，崴了高跟鞋。觀眾很容易進(jìn)入劇情，替這位角色懸著心。35分00秒，鏡頭到那個(gè)昏暗的燈光下，后面的背景音起的時(shí)候（這個(gè)背景音很輕，但是這里配的非常到位啊！類似，很多電影里這個(gè)配音用的也挺多。這個(gè)背景音在36分08秒罪犯到家的時(shí)候，也有響起來(lái)，而且非常的清楚了這個(gè)時(shí)候。因?yàn)�，大家在這個(gè)時(shí)候，看到了罪犯的臉。嗯，跟現(xiàn)在在蹲牢的那位，長(zhǎng)的好像。））這位受害者因?yàn)橛兴�提防（因�(yàn)閷?dǎo)演要做鋪墊，所以自帶光環(huán)），僥幸躲過(guò)一劫。后面有兩位路人聽(tīng)到呼救聲，出來(lái)追罪犯。當(dāng)時(shí)以為可以追上。然鵝，鏡頭一切。罪犯到家了。罪犯當(dāng)時(shí)也沒(méi)想到，自己想下手的這位女性是自己的妻子。后來(lái)警察上門，他以為是自己的事情敗露了。事實(shí)是，警察來(lái)通知他，他的妻子被別人襲擊了。后面，可以看到。罪犯把犯罪工具那個(gè)錘子??丟到了一個(gè)湖里（這個(gè)湖，也是那位年輕的警察潛水的湖。后面，還有幾個(gè)鏡頭有一些神秘主義色彩。年輕警察在潛水的時(shí)候，感覺(jué)到受害人在向自己表達(dá)些什么。）當(dāng)時(shí)以為年輕的警察會(huì)碰巧找到上面那把錘子呢，然鵝并沒(méi)有。

中午在樓道里走了一會(huì)，突然想到電影里的這幾個(gè)鏡頭。首先，罪犯的妻子在跟警察講述自己被襲擊的時(shí)候。有提到說(shuō)罪犯的呼吸很奇特，感覺(jué)很熟悉。（當(dāng)然，這也是導(dǎo)演的伏筆啦。）這位妻子，跟罪犯有一個(gè)大概十幾歲左右的孩子。他們應(yīng)該在一起生活了挺久了。但是，她肯定想不到自己的丈夫是這樣的一個(gè)人。知人知面不知心！寫到這里，想起之前看的一部日本電影《愚行錄》。鏡頭起，是隔著前車門玻璃下，模糊的巴士司機(jī)。車門開(kāi)，上車的乘客，車上看手表的乘客，撥頭發(fā)的靠窗的女士，看著車窗外的大爺（你大爺還是你大爺，你大媽已經(jīng)不是你從前那個(gè)大媽了？哈哈），笑靨如花的年輕女士，同時(shí)是到站下車的開(kāi)開(kāi)心心的一家三口，西裝革履的打著哈欠的男士（上班族？論如何穿正裝不那么像中介？哈哈！是的，這里想強(qiáng)調(diào)的是房產(chǎn)中介。BTW,最近租房市場(chǎng)也是在暴雷。要是有人租房，大家稍微注意些。還好我畢業(yè)早啊，那時(shí)候租房子都是一房東，差一些也是二房東。畢業(yè)生租房子的時(shí)候，尤其要長(zhǎng)點(diǎn)心！），然后后面的兩位不表（第一，沒(méi)啥特色。第二，嗯！有點(diǎn)不好看。此處沒(méi)有歧視。），然后是戴口罩的他大爺，the same time, 我們的男主（妻夫木聰）出現(xiàn)在了鏡頭里，這時(shí)候車子發(fā)動(dòng)了，因?yàn)榇蠹疑眢w很明顯的隨著車子晃動(dòng)了一下。后面的幾位，都是群演，有說(shuō)有笑的你大爺，他大媽。這些鏡頭，都是隨著那位上車的乘客，一氣呵成，是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。（其實(shí)，我也不懂是不是一氣呵成，總之電影里是這樣的。導(dǎo)演剪輯出來(lái)的是這樣的。）眾生相，我們每天都可以看到。同時(shí)，自己也是。這時(shí)候配的背景音（是大提琴嗎？），好棒！然后鏡頭切換，男主看著車窗外面。外面下著雨。上車的那位乘客，這時(shí)候讓男主給一位老人家讓座。男主讓座之后，站起來(lái)的時(shí)候故意跌倒了（這是從后面的鏡頭知道的）。他下車后又裝著瘸著腿走了幾步。車上的人的反應(yīng)也是“各懷鬼胎”！（這里，想到了陳凱歌的電影《搜索》里那位老大爺讓高圓圓飾演的剛知道自己得了重病的女主讓位置的鏡頭。）接下來(lái)，是男主在律師的陪同下，去監(jiān)獄里探視在收監(jiān)下的妹妹。律師提到男主妹妹的一歲左右的孩子。然后，是建議要給男主的妹妹做精神鑒定。接下來(lái)是男主的妹妹躺在監(jiān)獄牢房里那張小床上，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭展現(xiàn)的也許是她夢(mèng)中，或者是她正在思考著的腦海中的映像。好幾只手在撫摸她的身體。接下來(lái)是，男主回到自己的報(bào)社跟上司申請(qǐng)新的調(diào)查事件。通過(guò)他上司之后，我們大致知道這些事情之間的聯(lián)系了。接下來(lái)就是男主到事發(fā)地點(diǎn)。一座很常見(jiàn)的日本式家庭住宅。上面寫有屋主的名（田向，是名，還是姓？我不是很懂這個(gè)。姑且認(rèn)為是名了。）到這里，電影進(jìn)行了 16分鐘。第一次看看這部電影的時(shí)候，在豆瓣上看了評(píng)分，看了一些評(píng)論。已經(jīng)知道是一部非常棒的電影。自己看的時(shí)候，有了自己的理解。在最開(kāi)始，已經(jīng)被吸引。都說(shuō)，一部好的電影。通常開(kāi)頭就足以讓觀眾駐足欣賞。（愚見(jiàn)，同時(shí)也是看了別人說(shuō)的一些。）16分鐘，主要人物，事件，地點(diǎn)，交代完畢。接下來(lái)就是圍繞這些進(jìn)行展開(kāi)。

寫到這里，都不知道自己究竟重新編輯是想說(shuō)些什么。大概是想說(shuō)，我見(jiàn)過(guò)你，是不是記得你？我認(rèn)識(shí)你，你是不是印象中記得我？你每天坐8號(hào)線上班，到人廣換乘。你坐的那個(gè)位置，他也曾經(jīng)坐過(guò)。后來(lái)你們互相認(rèn)識(shí)了，彼此有了交流。然后，是相識(shí)，到深入的溝通。

這個(gè)人，你真的了解嗎？身邊認(rèn)識(shí)許多年的好友，曾經(jīng)兒時(shí)的玩伴，同一隔間了的同事。經(jīng)常坐的那班公車的公車司機(jī)。經(jīng)常壓點(diǎn)上車的那位乘客。。。。。。

《愚行錄》里有幾組鏡頭，感覺(jué)上前段時(shí)間大熱的韓國(guó)電影《燃燒》里，也有相似的鏡頭。大致上就是，女主像一個(gè)物件一樣供一些富家公子哥把玩。最后，后棄之！《燃燒》里，還相對(duì)克制些�！队扌袖洝肪头浅５拿黠@了。幾個(gè)鏡頭非常顯而易見(jiàn)。

02

男主被抓入獄，原因是殺人并且死后奸尸。念及是初犯，從開(kāi)始的絞刑改成了無(wú)期徒刑。

然而入刑七年 ，又被相繼發(fā)現(xiàn)又??女性被死后奸尸事件。

與男主當(dāng)初的殺人手法如出一轍。真相漸漸開(kāi)始浮出水面，檢察官開(kāi)始調(diào)查后發(fā)現(xiàn)男主原來(lái)是無(wú)辜者。

男主的妹妹也看出了事情的端倪，說(shuō)服男主上訴，為自己洗清冤屈。

然而可憐的男主正處于法律剛剛開(kāi)始制訂的時(shí)期 ,  法律所代表的公平 正義 不容得到任何質(zhì)疑。同時(shí)當(dāng)年審判甚至虐待逼迫男主認(rèn)罪的相關(guān)人員也是人心惶惶，因?yàn)槟兄魃显V成功也意味著他們職業(yè)生涯的結(jié)束。因此拒絕男主的上訴申請(qǐng)。

盡管在一位正直的檢察官堅(jiān)持不懈的努力下破獲了此案 抓住了真正的兇手。

然而并沒(méi)有任何人為此感到興奮。所??參與的重要人員都被降級(jí)或者免級(jí)。男主因?yàn)榉�律要維持人民心中公平公正的形象，所以冤屈被雪藏，不能大白于天下。最慘的是檢查官 ，騎自行車走在路上，被一輛黑色的辦案車直接從車頭撞擊，由車尾跌落而下，最后一個(gè)鏡頭是檢察官眼睛直視車開(kāi)走方向，生死未卜……整片重點(diǎn)描繪了真兇作案的過(guò)程，雖然尺度大開(kāi)，但看完卻是滿滿的心酸感，影片最后真兇絞刑前的話很令人深思，他說(shuō)：“你們來(lái)的太遲了。”

是啊 太遲了 全篇死了五個(gè)女性，搭進(jìn)去了一個(gè)無(wú)辜者七年的牢獄之災(zāi)。才獲得真相的公之于眾。

我還是想替男主打打抱不平，因?yàn)槟兄髟讵z被逼供，受了各種逼供，甚至男主都有過(guò)崩潰割腕被搶救的經(jīng)過(guò)。可真兇被抓就直接絞刑的過(guò)程，就顯得審判的太輕微了。

‘窒息’這個(gè)電影名真的很點(diǎn)題，男主經(jīng)歷的過(guò)程窒息 法律的宣判窒息，檢察官付出的代價(jià)窒息。觀眾看后感窒息……總之，是一部適合你心情落寞，覺(jué)得自己是最不幸者的時(shí)候看看這部劇。相比起來(lái)，自己的挫折是不是就顯得輕微多了？推薦一看。

03

導(dǎo)演：亞珥拔的·索普塞特

一部匈牙利電影。講述的故事和《殺人回憶》很相似，通過(guò)一個(gè)連環(huán)殺手案反應(yīng)了一個(gè)時(shí)代的壓抑、混亂與不堪。

電影有兩場(chǎng)戲設(shè)計(jì)的非常不錯(cuò)。

第一場(chǎng)戲是當(dāng)從水里打撈出來(lái)第一具女尸，在法醫(yī)的解剖室，對(duì)著一局尚不明確的尸體，檢察官竟然談?wù)撟约旱臅x升，然后說(shuō)了一句：“這件案子應(yīng)該以自殺案結(jié)案吧？”然后他的下屬在他離開(kāi)之后嘀咕了一句：“有脫光衣服自殺的嗎？”尸體在中間，兩旁站著執(zhí)法人員，如果有在天之靈，受害者會(huì)被氣暈過(guò)去吧？

第二場(chǎng)戲是檢察官重審10年的案子，被冤枉的人說(shuō)不是自己殺。但是檢察官卻說(shuō)：“是你殺的，要不是因?yàn)槟阏J(rèn)罪，我們?cè)趺纯赡懿粫?huì)抓到兇手，那兩名女子怎么會(huì)被殺害？”這位執(zhí)法人員的厚顏無(wú)恥與拒不悔改顯露的一覽無(wú)余。

劇作上，非常工整。特別是結(jié)尾的時(shí)候，本來(lái)以為案件得以查清，英雄得到榮譽(yù)，被冤枉的人得意洗脫罪名。但是隨著平行蒙太奇的展示，我們知道，英雄的警官被暗殺，被冤枉者并沒(méi)有被昭雪，只能在寂靜無(wú)人之地吶喊。就如同管虎說(shuō)過(guò)，他看到北洋水師的軍艦以同歸于盡的方式撞擊敵艦的時(shí)候，最終半途沉入海底，那種無(wú)力才是最震撼的。我們觀看整部電影，想要獲取最后一絲絲的正義感時(shí)，那個(gè)窒息的社會(huì)把一切都?jí)合氯チ�，還有什么比這個(gè)更無(wú)力，比這個(gè)更憤怒呢？

04

《窒息》， 匈牙利 電影，冤獄題材，小成本制作，沒(méi)有特效，場(chǎng)景樸素，對(duì)于底層人物罪案還原、司法執(zhí)法人員調(diào)查過(guò)程的刻畫濃墨重彩。雖難免有節(jié)奏上的繁冗之感，整體仍是一部批判現(xiàn)實(shí)主義的佳作。

相比近年國(guó)內(nèi)熱門的《暴裂無(wú)聲》（近年國(guó)產(chǎn)懸疑罪案電影也不少，僅以此作代表性比較而已）而言，《窒息》在人物刻畫、沖突塑造、場(chǎng)景還原、整體構(gòu)思上，都更完整，對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露和批判（極權(quán)法治的亂象、審判之潦草應(yīng)付、個(gè)體對(duì)抗者被謀殺、罪案過(guò)程的高度還原、犯罪倫理的個(gè)體呈現(xiàn)等）毫不規(guī)避、掩飾，這也創(chuàng)造了更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖录�邏輯，更為飽滿的人物個(gè)性，更為真實(shí)的故事場(chǎng)景，更為深刻的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。在《窒息》中，冤獄者、真兇者、執(zhí)法者（包括官官相衛(wèi)的群像和剛直調(diào)查的個(gè)體）四位一體，三線敘事，得到了較好的呈現(xiàn)。

而《暴裂無(wú)聲》本該是一出懸念迭起、深度更佳（觸及官商勾結(jié)、司法腐敗、律師作倀、虐童慘劇）的好戲，最終卻拍成了架空衙門（衙門居上帝視角）的黑幫式民間私斗（底層小民對(duì)作惡商人的復(fù)仇行為）。只能說(shuō)在現(xiàn)行審查體制下，影片刻意避開(kāi)管理機(jī)器的刻畫和現(xiàn)實(shí)描繪，而把民間底層與中產(chǎn)之間的矛盾和斗爭(zhēng)，刻畫得比較流暢。結(jié)尾執(zhí)法者如天使降臨，懲惡揚(yáng)善，光照天下，也是我朝獨(dú)有特色，這使影片的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和整體品質(zhì)大打折扣。這或許不是制作團(tuán)隊(duì)或?qū)а葜�過(guò)，但作品卻已呈現(xiàn)不足。

現(xiàn)實(shí)就像一個(gè)蘋果，總具有兩面性。不論是布滿蟲子，剛生蟲子，或可能生蟲，要享受蘋果的美味（體會(huì)現(xiàn)實(shí)的價(jià)值），挑出蟲子、避免腐爛是個(gè)繞不開(kāi)的話題。于是有人作了挑蟲者，指出蟲子的危害和腐果的不健康，甚至隱約給出殺蟲子或避免生蟲子的建議。另有人卻當(dāng)了果子的維護(hù)者，坐論蟲子高蛋白有營(yíng)養(yǎng)，或者果園情況特殊，不宜苛求等等。這也恰恰印證了現(xiàn)實(shí)的兩面性——包括在現(xiàn)實(shí)之中的人的兩面性。

現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，必然要觸及現(xiàn)實(shí)，但只是觸及，甚至還要規(guī)避現(xiàn)實(shí)中的種種元素、現(xiàn)象、人物、機(jī)構(gòu)，這是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，也必然不會(huì)塑造出足夠立體、豐滿、多樣的藝術(shù)人物和扣人心弦、邏輯順暢、創(chuàng)意大膽的藝術(shù)作品。當(dāng)然這需要一個(gè)過(guò)程，沒(méi)有足夠好，那就先從“不足夠好”做起吧，只要努力和用心，藝術(shù)作品以及作品誕生的環(huán)境總有完善的一天，這或許是當(dāng)下不少內(nèi)地電影人的無(wú)奈選擇和良心之舉。

話說(shuō)回來(lái)，暴裂無(wú)聲，對(duì)比近20年難以計(jì)數(shù)的粗制濫造的國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)電影，已算良心之作（個(gè)人歸類7.0/10檔）。至于為什么會(huì)群情涌動(dòng)、給予過(guò)譽(yù)好評(píng)（8.2/10），一方面大約是萬(wàn)眾對(duì)觸及現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)作品的熱誠(chéng)渴望，另一方面大約恰恰是因?yàn)檫@些年藝術(shù)作品品類和內(nèi)容的貧乏。

再回歸《窒息》這部影片來(lái)看，其情節(jié)和內(nèi)核，相信有健全理智的國(guó)內(nèi)觀眾，都不會(huì)覺(jué)得新鮮——底層人物意外成了無(wú)辜的強(qiáng)奸殺人犯，新任檢察官固執(zhí)調(diào)查真相，真兇逍遙法外繼續(xù)犯案，最后無(wú)辜者也沒(méi)有翻案脫罪，而只是一直關(guān)押到刑滿釋放，固執(zhí)調(diào)查真相的青年檢察官被蓄意撞車身亡；冤案制造者只是個(gè)別作調(diào)離處理，“法律”無(wú)聲無(wú)息地保全了組織要求的“威信和尊嚴(yán)”。故事在冤獄者刑滿釋放后的壓抑的嘶吼中落幕。這些故事情節(jié)，在擁有獨(dú)立司法調(diào)查權(quán)、審判權(quán)和媒體監(jiān)督自由的地方（如歐美、日韓地區(qū)），還是頗為獵奇和不可思議的，但對(duì)于身處其中的我們，恐怕真不會(huì)覺(jué)得新鮮，更不會(huì)覺(jué)得奇特。

以我們泱泱大國(guó)、物華天寶之地，當(dāng)代幾十年，發(fā)生在周遭的各種奇聞異事、罪案刑事、離奇世相，要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義作品，素材真的可以信手拈來(lái)。像《窒息》影片中呈現(xiàn)的故事，我們身邊就有鮮活事例： 內(nèi)蒙古的呼格案。而且呼格案前前后后的離奇怪誕、深度廣度、人性冷暖，勝過(guò)《窒息》中的呈現(xiàn)。只可惜，這樣的故事和事件，不勝枚舉卻難以在電影等藝術(shù)形式中表現(xiàn)。（呼格案的各種懸疑夸張、人性冷暖、荒誕滑稽，不一一列舉，感興趣者自行查閱）。

如是這般，大家對(duì)鄰邦韓國(guó)現(xiàn)實(shí)題材影片的熱評(píng)甚至過(guò)譽(yù)，對(duì)暴裂無(wú)聲等少數(shù)國(guó)內(nèi)良心制作的過(guò)譽(yù)，也便容易理解和接受了。全由賴于這魔幻的現(xiàn)實(shí)，我們必須找一個(gè)出口，來(lái)體會(huì)“感同身受”的共鳴，來(lái)享受現(xiàn)實(shí)的真實(shí)、怪誕、陰暗、血腥的一面，以免在榮耀國(guó)威的、綿綿不絕的主旋律藝術(shù)作品中，高唱頌歌窒息而亡。

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