《路邊野餐》是一部由陳永忠、謝理循和余世學等主演的劇情電影，影片劇情扣人心弦，耐人尋味，網(wǎng)友們對這部電影的評價是怎樣的呢？一起來看看吧！
01
久旱逢甘霖，這就是我看完這部電影之后的感受。
特別是當你看完了一百部國產(chǎn)垃圾電影，給一百部國產(chǎn)垃圾電影打了一星之后，在你感覺到你的眼睛快要瞎了，是不是要停止再繼續(xù)觀看國產(chǎn)電影的時候，突然，這部電影就進入了你的視野，像一股清風，像純凈的山泉水，洗去你眼睛的疲憊和困倦，抹去你眼球上的傷痕，消去你視覺中的陰影和灰塵。。。
對于那些說看不懂和說是垃圾的人，我也不想對牛彈琴，浪費我的時間和精力，去做這個無用功。
喜歡的人自然喜歡，這是誰也強求不來的，所謂自來水是也。
也許是國人被國產(chǎn)片長期的說教式內容洗腦導致的結果吧，我們國人看一部文藝作品非得要找一個政治正確或者光明的主題，還不能是陰暗和反面的主題，在看一個作品之前就先把自己用繩子緊緊捆綁起來，這又談何欣賞和品鑒，不知道強扭的瓜不甜么。
我們看一幅抽象畫作品的時候是不是也非得找一個主題出來，畫家本人也說不出主題出來吧，你硬是要從畫中找出一個主題出來你怕不是個神經(jīng)病吧。請問世界名畫蒙拉麗莎的主題是什么，維納斯的主題又是什么，戴珍珠耳環(huán)的少女的主題又是什么，你可能會說，主題是美和讓人愉快，那我要說這部電影帶給我的感覺就是美和讓人愉快，不行么。
看完這部有詩味的電影，我想起自己也曾經(jīng)突發(fā)靈感，給自己的女友發(fā)過幾首亂寫的詩歌，這個我在路上的涂鴉之作估計是上不了臺面的哈，就記錄在這篇評論上吧，留作紀念。
時光很短
相遇不晚
即使萬水千山
也會給你溫暖
我在行走
愛情也在行走
有些人
一旦錯過就不再
02
電影全程方言非常贊
瀑布邊上的房子，房子陽臺上的舞廳燈 大山里的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的人與物 野人與愛人 衛(wèi)衛(wèi)與洋洋 扣子與時鐘，火車與軌道 磁帶里面的民謠《送別》與背景流行樂《孤單太平洋》.
“燈光照在手上的感覺就是看見海豚的感覺。”
“我有辦法讓她在火車上看到我我 我把每一節(jié)火車上都畫上鐘表，我讓他們全部都連起來 ”
如夢如詩 深深的孤獨與哀愁 隨著火車與鐘表飄往遠方，這到底是夢還是現(xiàn)實，又或者是夢也是現(xiàn)實。
前一個小時影片節(jié)奏很慢，劇情很沉悶，到了第55分鐘開始就是長達半個多小時的“天才時刻”，一刀不剪的長鏡頭真是太牛x了，更牛的人在半個多小時的長鏡頭里切換了四個視角，手持攝影機剛開始會晃得人頭暈，但看到最后就知道像主人公說的導演想表現(xiàn)“像夢一樣”的感覺讓人完全沉浸進去。
電影里反復提到“野人”，但電影里并沒有正面出現(xiàn)野人，我想或許我們觀眾就是所謂的“野人”，隨著電影視角跟在電影人物背后，“野人能分得清楚人的正面和背面，會悄悄跟著你，然后從后面抱著你”。
03
《路邊野餐》，又名《惶然錄》，英文名《Kaili Blues》。
如果我們作為一個游客去了解凱里，會得到這樣一些訊息：
凱里東接臺江雷山兩縣，南臨麻江丹寨兩縣，西部福泉縣，北接黃平縣，地理位置在東經(jīng)107°40’58”－108°12’9”，東西最長跨度51.76公里，南北最長度44.3公里，凱里的西北部、西南部、東南部地勢高，中部、東北部地勢較低，最高山峰海拔1447米，最低海拔532米，平均海拔850米，屬中山、低山貌區(qū)。凱里市屬中亞熱帶溫和濕潤氣候區(qū)，年平均氣溫為13.5℃－15.2℃，最熱月為7月，平均氣溫為23.2℃－25.8℃，最冷月為1月，平均氣溫為2.6℃－5.2℃。境內氣候溫和，四季分明，雨量充沛，年平均降雨量為1240.1毫米，適宜于農(nóng)、林、牧并發(fā)展。
這是電影里一個女生洋洋的臺詞，她夢想著去凱里做導游，這是她要記住的介紹凱里的文字。有一個喜歡她的男孩子，為了她也背下來所有這些內容。
如果我們不長時間居住，沒有辦法了解一座城，即使我們長時間相處，我們可能也沒有辦法了解一個人。
每一個人生活在這世上，如塵埃芥子，太過渺小，《路邊野餐》用它的方式緩緩揭開了兩個人的往事，放不下的執(zhí)念。相比起被討論得更多的40分鐘長鏡頭，我更喜歡每一幀長時間停留或緩緩移動的慢鏡頭，仿佛攝影一樣的畫面，久久凝視鏡頭里有人走進來，有人走出去，有故事發(fā)生，有隱藏的情緒，一臺挖掘機降落的方式……
電影一開始，小診所的一個醫(yī)生問另一個醫(yī)生，“今天什么日子？”
老醫(yī)生回答說，“平常天。”
人的一生，大部分幾乎都是平常天，強烈的幸福與巨大的痛苦，都是極短暫的瞬間，但我們的無數(shù)個平常天都可能仍然沉浸在那個瞬間里，從監(jiān)獄里出來知道妻子已經(jīng)病逝的那一刻，母親去世的那一刻，兒子在去取蠟染布的路上被車撞死的那一刻……
門羅的一篇短篇小說《門斯特河》里，女主人公寫道：“早年間，我喜歡詩歌，苦苦努力寫了很多，有時能平復我的悲傷，然而我的悲傷并不多于世上任何一個過客所經(jīng)歷的。”
男主陳升從監(jiān)獄里出來的時候，隨身帶著的是一箱書，后來他還出版了一本詩集《路邊野餐》。詩是美麗的、克制的。
“沒有了剃刀就封鎖語言，沒有了心臟卻活了九年“，前一句看似毫無邏輯、充滿詩意，但其實和后一句在講同一件事情。他寫這首詩的時候，失去了妻子九年了，他像一個沒有心臟的幽靈，卻活著。曾經(jīng)，他妻子也許會替他刮胡子嗎？失去了妻子之后的他愈發(fā)沉默寡言。雖然曾經(jīng)，他們住在瀑布旁的房子里，因為瀑布的聲音太大，他們也不常說話，總是整日整日跳舞。
“為了尋找你，我搬進鳥的眼睛，經(jīng)常盯著路過的風“，雖然你不在這個世界上了，但我仍然思念你，一直在風里尋找你。
“一定有某種破碎像泥土，某個谷底像手一樣攤開“，這是一種自我安慰，相信我們可以從破碎中找到重新生長的力量，我們會在谷底被一只手接住。
“當我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室“，重逢也許只發(fā)生在夢境里，夢境是暗室，我的思念和放不下是光。
從某種程度上來說，陳升是幸運的，他還能寫詩，他還能把他的悲傷寫到詩里。這世界上還有更多的人，是有苦不堪言的，不會表達，沒有途徑表達，表達了也沒有人聽見。
和陳升在同一個診所里的老太太，我們就只能在她似是而非的敘述里猜測她的故事。她談起一個人，陳升問她，“是愛人嗎”，她說“什么愛人，但他的名字倒是叫做林愛人”。我們猜測，她一定是愛過他的，但她甚至沒法這么表達，好像一個老年人說愛是奇怪的事情。
但導演真是溫柔，用了幾個細節(jié)揭開了她的故事。年輕時，林愛人塞到她手里的手電筒，分別時林愛人送她的磁帶，她后來讓陳升幫忙帶給林愛人的衣服和磁帶……
如果我們只是路過這樣一個老人，我們不會知道她的故事，不會知道她失去了兒子，年輕時可能曾經(jīng)有個愛人，分離后曾有過約定。即使陳升知道，但隔靴搔癢。老人拖他帶給林愛人的衣服和磁帶，在混亂的旅途上，他穿了那件衣服，將磁帶送給夢里的人，然后對已經(jīng)去世的林愛人的兒子說，他弄丟了那些東西。
痛苦，是很難被感同身受的。
《路邊野餐》被認為是久違的優(yōu)秀的文藝電影，而且這電影將目光放在了極普通的人身上，呈現(xiàn)他們的痛苦，也許是這一點才更動人。
以后，若有機會去到凱里，那里不會再是一個看起來和其他城市沒有區(qū)別的地方，我們也許總能想起電影里的光影，山上的霧氣，面無表情走過的人們，我們會記得他們有善有惡，有他們的故事。
一部優(yōu)秀電影的可能性，也許就是可以喚醒我們內心柔軟的那部分。
04
像夢一樣，出現(xiàn)的人、事、物就算有跡可循，也可以擺脫邏輯，任意重合。真真假假，虛虛實實，一切都在混亂交錯中給人隱隱約約的真實感和怪異感。隨著長鏡頭一直搖搖晃晃地繞來繞去，我的整個觀影過程也有些暈暈乎乎，像走迷宮，還是在夢里走迷宮——我在虛實交錯的彎彎繞繞中穿行，急切地尋找著出口，同時卻也享受著找不到出口的樂趣。
在蕩麥這個小小的村莊，一切都讓人覺得莫名其妙，遇到莫名其妙的人，碰到莫名其妙的事，有些陌生卻又似曾相識。蕩麥如同夢境，不受任何規(guī)則的限制，導演的想象力在這里胡作非為。手表、數(shù)數(shù)、手電筒、海……導演有意設置的暗合太多，看似牛頭不對馬嘴，但細細一想似乎又能隱隱約約明白其中的竅門。但最讓我百思不得其解的就是摩托車上的紅布——在蕩麥時是洋洋給衛(wèi)衛(wèi)纏的，而老歪的摩托車上也有這樣一塊紅布條。的確有些聯(lián)系但對象不能重疊來理解，讓人摸不著頭腦。這種暗合有些蹩腳，穿插的詩也是，雖然充滿自然不經(jīng)雕琢的靈性，卻太過粗礪，有些錯位感。
過去是時間的倒退，將來是時間的流逝，這如夢的一切，不止在蕩麥，都是為了重逢。電影里有一句詩是這樣的：一定有離開的人會回來。所以我自己更傾向于理解為陳升在找衛(wèi)衛(wèi)的途中與妻子在過去重逢，而他妻子在一年前跳“海”自殺(因為最后一封信說想看海，這個“海”與藍色的污染池暗合)。另外我認為老醫(yī)生是可能的未來里的陳升妻子，因為手電筒、給林愛人的衣服、磁帶都合上了。至于其他人，我都有自己的不負責任可能毫無意義的猜想(邏輯已死)，比如故事里的所有男人可能都是陳升一個人的一面，在這里就不贅述了，哈哈，因為我自己也說不清楚，就當是我在說夢話吧。
接近兩個小時像夢。影片結束了，迷宮也走到了盡頭。導演或許沒有給這個迷宮設置出口，但或許人人都可以找到自己的出口。
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