《推銷員》是一部由伊朗和法國共同聯(lián)合制作的家庭懸疑電影，影片首播于2016年的5月份，劇情扣人心弦，引人入勝，小編今天給大家?guī)�來了一些關(guān)于這部電影的觀后感，一起來看看吧！

01

相比《一次別離》遜色，但仍然是法哈蒂式的敘事，一樁懸案，一種道德困境，告訴人們應(yīng)該從哪里踏步向前。

民主與自由的基礎(chǔ)是尊重人權(quán)，尊重私人領(lǐng)域。但顯然，影片中所呈現(xiàn)的社會圖景卻是私人領(lǐng)域被不斷蠶食的現(xiàn)實(shí)：

個人遮風(fēng)避雨的樓房被政府強(qiáng)力拆除，以發(fā)展的名義，卻引發(fā)家庭變故的蝴蝶效應(yīng)；妓女私人空間被肆意侵占，以行善的名義，卻發(fā)酵出更多的仇恨與誤解；女人受害的事件在友鄰間口耳相傳，以關(guān)切的名義，卻激發(fā)起男人更暴虐的復(fù)仇心緒；男人企圖在老人家人面前羞辱他，以懲惡的名義，卻造就了一場以生命為代價的悲劇。

當(dāng)我們尚無足夠的證據(jù)或充分的論證過程，對對方量刑定罪，就直接闖入其個人私密空間，試圖施以道德大棒進(jìn)行善惡懲戒時，便會遭遇有如拍照事件一般的困境和尷尬：我自認(rèn)為他有罪，所以我可以理所當(dāng)然地窺視，但似乎他又情有可原，而當(dāng)對方轉(zhuǎn)化為善一方時，作為對立面的自己，此番行徑就將滑向惡的深淵，成為有失偏頗的罪行。

所以法治講究程序，畢竟人皆是善惡互處的混雜體，就像潘多拉的魔盒，在尚無定論之前，你私自開啟，不知將會釋放出怎樣的讓你難以招架的妖魔鬼怪。

在一場需要判定善惡的場域中，若棄程序?yàn)橐h褸，視尊重為無物，全憑想當(dāng)然的善或正義的理由與沖動，徑直闖入實(shí)際善惡交織的私人領(lǐng)域，只會讓自己陷入紛繁復(fù)雜的道德困局中，或致最終一敗涂地。

促成發(fā)展的政府，極度熱心的友鄰，盛怒難平的丈夫，不都缺少了那些必要的程序與尊重么？

02

有一個簡單的定論，看一部電影基本的好壞，在于能否完整敘述一個或多個故事，而評定一個故事的完整性不外乎開頭發(fā)展與結(jié)局?jǐn)⑹鐾暾�。在很多電影中，情�?jié)發(fā)展就像是一個解題過程，所有情節(jié)的附加都是故事的脈絡(luò)和細(xì)小的證據(jù)，最終指向都是結(jié)局與真相。

《推銷員》的發(fā)展中，所有的一切都是在指向真相的過程中遇到的道德困境和得知真相后如何面對的無措。道德困境中包含著伊朗社會內(nèi)含的宗教困境、道德困境、夫妻關(guān)系困境等等，大大小小一起砸向主人公們。

在看電影的過程中，我不斷地質(zhì)疑真相真的那么重要嗎？得知真相后男主人公真的可以承受嗎？

當(dāng)妻子在自己家中被人襲擊之后，所有的平和生活都被打破，就像撕開的人皮面具，粉飾太平也掩不住底下的傷疤。推崇平等的高中教師，夫妻一起登臺演出的開明家庭，鄰居朋友之間的真情假意，真真假假都在不斷地撕開展現(xiàn)。

我在看電影時對人物性格總是會不自覺帶有評判的，標(biāo)準(zhǔn)不外乎我內(nèi)心的喜好。當(dāng)妻子受到襲擊時，我對她是充滿同情的，他丈夫在她遭受襲擊以后欲語還休的保護(hù)我不置可否。當(dāng)妻子開始喜怒無常，既不讓丈夫靠近，卻又不允許他上班時，我和丈夫似乎一并憤怒了。作為男人和丈夫的權(quán)利和尊嚴(yán)早已在家遭受外人侵入開始就已經(jīng)崩塌，但是自己的妻子卻沉溺其中，不斷提醒自己發(fā)生過一切，他已體諒遭受傷害的妻子不再開口，但是時時刻刻在提醒一切都已發(fā)生的依舊還是他的妻子，所以他出離憤怒了。當(dāng)他勸解妻子不要再去劇團(tuán)時，妻子卻又執(zhí)意上臺，但是舞臺上借人物臺詞說出口的真假試探，最終讓戲中止了。表面上走不出去的是妻子，所有人都感覺得到，而丈夫則是內(nèi)心中無法走出，于是他開始了向真相的追逐。

追逐真相的過程中，不自覺地會帶有“向惡”的過程。所謂“惡”從來不是壞人的專屬名稱，常人之惡才會帶著“善”的外衣。丈夫的“惡”帶有尋求真相和復(fù)仇的外衣，他自詡是受害者�？墒钱�(dāng)他面對到佝僂而患病的兇手時，他的復(fù)仇外衣逐漸剝落，“惡”似乎逐漸占據(jù)主導(dǎo)。但是站在他的角度也不難理解他所做的一切。

這就是這個影片的核心：困境。

生活的真相從來都不是善惡分明的，永遠(yuǎn)都是善惡相間，我眼中的善可能就是你眼中的惡，反之亦然。他們所遭受的困境有丈夫權(quán)威遭到了挑戰(zhàn)，可是又好像無法避免；妻子遭到了外人的襲擊，可是她也是引狼入室；鄰居好意關(guān)心卻也是流言飛轉(zhuǎn)等等，所有的一切都無法一次說清，這就是無數(shù)常人組成的生活。

你以為所有的事情找到真相就可以結(jié)束了嗎？那是童話故事，哪怕王子與公主在一起了他們也要面對無常的生活，所以那樣的一句話結(jié)局的背后恰恰是無盡的殘酷真相，無盡的真實(shí)困境。

伊朗的電影細(xì)膩和憂郁，沉沉如水的背后是無數(shù)宗教困境、社會困境、家庭困境組成的平常生活。

03

不考慮關(guān)于男性女性這個主要的論題。其中，覺得最壞最討厭的是老頭，明明自己錯了，卻十分自私為了自己所謂的名譽(yù)死不承認(rèn)，并讓這個錯誤懲罰男主女主。一方面覺得男主報復(fù)是應(yīng)該，他做的并沒有很過分；另一方面又為女主感到難過，太痛苦了，受侵犯的痛苦，被非議的痛苦，更重要的是自己丈夫耿耿于懷的痛苦。

最后一幕女主走出房子看著救護(hù)車趕去救人，女主淚流滿面，我也跟著哭起來。

為什么受傷害的總是女性？

男主很不能釋懷我很理解，但是卻沒有考慮妻子的感受，這讓我覺得痛心。我覺得他是很愛很愛自己的妻子的，只是他骨子里的那種東西掩蓋不了，即使再怎么宣稱、表示對其他女性的尊重，事情發(fā)生在自己身上時，真實(shí)本性就暴露出來了。

目前我最大的的感受就是老頭不應(yīng)該被原諒，需要受到相應(yīng)的懲罰。因?yàn)閺乃�的種種言語和表現(xiàn)來看，我并沒有看到有懊悔有自責(zé)有做錯了的感覺，只對男主說了“對不起”和對女主說了“夫人請你原諒”，并且是被逼無奈才說的。各種想要遮掩想要逃離想要回避。絲毫不考慮給受害人造成的身體和心靈的創(chuàng)傷，對這個原本幸福家庭的打擊。太可恨了！

04

故事主題：人與人總是漸行漸遠(yuǎn)并最終產(chǎn)生無法修復(fù)的隔閡，因?yàn)榇蠹叶紟е�面具扮演社會角色、彼此心存戒備，一旦壓力來襲，和睦的表象會被擊得粉碎。

中年男人Emad承受著舊屋被強(qiáng)拆、經(jīng)濟(jì)困窘等各種壓力，卻小心翼翼地維護(hù)著自己在社會中體面的角色：鄰居值得信賴的好好先生，學(xué)生眼中博學(xué)、和藹可親善解人意的老師。尋找臨時住處的當(dāng)口，正好趕上他跟老婆Rana參加的戲劇《推銷員之死》最后的彩排。

彩排上，因?yàn)檠葜�妓女的同事被同事取笑憤然離去，戲中角色尊卑居然影響現(xiàn)實(shí)人們對她的態(tài)度。Babak關(guān)心Emad夫婦的去處，準(zhǔn)備將前房客空出來的頂樓借給他倆暫住。

但Emad夫婦不想欠人情，執(zhí)意要付給Babak租金，甚至不惜賣掉自己的汽車。表面Emad開始交好運(yùn)，但暗地里鄰居對他們心存戒備，房間里封存著前房客的私人物品也讓Rana心生不滿，于是Babak沒得到物主同意擅自把物品扔到陽臺。Emad怕物品毀壞引起紛爭，深夜還為它們遮風(fēng)擋雨。

一天夜里Rana誤以為丈夫回家，給他留了門卻自己跑進(jìn)浴室，前租戶的嫖客進(jìn)門并襲擊了她。從鄰居口中得知，大家都想爭取現(xiàn)場遏制犯罪，伸張正義，但由于前期判斷是家暴，后來兇手又快速逃離現(xiàn)場導(dǎo)致無法抓獲，十分同情Rana的遭遇。

Rana因此得了創(chuàng)傷后遺癥，在意他人的看法，渴望Emad的關(guān)懷陪伴。Emad犯直男癌，更在乎通過現(xiàn)場留下貨車和手機(jī)抓拿兇手，并不體貼Rana。再加上臥室里留下兇手的襪子、嫖資和避孕套，作為男人感到極大的侮辱——妻子是否被強(qiáng)奸如鯁在喉，家丑外揚(yáng)讓他感到顏面掃地。

可他們還是同心協(xié)力維護(hù)在眾人前的伉儷形象，Rana帶傷參加戲劇的演出。卻因?yàn)閼蛑蠩mad所飾演的角色講道他感覺街上每個人的眼神都充滿嘲笑，巧合地道出了他倆此時在現(xiàn)實(shí)生活中困境和真相，Rana情緒失控，戲劇中斷。Emad開始抱怨Babak隱瞞前房客是樓鳳，租給他們一間骯臟的房子。

Emad試著讓這事過去，但鄰居人言可畏、Rana的消沉和反復(fù)無常讓Emad開始不耐煩，事故陰霾籠罩的壓力讓他情緒暴躁、行為激進(jìn)，好好先生形象在瓦解。

大家的關(guān)心卻流于表面，家丑卻越傳越廣，戲劇導(dǎo)演收回了Rana的角色，Emad卻不作為，在Rana看來，這與他近期對自己內(nèi)心的煎熬無動于衷如出一轍，Rana開始不滿，失望透頂。

難得有同事的小孩做客一起吃飯，夫妻關(guān)系緩和，卻得知Rana誤用藏起來的兇手嫖資買菜，Emad如同爵蠟，將滿桌美食倒掉，氣氛降到冰點(diǎn)。Rana感受到丈夫仍舊耿耿于懷，五味雜陳。

Rana試著慢慢走出陰影，卻是Emad在乎自尊和名譽(yù)陷了進(jìn)去，愈發(fā)激進(jìn)瘋狂，起了報復(fù)心理，發(fā)誓要懲戒兇手。

Emad開始變得憤世嫉俗，情緒化地在戲劇表演過程中罵Babak是個鼠輩，朋友關(guān)系再度惡化。

偶然機(jī)會跟蹤兇手的貨車有了線索，Emad設(shè)圈套想讓他前來舊屋以行私刑，出乎意料兇手原來是一個有心臟病并行動不便的跛腳老年人。老人解釋是一場誤會，并沒有進(jìn)浴室襲擊Emad。于是，鄰居口中悍匪原來是個傷殘老人、Rana的噩夢原來是個膽小怕事的良心恩客……各說各言，上演一場羅生門，真相對Emad已經(jīng)不重要，他把老人關(guān)在小黑屋，等待戲劇演出完前來報復(fù)——用名聲摧毀他。

戲劇中，Emad扮演的角色死去，正如他在現(xiàn)實(shí)生活中精心裝扮的角色。

演出結(jié)束回到舊屋，Emad不顧Rana反對執(zhí)意要讓老人的淫欲暴露在老婆和孩子面前，瓦解他的家庭。老人心臟病發(fā)幸好搶回一命，Rana從丈夫不叫救護(hù)車的行為中看到了人性的惡，以夫妻關(guān)系的破裂威脅Emad就此收手。

Emad不甘心，雖不揭穿老人，卻讓他將那晚留下的私人用品和錢帶回去，妄念惡行原封不動交回老人手里、印在內(nèi)心，老人受不起如此的人格侮辱，一命嗚呼。

戲劇化妝間，Emad和Rana相背無言，心如死水。從此交流亦枉然，不過是對牛彈琴。

人就是這樣變成了牛。

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