《招魂2》是一部由美國和加拿大共同聯(lián)合制作的懸疑恐怖電影，影片首播于2016年，劇情引人入勝，網(wǎng)友們對這部電影是如何評價的呢？一起來看看吧！

01

本來是要好好寫影評的，但是想起來自己的未解之謎還是先說說我。

我，男，看左手掌紋，從上到下的兩條掌紋之間有一個十分清晰的“X”，豎著看是個“+”，這樣的一個連接的小叉掌紋。百度過一些內(nèi)容說這種掌紋的人是通靈人...  也就是說...活見鬼。我teme也是悲慘人生啊，能見鬼是個啥狗屁技能啊，寧可不要這個cao能力啊！這個能力也就是類似招魂2里面那個洛林沃倫的能力，能感知惡魔并進(jìn)入到惡魔的空間里面。不過我長這么大還沒見過鬼，夢里可能見過但都忘了～也可能壓抑記憶了吧我...

“見”鬼還不是通靈人的核心技能，其核心技能其實(shí)是“靈魂穿越”，也就是肉身事實(shí)上還是在現(xiàn)在的時空維度里存在著，而靈魂事實(shí)上已經(jīng)穿越到了其他維度的時空當(dāng)中去了，招魂2里，通靈人的靈魂是穿越到了惡魔所在的時空里，在惡魔所在的時空，通靈人的靈魂對于惡魔來講其實(shí)就好像惡魔見到鬼了......說惡魔見到鬼了是不是很不好理解，不過仔細(xì)想一下，就是這么回事兒，就是惡魔見鬼了，惡魔心想“臥槽，你大爺！見鬼了，你特么怎么跑我這兒來了，趕緊滾開別礙事兒！”，然后各種瘋狂反抗，比如警告洛林啊啥的，然而并沒卵用，通靈人洛林穿越到惡魔次元的靈魂問惡魔叫啥，惡魔就得說啥，另外洛林還能發(fā)動“咒語攻擊”——“What's your name”，“valak”，“go hell”，“fuck you”（fuck you 劇中被和諧了...實(shí)際洛林是念了這句的，不信的可以仔細(xì)再刷一遍去），然后惡魔就被洛林kill了。

好了，通靈人就講這么多，總結(jié)一下就是通靈人可以感知惡魔，并穿越到惡魔時空，Kill惡魔。

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下面，必須說一下此劇的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)之處了：那就是惡魔、鬼怪、人的次元/時空 干預(yù)關(guān)系。

1. 惡魔可以控制鬼怪時空，干預(yù)鬼怪，甚至可以kill鬼怪，但無法直接對活人物理傷害。這也就是劇中惡魔能輕易控制那個老頭鬼，在惡魔時空里老頭鬼長得就是一個老頭沒那么可怕其實(shí)，但惡魔沒法直接對活人進(jìn)行物理傷害。這里說的活人是指的意識清醒靈魂健全的人，如果靈魂被消磨殆盡并獻(xiàn)祭自己，那么惡魔可以侵入人的肉體，實(shí)現(xiàn)惡魔靈魂進(jìn)入人的肉身實(shí)體化，這就是劇中那個小女孩意識薄弱要跳樓自殺那個場景，惡魔最后要完成的事兒。

2.鬼怪可以控制人類時空，干預(yù)人類，甚至可以kill人類，劇中其實(shí)老頭鬼或者那個駝背人都是鬼這種類型，可以在人類時空里出現(xiàn)直接干預(yù)人類，如果愿意其實(shí)可以輕松kill人類。但劇中由于鬼怪被惡魔控制，所以主要目標(biāo)不是kill人類，而是消磨人的意識，讓人獻(xiàn)祭，從而使得惡魔可以在人類的時空實(shí)現(xiàn)實(shí)體化。

3.人，大家都是人吧，很熟悉吧，就不多說了哈。通靈人不得不再提一句，通靈人只能穿越到惡魔時空，而不能穿越到鬼怪時空。這就是為啥在沒有感知到惡魔的時候，通靈人根本進(jìn)入不了老頭鬼的時空，只能通過“聊天”和老頭鬼溝通（聊天，其實(shí)是老頭鬼控制人類時空的表現(xiàn)），當(dāng)通靈人洛林在火車上感知到惡魔的存在時就一下子可以穿越到惡魔的時空里了，注意：她當(dāng)時穿越到的是惡魔所在時空，沙發(fā)里坐著的老頭明顯和老頭鬼長得不一樣，說明這個時空是惡魔控制的時空，老頭被困在惡魔的時空里，而希望通靈人洛林能解救他

說到這里，克制關(guān)系其實(shí)就很明顯了：通靈人（人中的某類人）—> 惡魔—>鬼怪—>人（含通靈人） 

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看完招魂2，不得不修正一下通靈人我的技能解釋了，應(yīng)該是見鬼人人皆可，取決于鬼是否穿越到你身邊讓你看到，而見惡魔是通靈人特有的技能，通靈人可以主動穿越到惡魔空間，為所欲為～ 

不過這里其實(shí)有一個 很大的危險，那就是靈魂穿越到其他時空這個空檔，很容易被其他靈魂、鬼怪控制占有，而導(dǎo)致自己的靈魂回不來了，成為惡魔次元里的“鬼”，在異次元里飄啊飄的（這個靈魂出竅后的空殼軀體問題探討，在另一部電影《潛伏》里有很好的詮釋，后面我會在《潛伏》影評里好好寫一下，也把自己的親身經(jīng)歷分享一下）。不過在其他次元里飄啊飄其實(shí)也很囂張也很爽，為所欲為很自由。但飄久了多少想“家”——原來次元的那個自己的身軀，而想回去。

02

溫子仁近年指導(dǎo)和監(jiān)制的一系列恐怖片基本屬于上乘之作，雖在我角度看來相較《潛伏》系列和《詭屋驚兇實(shí)錄1》，《安娜貝爾》系列和《死寂》稍遜，前者是劇情本身的詭譎就給到觀眾恐懼，鬼怪形象大多遮掩，行為也點(diǎn)到為止；而后者以鬼怪的形象為賣點(diǎn)，開篇鬼怪即亮相且大搖大擺貫穿全篇，承托恐怖的橋段。

但這部《詭屋驚兇實(shí)錄2》，難得的將鬼怪形象和恐怖劇情結(jié)合，兩者力度并駕齊驅(qū)，二者平衡后更將觀眾的恐懼推向新高點(diǎn)。

《詭屋驚兇實(shí)錄2》玩了一些不一樣的梗。

1.惡靈不再回避人類，不再是只要人群聚集，只要是白天，惡靈就不會現(xiàn)身。

2.惡靈帶有無緣由的惡意，無差別的攻擊人類。

3.惡靈形象設(shè)置成修女，神圣感被顛覆，摧毀觀眾一般印象。

4.無視宗教力量，讓觀眾感到失去庇佑，無以援救。

電影中，有兩條劇情線，其一是華倫夫婦幫助北郊恩菲爾德發(fā)生的靈異事件，家中的小女兒珍妮有時似乎被惡靈附身，狀態(tài)異常的用一副老人的聲音說話，被附身的當(dāng)下，被操控般獰笑或被甩到空中，華倫夫婦二人受教堂委托前去調(diào)查和驅(qū)魔；二是華倫夫人本身也受到一個惡靈的滋擾，是一位修女形象的恐怖惡靈，時常在華倫夫婦家中游蕩。空間不需要大，劇情不需要復(fù)雜，但特定的場景例如客廳沙發(fā)和房間，華倫夫婦家，已經(jīng)足夠，狹小空間更令人覺得無法逃脫。但這部片子不同以往，沒有困獸斗，沒有絕地反殺，直到最后一刻的驅(qū)魔前都盡力的讓觀眾失去信心無力反抗。

其中劇情的安排就已經(jīng)讓觀眾的恐懼頂?shù)缴ぷ友哿耍��?jié)奏上的優(yōu)秀的把控，導(dǎo)演管用慢節(jié)奏加忽然快速的節(jié)奏，一開始華倫夫人在房子中游蕩，恐怖在華倫夫人的慢慢移動中蓄力，運(yùn)用恐怖片慣用的鏡子，在華倫夫人看向鏡子和身后間來回切換，這時跳接速度變快，修女惡靈出現(xiàn)，安排恰到好處。又如小兒子比利半夜看到窗外搖晃的秋千，畫面一直保持昏暗已經(jīng)讓觀眾有警覺性了，但導(dǎo)演刻意將這種情緒拉長且保持在極高的水平，這是很難做到的，一方面做出讓觀眾平靜的畫面一方面運(yùn)用腳步聲和運(yùn)鏡保持警惕；轉(zhuǎn)到樓上后運(yùn)用推回的玩具車和母親下樓巡視發(fā)現(xiàn)珍妮坐在沙發(fā)上，給觀眾預(yù)示房子絕對有其他靈體的存在，絕不是疑神疑鬼。

而后幾個部分都發(fā)現(xiàn)這部影片讓惡靈表現(xiàn)出無所畏懼的力量和他的強(qiáng)大，人群聚集的第一次，母親因為兩個女兒的尖叫來到她們房間，而后惡靈操控家具制造驚嚇毫無回避；第二次叫來警察，仿佛證明一般惡靈移動凳子在所有人面前，出乎意料的設(shè)置，甚至只要做不好還頗為滑稽，但這樣進(jìn)一步證明惡靈的強(qiáng)大。

撇去劇情方面，惡靈的形象是稍微有所創(chuàng)新的，不再是一貫披頭散發(fā)的女人或污穢的臉，當(dāng)然溫子仁電影中的惡靈都極少出現(xiàn)這樣大眾的形象。選擇修女形象一開始是不解的，華倫夫人稱他是蛇之伯爵、褻瀆者，那是所羅門72柱魔神第62位，形象是騎著雙頭龍有一對天使翅膀的男孩，能力是尋寶。導(dǎo)演沒有沿用他的形象猜想是因為版權(quán)所限。但將他設(shè)置成修女，修女是從事祈禱和協(xié)助神父傳教的，是神職人員。但反常的在此作為惡靈的形象，這一設(shè)置就將人一向的認(rèn)知顛覆，信徒傾訴尋求幫助的修女成為了加害者。這種細(xì)思恐極仿佛你半夜醒來，母親高舉著刀幽幽的盯著你；他加害人類的同時，又無懼神圣的力量，珍妮被困在房間里，滿屋的十字架被翻轉(zhuǎn)，惡靈的力量碾壓觀眾僅剩的希望，強(qiáng)大到無法抵抗，無力感油然而生。

值得一提的是，有一段華倫夫人在家中，修女的影子與油畫合為一體，最后手扶著油畫快速向鏡頭沖來。影子緩緩從墻上移動到油畫后，不是直接現(xiàn)行而是躲在油畫后伸出手再前進(jìn)。似乎是欲揚(yáng)先抑，若隱若現(xiàn)讓觀眾不知何時會現(xiàn)形，如此安排更有力量。

有些許瑕疵，CG技術(shù)成熟后，雖然能更好表現(xiàn)惡靈的形象，但有些部分具象得過於卡通，例如嚇到比利的歪曲小人和狗變幻的惡靈，稍微有些脫戲。但縱觀全篇的確是今年少有的恐怖佳作。

03

以前在畫室的時候看過招魂1，偌大的教室關(guān)上燈，只覺寒氣涌動，還好有向往的女生和親密的朋友在身邊。這種害怕到驚悚的感覺還多了幾分別樣的溫馨。從害怕到驚悚是因為此片不像其他鬼片死人或者鬼怪而使你恐懼，它通過看不見的靈魂的力量對普通人的迫害而令我們感到驚悚，人嚇人嚇?biāo)廊寺�！通過其他人的恐懼和怪異讓觀眾不寒而栗。最重要的是影片最后揭示出此片根據(jù)真實(shí)故事改編，（當(dāng)年報紙和圖片都播了出來）而且美國有官方組織對靈異事件進(jìn)行管理。當(dāng)你知道你當(dāng)玩笑的東西成為事實(shí)的時候，恐懼才真正來臨。

《招魂2》與《招魂1》情節(jié)相似�？凑谢�2是因為前天偉~一直要看鬼片，他推薦的他看過的《死寂亡靈》，陪他看完發(fā)現(xiàn)并不怎么樣。于是我推薦自己認(rèn)為好看的《招魂》，可是別人并不敢興趣，自己都“宣傳”幾天了，自己說的話，要笑著完成啊！于是一個人看完了。人往往因為自己的話語權(quán)去用自己的經(jīng)驗去綁架別人，其實(shí)，別人未必感興趣。每個人的經(jīng)歷，環(huán)境，性格等都不同，很難引起共鳴，如果你去刻意找共鳴，恐怕你的這個鼓無論如何也打不響。就像這部電影我這如此緊張的畫室生涯中來這么一場電影，其實(shí)不論什么電影都會如此美妙，因為我會認(rèn)真，而且如此多的人討論會有更深感受。而其他人沒有這個氛圍和態(tài)度不會有如此感受。

小時候的我體弱多病，還經(jīng)常夢游。于是，家長還給我“還童”，各種迷信看過之后，說我是天上守護(hù)天安門的童子投胎轉(zhuǎn)世，需要還童之后才能正常生活，走投無路的爸媽也照做了。從此還真的好了，其實(shí)這都是信念，因為此項活動比較大，心理安慰大，我自己認(rèn)為自己已經(jīng)正常了，不用怕了，慢慢就好了。如果一開始就還童而不吃藥打針估計現(xiàn)在也找不到我了。鬼怪，上帝在心中，信念的力量無窮大的，當(dāng)你冥想到一定地步確實(shí)能感受天地開闊，千千萬萬的人一起擁有相同的信念時能產(chǎn)生什么力量不能想象。究其根本還是人本身的力量，超自然事件其實(shí)也都是人所為，只不過信念達(dá)到了一定程度。外國影片中都會顯示基督教，而被迫害者大多是因為沒有洗禮或者不信者，因為基督教是共同的信仰，它實(shí)實(shí)在在偉大，它經(jīng)過幾千年向下傳，一代一代的賦予新的精神并將信念于它，很可能會出現(xiàn)超自然事件，靈異會估計研究的也是人本身的信念的傳頌。

04

【摘要】作為類型影片，恐怖片受到全世界無數(shù)觀眾尤其是年輕人的瘋狂追捧，不論是對黑暗中未知事物的窺視本能，還是對血腥怪異的獵奇快感，人們一方面懼怕恐怖，另一方面又對恐怖事物充滿了好奇，恐怖片就是利用這一特點(diǎn)，通過影像、音效、配樂等元素和人類本性中的應(yīng)激反應(yīng)相融合，激發(fā)人們腦海中的恐怖記憶，強(qiáng)烈刺激觀眾的感官和心理，從而達(dá)到驚嚇產(chǎn)生的娛樂效果。

恐怖片以其以小博大的特點(diǎn)，非常適合新人導(dǎo)演作為涉入影視領(lǐng)域的敲門磚去做，然而如何才能拍出叫好又叫座的作品，那么回歸嚇人這個源點(diǎn)是最為重要的，本文以《招魂2 》為分析例片，主要從表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新、視聽語言上恐怖片的經(jīng)典技法、西方恐怖電影的宗教情節(jié)三個方面進(jìn)行分析闡述該片憑什么嚇人，從中反哺拍攝恐怖片的影視實(shí)踐過程。

【關(guān)鍵詞】恐怖電影；招魂2；驚悚審美；創(chuàng)新

《招魂2》，由“鬼才”導(dǎo)演溫子仁執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)初剛畢業(yè)的他就以小成本的畢業(yè)短片《SAW0.5》完美立住整個《電鋸驚魂》系列的人設(shè)、GAME框架以及反轉(zhuǎn)套路，用這一有力的敲門磚成功讓獅門對他刮目相看，才有了隨后在全球橫掃3.2億美元的《電鋸驚魂》。如今溫子仁近年更憑借執(zhí)導(dǎo)《速度與激情7》迅速成為炙手可熱的好萊塢導(dǎo)演，還不忘初心地每年回歸恐怖題材奉獻(xiàn)一部�；�本每年萬圣節(jié)我們這種熱衷于恐怖密室逃脫和推理桌游的死忠粉都會翹首以盼溫子仁會為我們端上什么樣的Clown box給我們驚嚇，癡迷于這種過山車般的興奮感。

而這一部《招魂2》，也繼承了第一部主角“驅(qū)鬼夫婦”維拉-法米加、帕特里克-威爾森等實(shí)力派演員的全體回歸。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，時間背景設(shè)定于1977年的英國倫敦的北郊恩菲爾德，講述了沃倫夫婦幫助一位單親媽媽和她的四個孩子驅(qū)魔時遭遇的種種危機(jī)的故事。

第一次看這部電影，是去年冬天，我還在擔(dān)任單位的文化干事，兼任電影放映員。我作死地選擇了一個寒冷的下午，帶著女朋友坐在空曠的大禮堂，用放映機(jī)讀著U盤里的高清片源放了這部電影。在容納3000人的偌大禮堂里就只有我們倆個人。那個一向自詡膽大的我，那個甚至企圖在她面前逞強(qiáng)的我，最終結(jié)果是被嚇得把她的胳膊都捏青了。具她所說，特別是在電視機(jī)的那個驚嚇點(diǎn)，我被嚇得不自覺地用喊口令那種中氣十足的聲音大喊了一聲，那聲“啊”在整個禮堂上空回蕩著。其實(shí)當(dāng)時看完被嚇到腳軟也就過了，并沒有認(rèn)真對影片分析總結(jié)為什么就那么嚇人。

如今當(dāng)自己也在拍攝恐怖類型的網(wǎng)絡(luò)電影時，覺得有必要將片子重新審視分析，找出它成功嚇人的原因，并從中學(xué)習(xí)能夠為我們自己拍攝實(shí)踐中用得上的技法。

本文主要從表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新、視聽語言上恐怖片的經(jīng)典技法、西方恐怖電影的宗教情節(jié)三個方面進(jìn)行分析闡述。

一、表現(xiàn)形式上復(fù)古中的創(chuàng)新。

首先，溫子仁是個博采眾家之長的導(dǎo)演，在《招魂2》中可以看到對過去經(jīng)典恐怖片的致敬以及模仿，總體風(fēng)格趨于復(fù)古。

首先是復(fù)古的場景，影片一開始呈現(xiàn)的就是洛林在一家發(fā)生過兇殺案的宅子里進(jìn)行通靈，還原兇殺案的經(jīng)過，然后主要故事的場景就是一個母親帶領(lǐng)孩子們搬到的一處新的舊古宅。兩個場景都為封閉空間，而且后期緊張?zhí)幐�直接把觀眾們帶到了黑漆漆的地下室和讓男主角致盲視線變得更為狹小。幽閉，這是恐怖片一直以來的最經(jīng)典也最為重要的元素，它會引發(fā)源自于遠(yuǎn)古時人類基因里烙下的，困于陷阱、山洞、沼澤之中的幽閉恐懼潛意識。處于這樣的空間，并且找不到希望的出口，就會引發(fā)觀眾們自身也困于幽暗危險空間的錯覺，使得末梢神經(jīng)的敏感度大幅上升。自身在空闊大禮堂的觀影驚悚體驗就明顯高于坐滿了同學(xué)們的教室。

其次是復(fù)古的機(jī)位視角，溫子仁在影片中大部分使用了經(jīng)典的跟隨視角機(jī)位，而且恐怖片的機(jī)位都是低于平時人們的眼睛視覺高度，產(chǎn)生一種被蛇之類的爬行動作暗中跟蹤的緊張感。攝影機(jī)此時不再是一架冰冷的記錄工具,而是化身為一條濕滑油膩卻又能隨時隱身的蛇,悄悄地跟隨著、窺視著、潛伏著,并且從不放松,永遠(yuǎn)伺機(jī)而動。這位母親和孩子們就是這條蛇眼中的“獵物”,他們似乎永遠(yuǎn)處于畫面的正中間,就像被惡靈死死盯緊那樣無法逃脫。觀眾處于這個視角會明顯去替影片人們們擔(dān)心、操心、捏一把汗,復(fù)古跟蹤機(jī)位的成功之處更在于制造了人們對于恐怖的想象,這種不知何時會出現(xiàn)的恐怖甚至讓人想中途退場,以免被嚇出心臟病。

還有就是復(fù)古的標(biāo)志，諸如：出字幕時，與黑底產(chǎn)生強(qiáng)烈對比的黃色作為片名，黃色一直以來都是作為警示色用在人類的生活之中，像是交通標(biāo)志牌、霧燈、警戒牌等，科學(xué)家也曾針對色彩做過實(shí)驗，黃色的波譜是最能夠引起人的視覺產(chǎn)生警覺性的；唱詩班的音樂，在《驅(qū)魔人》系列里也有大量的運(yùn)用，通過神圣音樂在異化場景中的出現(xiàn)，暗示有邪惡蹲伏在暗處，所謂“有光就有影”；舊玩具等戰(zhàn)利品的運(yùn)用，在復(fù)古片里，類似于玩具人偶、走馬燈、鐵皮模型車等玩具都被大多運(yùn)用于附靈的載體，這也可以從小孩的想象力去解析，當(dāng)我們還小的時候，總會為手中簡單的玩具腦補(bǔ)很多意象進(jìn)去，設(shè)想娃娃的眼珠真的會動，走馬燈里的影子會跑出來，因此恐怖片會放大觀眾們曾經(jīng)身為小孩時玩玩具的想象記憶，從玩具里誕生的邪惡意象就能生動活躍。

然而溫子仁如果只是模仿和致敬經(jīng)典恐怖元素，那么《招魂2》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會滿足看遍經(jīng)典老片的觀眾們的胃口，因為人對恐懼的抵抗和對欲望的滿足是有一致性的，當(dāng)重復(fù)的東西一遍又一遍地展示時，人們就不再會害怕、不再會欲求了。所以溫子仁在經(jīng)典元素的使用之上進(jìn)行了非常多的創(chuàng)新。

（一）惡靈連家長與警察都敢嚇

按照傳統(tǒng)恐怖片的套路，惡靈一般只會嚇唬小孩，或者孤獨(dú)的、不被人們相信的人群，因為通常這類人心中會很敏感，更能感知超生命體的存在，并且他們孤僻的性格使他們說什么別人也幾乎不信，從而總淪為惡靈戲弄的對象。但《招魂2》對此進(jìn)行了大膽的突破，這間老宅的惡靈先是嚇唬小孩子，當(dāng)小孩找到媽媽來看時，通常媽媽會看不到惡靈的存在，然后對小孩惡作劇教訓(xùn)一通，可正當(dāng)媽媽以為孩子是惡作劇時，這個囂張的惡靈直接在母親面前施展力量，讓沉重的桌子夸張地移動撞門，這下觀眾們從母親驚愕的表情上也會找到共鳴，甚至有的小觀眾會在下面鼓掌叫好說出心里話：“看吧，看你們還不信我！”

緊接著是理所當(dāng)然的報警，警察也針對宅子進(jìn)行了例行檢查，正當(dāng)觀眾們不知不覺滑進(jìn)傳統(tǒng)套路，以為警察并不會看到什么非常規(guī)例外的時候，這個囂張的惡靈，直接在光天化日之下把警察也嚇了一跳！從此抬高了觀眾們的審恐尺度，他們從沒看見那么膽大妄為的惡靈，這次坐的過山車升到了前所未有的高度，刺激！

（二）遠(yuǎn)超恐怖片的加長版片長

傳統(tǒng)恐怖片的時長都大約在90分鐘左右，這個是人類所能在注意力高度集中下承受驚恐的能力限度，而《招魂2》出乎意料地將時長延展到了133分鐘，得益于溫子仁對節(jié)奏的把控和對情節(jié)鋪墊的有序，這多出來的40分鐘會加倍讓人喘不過氣，直至精神崩潰，也就相當(dāng)于人們一直追求的更長的過山車車程。

影片可以分為序（洛林調(diào)查兇殺案）和主體（探索哈德森家的靈異事件），而主體當(dāng)中又分支出了兩條線：母女家庭的親情和驅(qū)鬼夫婦之間的愛情，這惡靈也不同以外只有一個，在這個囂張的宅子老頭惡靈的身后有著更為強(qiáng)大的惡魔瓦拉克操縱著。這些材料的豐富便是使影片豐富，時長得以擴(kuò)充的重要因素。

故事一部分篇幅著力探討驅(qū)鬼夫婦對于平靜生活的渴望，與此同時，還描繪了同時被驅(qū)鬼工作和社會經(jīng)濟(jì)的雙重困擾。溫子仁對于當(dāng)時英國倫敦的質(zhì)感還做了非常到位的還原，如“撒切爾夫人的片段”和“碰撞樂隊”的畫面還有當(dāng)時電視娛樂節(jié)目的細(xì)節(jié)，甚至最后片尾紀(jì)錄照片和當(dāng)年真實(shí)人物的還原，導(dǎo)演耗費(fèi)了很多努力和心思來描述人物所處的時代背景，只有這樣才能把故事的發(fā)展基礎(chǔ)打牢，使理念的煙化為現(xiàn)實(shí)中的魔鬼，是我們觀眾不遺余力地去相信它的真實(shí)度，才不會在長時間的觀影中質(zhì)疑它的可信度。

（三）恐怖電影的宗教情節(jié)與親情至上

宗教，對人最大的作用之一就是精神慰藉，而在《招魂2 》影片中，一開始的宗教是被惡靈以各種形式克制的，比如留聲機(jī)里傳出來的唱詩班歌聲會因為惡靈的侵襲而變得嘶啞甚至卡帶；瓦拉卡所占據(jù)的核心房間中的十字架因為邪惡力量全都倒置過來，變?yōu)槌绨萑龅┑牡故�字架符號；一向�?yīng)該是端莊隱忍的淑女形象完全丑化成瑪麗蓮曼森那樣的恐怖形象。也許我們中國觀眾看著沒有太大的感觸，然而這部片子最大的受眾還是那些從小生長在基督教氛圍中的西方人，當(dāng)他們看到長久以來自己的精神賴以慰藉的神竟然被惡靈壓制到這種程度時，心底自然而然會產(chǎn)生不安全感，乃至恐慌。

親情，影片從序幕，沃倫夫婦手握手相互信任的夫妻之愛，到兇宅中母親對子女保護(hù)的母女之愛，再到艾德充當(dāng)父親角色為驚恐受傷的這一家人，用溫柔的聲線低聲緩緩吟唱貓王的歌曲來撫慰嚇壞了的孩子們，這時洛林眼中滿含愛意地望著他，這一段和煦陽光般的一幕，在一直處于抑郁氛圍的影片里打開了新的天地，耀眼的光明與黑暗直接的對比，光明盡管不大，但是像火星那樣蔓延開來，觀眾們?yōu)橹�心頭一暖。如果排除影片的恐怖元素，那么這種在溫情片里隨處可見的場景會顯得俗套，但是正是處于這樣的語境里，它使得整個故事都更加豐富起來。直到最后戰(zhàn)勝邪惡的也是夫妻之間的羈絆，家庭的親人的愛！

二、《招魂2》對恐怖片拍攝實(shí)踐的反哺。

（一）恐怖片經(jīng)典視聽語言的運(yùn)用。

所謂最驚悚的東西往往是身邊最熟悉的東西，通過尋常生活化代入感后，突然異化熟悉的事物才能在心中產(chǎn)生扭曲的恐怖效果，諸如影片中的：吱吱作響的樓梯聲、咿咿呀呀的開門聲、狗突然對著空氣的狂吠聲、女孩的尖叫聲 、人的心跳聲、玩具救火車的警報聲以及老頭的咳嗽聲等等。這些聲音或加強(qiáng)了瞬間的恐怖刺激 ，或提前預(yù)告了恐怖事件的來臨激發(fā)了觀眾的恐怖想象 ，可以在以后的恐怖類型片中被反復(fù)地使用。它并不能歸類為套路，而是源自人的內(nèi)心本能使然，是經(jīng)久不衰的元素。

（二）驚嚇往往要忍到人們松氣的那一刻

溫子仁除了在手持跟蹤鏡頭的運(yùn)用基礎(chǔ)上，根據(jù)他多年拍攝驚悚片對于觀眾心態(tài)的拿捏經(jīng)驗，在呼吸感上面他永遠(yuǎn)比觀眾多想一步。

按照往常傳統(tǒng)恐怖片，在加以主觀鏡頭的視線誘導(dǎo)后，觀眾的心會代入到演員的第一人稱觀感中，以此屏住呼吸，準(zhǔn)備好迎接即將到來的驚嚇，然而溫子仁也是看過那么多經(jīng)典恐怖片，是被嚇大的，因此他知道如果這個時候給驚嚇，人們既然有所準(zhǔn)備了，那么必然不會被嚇到，于是他運(yùn)用呼吸感，多加一拍，誤讓觀眾們以為這一節(jié)已經(jīng)過去并松一口氣時，再把驚嚇點(diǎn)送來，便使得放松警惕的觀眾們撞到了突如其來、毫無準(zhǔn)備的恐懼。這種多一拍的呼吸感對于現(xiàn)當(dāng)代觀影無數(shù)的人們想看到的恐怖片拍攝顯得極為重要。

（三）在主流核心價值觀中用愛戰(zhàn)勝邪惡。

這里所提到的愛，不僅限于愛情，甚至可以擴(kuò)展至親情、兄弟情、友情……

我國是無神論國家，在我國對于恐怖片審核可以說是苛刻的環(huán)境下，那么現(xiàn)代內(nèi)容的影片是不可以有真鬼的，那么為了達(dá)到驚悚與恐怖的效果同時又要符合電影審查制度，作為編劇只能靠打擦邊球。而弘揚(yáng)愛這一人類至高無上的情感，對于讓恐怖類型片在結(jié)尾回歸主旋律與正能量是非常有幫助的。我們國產(chǎn)恐怖片的結(jié)尾只能將出現(xiàn)惡靈、僵尸等情節(jié)解釋為做夢、幻想、精神分裂、服用致幻藥、有人故意惡作劇等等，那么為了不讓觀眾們瞬間出戲，產(chǎn)生被欺騙感，那么我們就應(yīng)該向《招魂2》片中學(xué)習(xí)對親情的鋪墊，直至結(jié)尾時對抗邪惡的釋放，用真善美的共鳴感去共振觀眾們的心，并借此消除他們對于真相大白時的失望。

可以說，一個成功的恐怖片導(dǎo)演應(yīng)該是一個經(jīng)驗豐富的心理學(xué)家，因為只有當(dāng)他善于研究人性與內(nèi)心的弱點(diǎn)和追求，然后將其進(jìn)行藝術(shù)加工，或放大、或異化，最后充分利用這些心理層面的恐怖元素，達(dá)到驚嚇和恐怖的目的后，再用笑臉和愛意在過山車的終點(diǎn)站等著觀眾，從而使他們能夠重新對現(xiàn)實(shí)恢復(fù)信心和希望，這樣的過山車經(jīng)歷才是最爽的，我們都喜歡看這樣的恐怖片。

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