《神奇馬戲團(tuán)之動物餅干》是一部由美國、西班牙、中國和韓國四國共同聯(lián)合制作的奇幻動畫電影，影片劇情豐富精彩，畫面精致，色彩鮮明，是一部非常適合小朋友觀看的電影。小編這里整理了很多網(wǎng)友們對于這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

三毛在《拾荒夢》一文中回憶，小學(xué)作文課上老師要求寫《我的志愿》，她寫道：“我有一天長大了，希望做一個拾破爛的人，因為這種職業(yè)，不但可以呼吸新鮮的空氣，同時又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戲，自由快樂得如同天上的飛鳥……”

這篇作文被老師責(zé)令重寫，直到終于胡亂寫下“我長大要做醫(yī)生，拯救天下萬民”這樣的“志愿”，才換來一個十分感動的“甲”。

然而，這個“甲”并沒能讓三毛成為一名醫(yī)生。她最想做的，終究是個自由快樂的人。后來，她跟著荷西住在撒哈拉沙漠里，用從垃圾堆里翻撿出的物件，“布置出了一個世界上最美麗的家，那是整整兩年的時間造成的奇跡。”

想起這篇文章，是因為剛剛看完電影《神奇馬戲團(tuán)》。

看起來像是個略顯低幼的簡單故事：歐文為了娶到心愛的女孩，離開了伴隨他長大的馬戲團(tuán)，進(jìn)入岳父的狗餅干工廠，做著乏味透頂?shù)墓ぷ�。直到有一天，馬戲團(tuán)差點付之一炬，歐文意外得到一盒神奇的餅干，在妻子和女兒的支持下，他戰(zhàn)勝了貪心的叔叔，讓馬戲團(tuán)重現(xiàn)輝煌。

然而，并不是每個低幼的童話故事都能講好一個真正的人生道理。

《神奇馬戲團(tuán)》做到了，它想要告訴人們的，與三毛的拾荒夢有著異曲同工之處：做自己，做想做的事，而不是成為別人希望你成為的人。

故事里出現(xiàn)了兩種餅干。一種是各種狗餅干的實驗品，一種是具有魔力的神奇餅干。

在工廠里，歐文是一個疲憊的、不自信的、每天要吃大量狗餅干的人。他的目標(biāo)是成為一個被岳父認(rèn)可并喜歡的人。為了實現(xiàn)這個目標(biāo)，他不得不拼命工作，努力地想要研制出最好吃的狗餅干。

可是，那個“被認(rèn)可”就真的是完美的人生嗎？就像，狗狗真的喜歡被人摸肚皮嗎？真的喜歡吃狗餅干嗎？還是因為，它看到人們在摸它肚皮時、在喂它吃狗餅干時很開心，為了討好人們，才故意裝出很享受被摸肚皮、吃狗餅干的樣子來？

多像生活中的我們。很多人，并不清楚現(xiàn)在所做的一切，所追求的事物——房子，車子，所謂的功成名就，究竟是自己真正想要的，還是因為在世俗的評價體系里，別人都在追求所以才認(rèn)為你也應(yīng)該擁有并追求的？追求的過程太辛苦，以至于人們根本無暇思考，什么才能讓自己快樂起來。

直到魔法餅干盒的出現(xiàn)，一切得以改變。盒子里永遠(yuǎn)裝滿了各種動物餅干，吃下去，便會變成某種動物的模樣，并擁有那種動物獨特的能力，像獅子的威猛，猴子的靈活，大象的力大無窮。但是，必須要在盒子中找到屬于自己的人形餅干，才能變回自己。

因為有這些餅干，歐文一家打敗對手，使馬戲團(tuán)重新煥發(fā)生機(jī)。在這個過程中，他重新認(rèn)識了自己，終于知道，什么樣的生活對自己是最重要的。

為了不更多的劇透，此處打住。

在電影世界里，要表達(dá)自我的迷失與尋找并不新鮮。可這畢竟是個相對沉重的成人話題，對暫時還不會面臨這種人生大課題的兒童觀眾來說，有一個熱鬧神奇、懲惡揚(yáng)善的馬戲團(tuán)故事也就足夠了。這也就是為什么，《神奇馬戲團(tuán)》雖不夠驚艷，但稱得上是一部老少咸宜的合家歡電影。

只是，電影之外，我不禁懷疑，這部電影的中方投資者，真的get到故事要表達(dá)的東西了嗎？

花巨資去買一部全西方班底、純西方敘事的故事，為什么？因為這樣的故事比較受市場歡迎？賺回投資比較快？

如果是這個原因的話，投資方又和餅干廠里的歐文有何區(qū)別？

中國動畫電影曾有過光輝的歷史，雖然一度低迷了幾十年，但《大圣歸來》《大魚海棠》的成功，不是已經(jīng)讓人看到回歸的希望之光了嗎？那么，與其買一部中等水平的好萊塢制作，不如把更多的金錢和精力放在自己的故事上。畢竟，講好原汁原味的中國故事，才是中國動畫電影的真正方向。

02

在今年的上海國際電影節(jié)動畫片競賽中，出現(xiàn)了多部令人驚喜的作品。首先最值得一提的當(dāng)然是來中國青年導(dǎo)演周圣崴的作品《女他》，這是一部純手工制作的定格動畫長片，罕見而且驚艷；其次還有最終獲得最佳動畫獎的日本作品《朝花夕誓：于離別之朝束起約定之花》，讓無數(shù)觀眾感動落淚。

還有一部不得不提的是來自美國好萊塢的動畫作品《神奇馬戲團(tuán)之動物餅干》。電影的導(dǎo)演名叫托尼·班克羅夫特，說出來可能很多人都不認(rèn)識。但是如果說他是1998年動畫片《花木蘭》的導(dǎo)演，是不是會讓人很驚訝。出生于美國的他，22歲就加入了迪士尼的動畫部門，并在迪士尼工作了16年之久。

在這十六年間，他不僅參與了《美女與野獸》《阿拉丁》等一系列迪士尼經(jīng)典動畫的制作，還擔(dān)任了《獅子王》的動畫總監(jiān)，創(chuàng)作了疣豬彭彭這個角色。最終他以導(dǎo)演作品《花木蘭》獲得了動畫界最高榮譽(yù)——安妮獎的最佳導(dǎo)演獎。

隨后他創(chuàng)辦了自己的動畫工作室，從事高質(zhì)量家庭娛樂的開發(fā)。直到20年后的今天，他再一次執(zhí)導(dǎo)了一部動畫作品，也就是《神奇馬戲團(tuán)之動物餅干》。電影不僅入圍了上影節(jié)的競賽單元，更是將于7月21日在國內(nèi)上映，也就是明天。趁著電影即將上映，推送一發(fā)導(dǎo)演專訪。

在電影節(jié)期間，我們恰好也有機(jī)會和導(dǎo)演聊了聊他的動畫世界。導(dǎo)演本人極其和善，而且尤為喜愛畫畫。導(dǎo)演總是隨身帶著速寫本，無論是在車上，還是在采訪間，導(dǎo)演總會抓住片刻的時間來畫畫。就連最后在為我簽名的時候，都不忘要在海報上畫上一個可愛的小動物。

03

由好萊塢頂尖團(tuán)隊一手打造的動畫片《神奇馬戲團(tuán)》，作為這個暑期檔，最適合全家觀看的電影，帶來太多讓人大開眼界的奇觀。這個奇觀，主要是基于影片所呈現(xiàn)的“七十二變”，不過這個變化不是孫悟空那樣隨性，而是緣于一種神奇的動物餅干，吃下什么動物形狀的餅干，就能變成什么動物，這事，想想就覺得妙不可言。

看似熱鬧的《神奇馬戲團(tuán)》，其實也能帶給諸多創(chuàng)作者以深思，為什么總有那么多的乏味作品被創(chuàng)作出來，既不叫好也不叫座？而如《神奇馬戲團(tuán)》這般由動物餅干引發(fā)的大變身，明明是我們童年時代曾經(jīng)的小小幻想，這般簡單卻又美好的故事，卻鮮有被搬上大銀幕的時候？細(xì)細(xì)思考下，原因不難找尋：

我們的動畫人在創(chuàng)作的時候，作品理念與目標(biāo)受眾有脫節(jié)，畢竟從導(dǎo)演到制作團(tuán)隊，都是由成人組成，大家常常自嗨于自娛自樂，而不知真正的童心，才是取自四海皆準(zhǔn)的世界觀，才是適合全年齡層的歡樂秀。而身為大眾的我們，也總要腳踏實地，卻忘了仰望天空，久而久之，受限于想象力的馳騁，也失去了做夢的能力。想象力，在動畫電影的創(chuàng)作中，絕對要勝過技術(shù)與故事，是決定一部作品成敗的核心因素。試問一部缺乏想象力的寡淡作品，再精美再炫目，又有誰會喜歡？

因此，在《神奇馬戲團(tuán)》中，便讓人看到太多讓人興奮的橋段。從片名看便可知，無論是“神奇”還是“馬戲團(tuán)”，都對觀眾有著無窮的吸引力，當(dāng)兩種元素相互碰撞于一種前所未見的動物餅干，不僅盤活了片中幾欲倒閉的馬戲團(tuán)，也盤活了受眾們的活躍思維，看這樣的動畫，不僅僅是一種“你演我看”式的欣賞，更是由故事衍生出許多的念頭，產(chǎn)生交互式的效果。筆者相信，看過影片后，生活中再吃到動物餅干，也一定會幻想自己變身后的樣子，這種聯(lián)想，畢生難忘。

所以，通過《神奇馬戲團(tuán)》，我們看到了創(chuàng)意的無價，吃下的動物餅干，是無限的想象力。而吃下之后的變身，則又是創(chuàng)造力的全面呈現(xiàn)，這也是影片通過嫻熟的技術(shù)手段，所呈現(xiàn)給公眾的視聽奇觀，一枚枚神奇的餅干，讓馬戲團(tuán)的小主人歐文變成了各種憨態(tài)可掬的動物，無論是倉鼠、獅子、狗熊等等，不僅變身過程讓人眼花繚亂，而且變身后的“動物人”，也成了馬戲團(tuán)上的絕對主角，帶來了馬戲團(tuán)的輝煌時刻。最驚險難忘的一幕，莫過于歐文以馬的造型出現(xiàn)在上空，突然躍下，中途又吃下一塊魚形餅干，就在下落的瞬間變形，掉進(jìn)了小丑手中的魚缸里，蔚為奇觀。

當(dāng)然，整部《神奇馬戲團(tuán)》的劇情，也是非常豐富，其間不僅有人與人的愛情、親情、友情，也有關(guān)乎馬戲的熱情、奇情、激情，特別是歐文與叔叔霍勒肖兩代人圍繞馬戲團(tuán)的繼承權(quán)的正邪之斗，也讓人感受到了太多的世間正氣。神奇的動物餅干不過是催化劑，不僅在片中“崔進(jìn)”了劇情的延展，而且也為整部動畫，加諸了太多的閃光點。還是那句話，想象力和創(chuàng)造力，才是一部動畫電影的靈魂所在，希望業(yè)界同仁們都能與《神奇馬戲團(tuán)》共勉。

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