《鬼故事》是一部來自英國的恐怖電影，影片首播于2017年的10月份，劇情驚悚，扣人心弦，小編整理了一些關(guān)于這不餓電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

這篇其實(shí)是寫給看完電影的朋友看的，內(nèi)容里涉及到一些劇透，所以不建議在觀影前看這篇評論。

不想過多的討論劇情和細(xì)節(jié)，相信認(rèn)真看完這部電影的都能理解故事的構(gòu)成，只是說一些劇情之外的東西，可能是我過度解讀，也可能是因?yàn)橐恍┦虑楫a(chǎn)生了共鳴。

我想說的是，這是一部據(jù)說是從有鬼的舞臺劇改變而成的電影，導(dǎo)演用心良苦，教科書級。什么舞臺劇云云是殼子，100分鐘里下了太多鬼故事之外的功夫。如果要爽要驚嚇，這部電影不夠精彩，但是像片中直接撕開墻面，進(jìn)入另一個(gè)節(jié)奏去感受的話，這部電影很棒。

1.大腦只會看到他想看的東西。

 閉鎖綜合癥（locked-in syndrome）又稱閉鎖癥候群，即去傳出狀態(tài)，系腦橋基底部病變所致。主要見于腦干的血管病變，多為基底動脈腦橋分支雙側(cè)閉塞，導(dǎo)致腦橋基底部雙側(cè)梗塞所致。患者大腦半球和腦干被蓋部網(wǎng)狀激活系統(tǒng)無損害，因此意識保持清醒，對語言的理解無障礙，由于其動眼神經(jīng)與滑車神經(jīng)的功能保留，故能以眼球上下示意與周圍的環(huán)境建立聯(lián)系。但因腦橋基底部損害，雙側(cè)皮質(zhì)腦干束與皮質(zhì)脊髓束均被阻斷，外展神經(jīng)核以下運(yùn)動性傳出功能喪失，患者表現(xiàn)為不能講話，有眼球水平運(yùn)動障礙，雙側(cè)面癱，舌、咽及構(gòu)音、吞咽運(yùn)動均有障礙，不能轉(zhuǎn)頸聳肩，四肢全癱，可有雙側(cè)病理反射。因此雖然意識清楚，但因身體不能動，不能言語，常被誤認(rèn)為昏迷。腦電圖正�；蜉p度慢波有助于和真正的意識障礙相區(qū)別。 （摘自百度）

我的姥爺腦血管瘤破裂的時(shí)候，躺在病床上一直在和一個(gè)看不見的人下棋，沒日沒夜，嘴里嘟囔著“吃他馬，吃他車，唉，又被將軍了”，這樣的場景，重復(fù)了三天。我相信他腦子里循環(huán)播放的是一個(gè)片段。

小時(shí)候，我得過腦炎，高燒昏迷的時(shí)候腦子里出現(xiàn)的畫面是動態(tài)的片段，支離破碎，但是會重復(fù)出現(xiàn)，這樣的畫面，在之后的二十多年里，會在噩夢、發(fā)燒、夢魘里出現(xiàn)過很多次，譬如向著自己開過來的黑色蒸汽火車的車頭。

說完這兩個(gè)和電影沒有關(guān)系的事情，繼續(xù)。

2.片中的伏筆不是伏筆，線索不是線索，是每一個(gè)有過噩夢的人經(jīng)歷過的二三事。

我們都會被一些事情所困擾，好的，壞的，總會自覺不自覺的浮現(xiàn)在腦海的，借用奠基中的一句話，不要去想大象，你的腦子里是什么。這些不是我們自己能控制的。

不要說導(dǎo)演把伏筆給的太多，3點(diǎn)45,79,20之類的，這些不是當(dāng)伏筆放出來的，這些以及其他所有的細(xì)節(jié)都是在映射一個(gè)躺在病床上的閉鎖綜合征患者的腦部活動。

當(dāng)然，電影中的劇情更為精彩一些，把很多的不愉快放在了一個(gè)人的身上，所以他選擇了自殺。想要用槍，最終還是選擇了相對平和的方式，但是困擾更大。

片頭有說，父親的宗教信仰是他抵觸的，于是他無鬼神論，于是去教堂采訪神父是帶著偏見，于是破解他人通靈的故事，是帶著偏見。最終，他對自己“相對平和的方式”帶給自己的是無限的噩夢，閉鎖綜合癥。

我也沒有信仰，所以不知道圣經(jīng)是如何解讀自殺的，自殺也有個(gè)殺字，謀殺自己也是殺生，所以也要承擔(dān)“殺”的惡果，這里不知道是不是過度解讀。在見過神父之后，給出他父親的帽子的鏡頭，不得不讓我往這邊想。

3.坐觀行惡無動于衷，就是行惡

片中沒有交代童年對他造成暴力行為的2個(gè)孩子發(fā)生了什么事情，無關(guān)緊要。他是善良且懦弱的人，會為良知所折磨。整個(gè)電影交代的已經(jīng)太清楚，他在腦死亡前會一直經(jīng)歷著類似的噩夢，每一個(gè)噩夢都會最終由卡拉漢來執(zhí)行把他推回現(xiàn)實(shí)，片中有一句臺詞，在他看見自己的病服的時(shí)候，他說的：“不要，不要再來一次”，這句很疼，細(xì)思極恐。

4.有鬼嗎

按照片中劇情的發(fā)展，是很符合國內(nèi)上映條件的，沒有鬼，對吧

終有一日，回顧一生，若是瀕死前的感受和主角一樣，尚存良知的人們，你們在讓自己愧疚的事情發(fā)生的時(shí)候，還會選擇那么做嗎

恩...嘴里有什么東西把我咯醒了...

02

電影的畫面色彩濃郁，每個(gè)場景的布置都非常用心，有別于很多英倫超自然影片的低飽和度、灰調(diào)復(fù)古，整部電影大量使用了紅、黃、綠三種顏色，全部都處理成飽和度極高的、令人不安的顏色模式，紅色為警戒色、黃綠色憋悶詭異、綠色為有毒陰險(xiǎn)的。

卡梅倫住在破舊的集裝箱房屋里，古德曼去拜訪他的時(shí)候，外面永遠(yuǎn)都是陰冷的天氣，卡梅倫一直處于生病的狀態(tài)，這個(gè)牽引劇情的角色，象征著古德曼的內(nèi)心狀況，陰郁、孤獨(dú)而且虛弱，房屋外面的階梯上，擺了三只不看不聽不說的猩猩，“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言”，是古德曼懦弱無爭的性格寫照，還有一個(gè)戴著太陽鏡看書的矮人（諷刺吧）。

三起事件的主人公對應(yīng)了古德曼人生的三個(gè)時(shí)期

面見第一個(gè)男人，他們坐下后，桌子上有“不許吸煙”的提示，守夜人直接無視開始吸煙，言語中各種不耐煩，強(qiáng)化了這個(gè)角色的粗魯直接，真實(shí)世界的古德曼這個(gè)時(shí)期已經(jīng)失去耐心（走向自盡），餐廳的色調(diào)為黃綠色，詭譎的顏色，就像守夜人夜晚在醫(yī)院的詭異遭遇。另外此處明明是個(gè)餐廳，除了這兩個(gè)人，從頭到尾沒有任何人在，這是不正常的，已經(jīng)開始暗示此處可能并非真實(shí)世界。

在教堂與神父談話，神父說“現(xiàn)代人關(guān)心自身利益以外的事情，都變得過時(shí)了”“有精神負(fù)擔(dān)？我們現(xiàn)在說的可是個(gè)男人”，都是在描述諷刺真實(shí)世界的古德曼，最后官方的對他說多關(guān)心家人事情才會變得更好就離開了，就像現(xiàn)實(shí)中的宗教信仰，完全沒有幫助到他（片頭說父親的宗教毀了他們家）。

第二個(gè)男孩家，突兀的血紅色的門，警示燥郁的顏色，里面的人小心翼翼的不敢隨意開門，進(jìn)房間后對房門全面上鎖，這都呼應(yīng)了男孩即古德曼的內(nèi)心世界，房子里的父母對男孩和外面來的陌生人完全不理不睬，是古德曼小時(shí)候的家庭情形。古德曼形容房間熱的詞語是“boiling”而不是常用的“hot”，更有內(nèi)心在煎熬的含義。

第三個(gè)priddle嘆氣郁悶之后，本來明亮的豪宅，房子內(nèi)部就黑乎乎的不見光了，大部分顏色都是黑色、深灰色、配合人物的心情。

 兒童房是唯一能給他帶來希望的房間，所以出現(xiàn)了大量明朗的白色物件，明亮的大窗戶以及平和的天氣（priddle進(jìn)入房間不久之前，外面還是大雪）。

到了晚上，又變成紅黃綠的顏色

還有最后這件警戒色的上衣

03

可以啊，這片兒可以。

故事超級簡單，就是一個(gè)看了《我愛我家》第19集的小朋友，瘋狂迷戀司馬南，從而變成“破除迷信”接班人的奇妙冒險(xiǎn)。（大霧）

當(dāng)然，結(jié)局來了一個(gè)超級大反轉(zhuǎn)……

像這種一段接著一段的恐怖片估計(jì)大家都看過不少，泰國的《鬼三驚》《鬼五虐》，美國的《致命錄像帶》3部曲，香港的《李碧華鬼魅系列》之兩個(gè)晚上~等等吧�；�本上都是一個(gè)套路—— 由實(shí)到虛，環(huán)環(huán)相扣，逐步深入。

電影以3個(gè)故事開篇。但不同于常規(guī)的玩法，《鬼故事》放棄了羅里吧嗦的來龍去脈。巧妙的選擇了3種常見的靈異現(xiàn)象——走著走著身后的燈滅了；在森林里覺得有人盯著自己；預(yù)感到親人朋友的離世——來讓觀眾感同身受。別說你沒遇過，咱們都是天天看恐怖片，琢磨見見鬼的同道中人。所謂常在河邊走~這幾個(gè)小現(xiàn)象你肯定感受過一二。

這點(diǎn)抓的其實(shí)挺準(zhǔn)的。當(dāng)我們回憶一部恐怖片的時(shí)候，往往能記住的也就是那么幾個(gè)嚇人的瞬間，以及秒天秒地的結(jié)尾大反轉(zhuǎn)。比如《電鋸驚魂》老哥站起來的一瞬間，多少年了都是恐怖迷們津津樂道的絕妙橋段。

而這也恰恰符合了“峰終定律”的概念。想讓觀眾記的住，出了門跟朋友推薦推薦，最簡單的方法就是來幾次jump scare，然后結(jié)尾一掀桌子~齊活。而嚇人的同時(shí)，要是再能和觀眾的日常生活有所聯(lián)系，讓觀眾想著“哎哎哎，這我好像遇到過一次”，那簡直堪稱完美。

當(dāng)然最主要的是，前面鋪的越好，后面的反轉(zhuǎn)也就越容易出彩，越能讓人記憶深刻！就好像本片的結(jié)尾大反轉(zhuǎn)！恰恰就……還特么真挺容易猜到的……

大哥，你這最后又搞進(jìn)醫(yī)院里去了，實(shí)在是，好像最近國產(chǎn)恐怖片都不這么搞了吧？

這也就算了，畢竟咱們看的恐怖片多，套路知道的也多，偶爾有幾個(gè)結(jié)局能猜到?jīng)]什么值得驕傲的，畢竟過程還是賞心悅目的呀~可沒想到，中間有個(gè)小環(huán)節(jié)，居然讓我看到了“倒播”這種土法特技。要是沒有抖音快手，我還能說是90年代香港恐怖片一脈相承，可現(xiàn)在……讓我怎么往回圓呀……

所以，這部《鬼故事》我喜歡的反而是大揭秘前的部分。那些似曾相識的靈異經(jīng)歷，那種時(shí)時(shí)刻刻充滿未知的追尋旅程，以及不知道什么時(shí)候突然跳出來的鬼臉，反而比結(jié)局更加動人吶~

04

又是一部把瀕死體驗(yàn)延伸成整部電影的作品�！渡�死停留》應(yīng)該是上一部做到比較成功的作品。所謂瀕死體驗(yàn)就是彌留之際把人生事件和真實(shí)體驗(yàn)投射在一起的幻覺，尤其是會讓身邊的人物出演這些生活片段。因此，三個(gè)故事的片段的主人公最后一一揭曉，第一個(gè)故事原來是清潔工，第二個(gè)故事是助理醫(yī)生，第三個(gè)故事是主治醫(yī)師，他們的面孔被投射到了主人公的閃回中，但這些事件其實(shí)是主人公自己的經(jīng)歷或幻想。表面看起來是教授在以旁觀者身份走訪這些人，但其實(shí)這些故事是教授經(jīng)歷投射的。這就決定了這種電影相當(dāng)燒腦，或者相當(dāng)混亂，好在這部片子的處理比較友好，大不了當(dāng)做三個(gè)不怎么樣的鬼故事來看好了。。。不像《生死停留》的真真假假，或者《恐怖游輪》也有做瀕死體驗(yàn)解釋的，如果不知道瀕死體驗(yàn)會看一半想罵娘。

所以這個(gè)故事大概就是一個(gè)叫“好人”(Goodman，古德曼，相當(dāng)諷喻的名字)的教授因?yàn)樯倌陼r(shí)被霸凌，迫于小混混壓力，也由于自己懦弱，任由一個(gè)低能兒在廢舊的工廠地道里死去后，受了一輩子心里折磨的故事。

小混混們讓低能兒進(jìn)地道，報(bào)出第十個(gè)門上的數(shù)字就可以加入他們的幫派。根本就沒有第十個(gè)門，低能兒在洞里越走越窄，小混混騙他繼續(xù)走，低能兒開始刨坑，最后笨死在了里邊...所以這就是第一個(gè)故事里的主人公為什么在那個(gè)門上標(biāo)了79的房間里遇鬼的原因，79是前三個(gè)出現(xiàn)的數(shù)字之一，電影中重復(fù)了好幾遍。而那個(gè)鬼，是教授未出生的女兒。

老教授投身解讀靈異事件，出書，上電視，自己卻一輩子被揮之不去的陰影纏繞。而且可能越解讀，越覺得有些東西不那么容易，這種恐懼始終去不掉。就有了第二個(gè)故事�；卦L的時(shí)候，面對靈異事件還故作鎮(zhèn)定的說都是假象，這種自欺欺人卻在觀眾面前一覽無余。可能教授自己年少時(shí)哪怕自己那么懦弱了，還是被父母罵，所以有心理障礙。少年在夜路行駛，低聲下氣的像父母道歉沒有早回家，還是被鬼給盯上了。。。當(dāng)然最后應(yīng)該是對應(yīng)著教授自己的自殺。

第三個(gè)故事估計(jì)是教授自家的故事。教授老婆是女強(qiáng)人，發(fā)誓不做到自家金融機(jī)構(gòu)的合伙人不生娃。所以當(dāng)她終于做到合伙人的時(shí)候，已經(jīng)40多歲了，用了一切手段受孕，給了“金錢能買的最好的看護(hù)”�？蛇�是死胎了，而且可能是一尸兩命。教授在空蕩蕩的豪宅里想象鬧鬼，想象自己的孩子是個(gè)邪靈，因?yàn)锽超圖像扭曲看不見，在家里上演靈異事件�；ㄉ�大叔演技太好，一個(gè)站在落地窗前的身影都不需要臺詞，已經(jīng)讓人想入非非...我是說，覺得背后有鬼的想入非非。

所以goodman教授就被這兩個(gè)鬼糾纏不休——黃裙子的女兒，穿雨衣帶帽子的低能兒。為什么這是部好片呢？因?yàn)樗�有的�?xì)節(jié)在最后全部匯成一個(gè)故事。低能兒在解密的時(shí)候出現(xiàn)，我以為繼續(xù)是個(gè)鬼故事，他會替正在被霸凌的男主出氣，沒想到帽子脫下是個(gè)人，你才發(fā)現(xiàn)是真實(shí)故事，從此劇情急轉(zhuǎn)。黃裙子小女孩的形象符號也逐漸明朗。蘇格蘭陰云低壓的原野上，路盡頭出現(xiàn)了長雨衣的無臉鬼，花生拿著獵槍問驚魂失措的教授，你殺過人嗎？教授當(dāng)然想說沒有，或者有。教授拜訪的老人變臉花生�；ㄉ鷪�(bào)出一串門上的數(shù)字，指出了教授學(xué)生時(shí)代懦弱造成的死亡。花生其實(shí)就是內(nèi)心。

花生說，你自己的心里有g(shù)host。如果我沒有記錯(cuò)，這是全片第一次，也是唯一一次說“ghost”這個(gè)詞，之前用了“spirit”，“devil”，或者把靈異事件叫做“that thing”，但是沒有直稱“ghost”，所以就點(diǎn)了題目的ghost，這個(gè)ghost stories是教授靈魂里糾結(jié)的鬼的故事，他的內(nèi)心故事，也是人生最后閃回和遺憾的故事，伴隨他的心魔。隨著靈異符號對應(yīng)的真實(shí)物件逐漸呈現(xiàn)，他們出現(xiàn)的頻率就像越來越密集的鼓點(diǎn)達(dá)到高潮。雖然解密后，最后鐵軌上的嬰兒床，喂狗糧，跳出來的雨衣鬼，和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼還是有點(diǎn)跳脫的超現(xiàn)實(shí)。

所以你覺得Goodman教授殺人了嗎？顯然不算。逼死低能兒的事件他只是暴力的順從者，但是兩個(gè)小混混的下場卻沒有提及，或許他們從來沒有受過良心的譴責(zé)呢�？M繞不去的死去的女兒，是這個(gè)拜金的社會和經(jīng)濟(jì)秩序的犧牲者吧。第一個(gè)死魂，可能教授還有一份子；但第二個(gè)死魂，教授明顯是受害者。Goodman教授是個(gè)典型的屈從暴力的懦弱老好人，但在人的暴力和社會秩序的暴力下卻覺得自己是個(gè)劊子手，而真正暴力的吸血鬼可能正快樂的在嗜血中快活。Goodman教授心中的鬼也算厲鬼的話，真正的鬼故事應(yīng)該是社會的牛鬼蛇神，魑魅魍魎。所以如果見過大世面的觀眾覺得這種事情也會內(nèi)疚的話，一定會發(fā)現(xiàn)荒誕背后隱喻的作者的對比。

影片的舞臺劇感非常強(qiáng)，每個(gè)場景下完成一定的劇情推進(jìn)，尤其是最后揭密的場景轉(zhuǎn)換，你幾乎可以想象它作為舞臺劇的時(shí)候幾層幕布和背景的轉(zhuǎn)換。這就造成了三個(gè)故事相對的線性，如果導(dǎo)演有意炫技，很明顯可以多線敘事，打亂組合，講出一個(gè)《記憶碎片》式的故事。而現(xiàn)在，你幾乎可以還原出舞臺劇上一個(gè)序幕+三幕+尾聲的經(jīng)典結(jié)構(gòu)，加上中間三幕的相對獨(dú)立，估計(jì)會讓不少觀眾當(dāng)做低成本無聊鬼片來看吧...這可以說是一個(gè)弊端，但是或許燒腦本就不是導(dǎo)演的意圖，所以才用了這種近乎教科書的三幕劇方式吧。最后的場景轉(zhuǎn)換如同話劇舞臺一樣的漸變手法，基本可以把觀眾放在定點(diǎn)觀賞的位置，不知是導(dǎo)演太懶所以照搬了舞臺劇的美工，還是有意為之，但那個(gè)逐漸打開的病房大門和撕裂的窗戶，在大屏幕上確實(shí)很有新鮮感。

影片的光影其實(shí)頗有末世感。蘇格蘭（FYI，憑槍支的存放狀態(tài)判斷是蘇格蘭，另外可以補(bǔ)充歐洲很多有錢人在蘇格蘭沒事干找個(gè)威士忌酒莊在旁邊打鹿捕魚吃三文魚，蘇格蘭盛產(chǎn)威士忌的小島上遍地私人機(jī)場，而很多小島都有那么一兩個(gè)號稱世界盡頭的地方）低云壓境的草原，廢舊的工廠，樹林，老人的潦草小屋，燈光詭譎的酒吧，光影極美。當(dāng)然演員少也是一個(gè)原因。。。。音樂氛圍，和每次鬼影逼近的質(zhì)感的營造也很到位，雖然作為偉大的無神論水洗大腦團(tuán)成員，我會覺得氛圍有點(diǎn)大于劇情的無力感，以至于每次快要遇鬼，我都想，為什么不先去好好和鬼聊聊，說不定是看上你的漂亮女鬼呢....

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