《東京教父》是一部由江守徹、岡本綾和梅垣義明等配音的動畫喜劇電影，影片首播于2003年，網友們對這部電影也是給出了不錯的評價，一起去看看吧！

01

看過喬治奧威爾的倫敦巴黎落魄記后，對流浪漢的生活有了一個新的認識。所以看這部電影時，對老金，哈娜的生活感到很熟悉。這部片子對我來說，真的是滿滿的驚喜呀。不幸的家庭，各有各的不幸。被拋棄的哈娜，離家出走的美由紀，拋棄妻兒的老金，這樣的三個人組在一起就像一個完整的家一樣，互相包容，互相關心。其中我最喜歡的片段是哈娜在醫(yī)院里數(shù)落老金的那一段，哈娜的表情十分豐富，真是覺得太有意思啦，還有很多很多精彩的地方，在此就不贅余了。因為主要是給自己看的，記錄一下自己的感受。

02

流浪漢人妖離家少女和一個棄嬰。

看似毫不相關的四個人，陰差陽錯的聚在了一起，又再次因為一個看似不可能實現(xiàn)的目標，展開了一場奇妙的旅行，并在這旅行中，分別完成了自己的人生自我救贖。

電影一開始就充滿了戲劇性，圣誕節(jié)當天的唱詩班高聲吟唱著贊頌圣母的詩，臺下的流浪漢金和人妖阿花在熙熙攘攘的人群中，只為了那一口免費的粥，離家少女美由紀在樓上往樓下吐了一口唾沫，被濺到的行人抬頭，看到的卻是廣告牌上寫著的“天使的眼淚”。在排隊領粥的過程中，阿花和金對于她能不能有個孩子爭論了起來，阿花堅信自己會有個孩子，就像圣母瑪利亞是個處女卻有孩子一樣，她雖然是個人妖，但也一定能有自己的孩子，阿花沒有想到的是，再過一會，她就真的有了一個自己的孩子：一個棄嬰。

金和美由紀堅持要把棄嬰送到警局，阿花舍不得，她一直想成為母親，現(xiàn)在上天給了她一個孩子，她想要養(yǎng)這個孩子，可是他們三個，沒一個有能力能扶養(yǎng)起這個孩子，最終他們商議，只養(yǎng)一晚上，明天一早就送這孩子去警局。就在這一晚，金在照顧棄嬰的時候，想起了自己的女兒，在成為流浪漢之前，金也是有一個美滿幸福的家庭的，因為他沉迷賭博和酗酒導致負債累累，為了不連累家人，金選擇離家流浪。經過一夜的相處，幾乎所有人都愛上了這個天使一般乖巧可愛的棄嬰，于是原本應該送去警局的第二天，三人突然決定要為棄嬰找到父母，并且為棄嬰取了個名字叫清子。三人就這樣意外的踏上為清子尋找父母的旅途，同時也是三人的一場自我救贖自我和解的旅途。

清子的父母只留下了兩張照片，于是一行人從這兩張照片入手，在尋找清子父母的過程中，今敏再次運用了他那標志性的剪輯手法，每個場景的變換都是水到渠成的無縫銜接，其中經典臺詞也是接連爆出，電影漸入佳境高潮迭起，看的人是欲罷不能。同時在尋找清子父母的過程中，逐步揭開每個人背后的隱情，金是如何成為流浪漢的，阿花的過往，美由紀的離家，一步步浮出水面，然后在為清子尋找父母的過程中，意外的遇見過去的自己，又意料之中的與過去的自己達成和解，完成了每個人的自我救贖。最后清子經過一系列破折終于回到父母懷中，唯一一個沒有與自己和解的美由紀也終于見到了自己一直不好意思面對的父親，皆大歡喜的結局。

影片中處處充滿了巧合，藏滿了彩蛋，讓人幾乎不忍心眨眼生怕錯過了一個小細節(jié)，而這些隱藏的小細節(jié)也會在恰當?shù)臅r候瞬間擊中你柔軟的內心，讓你在發(fā)出“臥槽這都能行”的同時會心一笑，是啊，為什么不行呢，人與人之間，本身就是這么溫暖的啊。

03

今敏導演的電影系列，現(xiàn)在追到《東京教父》。對這一部電影直觀感受，不及《紅辣椒》喧鬧、蕩氣回腸、引人入勝（現(xiàn)在耳邊回放的就是平沢進所作的原聲音樂），也沒有《千年女優(yōu)》那般的歷史感，但是劇情設置上卻很有今敏的特點，腦回路天旋地轉，神轉折勾勒出了整部電影影射的現(xiàn)實荒誕。但說到劇情上的精巧燒腦，《未麻的部屋》卻比這部《東京教父》精致很多，大概是因為《東京教父》將題材嵌入到底層平淡的現(xiàn)實，多了很多限制吧。

這部電影就是今敏的冷笑話集。如果和其他喜劇一般水平的笑點比起來，這部電影的笑料的確還是非常稀疏平常的；如果這種類型的情節(jié)設置由其它籍籍無名的導演來演繹，那么這個故事只能給人一種強把溫暖、光芒撥到無奈、殘酷的現(xiàn)實感覺，平淡無味。但因為導演是今敏，這是一位神，不管他的腦回路怎樣，總是會有今敏錯亂卻耀眼的光芒，帶著很多神經質的細節(jié)片段，就是讓我忍不住愛他，愛他，膜拜他。

今敏電影里的角色，動作和表情總是非常的夸張，大多數(shù)的人物外表形象設置都是丑陋、扭曲的，這些都是需要排除少男少女的癡念才能認真欣賞的特別之處。在《未麻的部屋》《紅辣椒》里，那些邪惡、懸疑、血腥的制造者都是那群不被關注而內心扭曲的自卑之人；而《東京教父》卻一反這兩部電影的設置，將一些美好的品質賦予到了這群流浪漢身上。最后高樓橫幅下出現(xiàn)的光，醫(yī)院病房地板上的高額彩票，便是對這群善良的弱者最理想化的回報吧。

忽然想起來，電影當中出現(xiàn)在廣告牌、海報里的人物形象，和此之外的形象設置，真的差別很大。非常有意思。

這部電影會發(fā)光。整部電影的色彩設置實際上是非常單調灰暗的，和之前所看的計步電影色彩基調非常不同。但是里面幾個鏡頭了幾處最暖色的光：天使coser出現(xiàn)在奄奄一息的金面前時，阿花救下清子又被橫幅救下時，病房里所有的好結果發(fā)生時；這些都是最暖的光。電影到最后，片尾曲是《Alleluia》，讓全片進入情緒高潮；字幕的背景是夜下的歡舞的東京鐵塔，塔上的燈光在黑夜背景的襯照下更加的耀眼了。

好了，不會再劇透了。人生如戲，我愛今敏。

劇照の大賞

金，中年大胡子流汗?jié)h，一位曾不負責任丟家棄子的躲債之徒。粗獷的外表里，有很多柔軟之處。

阿花，一心想成為女性的男性，善良，基督教徒。這個情節(jié)中的畫面非常精彩，丑陋、夸張的人物表情和動作之下，其實是最感人至深的人性，紅鬼和藍鬼的故事也讓人印象深刻。

美由紀，傷害過爸爸的叛逆少女，最初不懂事的人設是個小胖妞，流浪后變瘦。撕心裂肺的成長，都請默默藏在心里吧。

04

不同于所有的“東京系列”（《東京喰種》《東京暗鴉》《東京異能》《東京殘響》，說實話都挺不錯的），《東京教父》是一部2003年的老動畫電影，而且里面的涉及的僅僅是東京街頭最卑賤的人。

一個是人妖阿花，從小被家庭遺棄，曾在人妖酒吧工作過，對人世間的親情充滿渴望。一張刀子嘴，可是卻善良到近乎固執(zhí)。

一個是酒鬼老金，年輕時賭博酗酒拋妻棄女，留下一屁股債后離家出走，生活在自責中渾渾噩噩，但最終因緣際會與女兒相見博得原諒。

還有一個小胖妞兒美由紀，因為家里的貓走失刺傷了爸爸離家出走，一直內疚膽怯，父親苦苦找尋并登報表示原諒，不過最后也父女團聚。

《東京教父》就是以這三個拾荒者幫助圣誕節(jié)發(fā)現(xiàn)的棄嬰“清子”找尋父母為線索展開的，中間穿插了三個人各自的際遇介紹和心理活動，并搭配了黑道槍戰(zhàn)等情節(jié)，結尾處揭秘“清子”原來是絕望主婦西澤幸子偷來的，并由此展開對羊入虎口的小孩搶救，從而將故事推向高潮。這種靜處深挖人物內心，動處情節(jié)驚心動魄的安排，完全沖淡了三位主角貌不出眾的尷尬。

其實或許貌不出眾，恰恰是動漫的匠心所在。

一個老人妖，一個醉大叔，一個壞小孩，他們生活在社會的最底層，連基本的溫飽都成問題，被光鮮的路人甲乙丙丁嫌棄，卻有著最讓人動容的靈魂。阿花言語潑辣，可是卻喜歡著老金，對美由紀無比溫柔，也是她執(zhí)意要幫清子找到父母；老金用僅有的大鈔給阿花治病，嘴上要把清子甩給警察，可是最后豁出性命去解救孩子；美由紀只是個孩子罷了，會膽小怕事，會為了自尊心吵吵鬧鬧，也會裝作酷酷的樣子，也是她途中給了清子最多的照顧。

這樣的設定常會有，可是很少有動畫能夠做到《東京教父》這樣讓人共鳴。

不過也僅止于此了。

其實三次元里這種人我們見得一點都不少，有蹬三輪的老爺爺資助困難兒童，有袁阿妹抱起了小悅悅，有各種“感動中國”“感動北京”“感動社區(qū)”里最底層的人，但即使把他們都拉出來都難說會多讓人“感動”，更別提主動接近。因為我目之所及的是臟兮兮的手，心之所感的是巨大的階級差別。他們靈魂的最深處善惡美丑，我已經本能地拒絕去關心了。

不要說“Everyone is born equal.”，因為“就人的命運而言，休論公道。”人與人的差別不可能抹消，但是人必須把對方當做“人”來尊重。其實我也做不到見到乞丐就送錢，見到拾荒者就圣母心爆棚，我或許也會在內心嫌棄會鄙夷他們，但是我認為自己絕沒有資格有任何言語甚至神情的歧視與侮辱。

因為每個人，高低貴賤，在身體的最深處，都有看不到的靈魂。看似艷麗的皮囊下，不一定有多干凈。

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