《英國病人》是一部由拉爾夫·費(fèi)因斯和朱麗葉·比諾什等主演的愛情戰(zhàn)爭(zhēng)電影，影片首播于1996年，劇情豐富，深入人心，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是怎么評(píng)價(jià)的呢？一起去看看吧！

01

《英國病人》和《冷山》是同個(gè)導(dǎo)演的作品，盡管影片的時(shí)代背景地點(diǎn)不同，一個(gè)是二戰(zhàn)期間歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，一個(gè)是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但是影片中傳遞出來的導(dǎo)演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇奮戰(zhàn)，但當(dāng)他心中最柔軟的神經(jīng)被喚醒之后，他就拋棄一切歷經(jīng)千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此，是他心里那塊壘，使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動(dòng)，而這一切又成為他無悔的回憶。導(dǎo)演通過這些告訴我們，雖然大時(shí)代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出共同的抉擇，但是在那些微不足道的個(gè)體中有著他們自己的考慮，一旦他們遵循自己的內(nèi)心的召喚，那么偶然的小事也會(huì)改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因，而社會(huì)應(yīng)該更多的去適應(yīng)人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現(xiàn)實(shí)的。

《英國病人》的主線是通過一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中受到嚴(yán)重創(chuàng)傷，失去記憶的人，在一名照顧他的護(hù)士幫助下，逐漸回憶起受傷前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴情景，還原了整個(gè)事情的來龍去脈。一個(gè)在北非沙漠地帶科考的國際組織，在一個(gè)英國人的領(lǐng)導(dǎo)下，其中的一個(gè)成員，影片的主人公即后來的英國病人，愛上了那位英國人之妻。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，英軍和德軍爭(zhēng)奪北非這塊戰(zhàn)略要地。身為英軍間諜的英國領(lǐng)導(dǎo)人，為了報(bào)復(fù)主人公和他妻子的關(guān)系，造成機(jī)毀人亡，自己死亡，妻子重傷。主人公為了救治情人，穿越沙漠向英軍求救，反遭誤解被英軍逮捕，他逃出后便找到德軍，通過交換地圖得到德軍的幫助，找到飛機(jī)載著已死之情人準(zhǔn)備離開沙漠，當(dāng)飛機(jī)穿越戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)被擊落，主人公成了一個(gè)火人，當(dāng)?shù)夭柯淙税阉�救出后交給了盟軍，也就出現(xiàn)影片開始的那組鏡頭。

影片還有幾條副線，那位留下來照顧主人公的英軍護(hù)士和印度裔排雷兵的愛情關(guān)系，還有一位曾和主人公一起在北非工作過，并被德軍俘虜迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德軍間諜，所以出賣情報(bào)并殺害組織領(lǐng)導(dǎo)人。當(dāng)一切都弄清楚了，主人公也死亡了，帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會(huì)面了。女主角的戀人，那位印裔小伙因同伴的死亡也遠(yuǎn)離。還有那人實(shí)際上也沒有得到他想知道的情報(bào)，因?yàn)橐磺胁⒉皇菑膰�家的利益出發(fā)，包括那個(gè)組織負(fù)責(zé)人和主人公。

看了這部影片，什么叛徒，間諜，正義等國家層面的詞語都失去了應(yīng)有的力量。而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導(dǎo)演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69屆獲獎(jiǎng)電影

《英國病人》講述的是艾瑪殊因?yàn)閻廴藙P瑟琳飛機(jī)失事，自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區(qū)一個(gè)別墅廢墟里死去的故事。

英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察，遇見了飛機(jī)師杰佛和杰佛美麗的妻子凱瑟琳，對(duì)于凱瑟琳的美麗，艾瑪殊難以自持，在杰佛執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，兩人達(dá)到了激情一觸即發(fā)的地步，在一場(chǎng)激情過后，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。杰佛開飛機(jī)來接凱瑟琳，奈何飛機(jī)失事，杰佛當(dāng)場(chǎng)死亡，凱瑟琳也身受重傷，為了救凱瑟琳，艾瑪殊駕駛著飛機(jī)，但此時(shí)凱瑟琳已經(jīng)死去，艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機(jī)，想要遠(yuǎn)走高飛，飛機(jī)飛到一半被德軍擊落，艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區(qū)，被當(dāng)?shù)厝司绕�，由護(hù)士漢娜照顧，問及身份，艾瑪殊只記得自己叫作“英國病人”，最后在失憶的情況下郁郁而終。

影片以沙漠和戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，簡(jiǎn)述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場(chǎng)景選擇上，影片中多次出現(xiàn)的沙漠，為觀眾提供了壯闊的美麗，導(dǎo)演安東尼·明格拉堪稱美學(xué)大師的造詣，在本片中展現(xiàn)地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面，我深以為然。談及角色，拉爾夫·費(fèi)恩斯是本片的男主，出演過《辛德勒名單》，影片給我印象最為深刻的一個(gè)場(chǎng)景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的尸體，落日余暉，夕陽西下，悲天憫人，拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯，雖然并不是很漂亮，但是在《英國病人》中的那種美麗，可以讓我銘記一輩子。在配角上，朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影后，在本片中飾演護(hù)士漢娜一角，帶給我們的，是對(duì)愛情的另一種態(tài)度，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給她的，同樣是痛失所愛，不但男友死于戰(zhàn)爭(zhēng)，就連最好的朋友也因?yàn)檎`入雷區(qū)而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下來照顧英國病人艾瑪殊，以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場(chǎng)景下的愛情本就容易讓人感動(dòng)，每個(gè)人的心里都藏著一份真摯而瑪麗蘇的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海灘，或是茫茫戈壁灘，我們都希望在這些地方成就或者見證一場(chǎng)偉大的愛情，而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情，恰好如此。大自然是宏偉綺麗的，而人類則是渺小的，平凡的，通過大自然的宏偉綺麗，可以襯托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，卻有著偉大的愛情。作為觀眾，我很喜歡沙漠，尤其是《英國病人》中的沙漠，更是深深地渴望著有一場(chǎng)類似的愛情發(fā)生。在敘事結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演明格拉采用了蒙太奇手法，用時(shí)空交錯(cuò)和愛情主題交叉的方式，將這樣一個(gè)凄美動(dòng)人的愛情故事娓娓道來。戰(zhàn)火中的愛情，現(xiàn)實(shí)中的回憶，銜接自然，錯(cuò)落有致，將艾瑪殊與凱瑟琳現(xiàn)如今的凄慘和曾經(jīng)的美好有機(jī)融合，構(gòu)成一幅壯麗的畫卷，氣勢(shì)磅礴又細(xì)膩動(dòng)人。

我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事，但是他們的愛情，恰恰是為人所不齒的，嚴(yán)格意義上來說，艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機(jī)師杰佛為了國家浴血奮戰(zhàn)，后方老婆都被勾引走了，悲劇的結(jié)局就是飛機(jī)失事提前領(lǐng)盒飯。真正讓我們?cè)�諒和感�?dòng)的，是他們二人在戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)特殊背景下能夠堅(jiān)持愛情，即使凱瑟琳死去，艾瑪殊仍然不放棄的精神，尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳尸體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點(diǎn)就是立場(chǎng)分明，看似模糊的主題其實(shí)很清晰。愛情和道德，愛情和國家的沖突，體現(xiàn)的其實(shí)都是對(duì)于民族主義、主流道德價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中，首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感，我們所欣賞到的，就是一場(chǎng)傾國之戀，雖然男女主角的身份并不是國王王妃之類，但他們各自的身份特殊，其實(shí)已經(jīng)能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關(guān)乎世界又跟世界無關(guān)。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的愛情是節(jié)制且拘謹(jǐn)?shù)�，因�(yàn)闀r(shí)間和距離，他們無望奢求更多，只能在能夠愛著的時(shí)候放肆愛，怎么還會(huì)有機(jī)會(huì)去考慮國家和道德呢？我更愿意把影片的主題理解為對(duì)“人性”本身的挖掘，愛情就是愛情，和別的事無關(guān)。韓國電影《戀愛談》在這一點(diǎn)上也表現(xiàn)出十足的贊同。在藝術(shù)和生活角度，我認(rèn)為，愛情是可以超越任何時(shí)間空間包括性別種族的，只要雙方對(duì)愛情的理解一致，都可以在某種程度上達(dá)到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護(hù)士漢娜和基普，因?yàn)樗麄兌�得放手。我注定不�?huì)愛上一個(gè)無望的人，更何況，是一個(gè)注定會(huì)死亡的人，死人是競(jìng)爭(zhēng)不過活人的，死人只能存在于回憶里，讓人敬仰，讓人畏懼，我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。

艾瑪殊失去了記憶，唯獨(dú)記得自己叫作“英國病人”，我想，在愛情這種病面前，每個(gè)人都會(huì)成為病人的吧，不止是英國人，應(yīng)該說整個(gè)人類都會(huì)。愛情是一種毒藥，我們每個(gè)人卻都甘之若飴，就像是逃荒的難民，沙漠中的行走者，陷阱中的獵物，水中的掙扎者，在這么一杯毒酒面前，都會(huì)毫不猶豫的飲鴆止渴，我們無從選擇。也許個(gè)中還有更深層次的東西我沒有體會(huì)到、挖掘出，但是我想我看到這里就已經(jīng)足夠了。我并不是多么喜歡悲劇的人，更有著中國人“有情人終成眷屬”的美好思想和期盼，所以在影片中漢娜和基普的愛情觀，并不是很理解。所有的愛情，都應(yīng)該是美好的不是嗎，至少也要凄美，只有如此才值得被我們惦念著。

03

過往是時(shí)間中飛揚(yáng)的沙，拈起來是一抹溫潤(rùn)的細(xì)碎，漏出去飄散成漫天的蒼茫�！队�國病人》是關(guān)于記憶的影像，生發(fā)于虛構(gòu)的小說，最終在銀幕上呈現(xiàn)出了黃沙的質(zhì)感。在對(duì)往事的追憶中，撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒，修道院的白墻淡化成現(xiàn)實(shí)的余輝。地理上的跋涉交織，時(shí)間中的迂回往復(fù)，都落入那一抹蒼黃之中，終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現(xiàn)出記憶原本的底色，不飽和的淡，低明度的灰，靜默地深入故事的肌理，最終留下時(shí)間本身被燒灼后的余燼。

蒼黃是大漠的詩意，也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進(jìn)的駝隊(duì)，還是風(fēng)沙中躬身的人影，暗黃或者相對(duì)的明黃，都仿佛給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下，沙漠上的天空都被風(fēng)沙浸染過一樣，整體呈現(xiàn)出暗黃的暖色調(diào)。一方面，這種老舊膠片或者濾鏡般的質(zhì)感對(duì)應(yīng)的是主人公回憶中朦朧的狀態(tài)，以及環(huán)境本身透露出的蒼茫與渾厚，傳達(dá)出的是異域的風(fēng)情和故事本身的年代感；另一方面，有些時(shí)候作為人物活動(dòng)的背景，暗黃覆蓋了一切，主導(dǎo)了一切畫面層次的劃分和明暗的區(qū)別，顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小，而當(dāng)天空的蔚藍(lán)與大地的橘黃互為映襯，作為互補(bǔ)色的藍(lán)與黃在統(tǒng)一的暖色調(diào)中變得更加和諧一致，凸顯的是大幕乍起，故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。

由黃色傳達(dá)出的寧靜，也流動(dòng)成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會(huì)的場(chǎng)景中，從窗外的風(fēng)沙，到透過窗格投射出的夕陽，艾馬殊深黃的睡袍，到前景中凱瑟琳的背，黃色在畫面中漸次流動(dòng)，是風(fēng)沙也是窗欞，是幔帳也是肩膀，構(gòu)成了畫面暗合靈肉交融的單色調(diào)。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動(dòng)，更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色，是愛撫和纏綿中欲望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹，在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜，觀眾也不免沉湎其中，為之共情而感動(dòng)。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯，達(dá)成了畫里畫外，情景交融的和諧。而當(dāng)這份感情遭遇現(xiàn)實(shí)的挫折，面臨天人永隔的威脅，黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當(dāng)艾馬殊為了拯救時(shí)日無多的凱瑟琳，在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉，黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時(shí)分，夕陽下的剪影，還是清晨微光中踽踽獨(dú)行的旅人，他都被困在漫天的黃沙里，淪為天地中最渺小的一點(diǎn)。

灼熱的 太陽升騰出的金色，愈發(fā)襯托出天地的黯淡，而在這黯淡的灰黃天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落，體會(huì)出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明，沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割，黃沙漫上畫面，把主人公逼到一線 天空之間：右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半，左上日光所照之處，一道人影落在地平線的極 遠(yuǎn)處。背后的黃沙已然成洶涌之勢(shì)，前方目力所窮的藍(lán)天，才是希望所在。而希望的蔚藍(lán)落在重 重疊疊的黃沙之間，顯得愈加單薄無力。種種情緒，透過或暗或明的黃沙，交織滲透，令人唏噓。

有關(guān)悸動(dòng)的是鮮艷的紅。女主人公一開場(chǎng)的紅色披巾，在黃沙間一眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。當(dāng)紅色降臨于荒漠，荒漠也為之沉寂。在黑色的夜幕下，紅色更顯沖擊，而前景 篝火微醺的橘黃，更為這抹紅平添了一分暖色。而當(dāng)感情漸入佳境，在紅色的信號(hào)彈下，映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向，宣告了“無語凝噎”時(shí)刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示著對(duì)艾馬殊的吸引和誘惑，充滿了危險(xiǎn)的意味。而當(dāng)兩情相悅，默然對(duì)視， 此時(shí)的紅色更多則是戀情的升溫和確認(rèn)，代表著內(nèi)心的炙熱和想要靠近的沖動(dòng)。

最后，白色是女主人公凱瑟琳的代表色，是水一般的純潔，亦是風(fēng)一樣的湮滅。當(dāng)她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊，在白色的門邊亭亭玉立，朝向的皆為艾馬殊的暗處，推門而入 帶來的，則是潔白的天光。無需多言，她一身白裙，便是最熱烈的呼喚。欲言又止，克制著內(nèi)心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗，正如他古怪而時(shí)時(shí)矛盾的個(gè)性，如水一般溫潤(rùn)包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步，光一般照亮了他的局促和拘謹(jǐn)。而也正是遇到了真愛，讓凱瑟琳煥 發(fā)出最活潑動(dòng)人的姿態(tài)，自在而真摯地袒露出最真實(shí)的自我——無拘無束的白，奮不顧身的白， 坦蕩瑰麗的白。而當(dāng)她內(nèi)心有愧，壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯(lián)系，出現(xiàn)在宴會(huì)上時(shí)便成了一襲 黑色。她克制著世俗道德之外的感情，便也壓抑著內(nèi)心本真的白色。直到飛機(jī)失事，危在旦夕， 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次說出了內(nèi)心的愛意。那一刻，飄揚(yáng)在風(fēng)中的白 紗從未如此璀璨而動(dòng)人心魄。她道出內(nèi)心的聲音，重歸自我，耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌，為愛升騰起全部的熾熱，奏響，然后在壯麗迎接湮滅，復(fù)歸沉寂。 當(dāng)曲終人散，回憶終了的艾馬殊選擇主動(dòng)了卻生命，當(dāng)年載著凱瑟琳的救援飛機(jī)仍在茫茫大 漠上穿行。飛機(jī)上的艾馬殊穿越了黃沙，背叛了盟國，只為兌現(xiàn)對(duì)心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運(yùn)，還沒有成為那個(gè)“英國的病人”，只有大地上連亙著褶皺的沙塵， 漫漫地在時(shí)間中靜默。

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