《瑪麗·雪萊》是一部由艾麗·范寧和麥茜·威廉姆斯等主演的愛情傳記電影，影片首播于2017年的9月份，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的評價，一起去看看吧！

01

總體上而言，電影在服裝、背景和氛圍營造方面可圈可點(diǎn)，讓人似乎回到了19世紀(jì)初倫敦沒有太陽的白天和日內(nèi)瓦大雨傾盆的黑夜。主演范寧演得也很出色，眼神中透露出比她年輕的面容所能承載的更為深刻成熟的東西：那是一種受難中的高貴，痛苦中的忍耐以及忠于自我的勇氣。整部電影看似平淡無奇，毫無波折，即使有波折之處（私奔、孩子死去）也沒有音樂和情感的渲染，但事實(shí)上從電影的第一個鏡頭瑪麗在母親沃斯通克拉夫特墓前讀書開始，到接下來零零碎碎的情節(jié)和片段都像是四散掉落的珍珠，而短短幾分鐘《弗蘭肯斯坦》這本小說的創(chuàng)作的鏡頭就像是一條結(jié)實(shí)的線繩，將它們一個一個穿了起來。電影主要觸及到四個關(guān)系：瑪麗和她母親沃斯通克拉夫特，和她父親戈德溫，以及和她丈夫雪萊的關(guān)系，克萊爾和拜倫的關(guān)系。瑪麗的母親可以說是西方真正意義上第一個女權(quán)主義者，電影中通過戈德溫之口說起她：“你母親是一個戰(zhàn)士，她和世間的一切為敵”。母親不同凡響的勇敢是瑪麗敢于走上背離世俗之路的動力源泉。還有一處提到她母親是在拜倫指給她看一幅Henry Fuslei的畫像，畫的是一個睡眠中的女性正在做噩夢，她的夢外化為一只可怕的猿猴蹲坐在她身上。畫面中女性姿態(tài)放蕩的軀體，散亂的頭發(fā)，猿猴狡黠邪惡的面容，充滿了淫欲、暴力的暗示，似乎女性既是被蹂躪踐踏的受害者，又成為這種畸形關(guān)系的共謀。而Fuseli正是沃斯通克拉夫特的第一個情人（他們的感情使她吃了很多的苦頭）。這幅畫事實(shí)上是一個隱喻，即對于一個十九世紀(jì)的女性而言，什么是她們最大的噩夢？小說于是引入了兩個平行的戀愛關(guān)系——瑪麗和雪萊，克萊爾與拜倫。前者可謂真愛，父親斷絕父女關(guān)系的威脅，和愛人已有家室的事實(shí)都無力撲滅這場愛情之火，但是當(dāng)雪萊妻子和瑪麗當(dāng)面對質(zhì)時，她已經(jīng)犀利地點(diǎn)明了他們未來的結(jié)局：“我?guī)啄昵耙彩呛退�私奔�?rdquo;，（看看現(xiàn)在的我，就能想象未來的你）。詩人的愛情如蒼穹之云，如星空之月，中看不中用。強(qiáng)行實(shí)行“戀愛自由”的理論，和妹妹克萊爾肆意調(diào)情，不顧暴雨如注帶著生病的女兒奔走，以及留下一堆未解決的前妻和孩子的問題……這些都讓敏感的瑪麗陷入無助和絕望。當(dāng)她的孤獨(dú)和憤怒都化作一個復(fù)仇的怪物時，雪萊竟然建議將之改成“一個代表著完美之人的天使”�，旣惖奈�屈和怨氣爆發(fā)了，她驚詫于愛人和現(xiàn)實(shí)的絕緣，她喊道“你看看我！”（你如何要求一個額頭上結(jié)滿風(fēng)霜的人去迎合你對未來天真的期許？）電影最后，雪萊當(dāng)眾承認(rèn)，“是我讓她陷入如弗蘭肯斯坦的造物一般的無盡孤獨(dú)之中。”雪萊無法理解瑪麗巨大的隱痛，但克萊爾能。雖然她也是瑪麗生活的搗蛋者之一，但她自身的愛情悲劇讓她對瑪麗（和怪物）感同身受，她的理解是同樣作為女性受害者的同病相憐。比起雪萊對愛情的隨意態(tài)度，拜倫有過之而無不及，他的自戀讓他把任何一個情人的愛都當(dāng)作是自己理所應(yīng)當(dāng)享用的祭品，他的道德盲點(diǎn)讓克萊爾的一生都在為自己沖動的過錯贖罪。再來說戈德溫。他既是瑪麗的文學(xué)啟蒙導(dǎo)師，又是召喚怪物的一片暗影。他教導(dǎo)瑪麗“去找到你自己的聲音”，開啟了她的文學(xué)夢想。但當(dāng)私奔后的瑪麗在市集偶遇父親時，父親對她冷漠地如當(dāng)時冬天的溫度。就像瑪麗質(zhì)疑她父親：“我們是按照你的理論生活的”，但他卻否定女兒的自由戀愛并和她斷絕父女關(guān)系一樣，小說中的怪物也是弗蘭肯斯坦一手創(chuàng)造的，卻同樣被無情拋棄。（當(dāng)然她父親作為過來人，了解把理論不加三思地付諸現(xiàn)實(shí)的代價，這也是他身上的ambiguity）因此可以說，《弗蘭肯斯坦》中的怪物就是畫中的夢魘，是雪萊前妻的自殺，是瑪麗夢中復(fù)活的孩子，是她被搶走的作者頭銜，是許久未見的父親轉(zhuǎn)身而去的背影，是克萊爾雨夜的狂奔……一切的一切都不再散漫無序。不過竊以為有一個情節(jié)設(shè)計多余，即瑪麗去蘇格蘭那部分，如果是為了設(shè)計在那里遇見雪萊的話，更是沒必要，因為事實(shí)上，他們是在戈德溫家里相遇的。順便提一下電影中出現(xiàn)過的詩歌：雪萊的”Queen Mab”，柯勒律治的”The Rime of the Ancient Mariner”和拜倫的”She Walks in Beauty”。

以上是作為普通觀眾的影評部分，主要是對電影本身的理解和解讀。接下來是作為瑪麗雪萊研究者的吐槽部分。電影作為一種商業(yè)的產(chǎn)物，戲劇化和好看是首要目標(biāo)，真實(shí)性則會退居第二。為了不讓大家對瑪麗雪萊產(chǎn)生誤解，我列舉一下被影片歪曲的幾個主要的地方（細(xì)節(jié)部分就不追究了）

1，雪萊和瑪麗第一次見面是在戈德溫家里而非蘇格蘭。

2，瑪麗知道雪萊是有婦之夫，因為是他們夫妻一起到戈德溫家里吃飯的。可能為了道德上的考慮，導(dǎo)演把瑪麗無辜化了，事實(shí)上雪萊妻子的死一直如一個罪惡的秤砣一樣懸在瑪麗的心口。

3，雪萊到死還是一個籍籍無名的詩人，他所有的詩歌加起來賣出去的數(shù)目不及弗蘭肯斯坦一部作品。直到1824和1839年瑪麗編輯了雪萊全集后，他才漸漸奠定其地位。因此，公園里有粉絲簽名情節(jié)是假的，因為他名氣大所以要他來寫小說序言也是假的。這就引出來本片最具欺騙性的情節(jié)——爭奪作品權(quán)的問題。當(dāng)時小說寫出來后，雪萊幫助修改了一些字詞，寫了序言，聯(lián)系出版商匿名出版，確實(shí)一些人猜測這本書是雪萊寫的，包括大名鼎鼎的Walter Scott，但是瑪麗寫信給Scott謙卑而禮貌地澄清了他的誤解。所謂夫妻之間因此而起的沖突和冷戰(zhàn)全是為了契合女權(quán)主題編造出來的。

4，克拉拉是瑪麗第三個孩子，她的死亡確實(shí)是由于雪萊的魯莽，但當(dāng)時他并未和瑪麗在一起，是他為了圖自己方便要求瑪麗連夜帶著生病的孩子去羅馬投奔他，因此孩子病情加重，死在那里。

5，瑪麗的性格也是一個誤解。范寧演出了她性格中堅毅、隱忍、高貴的一面，但是她的另一面是內(nèi)斂和軟弱（她自己對自己的評價）。電影中瑪麗和父親的正面對抗，和雪萊的激烈爭執(zhí)以及對拜倫的大膽挑戰(zhàn)都是不可能發(fā)生的事情，雖然她內(nèi)心也許這樣做過無數(shù)次…瑪麗一生都并非一個女權(quán)主義者。她在日記里說，“我的性格決定了我不可能再寫一部《女權(quán)辯護(hù)》，我總是無法宣告自己”。“對于女性問題，我從未確定自己的觀點(diǎn)，我認(rèn)為不是撤銷所有的束縛，就能保證社會的進(jìn)步，人生來總是要學(xué)會自我否定”。她當(dāng)然為女性的被壓迫鳴不平，但她同時認(rèn)為，在生活的復(fù)雜性面前，任何口號和理論都是無能為力的，反而是女性身上原有的對愛的守護(hù)和忠誠能夠守住一方幸福。

總體評價——雖然從透過人物經(jīng)歷從女權(quán)主義這個視角闡釋《弗蘭肯斯坦》的誕生并無

不妥，但是這同時也壓縮了這部作品的豐富內(nèi)涵和瑪麗作為一個作家用文字走出小我探尋真理的使命感。

以上。

02

這真是一部非常“年輕”的人物傳記片。

范寧仙女剛好在瑪麗雪萊寫弗蘭肯斯坦的年紀(jì)，雖然眼底的經(jīng)歷還是不夠，但于同齡人她真的很優(yōu)秀了，可以撐起一位大女主。

湯姆斯圖里奇他在我心中一直還是屬于漂亮男孩那一片的，85年的他居然已經(jīng)是主演里年紀(jì)最大的了。

我又要由衷感嘆一句：英國演員全是天賦異稟。

詩人中的搖滾巨星拜倫勛爵我覺得斯圖里奇這樣詮釋很可愛啊，畢竟就是屬于放蕩不羈那一卦的。（還蠻符合《扯蛋英國史》的形容）

特別是見到珀西雪萊時那個kiss，I dig it！要是把他和珀西雪萊、波利多里的一腿加進(jìn)去完全可以湊一部迷你劇，就叫“雪萊夫婦、波利多里和拜倫勛爵他們在日內(nèi)瓦那個著名的夏天里的故事”，想看。

我一開始以為本哈迪在這部只是個客串，他居然演的是波利多里，算是意外之喜，而且妝發(fā)造型都很還原哎。

當(dāng)然缺點(diǎn)是有的，為了塑造瑪麗雪萊自由不羈聰明勇敢，別的角色都太簡單單薄，看完感覺珀西雪萊和拜倫勛爵都被黑了一把。完全可以把開頭談戀愛和中間過日子簡略一點(diǎn)把重點(diǎn)放在寫作上。而且寫作時候那個墨點(diǎn)的后期讓人很出戲，感覺在看劣質(zhì)MV剪輯，明明是用鉛筆寫的為什么墨點(diǎn)這么有存在感！

最后我覺得這部讓我看到了未來英國電影的頂梁柱們在逐漸長大，真好。

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