《變臉》是一部由約翰·特拉沃爾塔和尼古拉斯·凱奇等主演的科幻動作驚悚電影，影片首播于1997年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

瘋狂疊畫，慢速跳切，點子配樂（風(fēng)鈴聲），眼部特寫，吳宇森還是厲害的……

吳的片子真的很酷，純鏡頭的酷，不需要臺詞

尼古拉斯凱奇竟然在“哈利路亞”之下跳起了舞。

道具和動作：連美元都要拿個金夾子夾著。

直升機追飛機那場戲，拉滿了。

凱奇雙槍突圍，致敬小馬哥

讓他換臉套話這設(shè)定稍微有點硬，理由也不算充足，但為了繼續(xù)拉滿，沒啥辦法。這事誰會干啊，也太鬼扯了。

劇情的神轉(zhuǎn)折就在于這邊復(fù)活了……完成了真正的變臉……這是驚喜不斷……套路夠深

摘紗布，用手指扣血。

這一點也不科學(xué)，憑啥重刑犯也能跑出來。

獄中竟然一個人也都沒打招呼，我是覺得可以再嚴謹一些。

知情人都他媽跑哪了……真不合理。

過于酷，將不合理之處通通掩蓋了。

身份轉(zhuǎn)換，那么行動目的轉(zhuǎn)換如期而至，這涉及到了一個深度哲學(xué)問題：當你換了另一個身份，那么你是否能以新的身份完全他本來有的目的。

或者說身份認證出現(xiàn)偏差，你能否以現(xiàn)有身份活下去。這應(yīng)該關(guān)乎到一個人的生存力。

那句“我上過他老婆一出”，生存力體現(xiàn)了出來。

這樣寫，就要寫到“無姓之人”啥的。

正在像邪轉(zhuǎn)換，而邪也悄然扶正。

這似乎說明了另一個問題，所有的人，一開始就有好的身份，就一定能夠圓滿。

一切終究還是童年。

柔美的音樂，槍林彈雨中，穿睡衣的兒童肆意穿梭，這是暴力美學(xué)，沒錯了。

再次出現(xiàn)鏡廳。

墜落玻璃天花板。

為死去的弟弟綁好鞋帶。

“謊言，猜測，疑神疑鬼，真像是婚姻。”

最后的白鴿確實暴露了吳宇森。

最終，也有人替他擋了子彈。

可以說全靠形式撐下來了。

多人拿槍對指

這個收留孩子也可以說亮了一手�。�

02

貌似認識約翰屈伏塔就是這部電影，不過當年一刷時更哈凱奇的演技�，F(xiàn)在回頭看，倒是約翰更勝一籌！

約翰的自然流暢和凱奇的用力過度，確非當時學(xué)生黨的我能體會。

雖然打了5星，大多是情懷分。換2個主演，可能只打3星。

就像學(xué)生期相戀的女生，20多年后猛然夢回，風(fēng)韻可能猶存，情懷必然還在，當初的新鮮和盲目卻早已消退。

尤其當初認定的“完美”，更照出自己的稚嫩。

機場大戰(zhàn)，卡斯特、肖恩倆以槍互指，沒在第一時間開槍已然可笑，哥倆居然同時將持槍右手與對方調(diào)換位置，完了還不開槍……

難怪這橋段被后來的搞笑爛片不斷“致敬”，也虧了吳宇森好意思重復(fù)自己港片中的爛梗；

機場還不明顯，薩莎他哥家那場FBI圍剿大戰(zhàn)才叫“經(jīng)典”，吳宇森再次將周潤發(fā)、狄龍那種就是不中槍或中了也就蚊子咬的體質(zhì)復(fù)刻在主角身上……

FBI3、5十號人，死傷一大片，愣是滅不了對方7、8個，還跑了仨；

最后教堂大戰(zhàn)又應(yīng)了吳宇森港片中的“經(jīng)典”規(guī)律，主角摳扳機就是比配角快，人家直接指著你頭，你倆手繞回腋下，居然還先開槍，居然還射那么準……比目魚么？

至于鴿子，呵呵，香港飛到洛杉磯，您也不嫌累得慌！

唉，吳氏“暴力美學(xué)”，原來不過形式大過現(xiàn)實而已。

雖然，2位編劇迫于吳宇森的淫威，不得不加這些充滿港式魚丸味兒的橋段，但其它內(nèi)容，人家編得很有趣，尤其是在反派的刻畫上！

卡斯特和弟弟，倆都是反人類的變態(tài)（卡斯特摸女人屁股露出的那副變態(tài)面孔，覺不覺得跟吳鎮(zhèn)宇一樣一樣的？），但哥哥體恤弟弟，弟弟崇拜甚至撒嬌哥哥，又令人無法徹底恨得起來；

薩莎她哥，販毒，販槍，支持恐怖分子，可對卡斯特仗義，對自己妹妹又愛的畸形……呵呵，恨不起，也愛不起；

薩莎，當之無愧的第三主角，大敵當前，鎮(zhèn)定自若，橫槍突突，殺人不眨眼，可卻教自己的孩子不能學(xué)她；

最經(jīng)典的一幕，教堂里，卡斯特和肖恩的對話已經(jīng)揭露了互相的身份，薩莎依然選擇將槍指向了老情人，也是她孩子可能的生父（她哥臨死前給她那一吻可能暗示卡斯特不只是被大舅子單純的綠了……），這種當機立斷的魄力，遠勝肖恩老婆，這才叫女中豪杰！

盡管撲倒在原來老對頭身上的薩莎讓我不忍，但也只能喟嘆，這就是她的命！

老對頭變了臉，人也變了，不單多少理解了她的生活，還立下承諾，永遠不讓她和她兒子被打擾；

老情人變了臉，心卻沒變，除了自己弟弟，誰都不愛，誰都可以殺掉，誰的生活都可以毀掉，即便是對他仗義的珀拉科斯，即便是生養(yǎng)了“他兒子”的薩莎。

著墨至少，內(nèi)涵至多，薩莎，是這部電影塑造最成功的角色！相形之下，包括2位主角在內(nèi)，所有的角色都顯得單薄了！

最后，不禁在想，如果薩莎5歲大的兒子，真的是卡斯特的種，那對肖恩而言，豈不是有借有還？

你殺了我兒子，就還我個兒子……

關(guān)鍵是，你睡了我老婆，我就用魚槍插還你……

還摔死你弟弟！

算來算去，卡斯特虧大發(fā)了，九泉之下，死不瞑目��！

Ps：

死去的兒子叫“Michael”，上帝的大天使，戰(zhàn)天使，沖鋒陷陣，就是替上帝擋子彈的；

收養(yǎng)的兒子“Adam”，伊甸園偷吃禁果的人類男祖宗，上帝的寵兒……

老美這圣經(jīng)情懷��！

03

相信聽到“變臉”這個名字，很多觀眾都會像我一樣為之心頭一顫，腦海中會開始想象影片究竟會以怎樣一種方式為我們展現(xiàn)“變臉”時的血腥場面。

然而真正看完這部影片才明白，導(dǎo)演的用心之處絕非在于僅有短短2分鐘還半遮半掩的換臉手術(shù)場面，真正的心思都投入到了對主人公雙方交換面容與偽裝的身份后，性格與處事風(fēng)格的不變與個人身份定位的漸變。

究竟是內(nèi)在決定外在還是外在體現(xiàn)內(nèi)在？究竟是外表影響個性還是個性支配外表？這是導(dǎo)演通過這部影片拋給我們最深刻的悖論。

我想試著通過對以下幾個鏡頭、情節(jié)的理解試著去解釋這一悖論的論點。

首先是由約翰？特拉沃塔所飾演的探員西恩這一身份，在變臉前后的變化非常劇烈。我暫且用寄主與宿主這兩個詞語分別指代他人眼中的身份（即外在）與思維的主觀身份（即內(nèi)在）。起初宿主與寄主都是探員西恩，透過他寫的日記、他同事、上司對他曾經(jīng)的評價以及他的辦案方式可以看出：寄主西恩是一個勇敢正義，但缺乏足夠上進心，求穩(wěn)求實的人，他熱愛著他的家人但卻不會用正確的方式去表達他的愛與關(guān)心。于是宿主西恩看起來老實又顧家是一個標準的好爸爸好丈夫好探員，但也僅此而已，這樣的外在很難讓觀眾將他與“魅力四射”、“充滿熱忱”等詞掛鉤，而他對妻子的性冷淡對女兒的刻板教條的管理也正印證了這種觀念。然而當寄主換做是由尼古拉斯凱奇所飾演的反派時，這個外在仍是宿主肖恩的形象發(fā)生了足以引起所有與他接觸的人的注意的改變。由于寄主也就是內(nèi)在由肖恩變成了反派凱斯特，宿主肖恩的一顰一瞥都散發(fā)著一種痞帥痞帥的魅力，變臉發(fā)生后的宿主肖恩仿佛是一個行走的荷爾蒙，移動的青春修煉手冊，他在燭光晚宴上的騷話讓妻子為之興奮，他以毒攻毒的教育方式讓女兒為之青睞。那時的他好似老婆，靈魂的伴侶、女兒，藍顏的知己。我們此刻切忌被突然帥氣了的外表沖昏頭腦，觀者應(yīng)時刻銘記這些外在的表象都是來自于內(nèi)在的變化，都是因為寄主已經(jīng)變成了一個深諳處世為人、嘗盡江湖險惡、極富撩妹技巧的花花公子、恐怖分子、大英雄主義男子。也就是說真正影響他人對宿主肖恩的形象認知的變化的是來源于內(nèi)在操縱著宿主的寄主的變化。由此可見內(nèi)在一定是可以支配外在的。

然而外表是否也能反過來影響內(nèi)在呢？我們回顧這樣一些鏡頭：當披著宿主凱斯特臉皮的寄主肖恩對著鏡子里的自己反復(fù)的念叨自己是肖恩時，當他面對凱斯特的情人以及他們的私生子時，當他拙劣地模仿著凱斯特的殘忍差點了結(jié)了獄囚時我們可以窺測到宿主肖恩這一內(nèi)在的轉(zhuǎn)變；他似乎開始懷疑自己的身份；他似乎很享受宿主凱斯特外表所散發(fā)的個人魅力；他內(nèi)心甚至愿意接納仇人的兒子，并視如己出；他，寄主肖恩竟然變得像一個殺人機器一樣冷血無情。很難想象一個人在面容外在與他人眼中的身份都已然化作另一個人時，自己的本心還能保持如初。寄主肖恩他盡力了，在經(jīng)歷了變臉成凱斯特，企圖證明自己不是凱斯特，又暫時為保全自己認同自己是凱斯特直到最終重新變臉成肖恩，他自己！肖恩已經(jīng)保有了一個人最大的初心，但是他終究還是變了，我們看到影片快結(jié)束時，肖恩將小男孩帶回了家，視作義子。我們可以斷言這種事情在變臉發(fā)生前是絕對不會發(fā)生的，而我們不能斷言的是，肖恩以不同態(tài)度看待仇家兒子的這一內(nèi)在變化究竟是源于自己對凱斯特情人死前托付給“自己”的遺言還是源于自己視凱斯特之子為其子的身份糾纏。但無論如何，可以肯定的是，這些起因皆是出于自己曾經(jīng)由于外在的變化，潛意識下內(nèi)在身份的悄然改變。我們不妨換位思考，假設(shè)把我們放在宿主是凱斯特，身畔是剛剛還和你甜言蜜語的陌生又熟悉的“情人”那樣一個環(huán)境下，我們還能否不對眼前這個和你和她都長得幾分相似、能“一眼識子”的兒子產(chǎn)生任何一些情愫？答案顯然是不能。這也就正印了悖論中的反向觀點，外在的確也是可以改變一個人的內(nèi)在的，他的身份認同感乃至他的價值觀、家庭觀。

在肖恩將險些徹底毀容的面容重新?lián)Q回時，別人以為他又找回了自我，的確在妻子、女兒、同事眼中那個熟悉的肖恩又回來了。但是對于他自己，相信那將會是一個不一樣的新生。

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