《教父3》是一部由阿爾·帕西諾和黛安·基頓等主演的犯罪電影，影片首播于1990年，雖然至今年代已久，但網(wǎng)友們對這部電影的評價卻依舊很高，一起去看看吧！

01

教父3，結(jié)局可以說是沒有結(jié)局，故事故事都是一個循環(huán)，你以為你能夠改變的扭轉(zhuǎn)的最后卻發(fā)現(xiàn)還是會回到原點(diǎn)，沒有盡頭，黑即是白，白即是黑，苦心經(jīng)營扭轉(zhuǎn)洗白卻發(fā)現(xiàn)白的地方更黑暗，黑起碼是直觀的黑，而白還要深層去挖掘，透過事實包裝的白，尋找意義的過程最終卻發(fā)現(xiàn)沒有意義，或許這一路的酸甜苦辣的過程與體會就是這一趟旅途充滿意義的事情了，看完充滿了無盡的孤獨(dú)感，有一種人在江湖身不由己的孤獨(dú)感，拼勁全力去保護(hù)你想保護(hù)的人與家族，最終卻無法去保護(hù)周全，取舍之間，這是一部講人性的作品，涵蓋了很多個面，關(guān)于權(quán)利、關(guān)于女人、關(guān)于男人、關(guān)于家庭，然后就是想告訴你，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)你改變不了啥，但是擁有經(jīng)歷，但是你不去改變不去發(fā)掘就啥也沒有啦[允悲]，然后就是想告訴你，我們做了一切都是讓你去得到，去擁有去控制，而最終你會發(fā)現(xiàn)這一切都是虛妄，你能夠控制的只有你每天要去做什么而已，而結(jié)果就好像人生一樣沒有啥是你可以控制的，活著經(jīng)歷就好[可愛][可愛][可愛]

02

1974年《教父》（續(xù)集）問世，相隔16年《教父》（第三集）終于與觀眾見面了。這部制作成本高達(dá)5400萬美元的巨片是“教父系列片”的第三部，也許是最后一部。這一以黑手黨為題材的系列片記錄了美國夢及黑手黨家族精神的興衰，是迄今為止最長（近10小時）、最成功（前兩集的票房總收入已超過7億美元）的黑幫片�！督谈浮废盗胁煌�于過去的黑幫片，它不僅表現(xiàn)了黑社會的嗜殺成性、冷酷無情，還著重刻畫了教父對家族親人的溫情，融合了黑手黨家族互相仇殺的幫規(guī)法則和存在于美籍意大利裔家族中傳統(tǒng)的忠誠觀念，創(chuàng)造出一種嶄新的黑幫片類型，開一時之風(fēng)。

第三集的敘事結(jié)構(gòu)仍遵循前兩集的“一個家族兩個層次”這一基本模式，只是略有不同。邁克爾的妹妹康妮屬于外層，卻干預(yù)了由男人組成的內(nèi)層事務(wù)，支持后來成為邁克爾接班人的文森特（私生子，邁克爾的侄子，康妮的教子）采取暴力行動。不過從整體上看，這只是陪襯，改變不了上述敘事結(jié)構(gòu)的基本模式。再從第三集的敘事內(nèi)容看，與前兩集則有明顯不同。前兩集主要著墨于黑手黨的犯罪活動，對政警官員貪污腐化的揭露著墨不多。第三集則著重描寫科萊昂家族力圖財富合法化以及由此引出的對教會、政客和黑手黨其他家族相互勾結(jié)從事犯罪活動的深刻揭露，也可以說這集描繪了一種雙向轉(zhuǎn)化：黑手黨力圖由非法轉(zhuǎn)向合法（當(dāng)然只限科萊昂家族），而教廷和政客則從合法轉(zhuǎn)向非法（在合法外衣掩蓋下從事非法活動）。

電影作為一種視聽藝術(shù)，就時空而言，其敘事結(jié)構(gòu)大體可分為時空順序式結(jié)構(gòu)（如《教父》）和時空交錯式的結(jié)構(gòu)（如《教父續(xù)集》）。第三集除少量閃回鏡頭外，主要采用了時空順序式結(jié)構(gòu)。科波拉在拍攝續(xù)集時，是把第一集作為結(jié)構(gòu)因素不可分割的一部分來處理的。他在拍攝第三集時，顯然也是把第一集和續(xù)集作為結(jié)構(gòu)因素的一部分來考慮的。

第三集序幕是一個長1分45秒的橫移鏡頭，隨著鏡頭緩緩橫移，依次出現(xiàn)以下畫面：已廢棄的邁克爾在內(nèi)華達(dá)州破敗不堪的豪華宅邸；紐約市鱗次櫛比的高樓大廈；邁克爾年輕時歡快的家庭照片；邁克爾兒女安東尼和瑪麗的合影；老邁克爾伏案給子女寫信的情景。鏡頭切至教堂大廳內(nèi)正在進(jìn)行的給老邁克爾授勛儀式。這一橫移鏡頭使畫面向兩側(cè)合理延伸，畫面構(gòu)圖不斷變化，景物和人物交替出現(xiàn)，在不停的流動中，有機(jī)地交織成一個整體。這一緩慢的主觀鏡頭，既抒情又懷舊，形象地描繪出老邁克爾腦際浮現(xiàn)出的種種思緒和對親人的懷念。伴隨著這一橫移鏡頭的是語調(diào)親切而沉重的旁白：“親愛的孩子們，自我移居紐約七年多以來，未能常見，心中掛念，希望你們前來觀禮，因我參加慈善事業(yè)而榮獲教廷頒贈榮譽(yù)勛章。世上唯有子女是財寶，兒女勝于金錢與權(quán)力，你們是我的至寶。安東尼、瑪麗：我雖讓你們母親負(fù)責(zé)撫養(yǎng)，我仍盼望與你們會晤及一起融洽生活。你們或能說服母親，與她同來觀禮，共敘天倫之樂。父字。”旁白是影片敘事和抒情的重要表現(xiàn)手法。這段以家書形式出現(xiàn)的旁白，與畫面緊密配合，成為影片不可缺少的有機(jī)組成部分，不僅抒發(fā)了老邁克爾對自己子女的懷念之情，還與橫移鏡頭一起，起到了承上啟下、結(jié)構(gòu)影片的作用：承上——續(xù)集結(jié)束時，年輕的邁克爾孤獨(dú)地坐在內(nèi)華達(dá)州自己豪華宅邸門外，目視遠(yuǎn)方；啟下——邁克爾從內(nèi)華達(dá)移居紐約已經(jīng)七年有余，年邁的邁克爾利用授勛機(jī)會，把子女召集到紐約，第三集的敘事由此開始。

教堂授勛儀式長達(dá)5分鐘，交待了邁克爾與教廷的密切關(guān)系。在授勛儀式進(jìn)行的過程中，邁克爾浮想聯(lián)翩，其中一個閃回鏡頭是續(xù)集快要結(jié)束時使用的全景鏡頭：邁克爾在他內(nèi)華達(dá)豪華宅邸巨大會客廳窗前形單影只地凝視遠(yuǎn)方。彼時的孤獨(dú)與此時的榮譽(yù)剪輯在一起，讓觀眾窺視到邁克爾的思緒起伏；家庭團(tuán)聚的實現(xiàn)又通過特寫鏡頭讓我們注意到一絲笑容掠過邁克爾的面龐，表示內(nèi)心的滿足。前妻凱的出現(xiàn)當(dāng)然讓邁克爾感到欣慰，而凱與現(xiàn)丈夫同來參加儀式又使邁克爾的感情受到刺激，這一細(xì)微的面部表情變化也是通過特寫鏡頭顯示出來的。

授勛儀式后的慶祝會在邁克爾的紐約宅邸舉行。這一25分鐘的歡慶段落，在鏡頭運(yùn)用上與第一集開始時的鏡頭處理有相似之處，科波拉將在內(nèi)室處理家族事務(wù)的場景與在大廳里歡快喜悅的慶典場面巧妙地交叉剪輯在一起，構(gòu)成第三集的一個主要敘事段落。

這一敘事段落交待了以下重要情節(jié)：

一、邁克爾與前妻凱在內(nèi)室就兒子安東尼的前途進(jìn)行激烈的爭論�？撇ɡ�在這里使用了一組正反打的近景鏡頭，邁克爾居中，凱在左面，安東尼在右面，三人兩方進(jìn)行爭論。凱支持兒子當(dāng)音樂家的選擇，而邁克爾堅持要他成為家庭律師。在影片中，為強(qiáng)調(diào)人物面部表情和形體動作，常常運(yùn)用近景鏡頭。如果說特寫著重細(xì)部描繪，那么近景就仿佛是肖像描寫�？撇ɡ�在這里使用近景鏡頭是十分恰當(dāng)?shù)�，因為通過近景，我們可以清楚地看到說話者面部的表情以及感情的變化。安東尼離開內(nèi)室后，導(dǎo)演用了幾個中景和全景鏡頭作為過渡。接著又用一組近景鏡頭來表現(xiàn)邁克爾與凱繼續(xù)爭論，直到邁克爾答應(yīng)讓安東尼走自己的路，凱才離去。邁克爾大失所望，頹唐地坐進(jìn)一把扶手椅。這把象征科萊昂家族權(quán)勢的扶手椅在續(xù)集開始時曾出現(xiàn)過。這一段敘事主要說明兩點(diǎn)：1.家族內(nèi)部矛盾的進(jìn)一步深化；2.邁克爾讓兒子繼承己業(yè)的希望落空。

二、阿爾托貝洛在內(nèi)室拜會邁克爾，他說自己已忘卻了仇恨，沒有了欲念。為證明他對科萊昂家族的友好感情，當(dāng)場填寫百萬美元支票捐給“科萊昂基金會”�？撇ɡ�利用中景視距稍遠(yuǎn)，加深了畫面的縱深，便于表現(xiàn)一定環(huán)境和氣氛的特點(diǎn)，在這里主要運(yùn)用中景鏡頭來渲染兩人會面時祥和與友好的氣氛。科波拉在這里設(shè)置了假象，埋下了伏筆。后來的敘事表明，祥和友好的背后布滿殺機(jī)，忘卻仇恨的背后卻充滿仇恨。

三、邁克爾力圖調(diào)解喬伊和文森特之間的矛盾。喬伊作為邁克爾的助手之一，與邁克爾侄子文森特產(chǎn)生了尖銳的矛盾。文森特在教母康妮的支持下與喬伊激烈爭吵，互不相讓，使邁克爾的調(diào)解失敗。這一失敗至少說明兩點(diǎn)：1.邁克爾在家族的威望正在下降；2.喬伊與文森特之間矛盾的加深預(yù)示著黑幫內(nèi)部殘殺的升級。導(dǎo)演在拍攝這一場景時主要運(yùn)用了中景和全景，目的是為了使人物的整個動作和相互關(guān)系得到充分的展現(xiàn)，緊張氣氛得到渲染。

四、在大廳歡樂氣氛中拍攝“全家福”照片。邁克爾從內(nèi)室回到大廳，也就從重重矛盾里回到歡樂中，這種氛圍是拍攝“全家福”的最好時機(jī)。邁克爾在拍“全家福”時特意把文森特拉了進(jìn)來。這一舉動明確表示，盡管文森特是私生子，邁克爾還是把他作為家族的一個成員看待，同時預(yù)示著文森特即將成為邁克爾的事業(yè)繼承人。這一安排絕非偶然，與第一集康妮婚禮儀式上拍攝“全家福”照片的場面十分相似：當(dāng)全家人站好準(zhǔn)備合影時，教父維多（邁克爾的父親）發(fā)現(xiàn)邁克爾未到，就說：“沒有邁克爾我不照。”直到邁克爾參加進(jìn)來“全家福”才算照成。不久，邁克爾就繼承父業(yè)，成了教父。

教堂會談段落，表明邁克爾舍棄非法買賣、進(jìn)入合法企業(yè)的決心。一個大特寫把教堂的威嚴(yán)肅穆展現(xiàn)在觀眾眼前，但在神圣外衣的掩蓋下，教堂內(nèi)的會談卻使黑手黨有機(jī)會將成億美元的非法收入轉(zhuǎn)入合法的投資渠道，使教堂成為洗錢的理想地方。吉爾戴明知科萊昂家族的錢財來路不正，仍求邁克爾幫他渡過難關(guān)。作為交換，科萊昂家族將控制資產(chǎn)達(dá)60億美元的恩莫比拉公司將家族的罪惡史一筆勾銷。神圣的羅馬教廷與最大的黑手黨家族之間的這筆骯臟交易充分地暴露了教廷的腐敗與無能�？撇ɡ�仍用一組正反打的近景和特寫鏡頭使觀眾對兩人討價還價時的面部表情一目了然。

黑幫內(nèi)訌導(dǎo)致用直升機(jī)屠殺的場面在黑幫片中也不多見。由于分贓不均，致使喬伊大怒離去，接著直升機(jī)進(jìn)行屠殺。這一具有強(qiáng)烈視覺效果的屠殺場面持續(xù)了1分20秒。分得紅利的賭場股東正坐在桌旁交談。接著是一個緩慢的推進(jìn)鏡頭，推成近景和特寫。與此同時，直升機(jī)隆隆之聲大作，我們看到桌上的杯盤顫動，蘋果滾動，天花板吊燈震動，大家預(yù)感情況不妙，分頭逃命。可是，門已被反鎖，欲逃無路。這時，一排排機(jī)槍子彈從直升機(jī)上掃射下來，一個個股東倒在血泊里，機(jī)槍掃射聲、人們喊叫聲和奪路奔跑聲交織在一起，氣氛恐怖，大有世界末日到來之感�；靵y中，邁克爾在文森特掩護(hù)下用步槍擊開門鎖，逃離現(xiàn)場。這一情節(jié)安排與第一集邁克爾從醫(yī)院救父出險情節(jié)類似，預(yù)示著文森特將成為邁克爾的接班人�？撇ɡ�運(yùn)用電影聲畫結(jié)合這一獨(dú)特的藝術(shù)手段，使觀眾有一種身臨其境、目睹黑幫互相殘殺的恐怖感。顯然，這一段落是導(dǎo)演科波拉精心安排和制作的一個精彩段落。

西西里部分長達(dá)1小時15分鐘，幾乎占了影片時間的二分之一。邁克爾一家到達(dá)西西里后，受到鄉(xiāng)親們熱烈的歡迎。這一部分集中表現(xiàn)了邁克爾對自己親人（如子女、侄兒、妹妹，甚至前妻）的溫情和關(guān)懷，同時描繪了利益沖突的敵對集團(tuán)（一方以盧切西為首，一方以邁克爾為首）之間的互相仇殺，造成兩敗俱傷的悲劇性結(jié)局。其中劇場謀殺段落是兩個敵對集團(tuán)的一次總較量。

這一段落長達(dá)27分鐘，在結(jié)構(gòu)上是采用分?jǐn)⒎绞�，也就是平行蒙太奇。邁克爾的死敵盧切西是金融界和政界巨頭，又是黑手黨頭目喬伊和阿爾托貝洛的后臺。吉爾戴也受他指揮。邁克爾是他們的眼中釘、肉中刺。邁克爾為挫敗盧切西一伙的陰謀，派文森特打入他們內(nèi)部，掌握了確切的情報，然后將計就計，制訂了一個消滅仇敵的行動計劃，并選在巴勒莫劇場上演《鄉(xiāng)村武士》當(dāng)晚執(zhí)行。以盧切西為首的犯罪集團(tuán)也同時采取行動。這樣，事態(tài)發(fā)展就沿著三條線索平行進(jìn)行。一是劇場正在演出由邁克爾兒子安東尼主演的歌劇，邁克爾率全家在劇場包廂觀看；二是文森特指揮手下，在演出的掩蓋下把盧切西、吉爾戴、阿爾托貝洛一一殺死；三是邁克爾的敵人在巧妙地毒死新教皇的同時，又派殺手也利用演出的機(jī)會伺機(jī)暗殺邁克爾。在這里，平行蒙太奇把同一時間發(fā)生在不同地點(diǎn)的謀殺事件交錯地敘述出來，迅速把全片推向高潮，此時節(jié)奏之快與前面的徐緩形成鮮明對照。而文明、優(yōu)雅的歌劇演出與野蠻、血腥的黑幫火并對立也進(jìn)一步深化了主題。

曾在黑社會“建功立業(yè)”、風(fēng)云一時的邁克爾，人到老年終于天良發(fā)現(xiàn)，萌生贖罪意識。他貼近教廷，想行善補(bǔ)過，更想洗手抽身，與黑道決裂。然而樹欲靜而風(fēng)不止，黑手黨的其他家族一次又一次地將其置于死地，使他欲罷不能，只好火并。而這火并等于向他宣告，走正道是“此路不通”！

影片結(jié)束時先用了頭部特寫鏡頭，我們看到邁克爾老態(tài)龍鐘，面帶愁容。接著是一個大全景，邁克爾只占據(jù)畫面左下角很小的一部分，坐在椅子里，慢慢倒在地下，孤獨(dú)地死去，沒有親人，也沒有朋友，只有一只小狗作陪�？撇ɡ�這樣安排具有象征意義：盡管邁克爾在黑社會里曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，顯赫一時，死時卻默默無聞，凄涼藐小。也許科波拉用這種隱喻的方式向世界宣布：教父系列到此畫了句號。

03

《教父》書籍作者是馬里奧·普佐，電影三部曲編劇也是他，導(dǎo)演則是科波拉。這里我在看完書籍之后以為書籍的三部曲和電影一樣，結(jié)果發(fā)現(xiàn)除了第一部和第二部部分內(nèi)容在電影中有之外，電影的后面則是一個全新的故事。

先說一說書籍和電影本身，再來探討內(nèi)容吧。

首先是書籍三部曲，我個人比較喜歡第一和第三部，第二部是講得唐·柯里昂得年輕時候的事情和一個西西里的民族英雄的故事。第二部耐讀性不是很好，我只想要快點(diǎn)看完，并且故事本身也沒有什么特別吸引人的地方。第三部也是一個完全獨(dú)立的故事，但是可讀性要好一些，故事有趣一點(diǎn)，但是深度要比第一部差了少許。第一部則是最好的，據(jù)說當(dāng)時馬里奧·普佐創(chuàng)作這本書的時候是在被賭債纏身，寫作黑幫題材又比較敏感，還是一拍腦袋而寫作的。我姑且半信半疑，去考究也沒有什么意義，李白可以酒后寫佳作，所以一切皆有可能的。

電影來說，第一部則當(dāng)然也是最好的，故事就不用多說了，導(dǎo)演的對故事的把控非常不錯，用鏡頭把故事交代的非常清楚。比如第一場婚禮，人物的關(guān)系、性格、能力基本上都表達(dá)的很清楚了。第一部一炮而紅，的確是里程碑的作品，當(dāng)然離不開馬龍·白蘭度的神級演技。第二部兩個時空剪輯，即交代了柯里昂得過去，這點(diǎn)和小說相同又寫了家族在柯里昂死后的發(fā)展，在小兒子邁克·柯里昂得帶領(lǐng)下。第三部的感覺明顯是一個家族衰敗的故事，老年的邁克·柯里昂在最后劇院的地方痛失愛女的那場戲，看的讓人抓心，首先是刺殺行動的抓心，沒有現(xiàn)代動作片的那種火爆的打斗，一些簡單的動作和場景就能讓人手心出汗；二是愛女被殺的地方，感覺特別的凄慘，凄慘程度不下于烏江自刎。邁克·柯里昂，你擁有全世界又怎樣，還不是一樣的保護(hù)不了自己的女兒。表揚(yáng)一下科波拉，確實厲害的導(dǎo)演。

好了，啰啰嗦嗦說了這么多口水話，接下來進(jìn)入正題，是什么讓教父走上了神壇，同時我們也要探究是什么讓教父又走下了神壇。

問題一，是什么讓第一代教父從一個非法移民成為一代教父的。

剛開始的時候，維托·柯里昂只是一個從西西里來的難民，成年后在一家小店里當(dāng)一名雜工，最后成長為了紐約的五大黑幫家族之一。

首先是時代大背景。

當(dāng)時世界上正處于兩次世界大戰(zhàn)的時間，各國來說都是比較混亂一些，社會動蕩是成為教父的大環(huán)境。當(dāng)時政治的黑暗是黑手黨形成的直接原因，政府的壓迫促使人們被迫團(tuán)結(jié)起來一起對抗政府，苦難的民眾只好向他們心中的“政府”——黑手黨來尋求公平正義，于是乎形成了一套西西里人的潛規(guī)則，包括“緘默規(guī)則”，而黑手黨的黨魁被民眾稱呼為“教父”。

當(dāng)時的美國是處于一個移民初期的階段，可以說是美國發(fā)展剛起步的階段，世界上各個國家的各色各樣的人來到美國這片土地尋找屬于他們自己的美國夢。在這個資本的原始積累階段，柯里昂走出了屬于自己的一條黑道之路。這是時勢造英雄的大時代背景。也印證本書開宗明義的卷首語“在巨大的財富背后，都隱藏著罪惡。血腥、暴力、權(quán)力、說一不二、叱咤風(fēng)云——巴爾扎克。”

隨著時代的變化，都想著是能夠洗白上岸，這是歷史的必然。倉秉而知廉恥，人類的需求逐步滿足后，放眼到更高層次的需求，尊重和個人價值的實現(xiàn)，這兩項是走黑道無法滿足的。這是想要洗白的內(nèi)因動力。而外部環(huán)境的變化社會秩序更加的正規(guī)、法制更加的健全，生意難做了，這是外因動力。

第二個原因是教父的個人魅力。

“我會提出一個你（他）無法拒絕的條件”這是教父的口頭禪，也是個人魅力的體現(xiàn)。氣場十足，也是一種個人自信的體現(xiàn)，其次也是一次威脅的手段，當(dāng)然也有可能是真的有非常豐厚的利益回報。

不被利益所迷惑，例如毒品生意，即使利益豐厚，也不會去碰，因為第一這是傷天害理并且從現(xiàn)實來講，這樣會失去政治保護(hù)傘。更多是對朋友和手下，不管是電影開頭開始小說開頭的時候，教父幫助西西里老鄉(xiāng)解決困難，并不是為了錢而是為了一種尊重，或者是為了使對方欠自己一個人情，當(dāng)然還有上述提到了黑手黨的主持正義的原因在里面。這種放長線釣大魚的做法很是得人心，不管自己是否有錢了，人情債才是最珍貴的。

不被感情所左右，或者說是不被情緒控制，反面例子就是教父的大兒子。生意是生意，感情是感情，不能混為一談。當(dāng)教父失去大兒子，次子和三子被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，尤其是三子的離開，讓教父的情緒到了谷底。但是在那次各路老大的會談中，柯里昂讓出利益，放下仇恨，迎接次子的回歸。以退為進(jìn)，最后大仇也報。迂回前進(jìn)的下一盤大棋，很讓人敬佩的手段和城府。

當(dāng)然狠辣的手段也是必不可少的。電影和小說似乎沒有把過多的精力放在描寫手段的殘忍上面，但這是不可忽視的。

第三個方面。

我認(rèn)為是其組織模式。他們通常是以家族或者是血緣關(guān)系為紐帶，打通各個關(guān)節(jié)。父子反目、兄弟鬩墻的故事古往今來比比皆是，當(dāng)然我們的黑手段家族同樣也不能避免。這種以血緣為紐帶的關(guān)系有先天的缺陷，傳承苦難、要維持制度也很難，很容易養(yǎng)閑人、廢人甚至是白眼狼，這是造成了家族衰落的一個重要原因。

第二，我們來分析一下為什么家族開始走下坡路了。小說中這點(diǎn)體現(xiàn)的不是很明顯，因為基本是三個獨(dú)立的故事，但是最后也是想洗白。

就電影的故事來講，走下坡路的一個重要原因是想去洗白，但是執(zhí)行力度不夠并且困難也是重重。隨著時代的發(fā)展，以往的模式注定會被淘汰。要么徹徹底底洗白、要么是藏的很深很深，完全由代理人來操作。

第二個原因，就是家庭關(guān)系的破裂，邁克爾維持的家族，兄弟情淡了，夫妻也纏著要離婚，這些現(xiàn)象都是邁克爾開始走下坡路的表現(xiàn)。影片最后，邁克爾的女兒也被人槍殺了，兒子則是期望投身于藝術(shù)，一個正常的事業(yè)。我們可以猜想一下，如果邁克爾的兒子不愿接手或者不能接手，那么邁克爾也只能將位置傳給他的侄子，其實影片已經(jīng)這樣在安排了。但是這個侄子繼承了大兄弟的火爆，狠勁有余而進(jìn)度無度，可以預(yù)見，家族的衰落是必然的。很像我們歷史上的許多王朝一樣。

最后，我個人認(rèn)為這部電影或者小說也許是被期望的太高了，反而有一種淡淡的失落，沒有想象中的精彩。老一輩的唐·柯里昂不管是在小說中還是在電影中有馬龍·白蘭度扮演，以超強(qiáng)的個人魅力支撐這個故事。但是故事本身并沒有那么驚艷，勾心斗角令人拍案的計謀設(shè)計看一看《戰(zhàn)國策》《三國演義》。

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