《諜影重重3》是一部由美國和德國共同聯(lián)合制作的懸疑驚悚電影，影片首播于2007年，劇情豐富震撼，耐人尋味，小編整理了一些網(wǎng)友們對這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

這一橋段無疑將Bourne對全局的把控和作為一名特工所具備的杰出的能力展現(xiàn)到了極致。觀眾看到此處必定也會拍手稱快，大呼過癮——因為原本一個看似無所不能，象征著集體威權(quán)的國家機(jī)器竟被一個個體耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)�？梢哉f，這充分滿足了生活在國家強(qiáng)權(quán)下的普通民眾對體制反抗的無奈之后的意淫和幻想。從某種層面而言，Bourne是觀眾內(nèi)心深處對力量與能力的情感投射。

但是這一“反抗”或者說“打敗”成功的背后恰恰隱藏著個人與集體、自我價值與體制威權(quán)之間的終極悖論， 即“反抗”的全過程都是在體制下進(jìn)行的，并且“反抗”最終的成功也是依賴于體制本身得以實現(xiàn)的，或者說是在一個大體制下，用一種小體制來擊敗另一種小體制。影片中，Bourne最終成功揭露了不為人知、骯臟黑暗的TreadStone以及升級版的黑薔薇計劃，借助輿論和司法體制將CIA腐敗的官僚擊垮。但，無論怎樣，這一切本身都沒有超脫出背后的最高的體制，即國家或社會體制——司法體制只是龐大復(fù)雜的國家機(jī)器中的一部分。并且，制度的漏洞正是腐敗滋生的溫床，這一次，弄權(quán)者被打倒，下一次，還會有新的弄權(quán)者出現(xiàn)；現(xiàn)在，制度現(xiàn)有的漏洞被填補(bǔ)上，但很快，又會產(chǎn)生新的漏洞——這是制度本身難以終結(jié)的宿命。

這一悖論最終揭示的無疑還是個體在集體面前的弱小與無奈。雖然最終是大團(tuán)圓結(jié)局，個體成功戰(zhàn)勝了集體，但是這一結(jié)局卻透著一股蒼涼。因為在故事背后的邏輯的必然性使然下，人物的歸宿，必然會走向一種悲劇。即便是主人公能夠逃到天涯海角，但依然逃不出人類社會的集體體制，也就逃不出其固有的宿命。

同樣值得關(guān)注的自然還有Bourne系列獨樹一幟的影像風(fēng)格——也正因如此，其方才能彪炳于眾多特工電影之中，克里斯托弗·勞瑟也因此斬獲奧斯卡最佳剪輯——保羅·格林格拉斯的手持抖動攝影、克里斯托弗·勞瑟的碎片化剪輯、多地點的景別切換等等。如果說，這種影像風(fēng)格的確立，在第一部中是萌芽，第二部是發(fā)展成熟，那么到了第三部就可以說是“功德圓滿”了。這種影像風(fēng)格最大的意義便在于將快節(jié)奏的敘事、人物的內(nèi)心體驗和事件的緊張程度完美融合，并直接提升至觀眾的視網(wǎng)膜上，而不需要觀眾有過強(qiáng)的“同理心”。在觀眾體驗和感受電影的過程中可以直接跳過“心理體驗”這一環(huán)節(jié)，直接進(jìn)入“生理體驗”層面。這在一定程度上能夠很容易地將觀眾與人物融二為一，大大地增強(qiáng)了影片整體的代入感，使觀眾不自覺地成為Bourne，跟著導(dǎo)演安排好的命運前行。

愿電影終究是電影，每個人都不是Bourne.

02

不論杰森·伯恩之前以后，他和所有特工電影不同，不浮夸不炫酷不撩妹以及不讓人向往，在我的感覺中他是最符合我心目中特工的形象。

沒有詹姆斯邦德的新奇裝備和炫酷的武打動作，最好的武器可能就是一把手槍了，名副其實的殺人機(jī)器，可以用任何物件置人于死地，他并不出眾甚至有著一張大眾臉，每時每刻掙扎于生死邊緣，穩(wěn)扎穩(wěn)打而又凌厲十足的武打。

他沒有團(tuán)隊，沒有后備支持，他的人生好像醒來時漂泊于大海上那艘船一般孤獨，獨來獨往，沒有拯救世界的野望，只想過一個普通人的生活，可是命運的捉弄從不讓他如愿，渴求穩(wěn)定卻被世界拋棄，從他醒來那一刻起，他就注定與世界背道而馳，從醒來那一刻起，他就注定一場悲劇。

并不是所有特工都像詹姆斯·邦德，他或許是最貼近真是的特工形象，居無定所，漂泊不定，無處安心。他讓我更加珍視生活，這樣的特工，迄今為止前后皆無來者

03

《諜影重重3：波恩的最后通牒》的導(dǎo)演：保羅格林格拉斯，波恩的命運一向掌控在自己手中，《諜影重重》系列也一向如此。導(dǎo)演保羅格林格拉斯?fàn)I造的動作場面與波恩的形象渾然一體，密不透風(fēng)。這樣的電影不僅在眼前是好看無敵的，且在往后也同樣值得褒獎。因為，導(dǎo)演幾乎徹底顛覆了傳統(tǒng)動作類型片的一切習(xí)慣。從前，動作電影被單一的稱為驚險片。而后，電影類型片范疇大面積重組，突出個人英雄主義的影片一發(fā)不可收拾，齊齊的被改稱作動作片。這個名字多屬為好萊塢電影，成就最高的代表是《虎膽龍威》系列。這套電影顛覆了一如既往的專業(yè)武裝，而變換為平民警察。演員布魯斯威利自身也區(qū)別于阿諾和史泰龍這樣的肌肉明星。另一個成功例子是梅爾吉普森的《轟天炮》系列，同樣的火爆以及同樣的草根。而如今的《諜影重重》，塑造的雖是專業(yè)人員，但從本質(zhì)上同樣具備草根精神。失憶的特工不知來自何方，只是憑借本能，找尋自我的存在。如此看來，波恩的“坦蕩”的確更勾人心思。 要說這套電影的故事內(nèi)容絕對是新意毫無，而且影片采用的線性結(jié)構(gòu)也足夠傳統(tǒng)。但這套電影的內(nèi)核卻實在的符合了時代精神，營造高度專業(yè)化技巧而讓人感到新鮮和真實。在第一部中，觀感就已經(jīng)如此，有些驚艷。不僅人物的身手真實，影片營造的環(huán)境也真實。到了第二部，由名不見經(jīng)傳的保羅格林格拉斯操刀，影片風(fēng)格未變，但節(jié)奏突然加速，波恩的身手也更為驚人。影片中，馬特迪蒙這個非職業(yè)選手已經(jīng)被強(qiáng)烈渲染為動作片高手，水準(zhǔn)不低于任何同類明星。由此可見，由導(dǎo)演理念所要求的攝影技術(shù)和鏡頭剪切技巧是如何強(qiáng)大，如何營造了一個讓人咋舌的職業(yè)特工形象。在第三部中，一切都變得越發(fā)的開放。作為系列電影，《諜影重重》有可能創(chuàng)造一種新的續(xù)集電影模式。電影的前兩部為故事講述，到了最后一部，則是大肆渲染的最終結(jié)局。這樣的設(shè)計，可能無限大的擴(kuò)張影片的魅力。將這套電影連續(xù)觀看，會發(fā)現(xiàn)《諜影重重3》并不是一部完整的影片，而是這套系列電影被放大的完整結(jié)局，以致于觀者可以享受迭起的高潮而不用過分關(guān)注劇情。如此這般，好萊塢續(xù)集電影熱潮中完全可以變換變換，如法炮制新的三部曲結(jié)構(gòu)即可。前兩部如劇集一樣的講故事，第三部則完整的突出戲劇高潮。既然《諜影重重3》高度擔(dān)負(fù)了影片的收尾工作，那必須承擔(dān)一種風(fēng)險。即故事性不足和對觀眾的完美交待。很顯然，導(dǎo)演保羅格林格拉斯完全成功的完成了使命�！墩櫽爸刂�3》的劇情設(shè)置簡單而很精細(xì)，極為穩(wěn)定的運用連綿不絕的專業(yè)技巧和大幅跨越地球空間而產(chǎn)生的風(fēng)情變換來吸引觀眾。在全世界不同的城市中，影片將特工這個職業(yè)所能呈現(xiàn)的高度專業(yè)性幾乎一網(wǎng)打盡。大體來說，跟蹤與反跟蹤、徒手和槍械、運輸設(shè)備操控、逃生技巧及自救等等。在導(dǎo)演多個段落的設(shè)置中，觀眾享用了近乎讓人咋舌的特工大餐，逼真可信到了極致。印象最深的一段是波恩帶著記者擺脫追蹤，堪稱智慧與勇氣的完美結(jié)合。所以，波恩的形象不僅脫離了肌肉男的火光四射，而且超越了銀幕上所有傳統(tǒng)動作英雄的一貫印象。影片能夠保持如此的高水準(zhǔn)，功勞完全在于導(dǎo)演。導(dǎo)演保羅格林格拉斯本來就擅長冷冽的紀(jì)實風(fēng)格，并且有著區(qū)別于好萊塢的審美觀點。作為英國人，嚴(yán)謹(jǐn)真實仿佛是原則之一�！墩櫽爸刂�3》中的所有動作戲構(gòu)思其實都是老生常談見怪不怪的場面。但神奇的是，導(dǎo)演運用的技巧完全將這些場面極致的變換為新生事物，不僅讓人大呼過癮，而且誕生了新的動作片模式。首先，是完整忠誠的寫實性。以新聞視角多角度套派的動作場面帶給觀眾高強(qiáng)度的臨場感。手提攝像機(jī)的晃動和顆粒感稍重的畫面予人以新聞紀(jì)錄一般的切入感，真實且充滿壓迫感。車站擺脫追蹤就是典型，在畫面的壓迫下觀眾完全感受臨界于現(xiàn)場，猶如身臨其境。最可貴的是，導(dǎo)演一直將這種路數(shù)完整的堅持到底，風(fēng)格化的影像渾然一體，超越了大眾常見的種種套路。即使人物交談等常規(guī)畫面也如此，眾多的隱藏在人物身后的特寫鏡頭完全是記錄片的手段。而后，技法高超的剪切功力非凡。在影片的動作場面中，每一個主觀鏡頭都以第二視角展現(xiàn)，換言之就是讓觀眾直面對手，突出臨場感，產(chǎn)生了互動的功效。在其他的影片中，這樣壓迫感超強(qiáng)的真實畫面在關(guān)鍵時刻才有所運用。而在本片中，此類鏡頭是家常便飯。因而，值得稱道的剪切功力就在于此。在高速剪切中，影片不僅形成快速節(jié)奏，而且可貴的保持了內(nèi)容的清晰性和整體化。在動作場面中，每組鏡頭均由主觀視角更換為第三視角，并且在每個環(huán)節(jié)中如法炮制，更注重時間、空間和過程的協(xié)調(diào)性。經(jīng)過這樣組合的鏡頭不僅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的真實感和刺激性，而且高度營造了緊張的臨場感。細(xì)想想，演員無非在多角度攝像機(jī)前面表演，而通過剪切卻帶來了豐富的立體化和迅猛無比的節(jié)奏感。雖然，畫面時時讓人感到眩暈，到體內(nèi)的荷爾蒙則分泌得更旺盛�！墩櫽爸刂�3》不僅超越了前作，形成了續(xù)集電影為數(shù)不多的高度成功。而且，影片確實拓展了動作電影這種類型片的新出路。這樣嶄新的模式勢必可以刺激日漸消沉的動作片市場，為這種傳統(tǒng)類型片注入了新鮮血液。由此可見，《諜影重重》系列勢必會成為動作電影的經(jīng)典作品而被稱贊褒獎。

在這個大逃亡游戲終結(jié)的時候，伯恩終于找回了自己，曾經(jīng)被上帝遺忘的軀體…Bourne ,Jasen Bourne。精明干練，殺戮如同兒戲。失憶后的被迫逃亡。魔鬼還是天使�；蛟S天使距離魔鬼只有一步之遙，過界，我們都是魔鬼的擁躉。假如上帝將你我遺忘，世人都在質(zhì)問猜忌后怕。最后該何去何從。失憶是一種罪。施罪者是一場突如的災(zāi)難，抑或是命中注定的死結(jié)。在距離巴黎4000公里的另一端，在遠(yuǎn)離塵囂的印度僻遠(yuǎn)小鎮(zhèn)。一切并不太平。Marie 的死是整部系列馳向另一光怪陸離的彼岸的又一助力。Bourne you are always , a killer for ever…nowhere is safe for you…沒有絕對的安逸，永遠(yuǎn)輾轉(zhuǎn)于生死之間。這就是殺手的宿命。我們不知道Marie 是不是Bourne 唯一愛過的人。但可以肯定的是她的死亡使Bourne的人生徹底失去了最后一絲陽光。在整個系列的后程，在刀光劍影中，在殺戮與被殺戮影像里。愛和復(fù)仇這兩個古老命題再次閃耀光芒。形式是殺戮，目的是找尋殘存的記憶，找尋我在哪里存在過，我的存在是為了什么。再或者在奔波逃亡中找尋，我是誰…在悲觀主義者認(rèn)為，我們生來是邪惡的負(fù)罪工具。于是存在成為亙古的命題，雖然存在的意義過于磅礴，連哲人都無法終其究竟。在特定的時間地點故事的設(shè)置下，失憶的Bourne為我們扮演了一個大眾角色。因為我們都會在時光忽略的瞬間里，不經(jīng)意去探究存在----這個令人忌諱的命題。只不過Bourne的尋找路途里多了詭異，欺詐，流離，生死。一切突如其來。但這并不妨礙Bourne替我們成為那個盜火的普羅米修斯，撕碎這場最后的通牒。假如上帝將你我遺忘，你是否會像伯恩一樣勇敢的去找尋，我是誰。間諜應(yīng)該算是這個世界上最陰暗的一個職業(yè)了，如果它算作一個職業(yè)。說它陰暗，是因為這是個見光死的職業(yè)。身份曝光，你的仕途也就到了盡頭，要么下崗，要么束手就擒，甚至死無葬身之地。《諜影重重3》仍然繼續(xù)著前兩集的故事，就是伯恩尋找自己的身份，并與追殺自己的殺手們作斗爭。說實話這個電影也差不多形成了一套固定的模式，不過好在這種模式依然會被大家所接受，而且并沒有到審美疲勞的地步，因此，在這個時候推出同樣寫實風(fēng)格的伯恩續(xù)集是個很不錯的主意。大家已經(jīng)厭倦了那種美其名曰是間諜實際上是T臺走秀的電影，伯恩系列這種最真實的間諜電影才是這個年代觀眾最想看的作品。這集里伯恩依然低調(diào)行事，依然受到無數(shù)便衣的監(jiān)視和追殺，鏡頭依然是晃動的，這種感覺太爽了。我感覺《諜影重重3》沒有以往好萊塢式電影的那種故事模式，好人最終殺死壞人，伯恩在第三集里并沒有與自己的頭號敵人有多少正面交手。所有的對抗都是通過通訊以及計謀，而最后伯恩中槍也是出乎意料的，但他的逃出生天確實是大家最想看到的結(jié)尾。這種設(shè)計比《諜中諜》那種蒼白的直面對抗要強(qiáng)多了，本來間諜就應(yīng)該是低調(diào)的而不是張揚的。這一集很多地方還不忘記回顧前兩集的情節(jié)，比如汽車追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，這是對第一集的一種回顧。只是這次他改開越野摩托車了，比第一集更酷。影片中間部分，女間諜尼奇在寓所里剪短發(fā)并染黑的情節(jié)，讓人立刻感覺這是不是伯恩在回憶過去，這也是重復(fù)第一集里的情節(jié)，用這種方式打開觀眾的記憶，同時也讓人體會了伯恩的感情。不過影片并沒有俗套到讓伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。影片結(jié)尾絕對是對第一集開頭的呼應(yīng)，這是影片最大的亮點，伯恩又一次中槍落水�？吹竭@的時候，我突然想：波恩不會又失憶了吧，好不容易找回來的記憶，又像丟錢包一樣丟了。呵呵，當(dāng)然不會那樣，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察沒有搜索到伯恩尸體作為結(jié)尾，這絕對是最酷的間諜片結(jié)尾了，無需過多的啰嗦，他跑得無影無蹤就是最好的結(jié)局了。馬特達(dá)蒙仍然給人那種年輕的感覺，但不是那種�？岬臉幼�，沒有阿湯那種傻笑也沒有007那樣的油頭粉面，他依然保持著那種樸素、低調(diào)，但卻睿智、狡猾。一個完美的，比007更理想化也更真實的間諜形象。當(dāng)然，伯恩系列雖然一直很受歡迎，但如果不停的出續(xù)集難免會遭到一些人的非議，這集已經(jīng)給伯恩的身份作出了圓滿的解釋。假如還會有下一集，真不知道故事還會出現(xiàn)什么新的變故，難道黑煙斗計劃后面還有個鼻煙壺計劃不成。如果不斷的出現(xiàn)這樣的情節(jié)，那必將把這個系列帶進(jìn)深淵。因此，有些希望這是整個伯恩系列的終結(jié)篇，但同時也期待續(xù)集，只是希望續(xù)集能讓人感覺不是狗尾續(xù)貂就好。伯恩系列從第一集到現(xiàn)在，一直用這種不同于以往的手法來講述一個老故事，間諜失憶逃避追殺，這是西北偏北、三十九級臺階等早就用過的題材。然而伯恩系列卻用新的語言和更真實的氣氛來講述這樣的故事，不得不說是最近這些年一個相當(dāng)成功的作品。而且，伯恩每一集都超過前一集，這是最難得的，第三集可以算是三部曲的最高巔峰了，也把整個系列推上了一個更高的地位。表面上看似平靜，其實暗藏殺機(jī)，和諧之中，諜影重重。影片最吸引人的地方在于，伯恩這個虛構(gòu)人物的真實。在音樂和鏡頭天衣無縫的配合下，讓每一個看到伯恩的女人，都會敬佩他的能力：敏捷、直覺、本能…但是沒有人愿意走到他身邊。因為他的處境太真實，這是和所有特工影片不一樣的地方。再也沒有那些不切實際的華麗，所有的危險都觸手可及，他的對手不再是一群為了反襯主角而捏造出來的白癡。以至于他女友的反應(yīng)總是讓我不滿，不夠冷靜、不夠理智……這樣怎么能對抗那么龐大的特工組織？ 不管什么能力，如果已臻化境是不是就會相通？無論什么車，一旦成為伯恩的座駕，必然傲視所有的警車小車摩托車，頗有點就算木頭到了武林高手手中，也可以削鐵如泥的味道。一系列的打斗，都有板有眼，沒有一招花拳繡腿，所謂低調(diào)的深沉，大概就是如此。 最后伯恩沒有開槍，事實上他如此善良，這符合大多數(shù)人心底的夢想，我們執(zhí)著尋找的，就是一種純真的回歸。我們希望發(fā)現(xiàn)的最初，一定要是美好的。 最后我當(dāng)然希望影片不要出第四部，因為第三部已經(jīng)出現(xiàn)了很多前兩部的重復(fù)，一些對影片寬容的人稱呼這為致敬，問題是，哪有導(dǎo)演和演員自己對自己致敬的？也真是奇了怪了。

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