《一一》是一部來(lái)自日本的電影，影片首播于2000年，由日本和中國(guó)臺(tái)灣共同制作，雖然至今年代已久，但網(wǎng)友們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)卻依舊很高，一起去看看吧！

01

生活電影 電影生活。

在電影中，楊德昌告訴了我們，電影的發(fā)明 讓人們的生活延長(zhǎng)了三倍，因而我們的在電影里面得到的生活經(jīng)驗(yàn)是我們生活中的雙倍。這或許也是我理解的《一一》的其中一點(diǎn)。

在電影的敘事方面，我無(wú)法講清楚故事講了什么，就像我無(wú)法去講給你聽(tīng)生活中每個(gè)人的生活，那是簡(jiǎn)家人的所有故事，NJ 婷婷 洋洋 阿弟 婆婆 要是我能清楚詳細(xì)的講完他們的故事和導(dǎo)演的故事，我想電影的名字應(yīng)該叫《一一一一一》但我們回歸到生活中，回歸到電影里，會(huì)清楚的發(fā)現(xiàn) 所有人的故事回歸到“一”，全都是同一個(gè)故事的不同階段。從少年 青年 成年 老年，簡(jiǎn)家的故事都如此的相似。也就是最本質(zhì)上的，我們每一個(gè)人的生活。就像是導(dǎo)演的影像 讓我看到了2000年三歲時(shí)候甚至幾年后的現(xiàn)狀，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣，和我身處的廣東，甚至連我家都是一模一樣的。這就是“一”。而另外一個(gè)“一”他存在于洋洋的照片中，楊德昌電影的鏡子中，他是生活的另外一個(gè)面，有人活在前面有人活在后面。洋洋或許是楊德昌在電影中的一個(gè)符號(hào)，這個(gè)符號(hào)就是他自己，他想通過(guò)電影，給大家看到他們看不到的生活的背面。這也就是生活，一半一半，NJ和婆婆他們面對(duì)的是自己看到的那一面，當(dāng)他們看到自己不想看到的那一面，他們懂，但他們選擇無(wú)言和回避，而洋洋卻追逐生活真實(shí)而人們看不到的背面，在給婆婆的信上說(shuō)“你時(shí)常告訴我要聽(tīng)話，因?yàn)槟愣�的比我多，我跟你說(shuō)的你都知道”。生活就是如此，凡事也都有兩面，“a one and a two” 。這是我所理解的《一一》其中的第二點(diǎn)。

家庭題材的電影，小津與是枝我認(rèn)為是理想電影巔峰，而在華語(yǔ)電影中楊德昌也當(dāng)之無(wú)愧的在心里定為無(wú)法超越，不僅僅他真的體現(xiàn)了我的生活和許多人的生活，而是他能在電影里還原生活的“一”并且藏得住“一” 與我同樣喜歡的是枝相比一個(gè)是發(fā)現(xiàn)美，一個(gè)是發(fā)現(xiàn)真實(shí)，追求生活的美與追求生活的真實(shí)，在是枝的影像中，我更喜歡的是那些優(yōu)美的畫(huà)面和生活理想化的優(yōu)雅，讓我能在我的生活中發(fā)現(xiàn)美，在真實(shí)的世界里尋找美麗細(xì)節(jié)美好畫(huà)面，在楊德昌的影像中，沒(méi)有過(guò)多的去追求一個(gè)刻意的放大的美的細(xì)節(jié)，相反會(huì)偷偷地把它們都藏起來(lái)又故意讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，我看到的更多的是零碎的生活細(xì)節(jié)和真實(shí)還原最貼近大眾的感受。真實(shí)的“一”和隱藏的“一”是我理解的《一一》第三點(diǎn)。

無(wú)論電影多么紀(jì)實(shí)紀(jì)錄、多么天馬行空，魔幻現(xiàn)實(shí)還是意識(shí)流或美麗夢(mèng)境，他都源于生活，生活是基礎(chǔ)是最本質(zhì)的電影，而電影是生活的藝術(shù)品，生活的“一” 藝術(shù)的“一”。

有時(shí)候覺(jué)得每天早上醒來(lái)的時(shí)候，都覺(jué)得一點(diǎn)把握也沒(méi)有。都會(huì)覺(jué)得說(shuō)，好不容易睡著了，幹嘛又把我弄醒，然後又要去麵對(duì)那些煩惱，一次又一次。如果你是我，你會(huì)希望再醒過(guò)來(lái)嗎？你比我們多活了那麼久，我們除了自己心裏一大堆問(wèn)題外，又能告訴你什麼呢？想了那么多 卻看透了那么淺，我覺(jué)得，我也老了。

02

特別喜歉電影的英文名字，一與一連在一起，就成了二。世間的事情發(fā)展，都是相連相扣，疏而不漏。

好的電影拍出生活，頡下每個(gè)人的影子，投射在銀幕上。一一裹有童心，初戀，背叛，善良，失意，金錢(qián)，死亡，大概也總結(jié)了很多人的一生，一段執(zhí)著，無(wú)奈，釋?xiě)训穆贸獭?/p>

在此我想寫(xiě)六個(gè)他。

她是一個(gè)高中女生，因?yàn)橛洸黄鹱砸延袥](méi)有倒垃圾，而外婆因在垃圾站摔倒中風(fēng)，開(kāi)始了失眠的歲月。她大概代表我們的心中最柔軟的善意，一道從云隙中透出的日光，體貼著每一個(gè)人的想法，即使胖子重回莉莉身邊，把昨晚對(duì)她說(shuō)的綿綿情話拋諸腦后，她仍能送上祝福。面對(duì)內(nèi)心最純凈地方，我們都能這樣做，而她的整個(gè)世界都是磊落光明。

她四十余歲了，老母親臥病在床，她每天對(duì)著母親說(shuō)話。像是公交車(chē)的廣播，沒(méi)有絲毫感情地吐出每一個(gè)字，她發(fā)現(xiàn)生活就似是永不改線的公交車(chē)，一個(gè)站到b站，b站到？站。想著人生，想著自我，她在辨公家嚎啕大哭，發(fā)現(xiàn)自已無(wú)處可去。漸漸地，我們發(fā)現(xiàn)生活慢慢固化，生命似是升華的反義詞，由氣態(tài)的童年，液態(tài)的少年，固態(tài)的老年，慢慢，慢慢地墜落，我們都曾經(jīng)是一朵云。

他，三十余歲。他特意挑了全年最好的一天來(lái)結(jié)婚，深信這會(huì)帶給他好運(yùn)。他現(xiàn)在有錢(qián)了，但前半生太倒霉了，一直在向他人借錢(qián)的路上，每一撥來(lái)的電話都是低聲下氣的。在病母床前，他自告奮勇作第一個(gè)訴說(shuō)的人，除了自已有錢(qián)，就是自已有錢(qián)。

他，八歲。總是被女孩子欺負(fù)，但不會(huì)跟家人告狀，自已跟小伙伴想法子報(bào)仇。面對(duì)強(qiáng)權(quán)，但不屈服的反駁，我八歲時(shí)面對(duì)訓(xùn)導(dǎo)老師可是沒(méi)做錯(cuò)就認(rèn)慫。他不明白，為何可以隨意捏造，可以妄自編排，這樣蒼白無(wú)力的言語(yǔ)卻能表達(dá)事實(shí)的真相。于是，他提起父親的照相機(jī)，拍下他人看不到的一半。告訴別人不知道的事，給人看未錯(cuò)見(jiàn)過(guò)的東西，因?yàn)橛羞@種念想，世界才如此美麉。

她，偶然回了一趟臺(tái)灣，重遇了他。一個(gè)曾經(jīng)讓她魂?duì)繅?mèng)縈的身影，一個(gè)等不到的人。她只好向遠(yuǎn)方漂泊，花盡每一絲每一毫的力氣給上爬。湊巧的公干，他們又再次遇上，重演著流水的回憶。半生奔波，卻所為何？少年時(shí)只想男友未來(lái)可以養(yǎng)活她，彈指一揮間，今日相望卻是陌路人。爬上高峰，物質(zhì)的應(yīng)有盡有，心里卻活著一個(gè)等不來(lái)的身影。于是，她把心聲傾盆于出，截下昔日的月光，縫上明日的衣裳。

最后的一個(gè)他，每次看到他，我只能想到累。只要把一切的問(wèn)題提到他面前都會(huì)迎刃面解，公司的丑角，病重的岳母，離家的妻子，好像是天空與大地對(duì)倒，他這一塊云只好承托著一切。但他一直沒(méi)有喊累，沒(méi)有崩潰，沒(méi)有吶喊。只有在病床前，他才能訴說(shuō)點(diǎn)點(diǎn)心聲，為何每天難得可以睡著，明天卻要醒來(lái)。生活，都把每個(gè)人壓得喘不過(guò)氣來(lái)，他有著自我的渴求，有著理想，但亦有著家庭，內(nèi)心的感性與理性二人在博擊，可是呼吸的只得一人。

他重遇她，放映昔日的時(shí)光。昔日的逃脫，只因他不想變成他人理想的模樣，那是他今天的輪廓。當(dāng)面對(duì)她的提問(wèn)，他只能默默站在門(mén)外，說(shuō)一聲我沒(méi)有愛(ài)過(guò)第二個(gè)人。原來(lái)，當(dāng)你重活一次，選擇也可能是一樣的。若水再一次蒸騰成云，再一次落下，同一道的小溪，只會(huì)流向一個(gè)大海。

在這六個(gè)他/她中，好似看到自已的一部份被采頡，揉進(jìn)不同的角色之中我們都曾對(duì)世界懷著善意；不明白許多問(wèn)題，隨成長(zhǎng)愈發(fā)增長(zhǎng)，只是我們學(xué)懂妥協(xié)，或是不深究；有著理想與現(xiàn)實(shí)的沖擊，不知不覺(jué)間成了討厭的模樣；生活只是影印機(jī)般一直在重覆但我們總能有一塊小天地，一如NJ的MP3 。

不過(guò)你我都在第一次的歷程之中。河水或會(huì)洶涌，或會(huì)緩慢，你可能化身巨濤的一個(gè)浪花，浴著日光閃閃生輝，或會(huì)長(zhǎng)臥水下，化作一道暗流疾疾前行。一如片中的大田所言，我們都很怕離開(kāi)熟悉的事物，嘗試新事物，但其實(shí)每一天都是我們的第一次，為何不敢去試？

03

這兩天重看了《一一》�！兑灰弧飞衔缬⑽淖g名為<A ONE and A TWO>,兩個(gè)“一”字上下排列，就成了“二”，一生二，二生三，三生萬(wàn)物，萬(wàn)物始于一。

當(dāng)世事回歸本質(zhì)，本質(zhì)是簡(jiǎn)單的“一”

所以影片從頭至尾透露著一句話：事情沒(méi)那么復(fù)雜。

從影片開(kāi)始處敏敏敷衍勸說(shuō)小燕，到中間大田開(kāi)導(dǎo)面對(duì)初戀情人的NJ,再到結(jié)尾處簡(jiǎn)家夫婦坐在床邊互相感慨。

事情沒(méi)有那么復(fù)雜，復(fù)雜的是人。人只能看到一半的東西，只顧眼前，不管身后。

NJ人生繞了一圈，以離開(kāi)初戀情人的做法反抗被安排的人生，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之下，還是做著他人希望的事情，唯一不同的便是愛(ài)人不在身邊；

敏敏為了逃避日復(fù)一日的生活，逃到了深山，不過(guò)是奔向了另一種日復(fù)一日的無(wú)聊；

阿弟則像個(gè)左右搖擺的大鐘，在新歡和舊愛(ài)之間搖擺不定；

婷婷得到了胖子又失去了胖子，一切不過(guò)是又回到了原點(diǎn)。

回到了原點(diǎn)。對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，這是多么可怕的事情呀，奔波付出之后，結(jié)果是回到原點(diǎn)。

但我想楊德昌所想要講的便是人世間周而復(fù)始的循環(huán)定律。這種定律在NJ的一對(duì)子女身上雙雙得到驗(yàn)證。NJ和女兒婷婷的約會(huì)片段中的平行剪輯一直被引為教材典范，婷婷和胖子的約會(huì)通過(guò)平行剪輯應(yīng)證了她不過(guò)是在復(fù)制父親當(dāng)年約會(huì)的情景，就連在賓館中胖子落跑的鏡頭也和當(dāng)年的NJ如出一轍；洋洋也是如同父親一樣從小便喜歡上女同學(xué)，于人群中一眼認(rèn)出她。

初看《一一》，最大的印象源于那個(gè)拿著相機(jī)到處拍人后腦勺的洋洋。這個(gè)古怪又固執(zhí)的小孩承載著楊德昌所想表達(dá)真實(shí)想法。他代替楊德昌提出疑問(wèn)：人為什么只能看到一半的東西？成年人奮力前進(jìn)，以為人生是一條向前延伸的道路，努力便能到達(dá)終點(diǎn)。但如果人生軌跡是一個(gè)循環(huán)的圓，奮力前進(jìn)的終點(diǎn)是身后的起點(diǎn)，那努力前進(jìn)的意義何在？

但我想楊德昌想要表達(dá)的是，雖然人生兜轉(zhuǎn)之下不過(guò)是回到原點(diǎn)，但站在起點(diǎn)和站在終點(diǎn)的人終究不一樣了。如果人能夠回頭看人生的起點(diǎn)和終點(diǎn)，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)久以來(lái)的鉆營(yíng)、算計(jì)、攀比、執(zhí)念都是白費(fèi)功夫，他們終將會(huì)隨著生命的逝去而煙消云散。然后又重新開(kāi)始新的輪回，不斷有人因?yàn)橥瑯拥氖虑闊�惱著、糾結(jié)著、痛苦著，“一”又回到了“一”。

在這樣一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)循環(huán)的框架之下，鏡頭更加注重表現(xiàn)的是人的情緒和環(huán)境的氛圍。

整部影片彌漫著濃濃的生活氣息，擁擠的客廳、狹小的廚房、隨意擺放的物件……婷婷和胖子約會(huì)中，胖子興致勃勃地說(shuō)著電影，婷婷卻說(shuō)：如果電影和生活一樣的話，那過(guò)生活就好了，為什么還要看電影？這時(shí)候的胖子就成了楊德昌的化身，一遍又一遍地向不明所以的婷婷（觀眾）訴說(shuō)著無(wú)人理解的電影理念。

人的情緒在靜止的鏡頭內(nèi)被放大�！兑灰弧返募糨嫀熽惒┪脑凇妒�年，再見(jiàn)楊德昌》的采訪中說(shuō)，當(dāng)一杯水在一個(gè)鏡頭中停留的時(shí)間足夠長(zhǎng)，人們總會(huì)對(duì)其進(jìn)行思考。我相信《一一》采用如此多靜止的長(zhǎng)鏡頭也是為了讓觀眾有足夠的時(shí)間從中體會(huì)人物的情緒和心理變化。

很多人覺(jué)得《一一》是一部節(jié)奏慢得足以讓人打瞌睡的片子，也許這是因?yàn)檫@部片子其實(shí)是生活最好的寫(xiě)照的證明。

生活沒(méi)有那么復(fù)雜，它只是沉悶得讓人打瞌睡。

04

近三個(gè)小時(shí)的片子里講了很多故事，但每一個(gè)故事都很完整，整部電影透著一絲憂郁的氛圍，即使是原本快樂(lè)的場(chǎng)景也不會(huì)感受到很歡樂(lè)，因?yàn)殓R頭給到的人物總是流露出哀傷的神情。看得時(shí)候覺(jué)得大家的人生大概都是這樣吧？我們很難經(jīng)歷到那種純粹沒(méi)有后顧之憂的快樂(lè)，狂歡之后人群散去剩自己一人的時(shí)候總還是會(huì)感到孤獨(dú)與失落。電影里說(shuō)自從電影發(fā)明以來(lái)人類(lèi)的生命至少延長(zhǎng)了三倍，說(shuō)的好有道理，我們通過(guò)電影體驗(yàn)了不同的人生，讓我們?cè)谠�本只有一次的人生時(shí)間里經(jīng)歷更多不同的生活。片子又說(shuō)，如果生活和電影一樣，那大家就沒(méi)必要去看電影了，直接生活就好了，嗯……怎么說(shuō)呢，看楊德昌的電影不覺(jué)認(rèn)同“藝術(shù)是來(lái)源于生活卻又高于生活”的觀點(diǎn)，明明都是很寫(xiě)實(shí)很普通的生活故事，但電影里表現(xiàn)出來(lái)就很意味深長(zhǎng)。這是為什么呢？大概是因?yàn)闂畹碾娪半m然講的是一般普通人的故事，但人物的精神意識(shí)高于生活常態(tài)思維，他們不是在思考怎樣生存的更好，而是在思考怎樣生活的得像一個(gè)“人”，而一個(gè)人一旦有了這樣的自我發(fā)問(wèn)，他的生活必然也會(huì)“浪漫”起來(lái)。電影的最后，小男孩在婆婆葬禮上念的對(duì)白真的是令我熱淚盈眶，或許我們對(duì)生活的理解還不如孩子透徹，怪不得我們會(huì)用“天真爛漫”來(lái)形容小孩，這是真的呢。

附上電影最后那段感人的對(duì)白：

“婆婆，對(duì)不起，不是我不喜歡跟你講話，只是我覺(jué)得我能跟你講的你一定老早就知道了。不然，你就不會(huì)每次都叫我“聽(tīng)話”。就像他們都說(shuō)你走了，你也沒(méi)有告訴我你去了哪里，所以，我覺(jué)得，那一定是我們都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么嗎？我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。說(shuō)不定，有一天，我會(huì)發(fā)現(xiàn)你到底去了哪里。到時(shí)候，我可不可以跟大家講，找大家一起過(guò)來(lái)看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那個(gè)還沒(méi)有名字的小表弟，就會(huì)想起，你常跟我說(shuō)，你老了。我很很想跟他說(shuō)，我也老了。”

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