《活著》是一部由葛優(yōu)、鞏俐和姜武等主演的家庭歷史劇，該劇首播于1994年，網(wǎng)友們的評(píng)價(jià)也是很高，一起去看看他們是怎么說(shuō)的吧！

01

九十年代張藝謀執(zhí)導(dǎo)，原著作者余華編劇的《活著》，由鞏俐，葛優(yōu)領(lǐng)銜主演。電影版讓人為之動(dòng)容處看過(guò)原著的都會(huì)知道沒(méi)有原著多。但電影畢竟是電影，將文字以影像還原，比文字更能直擊眼睛，隨之內(nèi)心。若非沒(méi)有余華先生監(jiān)制我想我不會(huì)一直看到結(jié)尾的。電影中的熱淚盈眶莫過(guò)于，眼看福貴一貧如洗家珍依然放棄自己娘家優(yōu)越的生活選擇回到家徒四壁的幾件屋子里與不成氣候的福貴好好過(guò)日子，此刻為家珍的賢惠動(dòng)淚；福貴因偶然被抓到國(guó)民黨軍隊(duì)里開(kāi)始幾年“服役”生活后凌晨時(shí)分回到家里，看見(jiàn)家珍背著牙牙學(xué)語(yǔ)的有慶在做送水工作，而一旁聽(tīng)話乖巧的鳳霞，小孩的年紀(jì)做著大人辛勞的體力活，為家珍有慶鳳霞的艱難生活落淚；有慶死的時(shí)候福貴說(shuō)：“我就這一個(gè)兒子”，鳳霞死的時(shí)候，家珍哭著說(shuō)：“我就一個(gè)女兒”。不禁再次熱淚盈眶。還有一次是萬(wàn)二喜帶著一幫兄弟去給鳳霞家修繕，這個(gè)片段我放在最后，因?yàn)榈谝淮谓佑|《活著》是做的語(yǔ)文小說(shuō)篇閱讀，節(jié)選的就是這一部分，當(dāng)時(shí)讀完感動(dòng)難已，后來(lái)讀書讀到這一部分，又再次動(dòng)容，這一次看到電影的這一部分也不例外。

電影中關(guān)于文化大革命的片段不是很多，可能由于是時(shí)代背景的原因罷。

電影結(jié)尾讓看過(guò)原著的人不禁又喜又哀，喜的是：家珍還在，饅頭也就是原著中的苦根吧也在，二喜也在，估計(jì)春生也活著。電影以一個(gè)四口人，三代人，第二代殘缺嚴(yán)重，一起吃著，笑著結(jié)束。

原著要比電影悲慘得多，家珍，二喜，苦根，春生全部意外死去。

雖然電影中相當(dāng)一部分沒(méi)有還原原著，但似乎又迎合了劇名“活著”，既然余華先生是編劇，那就理解了許多。

02

我對(duì)《活著》電影，小說(shuō)的欣賞過(guò)程頗為奇特。寒假時(shí)，忽然想看鞏俐再年輕一些時(shí)是什么樣子。就快進(jìn)著過(guò)完了電影，暑假時(shí)看了書，之后又挑想看的地方又看了電影。再到現(xiàn)在，完整地享受了電影與大熒幕這效果，所以情節(jié)的沖擊力已很淡了。周圍細(xì)細(xì)的擦眼淚的聲音引得我心一陣干澀的抽動(dòng)，除了對(duì)難以波動(dòng)的心情的懊惱之外，“啊，這里也不一樣”我比較關(guān)注那些差別，其中改變最為寬廣，印象最為深刻的，就是皮影元素了。

從一個(gè)較為概括的角度來(lái)說(shuō)，鏡頭特別喜歡展現(xiàn)幕布之前，后的喧鬧，眾人的投入，沉醉，加以鑼鼓的尖銳，唱腔的古怪，福貴抽動(dòng)的嘴唇和脖頸上爆起的青筋�；蛟S單拍耕地?zé)o法使電影在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)達(dá)到最大效度的感染。并展現(xiàn)鏡頭功底。另外皮影作為一種文化元素插入其中，略帶對(duì)藝人生涯的展現(xiàn)，無(wú)疑使文藝片更文藝，從電影的角度，我喜歡這種設(shè)置。但想到書，我還是喜歡書的設(shè)置。土地使一切變得厚重而且以它的樸實(shí)襯托了許多。

人在變化著，時(shí)間在變化著，這種元素中的許多細(xì)節(jié)也在不斷變化著。皮影是來(lái)自龍二，賺得了錢，皮影班子不做了，也不想借錢。拖出一木箱的皮影，厚厚的摞著，顯著昏黃的顏色，歸了福貴，抓了壯丁時(shí)抱著，被撞散在雪地上，兵用刀挑了放在陽(yáng)光下看，獻(xiàn)鐵時(shí)保住，文革時(shí)就這樣一個(gè)個(gè)的放進(jìn)火焰里。先是在賭場(chǎng)里，福貴半帶玩笑地竄到幕后，露了幾手，然后好不容易得了個(gè)養(yǎng)家的差事，拼了命地唱著。被共軍俘虜，頹喪地唱著，只剩下和春生兩個(gè)人，春生還幫著他唱。村里造鐵時(shí)，大概是因?yàn)橄氲絻鹤釉谂_(tái)下，唱得興高采烈，只是滿臉滄桑。幕布先是光潔的白色，從賭場(chǎng)到生計(jì)都是，直到尖刀捅破，亮起來(lái)向里一嚇。在軍營(yíng)里勉強(qiáng)找來(lái)的邊角破爛發(fā)黑發(fā)黃的布，再到制鐵時(shí)也是有些發(fā)黃。叫不上名字而值得細(xì)細(xì)推敲的曲目。元素的一切都有著令人體會(huì)到的映射。畢竟，皮影是戲，戲中有人，人是只有影子的被操縱者。幕布一挑，裂火一燒，桿子是沒(méi)了，薄薄的一片皮影也沒(méi)了。

這是第一部我看完書之后也看了電影的作品。皮影元素讓我感到了電影——這一種藝術(shù)形式的奇特。首先，它呈現(xiàn)了畫面，然后這些畫面很短，所以它們應(yīng)該有很強(qiáng)的爆發(fā)力。如果讓電影中的福貴去耕地，展現(xiàn)茅屋，熱辣辣的陽(yáng)光，汗水，土地，而沒(méi)有喧嘩，巷道，手藝，我想，它不精致，如果讓書中去細(xì)描皮影，而不是寬闊的田地，樸實(shí)的勞動(dòng)，我想它太過(guò)細(xì)碎。

下次，我大概只想看電影或只想看書，否則它們斗爭(zhēng)著，交錯(cuò)著，裹挾其間，有些暈頭轉(zhuǎn)向。

03

余華是這樣解釋“活著”的：活著，在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于吶喊，也不是來(lái)自于盲目的進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的職責(zé)，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。張藝謀導(dǎo)演將《活著》改編成電影，把故事放在幾個(gè)大的時(shí)代背景下，以線型的結(jié)構(gòu)形式，把人物融入時(shí)代背景當(dāng)中刻畫，讓生與死的強(qiáng)烈對(duì)比在一次又一次的動(dòng)蕩中交替上演。這部影片也成為了張藝謀導(dǎo)演最成功的影片！

年代紀(jì)實(shí)錄，表現(xiàn)人在極端艱難的生存環(huán)境下可悲的頑強(qiáng)和堅(jiān)韌。

鞏俐飾演的家珍，在福貴不思上進(jìn)、聲色犬馬的時(shí)候離他而去，又在他改邪歸正、窮困潦倒之際返身陪伴，一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)家庭婦女隱忍、賢淑的形象在片中鮮活地浮現(xiàn)，著實(shí)令人感動(dòng)。

趙季平的配樂(lè)真的沒(méi)話說(shuō)，顯現(xiàn)出一股蒼茫大地中歷史的厚重感，又夾雜著人物凄涼的處境。

每看到鳳霞笑一次，就心揪一次，這孩子太命苦了

總感覺(jué)后期唱皮影戲有點(diǎn)群魔亂舞的感覺(jué)。

張藝謀這部片子一大亮點(diǎn)就在于苦中有樂(lè)，在那段艱難曲折的歲月里也有平凡普通的感動(dòng)、歡笑、樂(lè)趣，也許這就是人生，一個(gè)普通中國(guó)底層人民的人生。

有一個(gè)片段讓我不太舒服，就是春生說(shuō)自己老婆自殺后，家珍終于打開(kāi)門，主動(dòng)叫他進(jìn)屋了，而之前，家珍一直因?yàn)閮鹤佑袘c的死而歸咎于春生。人難道真的只有當(dāng)別人和自己一樣凄慘的時(shí)候才會(huì)心生憐憫之心嗎？

永遠(yuǎn)不會(huì)忘記影片里父親告訴孩子的那句話，“小雞長(zhǎng)大了就變成了鵝，鵝長(zhǎng)大了就變成了羊，羊長(zhǎng)大了就變成了牛。”當(dāng)孩子稚嫩的聲音問(wèn)這父親，牛長(zhǎng)大了變成什么時(shí)？父親回答：“牛長(zhǎng)大了就是共產(chǎn)主義了。”

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