《摔跤手蘇丹》是一部來自印度的電影，影片于2016年7月在印度上映，由薩爾曼·汗和安努舒卡·莎瑪?shù)戎餮�，小編今天給大家?guī)�來了關(guān)于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

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看過這么多印度片，《蘇丹》這部片質(zhì)的飛躍，超越了一般影片的套路。選用了當(dāng)下熱門話題：事業(yè)和家庭的平衡點。當(dāng)你沒有時，你會努力做，當(dāng)你成功了，你會有一度的膨脹期，不知東南西北，自己就是最牛b的，誰的話都聽不進(jìn)去。這是當(dāng)下人們在追求事業(yè)時通，很難做到事業(yè)家庭平衡。

《蘇丹》這部片詮釋的這個平衡點，電影中的女主角就能把握平衡帶你，當(dāng)你是單身時，你就要努力去做事業(yè)，當(dāng)她懷里了，她很堅定了選擇了家庭，全力打造蘇丹，讓蘇丹參加比賽。結(jié)果蘇丹卻因為過度迷戀事業(yè)，眼里只有摔跤，就像一個秤砣，你把所有的重量放到一邊，那么就會失衡。

后來因為事業(yè)，連兒子都失去了，妻子離開了他，蘇丹也萎靡不正了。他有個心愿就是造血庫，因為沒錢，一點點積累，后來因為一個機(jī)遇去參加國際摔跤比賽，就為贏冠軍，為有需要的人造血庫。

最后他成功了，一個完美的結(jié)局，這是印度電影一向的風(fēng)格，經(jīng)過歷經(jīng)萬難，最終抱得美人歸。

人不會一直萎靡不正，只要他心中有夢想，他就會有出人頭地的一天，時間可以檢驗一切，你戰(zhàn)勝了是自己，不是別人，蘇丹做到了，他戰(zhàn)勝了那個小我，成就大我！

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薩爾曼·汗此次的新片可謂是相當(dāng)成功，上映首日就打破了7項紀(jì)錄，第一個周末結(jié)束，更是創(chuàng)造了驚人的35項紀(jì)錄，成為開齋節(jié)上映票房最高的影片，當(dāng)天斬獲3.654億盧比的高票房，而他去年那部熱門影片《小蘿莉的猴神大叔》在開齋節(jié)那天是2.725億。

這部影片到底好在哪里呢？

突破——情感細(xì)膩、話題深入

熟悉印度電影的朋友，大約都曉得印度主流商業(yè)片的一些套路：一個年輕的男人，名不見經(jīng)傳，逐步獲得事業(yè)成功，最終抱得美人歸，故事完美收官。這其中，會夾雜些動作、搞笑的元素，去年上映的《斗士李小龍》，就是這樣的典范。

這種印度商業(yè)片的套路，屬于印式的快餐文化，其弊病也是很明顯的，那就是情感粗糙，話題膚淺，這一弊病在此片中得到了糾正。

與以往男女主角一拍即合的粗放型感情線相比，主角蘇丹與阿爾法的感情復(fù)雜多了，從蘇丹的一見鐘情，到積極追求，被拒絕，被接受，再被拒絕，再被接受，可謂是一波三折，且每一階段都刻畫的細(xì)膩、生動，感情描述的細(xì)分化，最大的成果，就是人物的豐滿，蘇丹起初是一個幽默、熱情、單純的年輕人，隨著事業(yè)的成功，開始張揚、自大，受到挫折后的低調(diào)、沉穩(wěn)，再到復(fù)出后的成熟、堅強(qiáng)，影片不但貢獻(xiàn)了一個豐滿的角色，還刻畫了一個人物成長的心理變化，這與套路化的印度商業(yè)片中幾近符號的人物，是完全不同的。

情感細(xì)膩的同時，影片的話題也在深入，往常只是單純的你儂我愛，而此片中，男女感情的探討深入到了家庭與事業(yè)的平衡。蘇丹一開始因沒有事業(yè)心，而無法得到阿爾法的認(rèn)可，但隨后蘇丹也正是因為過度追逐事業(yè)，一度失去了阿爾法的愛，有人會說，你們女人真難伺候，男人沒事業(yè)心，你們嫌棄，男人忙于事業(yè)，你們又覺得他不關(guān)心家庭。我想說的是，不是女人難伺候，而是男人頭腦太簡單，他們總把事業(yè)和家庭看作是零和游戲，其實，女人的要求很簡單，那就是希望男人能平衡事業(yè)與家庭，因為兩者對人來說都很重要，事業(yè)能實現(xiàn)自我價值，家庭能給予感情歸宿，女人希望自己愛的男人，既又才干，又能給予自己感情回饋，這個要求高嗎？不高！現(xiàn)代女人也是這樣要求自己的。影片中的阿爾法就作出了好的榜樣，她不甘做一個操持家務(wù)的傳統(tǒng)女性，積極接受教育，努力拼搏摔跤事業(yè)，并取得了不俗的成績，實現(xiàn)了自我價值，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)懷孕后，沒有任何猶豫，就選擇放棄參加奧運會的機(jī)會，維護(hù)了家庭，她在平衡事業(yè)和家庭的方面，非常懂得取舍，把握分寸，蘇丹則完全不是，不是毫無事業(yè)心，就是過分投入事業(yè)，看待事物的思維顯得極端，這也讓他付出了很大的代價。事業(yè)與家庭平衡的探討，不但符合時下潮流，也讓影片具有了相當(dāng)?shù)纳疃取?/p>

不論是情感刻畫的細(xì)膩，還是話題探討的深入，相對于以往印度主流商業(yè)片的套路，都是很大的突破，從影片的藝術(shù)層面來說，也是巨大的進(jìn)步，這是影片成功的一大原因，讓人看來耳目一新。

傳承——依舊非常印度

影片雖然做了許多變化，但是很多方面還是傳承了印度影片的傳統(tǒng)，這是影片成功的另一個原因。

愛情是推動一切的原動力。印度電影中，愛情永遠(yuǎn)是不可或缺的元素，幾乎所有印度主流商業(yè)片中，都有愛情元素的，除了沙魯克·汗今年的新作《粉絲》剔除了愛情元素，結(jié)果就是票房撲街！可見愛情元素的重要性！本片嚴(yán)格遵守了這一傳統(tǒng)，并且將愛情作為推動故事的引擎，蘇丹為了接近阿爾法，去學(xué)習(xí)摔跤，為了得到阿爾法的芳心，努力爭取摔跤冠軍，隨后也是因為失去阿爾法，蘇丹不再摔跤，蘇丹復(fù)出后，是阿爾法的及時到場，讓他重新振作……影片表面講述的是摔跤運動，但實際上愛情才是推動一切的原動力。去年的《斗士李小龍》中，主角甚至是因為為了泡妞，才去抓壞蛋，簡直都三觀不正了，但是印度觀眾就是吃這一套，所以這樣的設(shè)置是受市場歡迎的。

全球最強(qiáng)烈的民族自尊心。有調(diào)查顯示，印度有70%以上的人，認(rèn)為自己的國家是世界上最好的國家，位居整個調(diào)查的第一名，毫不夸張的說，印度人是這個世界上最愛國的民眾，因此強(qiáng)烈的民族自尊心也常常成為印度影片的主題。不論是《故土》這種深度探討愛國話題的影片，還是《新年行動》這種馬薩拉娛樂電影中，都反映出印度人毫不遮掩的民族自豪感，前者的主角放棄了國外的高薪職位，回印度效力，后者更是意淫印度人一舉奪得世界舞蹈大賽冠軍。本片上映于開齋節(jié)，恰逢2016里約奧運會前夕，故事中對于獲取奧運金牌的假想，吹響了奧運戰(zhàn)前的號角，這背后是印度人民族自尊的推動下，與日俱增的奧運野心——他們渴望金牌。當(dāng)然故事并沒有止步于此，故事不但要證明印度人是強(qiáng)大的，還要證明印度文化是強(qiáng)大的，復(fù)出后的蘇丹，用印度式的過肩摔，戰(zhàn)勝了身高馬大的外國人，還用印度式的合手禮，贏得了賽場上的風(fēng)范，而他每次比賽之前都要用自己家鄉(xiāng)的沙土“洗”手，更是傳達(dá)出濃厚的愛國之情。如此，自然是迎合了印度社會當(dāng)下的氛圍，而備受追捧。

萬年不變的開掛技能。說到印度影片，除了歌舞，人們想到最多的就是開掛了，各種夸張的動作場面成為眾多影迷熱議的話題，如《寶萊塢機(jī)器人之戀》里可以無限變身的機(jī)器人，再如今年在中國上映的《巴霍巴利王》中徒手攀巖的主角，印度觀眾喜歡這種場面帶來的刺激感。本片亦有開掛環(huán)節(jié)，但不是流于畫面，而是藏于故事本身的邏輯中，如蘇丹學(xué)習(xí)一個月的摔跤，就能獲得邦冠軍，并隨后獲得奧運冠軍、世錦賽，這顯然是不可能的，更別說他已經(jīng)是30歲，這在體育界絕對是高齡，再如蘇丹復(fù)出后，短時間內(nèi)就能轉(zhuǎn)型成為自由摔跤手，也很不可思議，從影片來看，幾近自由搏擊的自由摔跤簡直就是另一項運動，而最后蘇丹在肋骨骨折的情況下，還能打敗對手，我只能說，那真的是奇跡了。這一系列不合常理的故事邏輯，只能解釋為開掛，而這些在印度影片中全都是合理的，印度人喜歡在這種不合常理的故事里，尋找到超越生活的刺激感，我想這不難理解，就像很多姑娘都喜歡看瑪麗蘇一樣，她們明知道那是不可能的，但還是因為過癮而沉迷其中。本片開掛的故事邏輯顯然又是符合印度市場口味的。

因此，影片成功的原因，還在于傳承了許多印度的傳統(tǒng)元素，緊緊抓住了市場的喜好，迎合了觀眾。

影片既有突破，又有傳承，既讓觀眾耳目一新，又乖巧迎合大眾，雙管齊下，使得影片大獲成功，在這之前，能做到如此地步的，只有阿米爾·汗。

在大部分中國影迷心中，阿米爾·汗因其在影片的娛樂和內(nèi)涵的良好平衡，而被視作是印度電影的標(biāo)桿，如今，他必將受到薩爾曼·汗的強(qiáng)勁挑戰(zhàn)，從去年《小蘿莉的猴神大叔》時，就已經(jīng)顯現(xiàn)端倪，薩爾曼·汗挑選劇本的標(biāo)準(zhǔn)開始向阿米爾·汗靠攏——保證票房的同時，向國際審美看齊，而此次的《蘇丹》，更是做到了傳承之中大膽突破，我敢肯定，這無疑會成為薩爾曼·汗職業(yè)生涯中新的里程碑，并且，隨著他以這樣的標(biāo)準(zhǔn)一路走下去，其在中國的知名度也會廣泛提升。

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薩爾曼的電影套路基本沒什么變化，商業(yè)大片氣質(zhì)加上自身無窮的個性魅力，用心一點的會加入更復(fù)雜的主題，不用心的話就是一半左右的愛情占時間。只希望能達(dá)到《小蘿莉的猴神大叔》那個標(biāo)準(zhǔn)就好了。

除此之外，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)曼曼叔是個心機(jī)BOY，人米叔2015年初就準(zhǔn)備另一部以摔跤為主題的片子，同年10月你馬上就也來一部，還多快好省的以今年開齋節(jié)檔期提前出世，不過人家米米可是準(zhǔn)備兩年，你才一年不到，也太自信了吧。你倆可是好朋友，這樣真的好嗎，有點擔(dān)心曼曼叔得罪了沙沙過后又和米米鬧疆。

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16年新片，開齋節(jié)上映狂攬票房，打破多項紀(jì)錄，寶萊塢影評人評價很高，IMDb評分7.3，總體是個口碑算不錯的片子。盡管同類體育競技題材的電影有太多而且套路基本固定了，而本片也沒有特別大的突破，但是從質(zhì)量上來講也是非常不錯的，不夠驚艷但是有其獨特的魅力所在。

故事是老套路了，同一般的體育競技和英雄片差不多，主人公經(jīng)歷到巔峰到落寞到崛起的三次轉(zhuǎn)折，感情飽滿的故事會加入愛情親情和友情的調(diào)和搭配角色自身的自我戰(zhàn)勝和斗爭。這一部里的感情轉(zhuǎn)折很細(xì)膩也很令人信服，沒有上進(jìn)心的Sultan為了追求女孩Aarfa學(xué)習(xí)摔跤，被Aarfa的獨立女性人格征服，也尋找到了自己的人生目標(biāo)。這個過程沒有平鋪直敘不勞而獲，Sultan和Aarfa的感情過程也不似一般印度電影里的水到渠成而是一波三折。從新手到巔峰Sultan經(jīng)歷了因狂妄和事業(yè)心過強(qiáng)的心路轉(zhuǎn)折，因為沒有很好的平衡事業(yè)和家庭，最終導(dǎo)致感情的破裂和自我的埋沒。故事采用倒敘首先給我們展現(xiàn)的就是自我埋沒中的Sultan。崛起的過程Sultan的自我突破和挑戰(zhàn)是循序漸進(jìn)的，和Aarfa感情的修復(fù)也是相應(yīng)漸強(qiáng)的，沒有突兀的感動或復(fù)合，有很明顯的掙扎在。因此這部電影里的感情描寫是個亮點，是可以區(qū)別于一般題材片的閃光之處。換句話說，《Sultan》可以說是很好的平衡了體育精神和愛情故事。

全片最燃的段落應(yīng)該是Sultan恢復(fù)訓(xùn)練那一段，轉(zhuǎn)折快速而精巧，過渡自然不拖沓，Salman辛苦集中訓(xùn)練又加強(qiáng)了的肌肉給這一段增加了血脈噴張的效果。幾場自由摔跤的比賽很有看頭，蘇坦摔讓人熱血沸騰，Salman的電影里動作場面一向注重血性和型格，很有煽動性。Salman年輕時候的電影雙眼含情，近幾年動作片拍多了野獸眼神演繹更多。唯一的瑕疵是合理性：3個月訓(xùn)練成為地方摔跤冠軍甚至代表出席奧運會；再次幾個月的訓(xùn)練迅速恢復(fù)體能并轉(zhuǎn)型為自由摔跤手；40歲高齡帶著斷了的肋骨戰(zhàn)勝最終對手等等這些情節(jié)頗不現(xiàn)實也難以令人信服，不過既然也是演繹所以不去考慮現(xiàn)實只追求拼搏精神，也可以不計較太深。最喜歡的一個片段是教練對Sultan說的那句“人們往往認(rèn)為贏的才是英雄，其實輸?shù)舻哪莻�才是真的英雄，因為只有ta更懂得勝利的意義。”這算話不僅僅升華了體育精神，同時也點了感情線的題：失去了家庭的Sultan才更懂得家庭和愛的意義。比“最大的敵人其實是自己”這種常規(guī)的Slogan要更有意義。

除了感情主題和體育精神，這部電影一個突破的點在于對女性獨立、新時代男女家庭、家庭事業(yè)平衡矛盾的話題的探討。印度男尊女卑的大環(huán)境下，Aarfa對于自我價值的追求以及她對Sultan大男子主義的挑戰(zhàn)都體現(xiàn)了新時代印度女性的一種崛起。Aarfa對于事業(yè)的追求和在因為家庭對事業(yè)和夢想的犧牲，對比Sultan在事業(yè)和家庭總是0或1的選擇，探討的是事業(yè)家庭雙壓力增高的現(xiàn)代社會男女的選擇的不同。最后Aarfa回歸事業(yè)Sultan回歸家庭的大團(tuán)圓結(jié)局則提出了沒好的展望，家庭男女雙方必須攜手解決這些矛盾并且彼此尊重對方的夢想，work as a team才會happy ending。就這一點而言，《Sultan》比一般單純講求體育拼搏精神和自我戰(zhàn)勝的故事要更深沉。

扮演Aarfa的Anushka氣質(zhì)很好，堅強(qiáng)獨立中帶著女性柔情。Salman依舊剛?cè)岵��?jì)，比起沙魯克汗和阿米爾汗他總是要被評價為沒有演技，從獲獎情況和大眾口碑中的確另外兩位更勝一籌，但是可以看到的是Salman一個遞升的演繹狀態(tài)，尤其是最近幾部電影選擇上也更多選擇感情層次更深厚豐富的角色，可以讓人看到逐漸成熟穩(wěn)重的表演。新片《Tubelight》看海報是動作片但是看最近流出的片場照似乎又是個文藝片，拭目以待。

歌舞已經(jīng)很克制了，雖然歌很好聽但是還是希望可以縮減再縮減，不希望印度電影徹底丟掉這個民族特色，但是少而精是最好。其實這部電影里最有意思的一點是展露了印度人的民族自豪感，比如對于“印度選手在擂臺上戰(zhàn)勝外國選手”這一點的直接描述。很多人詬病印度電影大量歌舞和開掛動作場面這兩點，甚至是取笑，但是這其實是印度人對于自身民族和國家的自豪感的體現(xiàn)以及希望民族強(qiáng)大的美好愿望。這和我們喜歡看踢碎“東亞病夫”匾額是異曲同工，我反倒覺得印度人那種樸素的單純的自豪感直接可愛。

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