《黃大妮》是一部由王茜華、沈航和曹征等主演的電視劇，該劇首播于2011年的11月份，網(wǎng)友們對這部劇的評價(jià)并不高，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

最近婆婆迷上這個劇，無奈跟著看，簡直要了我的命。

這個劇看似是一個中老年大女主戲，實(shí)際上是披著大女主的外衣，骨子里的是晚期直男癌奇葩價(jià)值觀。

劇里的女性角色沒有一個擁有獨(dú)立人格，所有女性的使命就是依附男性，幫助男性，或者坑男性！所有男性角色呢，即使吃軟飯，浪蕩公子也是有理由的，是無奈之下的選擇，反正就是正確的，沒毛病的！編劇用其清奇的直男癌邏輯把女性分為倆類，好的女人，其品行一定是不惜一切代價(jià)幫助男性，放棄工作，金錢，機(jī)會，被男性拋棄以后不結(jié)婚不談戀愛，死等回心轉(zhuǎn)意！壞的女人，事多，有自己的想法，不顧全全家局面，不尊重男性大男子主義的想法。

本來還想寫點(diǎn)，但是感覺這是浪費(fèi)時間，算了，總之就是奇葩之王，不過看看大家都在罵就放心了，畢竟大家的三觀還是正常的！就是想說，廣電審劇的時候能不能長點(diǎn)心！

02

我奶奶正在看這個電視劇，一邊陪著我奶奶一邊把它看了，不得不說，這個劇有毒，一家子奇葩。看了氣人，演的是很自然，可是人物真的三觀不正。

黃大妮這個人，拖著一個家?guī)�五個孩子是很難，可是吧，越看到后面越惡心，她對她自己兒子是無私了，可是人家外人也不欠她家的吧？

大兒子一家，兒子和兒媳婦是有義務(wù)贍養(yǎng)老人，可是沒有義務(wù)替她養(yǎng)兒子，不幫是本分，幫了是情分。大兒子牛建業(yè)，沒主見，什么事都不能自己做主，遇見事就逃避，沒有擔(dān)當(dāng)，后面直接把自己的兩個孩子扔下不管，兒子春雷算是集合兩個人的缺點(diǎn)，眼高手低沒擔(dān)當(dāng)，惹事當(dāng)吃飯。對春風(fēng)的描述不多，沒法判斷。大兒媳婦這個人在后期變得極其能計(jì)較算計(jì)，是一種典型的市儈小人物的例子，沒干過什么好事，她兒子算是她的報(bào)應(yīng)。但是在最開始她沒有保留的把工資全交到家里的時候也沒人說她一句好。老三老四老五全都覺得別人養(yǎng)他們是應(yīng)該的，沒有絲毫感激，前任的孩子也不認(rèn)她�？赡艽笙眿D原本就是那樣的性格，可是她付出的時候也沒有人覺得她好。這么說也不是給江鐵英洗白，江鐵英不算什么好人，可是黃大妮一家也有的是問題。

這里放一個現(xiàn)實(shí)的例子，我外婆家有九個孩子，上面五個結(jié)婚早，都分家出去單過了，我外公過世的早，剩下我外婆帶四個孩子，沒有人那么圣母的給掙錢交婆婆去養(yǎng)一家子人，偶爾上面的舅媽給一點(diǎn)零錢也算給他們家里救急，過了三十年了，我媽一樣很感謝我舅媽。雪中送炭幫一點(diǎn)，會感恩的人會記一輩子，付出給與的多了反而會讓人貪得無厭。

老二一家算是遠(yuǎn)離是非，沒有摻和那一堆爛事，老二心里有梗好幾年不回去，老二和小勤戲份不多，但是算是三觀最正得人了， 平常遠(yuǎn)離是非踏實(shí)過日子，算是非常有原則，出事的時候也不計(jì)前嫌，極其仗義。

老三渾，脾氣爆，做普通朋友能仗義，感情方面花心，牛老三的第一個老婆，張玲玲那算是個真圣母了，離婚之后還各種給牛家收拾爛攤子，對人也仗義，和黃大妮不一樣的地方是，黃大妮傷了別人，別人必須原諒她，不原諒她的話她就鬧死鬧活，別人付出再多比不上她兒子的幾句話，別人追著的時候死活不答應(yīng)，人家死心的時候還不許人家走。張玲玲這個人真的沒有做過一件虧心事，這人是真的無私。

老四為了追求愛情拋棄了于自己有恩的青梅竹馬，本質(zhì)上來說追求愛情不算是錯，可是既然你給不了人家想要的婚姻家庭，那你把接受人家的都還回去啊，后面的劇情也證明了，家庭差距下的愛情它不是真正的愛情，家庭的差距導(dǎo)致兩個人的價(jià)值觀不一樣，處于上位的人根本就看不起你的家庭你的人，付出再多的努力也當(dāng)你是小打小鬧，你的任何情緒都會當(dāng)成無理取鬧。最后的結(jié)局證明了他選錯了人。

老五是個文藝青年不算好也不算壞，自負(fù)但是特別脆弱，扛不起事，最后因?yàn)槭�戀退稿的事自殺了�?/p>

一個戲份很多的鄰居蝴蝶迷，就是個典型的碎嘴婦女，沒事嚼嚼舌根傳傳瞎話，出點(diǎn)餿主意。小事不斷，大事不敢犯。

孫木林一家，孫大叔算是無私奉獻(xiàn)的了，黃大妮家有任何的事都是這個孫大叔幫忙扛起來，怕黃大妮不接受還匿名匯款，結(jié)果人家的兒子享受著幫助還不領(lǐng)情。孫大叔是為了別人家付出了幾十年。孫大叔的女兒孫二鳳，一心一意心里只有青梅竹馬的牛老四，自己放棄復(fù)讀把名額讓給了牛老四，牛老四復(fù)讀失敗之后二鳳又把自己工作的名額讓給他，有了事向著黃大妮都不向著自己的親媽，結(jié)果最后牛老四跟白富美跑了。孫大叔的老婆韓大夫，昏迷十多年，這是看的最透徹的人了，看人看事都準(zhǔn)得很，觀念不同真的不能強(qiáng)求在一起，硬綁在一起也沒有什么好結(jié)果。

03

如果不是陪著爸媽一起追劇，我是絕對不會自己看這個。觀眾定位父母輩，一定能引起他們那一代人的強(qiáng)烈共鳴，但也僅此而已。

這是一部非常批判現(xiàn)實(shí)的劇，又比現(xiàn)實(shí)更荒誕一些，也許改編為話劇，更能被年輕觀眾接受。比如玩豆瓣的年輕人。

老牛家這個家庭很有象征意味，一個母親和五個兒子。母親象征祖國，失去了丈夫的母親，失去精神支柱和經(jīng)濟(jì)依靠，要獨(dú)自承擔(dān)撫養(yǎng)孩子的義務(wù)。就像剛剛從文革中走出來的中國，失去了國家開創(chuàng)者，整個國家失掉原有的精神支柱，放眼望去，先解決經(jīng)濟(jì)問題，讓人民先吃飽，穿暖才是最要緊的事情。

黃大妮和五個兒子走過的路，就是改革開放過程中，中國千千萬萬個普通家庭走過的路。

老大牛建業(yè)象征了原本國家十分依賴的工業(yè)階級演變成的小市民。工人階級是黨的執(zhí)政之基，所以牛建業(yè)是老大。牛建業(yè)本身不壞，壞就壞在他娶的目光短淺，處處貪圖蠅頭小利，倒閑話、搬是非的妻子江鐵英。這樣的工人家庭，除了給牛家養(yǎng)育了下一代，并且是一個游手好閑的子弟牛春雷和一個毫無主見的牛春風(fēng)，再也沒有為母親做出過什么臉上貼金的事情，還為分房鬧事、為兒子工作鬧事，逼死詩人小兒子，處處讓母親不省心。這樣的老大家就像是失去了信仰的工人階級，追逐小利益成了改革開放后工人階層的集體特征。牛建業(yè)逃避世事，遁入佛門去尋求信仰，事實(shí)卻是逃避責(zé)任，為家庭帶來了更大的麻煩。同樣，一個出走的父親，又影射了下一代工人家庭因精神和信仰的缺失導(dǎo)致的盲目與混亂。

老二牛建國代表的顯然是農(nóng)民。牛建國老實(shí)、本分、貧窮，從來不開口向母親要什么，五個兒子中建國受過的苦最多，這也讓黃大妮在心里時時刻刻覺得最虧欠的就是建國，于是有了拿出全部積蓄支持建國承包土地的行動。就像我們國家早期，農(nóng)民和工人因身份的不同，帶來的經(jīng)濟(jì)的不平等，社會地位的不平等一樣，直到包產(chǎn)到戶后，農(nóng)民的生活才日漸好轉(zhuǎn)。牛建國最終憑借踏實(shí)、肯吃苦守本分把日子越過越好，就像近些年我們國家很多踏實(shí)肯干的農(nóng)民，在經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)越來越寬裕。最終，和黃大妮最貼心，讓黃大妮最省心，最理解黃大妮的還是建國這樣一位農(nóng)民。老大老二就是“工農(nóng)聯(lián)盟”，都是由老牛的前妻所生，在改革開放以前，他們是最好的兄弟。

老三牛建邦，整個劇里最熱鬧，最好看，最搞笑的戲全是他的，和老四老五都是黃大妮的親生兒子，可是黃大妮總說“我怎么生了這么個兒子？”牛建邦性格乖張，風(fēng)流倜儻，講大話，逞英雄，這些性格和老牛家任何一個人都不像，這讓黃大妮怎么也想不明白。牛建邦出生和成長的時代，正是改革開放大潮洶涌的年代，牛建邦崇拜佐羅，喜歡墨鏡，牛仔服，這些文化符號全部來自國門之外，鄰里們議論牛建邦是私生子，也許牛建邦真正就是改革開放生的“牛魔王”。他不受控制，不受約束，掙了錢，給牛家臉上貼了金，但更多地是在婚姻和道德方面無數(shù)次地給牛家丟臉，在生意失敗后，甚至不惜拉自己的兄弟下水，給家里讓黃大妮這位東方傳統(tǒng)女性無以接受。牛建邦和他的每一任妻子，都代表了在改革開放后不同商人的性格。牛建邦完全逐利，類似于史玉柱那樣的人，在經(jīng)濟(jì)大潮中大起大落；張玲玲摒棄了牛建邦身上所有的缺點(diǎn)，踏實(shí)做事，守法經(jīng)營，熱愛國家，是國家所喜歡的民營企業(yè)家的代表；陳香是完全面向國外的商人，移民國外，在海外單打獨(dú)斗，吃了不少苦，與由于西式始終不能和解，但卻為牛家養(yǎng)育了一個聰明、伶俐、懂事、孝順的孫女牛頓；黃鸝是一個貪圖小利的小商人，虛偽做作，缺乏道德感，但確是那個時代經(jīng)商者中的絕大多數(shù)。

老四健民，善良、樸實(shí)，但沒有主見。一心考大學(xué)尋覓美好前程，卻遭遇落榜，說明了老四的能力不足。遇到官宦之女丁美麗就成為了權(quán)力之女的裙下之臣。雖然成為領(lǐng)導(dǎo)干部，但已經(jīng)不再是曾經(jīng)那種滿懷家國理想的國家干部，他與母親離心離德，受控于丁美麗，專心仕途，淪為政客，成為國家腐敗的蛀蟲。在丁美麗的操縱下，與心機(jī)商人勾結(jié)違法，最終身陷囹圄。這樣的健民，舉著“人民的名義”做出了太多傷害祖國的事情。

老五建寧，他的自殺只會讓我想到海子。他恰恰是念著《面朝大海，春暖花開》，年紀(jì)尚輕堅(jiān)定地離開了人世。他是家里最聰明的那一個，最有文化，最有知識，可是他讀的是波德萊爾的詩，這個時候的中國人都在忙著幫前程了，錢、房子、地位、仕途，大學(xué)教育以及趕不上劇烈變化的社會，沒有人再去浪費(fèi)時間關(guān)注人的心靈。編劇是想用建寧展現(xiàn)一個海子一般的人，可是演員表演太過浮夸。建寧的早早離開，就像是海子那一批自殺的詩人離世后，歷來尊重文化和知識的中國人，再也不必為文化和知識擔(dān)心，繼續(xù)追名逐利，繼續(xù)野蠻生長，更加瘋狂起來。電視劇里的建寧在戀人開始追逐名利地位，拋棄愛情，在老大媳婦江鐵英的推波助瀾下自殺的，是一些市井之人謀殺了詩人。好在，詩集被出版，美好的精神留了下來。

并不是祖國的每一個兒子都是這般惱人，現(xiàn)實(shí)很荒誕，這里是那些讓人傷心故事。

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