《我女朋友的男朋友2》是一部由白澍、蔡文靜和李川等主演的奇幻愛情喜劇，該劇首播于去年的8月份，網(wǎng)友們這部劇的評價也只是褒貶不一，一起去看看吧！

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與《鐘無艷2001》的對比

坦白地說，這部劇有毒。劇組將糖點、虐點、笑點高度壓縮在每一集里砸給觀眾，就像精心準備的涂滿芥末的壽司拼盤一樣，觀眾一口咽下，反復(fù)咀嚼，欲罷不能地咽下一二季后，對這個故事百味摻雜。甚至于不斷二刷三刷，企圖弄清楚自己內(nèi)心被挑起來的燥熱和痛楚緣何而起，又要如何找到靈藥安撫自己。

這種矛盾的“有毒”是因為故事的本質(zhì)內(nèi)核就是矛盾的，而劇組又在不可抗力的因素下拼命拯救這種矛盾感。演員、編劇、導(dǎo)演、剪輯、音樂的努力，使到故事講述的效果出彩又有特點，同時細節(jié)的打造也讓人印象深刻。但內(nèi)核始終是矛盾的、悲劇的、這是劇作者始終無法挽回的。

在YouTube上看完未刪減版的第二部，故事邏輯和喜劇效果更加通暢，同時也展露了一些被“和諧”的微妙的人物關(guān)系變化，讓我更加確信了自己對劇組所做努力的猜測。

“有事鐘無艷，無事夏迎春”，是第一季的主線所圍繞的爆發(fā)點，而且并不是脫胎自歷史上那個老舊的故事，準確地說，跟《我男》的主線有高度相似性的是2001年由鄭秀文、梅艷芳、張柏芝主演的愛情“喜劇”《鐘無艷》。兩者都是講述了一個完美三角戀的故事，并且主要角色在劇情上各自的擔(dān)當(dāng)效果也十分相似。當(dāng)然，這并不是指《我男》是《鐘無艷》2001的新改，畢竟在bl向的作品里，他愛她，她愛他，他愛他的完美三角是一個很常見的梗。兩者真正相似的是人物形象的具體設(shè)置，以及主線上各自擔(dān)任的效果，甚至于如何展開笑點，以上都具有高度相似性。同時，選用了同一個悲劇內(nèi)核的兩個劇組，也意識到這個故事，它的過程是充滿魅力的，讓觀眾欲罷不能，但是卻無法導(dǎo)向一個完美結(jié)局。

鐘無艷的歷史故事其實并沒有多大亮點，賢妻不斷付出不求回報，從美妾手里將渣男調(diào)教回一個明君，2001的三女版本，只是將這個三角關(guān)系添上一筆，就讓整個故事帶上各種亮點槽點和痛點——張柏芝飾演的狐貍精夏迎春可以轉(zhuǎn)換性別，愛上的是鐘無艷，魅惑齊宣王只是為了得到鐘無艷。這一筆讓三個角色都煥發(fā)了新的魅力，而《我男》也是同一個思路。

阿宅/齊宣王：有人評價過，如果不是阿梅反串，齊宣王這種渣男角色怕是會讓飾演他的男演員被觀眾罵死。而阿梅飾演的齊宣王角色則是附帶了賤萌屬性，讓人又愛又恨，最擅長的是對鐘無艷撒嬌，連身邊的忠臣都要因為他的撒嬌敗下陣來。白澍飾演的阿宅，也有同樣的賤萌效果，再加上“直男掰彎”削弱了角色對待亞當(dāng)?shù)脑�感。并且，劇組還不斷安排“夏迎春”夏娃來各種虐待阿宅，逼他不斷對亞當(dāng)使出各種撒嬌求救，讓這個人物可憐可恨又可愛。阿宅這個角色其實很微妙，齊宣王起碼享受到夏迎春的虛情假意，在這段關(guān)系中他即是受虐的痛苦的，但他又被設(shè)定成一個“受寵愛”的角色。他可以毫無顧忌地向亞當(dāng)撒嬌，甚至于，除了亞當(dāng)，他還有陪自己背鍋的王富貴，還有動漫社里一群關(guān)心自己的朋友。阿宅的受虐，其實是來自于對夏娃，或者說對佩妮的執(zhí)著，就像齊宣王一樣，難道他真的愛夏娃/夏迎春？扮演者白澍也說過，他覺得阿宅是在追逐一個女神的標簽。因此這種受虐又和齊宣王一樣，帶有一點自作自受的意味。讓觀眾對他又生氣又心疼。

亞當(dāng)/鐘無艷：同樣是萬能屬性，對心上人的撒嬌毫無抵抗力，亞當(dāng)這個角色自帶蘇感（導(dǎo)演鄧科曾經(jīng)說過亞當(dāng)這個角色是戲保人），和鐘無艷不同，亞當(dāng)因為情感模塊升級，在中后期附帶了腹黑屬性，似乎掌握了主動，但是，每一刻撒嬌發(fā)糖后又是撒“我愛的是夏娃”的玻璃，又讓人不得不承認，亞當(dāng)始終是阿宅的人質(zhì)，每次一撒嬌就會心軟。而和鐘無艷相同的是，第二季中亞當(dāng)終于決定放棄這段三角關(guān)系的時候，看似解脫了，卻實際上卻是傷自己最深。這個角色是為了詮釋“愛不得”。而且機器人的綁定關(guān)系，亞當(dāng)更是無法解脫，鐘無艷在面對狐貍精的時候，還能給觀眾一種受寵愛的感覺，但是，在綁定自己的夏娃面前，亞當(dāng)反而要處理各種麻煩，對待機能低且容易出問題的夏娃，他也是體貼的，彬彬有禮的。

夏娃/夏迎春：夏娃和夏迎春，大概是人設(shè)差別最大的角色。這是劇組對角色不同的態(tài)度所導(dǎo)致的，張柏芝的夏迎春，是被灌注很多心思的亮點，她是三個角色中偏離歷史傳說最大的一個，因為她本身就是劇組首創(chuàng)魔改的核心，可以說，沒有愛上鐘無艷的夏迎春，就沒有2001《鐘無艷》，夏迎春是撩人的，可愛的，壞壞的，但偶爾又讓人感覺到心疼落寞。而蔡文靜飾演的夏娃，編劇對她的期待則完全不同，《我男》更像是從一些耽美小說中完美三角關(guān)系獲得的靈感。夏娃承擔(dān)的往往是推動劇情的角色，甚至于第一集的主線幾乎由她承包。但是感情線的描寫卻寥寥幾筆。而所有感情線的描寫卻都是圍繞阿宅和亞當(dāng)來寫，因為這個角色感情線的薄弱，所以為了增色，編劇用了五重人格的設(shè)定，讓這個角色有了一種漫畫性的色彩，點燃了各種笑點。而且，編劇設(shè)置上夏娃是一個感受不到情緒的初代機器人，也因此，觀眾也接受了夏娃幾乎沒有感情線描寫的設(shè)定，安靜磕阿宅和亞當(dāng)?shù)奶呛筒Ａг�。搞事的夏迎春比起惹出各種麻煩的夏娃，她的感情線反而非常豐實，甚至有時候比齊宣王和鐘無艷更顯眼。

兩部劇三角關(guān)系的角色設(shè)置對比，可以看出雙方最大的不同，是《鐘無艷》的角色設(shè)置，沒有《我男》那么極端，一是因為《鐘無艷》是賀歲片，二是《我男》偏向于二次元那種重屬性的設(shè)定（從夏娃涇渭分明的五個人格可以看出）。也因此，兩部劇在拼命挽回悲劇愛情故事的內(nèi)核，所作出的努力和方向不同。

《鐘無艷》三個人都被人所愛，所以最后編劇可以強行用懷孕和紅線，跟大家說一句“大家就當(dāng)沒事發(fā)生”，然后繼續(xù)這種雞飛狗跳的日子。但就是這樣的結(jié)局，也讓人覺得差口氣。有個影評說，這個故事內(nèi)核本身就是個愛情悲劇，再高明的編劇也無法挽回。

《我男》也面臨同樣的矛盾局面，劇組很有野心，也很努力，渴望傳達更大內(nèi)容，而不是單純滿足YY的腐劇，但是整體的架構(gòu)卻改動得偏離得不徹底。給我的感覺就是，前進了一步，又后退了半步。

前進了一步，又后退了半步

《我男》首先并不是一個單純滿足YY的腐劇，自從《上癮》爆紅之后，有一段時間耽美作品涌現(xiàn)，這是資本的本性，結(jié)果又因為不可抗因素接連下架，最后一點水花也沒有。在b站這種二次元平臺上，有點流量的作品（多是泰�。┮泊蠖嗍强斩吹�，粗制濫造的作品，類似速食食品。

《我男》團隊的用心程度顯然志不止于此，也因此有不少觀眾都會說一句，比發(fā)糖劇更好看，細節(jié)上的用心，演員的努力都是看得到的。但是這部劇很可惜并沒有成為爆款，總體表現(xiàn)不溫不火，它的制作水平可以算得上網(wǎng)劇前列。大幅描寫bl線，在大局勢下，怕是制作組也不敢做出太多宣傳宣傳，畢竟第二季中的一些微妙地展示阿宅心中重視亞當(dāng)多于夏娃的鏡頭都能被刪除，使到故事不連貫，人設(shè)也出了問題。同時，騰訊獨播的方式，既不能在b站這樣的二次元平臺獲得地利，也不能做到逐集更新拉長熱度。

《我男》的結(jié)局寫了內(nèi)里兩個主旨，一個是為貫穿全劇被人當(dāng)作異類的二次元發(fā)聲，希望能得到主流更多的寬容，但是機器人身份暴露后的眾生相，又讓人看到現(xiàn)實的無力感。而且諷刺的是，這段話是借動漫節(jié)上夏娃之口說出來，但是上架后卻被刪改了。

另一個主旨，愛是相互陪伴，最終的結(jié)局以“有情人終成兄弟姐妹”結(jié)束，但是，以全劇的人物設(shè)置和情感線描寫來說，是不應(yīng)該導(dǎo)向這樣一個結(jié)局。也就是說，編劇的本子如果要繼承這個結(jié)局，需要有很大程度的改動。

比如今年年初的日劇《女子的生活》，跨性別的主角同時開了百合線和BL線，最終留下的是沒有跟誰真的在一起的開放式結(jié)局。但是這個結(jié)局卻讓大部分觀眾覺得非常合理，因為劇本的著墨在于跨性別主角內(nèi)心尋找勇氣，不再勉強自己，非常注重主角內(nèi)心的刻畫，兩條感情線的描寫也是淺嘗輒止，作為點睛之筆。而《我男》則是主要描寫感情線的各種糖點笑點虐點痛點燥點，但是導(dǎo)向這個相伴結(jié)局的原因卻跟花費大力氣描寫的主線有很多相悖的，不合理的地方。

這種互相受虐的三角關(guān)系，編劇想用一種各自后退一步的方法，砍成一個相互陪伴的結(jié)局，比起《鐘無艷2001》對三角關(guān)系的掩耳盜鈴，這種想法是更進一步的，甚至于可以說，如果有充足的前情作為照應(yīng)，這個結(jié)局是可以成為不落窠臼的漲分點的。但是問題就出在了前情的內(nèi)容，也就是第一季16集，未刪減的第二季的前10集，用力在了另一個方向。最終讓人不得不懷疑，這故事是不是像腐女社長說的，耽美改bg，爛尾了。

誠然，這個結(jié)局也是溫馨的，也有不少人覺得感人，但我對它的不滿在于前后照應(yīng)的邏輯出了問題。也就是說，如果要讓故事通暢，要么大改前情，要么大改結(jié)局。

相互陪伴第一次提出來，是第一季結(jié)尾阿宅和亞當(dāng)酒后坦誠，有一個重點是，“過程是快樂的”，而后在情人節(jié)禮物上，又說了他們?nèi)齻�人彼此抱怨這段三角關(guān)系，最終發(fā)現(xiàn)這是最穩(wěn)固的幸福。最終定下來是動漫節(jié)之前，阿宅對蘇醒的亞當(dāng)和夏娃袒露自己長久以來的孤獨，非常珍惜彼此的陪伴。

問題就出在，編劇全劇對bl線幾乎是當(dāng)作感情線的主線來描寫，而忽視了刻畫夏娃線。夏娃花費力氣走的是推動劇情線，而人格切換導(dǎo)致的結(jié)果就是，推動阿宅亞當(dāng)兩人關(guān)系的變化。而夏娃本人的感情線，卻一直強調(diào)她并沒有可升級的情感模塊，無法體會到情緒。（在這部劇里，夏娃給觀眾的感覺，就是一個設(shè)定有趣的機器人，并沒有像亞當(dāng)那樣，有花心思去刻畫她作為”人“的成長。）要理解問題的所在，需要剖析清楚編劇是怎樣描寫這幾條感情線。

編劇對三條感情線的不同的心態(tài)和著力

亞當(dāng)X阿宅：

這幾乎是整部劇的主線了，觀眾所有的蘇點糖點和虐點，都在這條bl線上，欲罷不能。因為編劇的筆力強悍，利用完美三角關(guān)系，將每一個甜蜜的情節(jié)和虐心的情節(jié)都擰和在一起給觀眾，尤其是亞當(dāng)無怨無悔的寵溺后落寞的神情，與亞當(dāng)情感模塊升級，從”機器人“到”人“的成長過程結(jié)合在一起。并且亞當(dāng)阿宅關(guān)系的變化，都跟夏娃的人格切換互相照應(yīng)，給人的感覺就是，夏娃是兩人關(guān)系的推動者。

第一階段是小白兔，在這個過程中，夏娃是阿宅留下亞當(dāng)?shù)脑�因，同時亞宅雨天打傘、送飯、道歉、夢幻屋、共筑愛巢接連被撩。這一階段對觀眾來說也是甜蜜的，尤其是阿宅被撩時展現(xiàn)的抵擋不住的神情，讓人差點以為劇情的無害甜蜜，最終導(dǎo)向bl線。但是居酒屋的亞當(dāng)夏娃俊男美女的搭配，讓阿宅嫉妒，于是迎來了第一個轉(zhuǎn)折點，修改夏娃程序重新綁定，結(jié)果意外觸動人格切換。并且在生日會過后，阿宅要跟亞當(dāng)劃清立場，認為機器人就是程序，同時亞當(dāng)情感模塊升級，開始體會到傷心的情緒，以及覺醒腹黑屬性。在這一階段，阿宅對待亞當(dāng)就像對待機器一樣，所以沒有顧忌他的去處（這時候亞當(dāng)還沒有人的情緒，阿宅的行為其實有點像對誤買的寵物置之不理），也沒有珍惜亞當(dāng)對自己的好。

第二階段是女武神，開始體會人的情緒的亞當(dāng)，因為生氣和嫉妒，對受夏娃虐待的阿宅開始置之不理（在這里阿宅有點像被正室虐待的小妾，尤其是那個宅吟霜的笑點）。阿宅在屢次向亞當(dāng)求救不成的過程中，才發(fā)現(xiàn)自己早就習(xí)慣了亞當(dāng)對自己的好，并且像小孩子一樣跟他撒嬌。但這個時候阿宅還是沒有學(xué)會珍惜亞當(dāng)，也因此在亞當(dāng)心軟給自己上藥后，才會說出讓亞當(dāng)親吻夏娃修改設(shè)定（這也佐證了阿宅對夏娃并不是愛）。這件事也傷了亞當(dāng)?shù)男模�阿宅也無法做到親吻亞當(dāng)，因此亞當(dāng)自知自己是不被阿宅喜歡的，卻因為綁定關(guān)系不得不愛上阿宅。

第三階段是心機女，贈送情趣信號器強化了阿宅對亞當(dāng)?shù)囊蕾�。心機女夏娃故意對阿宅示好，甚至假扮佩妮（從這里看出，阿宅在意的是佩妮而不是夏娃），而亞當(dāng)也因為這件事懷疑沒有情感模塊的夏娃不可能對阿宅產(chǎn)生情愫（這跟后面亞當(dāng)相信夏娃也會明白情感矛盾了，前后照應(yīng)編劇沒處理好）后來受夏娃脅迫，阿宅要拿走亞當(dāng)?shù)挠洃浤�塊（在這里阿宅跟夏娃的關(guān)系類似情敵），兩人也因此發(fā)生了一些身體接觸。但同時也說明了，阿宅心里亞當(dāng)還并不是一個人，甚至于會拜托亞當(dāng)拿出記憶模塊。而亞當(dāng)并不是不愿意，而是他沒有。兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折在于動漫節(jié)預(yù)演時，亞當(dāng)扮演龍騎士拯救了阿宅。這個時候兩人的關(guān)系更進一步了，阿宅開始把亞當(dāng)當(dāng)作人。

第四階段是圣母白蓮花，夏娃為了心愛的人的幸福，努力撮合阿宅和亞當(dāng)。兩人約會誤入Gay吧，酒后坦誠，阿宅舉例說明相愛的人不能在一起，希望能當(dāng)好朋友，下輩子或許可能一起。（編劇似乎偏向BL線，阿宅難道不是應(yīng)該舉例單戀的故事，而不是相愛的故事么？）亞當(dāng)也表示自己只要能陪伴阿宅就好，目的是要讓阿宅快樂。同時，阿宅也默認了熊熊的后媽稱謂。但因為亞當(dāng)為了查明黑衣人送走夏娃，阿宅又對亞當(dāng)發(fā)脾氣，但行為類似小孩子向父母撒嬌，還故意使用了美人計，同時揭示阿宅缺少親情，亞當(dāng)愿意當(dāng)阿宅永不離開的哆啦A夢（似乎暗示了陪伴的結(jié)局，但編劇沒說明清楚王富貴對阿宅的意義）。后面亞當(dāng)套路阿宅跳天臺舞，而阿宅也開始不反感亞當(dāng)?shù)挠H密接觸（這里亞當(dāng)跟前面說過愿意陪伴的行為出現(xiàn)矛盾，又更進了一步）。

第五階段是性感娃，片段只存在未刪減版里，在這里，阿宅第一次出現(xiàn)重視亞當(dāng)多于夏娃的情況。不擔(dān)心夏娃出去撩人，反而擔(dān)心亞當(dāng)被睡。冰棍，遮眼，睡帳篷，桌下勾腳等等，阿宅對兩人的情感出現(xiàn)變化。篝火前傾訴內(nèi)心，阿宅定性自己與亞當(dāng)是友達以上，與夏娃是戀人未滿，甚至睡不著質(zhì)疑自己對亞當(dāng)?shù)母星�。但是夏娃在阿宅面前強吻亞�?dāng)，亞當(dāng)又因為答應(yīng)過阿宅解釋兩人關(guān)系，公開承認與夏娃是戀愛關(guān)系。兩人關(guān)系再次轉(zhuǎn)折。

第六階段是亞當(dāng)放棄，阿宅因為誤會亞當(dāng)夏娃在一起，獲得機會送亞當(dāng)回未來，重新綁定夏娃，但是卻不舍得亞當(dāng)。情人節(jié)當(dāng)天被富貴意外透露給亞當(dāng)知道，亞當(dāng)出走。阿宅看到禮物后開始后悔，動漫節(jié)排練時阿宅被欺負，亞當(dāng)回來幫忙，但卻無視阿宅的示好，表明自己要放棄這段三角關(guān)系。阿宅拼命彌補，甚至進火場救亞當(dāng)，終于打動了亞當(dāng)，亞當(dāng)進火場救阿宅，爭吵中兩人和解。但是亞當(dāng)為了救阿宅死機了。

第七階段是輪流失憶，救回亞當(dāng)，各人關(guān)系開始定性，阿宅表面內(nèi)心孤獨，很珍惜三人彼此的陪伴。但是機器人身份曝光，亞當(dāng)夏娃要被帶走，阿宅痛哭。后來被群體刪除記憶，亞當(dāng)夏娃被要求清空數(shù)據(jù)回去，夏娃開始舍不得阿宅。阿宅出車禍后恢復(fù)記憶，找回被刪除數(shù)據(jù)的亞當(dāng)夏娃。忍受長久的孤獨重新復(fù)制兩人的記憶數(shù)據(jù)，最終是三人互相陪伴的結(jié)局。

概括亞當(dāng)和阿宅的故事線，基本上就是概括玩整個故事，這也是為什么這個三人陪伴的結(jié)局讓人不滿的最大原因，因為夏娃線實在是太薄弱了。

夏娃X亞當(dāng)：

這條線的存在其實是帶有一點bug的，亞當(dāng)作為戀愛型機器人，卻并沒有意識到什么行為會讓主人吃醋。亞當(dāng)對夏娃是體貼有禮的，他對其他人也是如此，例如，在公主病說很多人喜歡自己的時候，說自己相信。兩人的cp感，主要來自于居酒屋表演的時候俊男美女一起跳舞，以及逛街和相處時兩個戀愛機器人體貼彼此的基礎(chǔ)性格設(shè)定（清空數(shù)據(jù)后，兩人的相處模式也是如此）。有糖感的是女武神在有人挑事的時候，說亞當(dāng)是自己罩的。以及在亞當(dāng)死機的時候，愿意犧牲自己的電池。

一邊是夏娃綁定了亞當(dāng)，但是劇情設(shè)定里她沒有情感模塊，不存在情感，一邊是亞當(dāng)情感模塊升級，理解這種愛而不得的感受，盡管夏娃沒有情感，也珍惜夏娃對自己好，希望能三個人互相陪伴。

夏娃X阿宅：

正如阿宅的扮演者白澍說的，阿宅不喜歡夏娃，在意的是佩妮，或者說是導(dǎo)演一直強調(diào)的女神的標簽。阿宅在對亞當(dāng)發(fā)脾氣的時候，說過機器人就是程序，但他卻又如此執(zhí)著于夏娃，甚至于自虐，可見，根源是在于與佩妮幾乎一樣的外表。這在夏娃扮演佩妮的時候，阿宅非常明顯的興奮，甚至于那一集里，跟王富貴在動漫社里還津津有味地爭論是佩妮還是社長好看。如果阿宅真的喜歡夏娃， 會這么明晃晃地讓夏娃知道她就是佩妮的代替品的，即使夏娃沒有亞當(dāng)?shù)那楦心�塊。

但是，阿宅真的愛佩妮么？到了一個愛屋及烏的地步？還是說，阿宅愛的是一個標簽化的，幻想中的”女神“佩妮？

佩妮的真實性格，真的像阿宅設(shè)定的夏娃一樣么？動漫社里的校園偶像，靈魂人物，在前男友劈腿后，果然分手出國，追逐新的愛情。佩妮的性格理應(yīng)是更為理智冷靜，并且兼具溫柔堅韌。跟夏娃的軟萌性格是有所不同的。這一點在心機女扮演的毫無破綻的佩妮身上可以看出來，佩妮應(yīng)該是高智商高情商有主見的leader。夏娃的軟萌性格，實際上更像是宅男的萌系二次元女神。

也因此，三條感情線，阿宅和夏娃之間反而是最脆弱的，沒有綁定關(guān)系，而是源自阿宅自己對臆想中的女神的執(zhí)著。阿宅對待夏娃，還是像對待佩妮一樣，夏娃說過機器人沒有喜歡的東西，只要是主人送的就會喜歡。而他卻仍就送了佩妮喜歡的夢幻屋，而不是夏娃需要的防水工具。阿宅追逐夏娃，似乎更像是為了完成一個自己和女神在一起的夢。

在看劇的時候，觀眾的猜想是，阿宅和夏娃的感情線是最可能被砍斷的。當(dāng)然，這并不是沒有改寫的余地，如果要完善這條感情線，必須描寫阿宅分清夏娃和佩妮的過程，最好的處理方式是佩妮回來，阿宅分清兩人的不同，重新做出抉擇。但是整部劇除了開頭和結(jié)尾佩妮露一下臉，并沒有打算繼續(xù)深講這條感情線，而是寫了阿宅因為亞當(dāng)?shù)年P(guān)系，選擇了三人互相陪伴。而夏娃則沒有解釋就擁有了情感，也開始珍惜跟阿宅的陪伴關(guān)系。

厘清了這三條感情線，可以看出，編劇的寫法，其實更像是耽美小說，夏娃的人設(shè)一開始就砍掉最多，無法體會情感的初代機器人，亮點在于多重人格的炫技處理。而把感情線幾乎所有筆墨都傾注在阿宅和亞當(dāng)上面。

不過，我一開始的推測是，結(jié)果是一個帶有暗示性偏向性的開放式結(jié)局，就像《曖昧男》一樣，兩個常常被懷疑是搞基的同居直男，在分開后反而思念與對方彼此的相處，結(jié)局被迫再次同居時口不對心。這是我所推測的《我男》最合適的結(jié)局。

《我男》也是寫出一個互相珍惜陪伴的結(jié)局，但是比起《曖昧男》來說，卻沒有講好這個結(jié)局�？梢允�，亞當(dāng)清空數(shù)據(jù)后，自己穿越回過去選擇再次綁定阿宅。（其實亞當(dāng)也說過類似的話，無論如何，自己綁定的都會是阿宅）這個結(jié)局的有趣在于開放式，給予讀者想象的空間。

但是《我男》在結(jié)局卻用臺詞不斷強調(diào)這種三人互相珍惜的關(guān)系，有種要跟感情線劃分立場的感覺，但是整部劇的主線幾乎是跟感情線重合的，這種強行割裂反倒使到人設(shè)上出現(xiàn)了bug。這種互相陪伴的結(jié)局，并不要用臺詞點明，更適合用鏡頭語言與演員的演繹表達出來。

人設(shè)上，阿宅是一個孤獨的人，他說過是亞當(dāng)夏娃來了之后，才擁有了動漫社的美好回憶。但是，就算沒有亞當(dāng)夏娃，我們也可以看出，阿宅跟王富貴的關(guān)系，比絕大部分友誼更加感人。這跟阿宅的孤獨人設(shè)產(chǎn)生矛盾，而且動漫社的人還會給阿宅過生日，很明顯，阿宅原來是并不缺少友誼的。他內(nèi)心的孤獨應(yīng)該是來自于從小一人生活，所以才會在面對亞當(dāng)?shù)臅r候，像小孩子一樣各種撒嬌。其實這種孤獨人設(shè)，阿宅更應(yīng)該依賴亞當(dāng)，而不是執(zhí)著于夏娃。所以等到心機女人格和白蓮花人格的時候，阿宅依舊繼續(xù)這種有事鐘無艷，無事夏迎春的態(tài)度，是有點奇怪的。即使不能回應(yīng)亞當(dāng)?shù)男囊�，阿宅�?yīng)該更早產(chǎn)生珍惜和感恩之情。而不是這種既依賴亞當(dāng)，但又時常反復(fù)，想要拋棄亞當(dāng)，甚至不明白自己的行為給亞當(dāng)造成巨大的傷害。這樣子矛盾帶黑點的設(shè)定，讓不少觀眾都討厭阿宅，可以說，阿宅這個角色的魅力，很大程度都是靠演員白澍對那種賤萌傲嬌的分寸感的把握實現(xiàn)的，讓觀眾對阿宅又愛又氣。

亞當(dāng)?shù)娜嗽O(shè)的確像導(dǎo)演說的戲保人，他的角色bug除了前面說的不懂得如何避免主人吃醋，還有就是后期也是有點反復(fù)，究竟是繼續(xù)陪伴，還是更進一步？如果陪伴就夠了，為什么還要套路阿宅跳天臺舞？亞當(dāng)在第二季，即使情感模塊升級了，也還是難以體會阿宅的情感，因此產(chǎn)生各種誤會。還有第二季后期，不斷用臺詞重申亞當(dāng)也很重視夏娃， 夏娃和阿宅一樣很重要。但是卻沒有花費筆墨描寫夏娃為什么這么重要，跟動漫社的人比起來有什么不同？夏娃是重要的，觀眾可以理解，但是跟阿宅一樣重要，卻又有點突兀，尤其是，這段話第一次講起來是在白蓮花人格，而之前的心機女人格，亞當(dāng)還說過夏娃無法理解情感，只有程序。在白蓮花人格卻又相信她將來能體會到感情，未免過于矛盾。

夏娃人設(shè)最大的bug，也是同一件事情，因為編劇不打算花費筆墨寫夏娃線，所以夏娃對感情能夠理解，甚至于在動漫節(jié)代替大家說出寬容異類這種話，實在是過于超前了。尤其是她的人格在很大篇幅都處于不斷切換中。

存在于臺詞的這些突兀的轉(zhuǎn)變，簡直讓人懷疑是在不斷表忠心，劃立場。

要彌合這些bug，其實有兩種方法，一種是開放式結(jié)局，就像《曖昧男》和《女子的生活》的處理方法一樣，亞當(dāng)那句”不管經(jīng)歷多少次輪回，睜開眼都是看到你。“刪除數(shù)據(jù)后依舊想找回熟悉的人，這就是對機器人跨越成”人“的刻畫，這份情感也不是來自于冷冰冰的程序。因為主線和感情線的劇情幾乎都是把筆墨花在亞當(dāng)和阿宅身上，比起綁定關(guān)系，阿宅對亞當(dāng)?shù)膽B(tài)度變化才更有故事性，結(jié)局也必須厘清楚兩人的關(guān)系。而不是前期讓阿宅反復(fù)依賴和傷害亞當(dāng)，后期讓亞當(dāng)突然覺得阿宅和夏娃一樣重要。夏娃的感情線反而沒必要強行添補結(jié)局，在結(jié)局里暗示夏娃清空數(shù)據(jù)后，開始有點理解情感，這樣子更為合適，因為不斷處于人格切換的混亂狀態(tài)的夏娃，并沒有給出她如何成長如何學(xué)習(xí)情感的空間。

另一種方法是擴寫夏娃線，佩妮回來，阿宅的抉擇，這樣子加深對羈絆的刻畫。以及夏娃又對亞當(dāng)付出了什么。亞當(dāng)阿宅這種糖點和虐點不斷重復(fù)強化的劇情也可以削弱，在結(jié)局表達之前，就給觀眾充分的鋪墊，三個人之間互相有值得珍惜的陪伴。

因為自始至終，三個人的陪伴都是摻雜著虐點的，沒有人可以解脫，觀眾更期待一個快刀斬亂麻的結(jié)局。如果想要美好的三人行結(jié)局，則應(yīng)該給它做好充分的溫暖的鋪墊。而不是讓亞當(dāng)和阿宅之間摻雜甜蜜和虐心的情感線變化作為底色，這種底子適合的是bl向作品。

最后一點想法

劇組挽救這個故事內(nèi)核，也是付出了很多努力，但估計是受到一些不可抗力，第二季一些比較隱晦微妙的細節(jié)都被刪除了，影響了故事通暢性，而且還用臺詞不斷重申三人羈絆，反而沒有了《曖昧男》和《女子的生活》那種開放式結(jié)局的美好。

而現(xiàn)行的結(jié)局，其實也還是有很多人沒注意到的細節(jié)，阿宅是復(fù)制了亞當(dāng)夏娃的記憶數(shù)據(jù)，但是綁定誰的程序記憶并沒有被復(fù)制，也就是說，現(xiàn)行結(jié)局并沒有存在誰愛誰，亞當(dāng)已經(jīng)接觸了阿宅的綁定，夏娃已經(jīng)解除了亞當(dāng)?shù)慕壎�，阿宅也承認雙方都是友達以上，戀人未滿。他們之所以愿意留下來陪伴阿宅，是因為記憶讓他們自己產(chǎn)生了自主情感，對阿宅的陪伴的珍惜。所以才形成了一個有情人都成了兄弟姐妹的局面，這個結(jié)局的問題是前情底子不對，但結(jié)尾的構(gòu)思還是用心的。

當(dāng)然，整個故事還隱藏了一些虐點，比如亞當(dāng)那句”看他變老“，阿宅可以在陪伴下老去死去，但是機器人呢？懷抱著記憶永生下去，失去所珍惜之人的陪伴？這句話初看是虐阿宅，實際上虐的是機器人。

或許，將思想和人格灌輸?shù)綑C器身體里是一個想法吧。

網(wǎng)劇最后讓佩妮出現(xiàn)，算是埋了一個包袱，或許可以讓阿宅認清他對夏娃的執(zhí)著，不過考慮到影響力和熱度，估計已經(jīng)沒有第三季可以解答我們的各種想法了。

雖然長評講的都是缺點，但我還是給這部片打了四星，現(xiàn)在的網(wǎng)劇，有這樣努力的用心的，對觀眾負責(zé)的團隊，是值得我們鼓勵的。從這個角度來講，這部片因為各種因素沒有爆火是真的可惜了。

而且有半星是給的演員，白澍的演繹成功讓阿宅賤萌的形象深入人心，再加上洋溢的少年感，自帶奶音的騷萌賤萌感，讓人突然能理解亞當(dāng)為什么對阿宅這么著魔了，覺得又可愛又可憐又可氣，這種分寸感如果換了另一個人，怕是就很容易讓阿宅這個角色失去魅力，被觀眾吐槽不止。李川本身身高和低音炮自帶蘇點，眉眼有點像于，但于是銳利精致線條飛揚貓系。李川則是線條端平柔和，略帶下垂眼的犬系，本身估計是呆萌的性格，在《一》和《開》里也是騷萌和呆萌。在《我男》里面少數(shù)幾個賣萌的鏡頭都非常出彩，但是對于如何用眼神表達好內(nèi)心的委屈/失落/痛苦的各個層次還是需要推敲，有時候感覺用力過度了，有點生氣，使用播音腔和標準笑來演繹機器人倒是挺契合的，畢竟戲保人，但還是期待將來能有更進一步的表現(xiàn)。

因為這部劇在YouTube上寫明標簽是BL，所以在整個劇評中，我個人傾向于編劇的bug問題，是因為原定的是本子偏BL，但后期修改了。不過即使是BL，結(jié)局估計也是《曖昧男》和《女子的生活》那種開放式。

02

聽名字就很二次元的《我女朋友的男朋友》系列完結(jié)了。

原本是抱著“腐”的小心思去看的。在第一季有多搞笑，第二季就有多催淚。幸好，編劇給了他們一個美好的結(jié)局。

主角阿宅，人如其名，蕓蕓眾生里的一枚動漫宅，有一條叫做八億的狗，一間爺爺留下來的房子。動漫社的黑子專業(yè)戶，生活里的小透明。

他一直是獨來獨往的一個人，有團體卻無法融合，有朋友卻寥寥一個。直到亞當(dāng)和夏娃來到他的生活當(dāng)中。

來自未來的戀愛型機器人，是喝醉酒的阿宅買下的。也因此，他鬧了烏龍帶回了亞當(dāng)（男機器人），并成功綁定。氣急敗壞的阿宅找到出售者粉兔，要求換掉亞當(dāng)，粉兔無奈只能將夏娃（女機器人）的程序重啟并設(shè)定成肖佩妮的模樣。

戀愛型機器人的程序綁定，依據(jù)的是“第一印象”。拆開禮盒，機器人第一眼看到的人，就是他被設(shè)定喜歡和陪伴的人。

也許你已經(jīng)猜到了，夏娃綁定的是亞當(dāng)，亞當(dāng)綁定的是阿宅，阿宅喜歡的是夏娃。令人啼笑皆非的三角戀，就是第一季的輕松日常。

龍騎士的故事，要從一條龍開始講起

《龍騎士》是動漫社每年必演的節(jié)目，美麗的公主被惡龍擄走，騎士御劍而來，打敗了惡龍，救走了公主……就像所有童話故事的結(jié)局一樣。

那，如果，公主黑化了呢？

夏娃是程序重設(shè)后的機器人，在小白兔人設(shè)之前，有三重機器人格，黑道少女、白蓮花、腹黑女……因為阿宅一心想要切換夏娃的模式，結(jié)果弄巧成拙，夏娃黑化了。

黑化后的夏娃，威脅阿宅去把亞當(dāng)?shù)挠洃浶酒�偷了給她，不然就將自己冒充佩妮的事情在龍騎士彩排當(dāng)天公之于眾。

阿宅當(dāng)然做不到，他甚至腦補了“阿宅的一百種死法”。

彩排那天，龍騎士按照劇本在進行著，在騎士即將救出公主的那一刻，亞當(dāng)“從天而降”，打敗了騎士，救走了龍，拉下了幕布，關(guān)起了公主。

《龍騎士》的創(chuàng)新和變化，也是阿宅的成長歷程。在亞當(dāng)和夏娃出現(xiàn)之前，阿宅一直是獨來獨往的，除去唯一的朋友王富貴，他的生活宅到離譜。

后來因為亞當(dāng)夏娃的陪伴，阿宅漸漸明白朋友的意義，不再封閉內(nèi)心，融入了動漫社這個群體，開始學(xué)會關(guān)心別人，也接受別人的情誼。

從此，騎士、龍、公主，幸福地生活在了一起。

真正的感情，怎么會輸給設(shè)定呢

因為蘇子軒的從中作梗，亞當(dāng)和夏娃是機器人的事情被揭穿了，網(wǎng)絡(luò)瘋傳、佩妮同學(xué)也被通知回國，甚至還要被“上交給國家”……

動漫社的人在居酒屋里急的團團轉(zhuǎn)，卻毫無對策。

“我們都能接受，為什么他們不能？”

王富貴指著居酒屋的門說，“看到了嗎？就像這個居酒屋一樣，我們和他們，隔著一個次元壁，而次元壁是無法打破的。”

在事情發(fā)展到不可掌控的時刻，粉兔出現(xiàn)了。他帶著阿宅，用“魔法棒”一個個消除了知情人士的記憶。

“太好了，現(xiàn)在沒有人知道他們是機器人了，亞當(dāng)和夏娃不用走了！”阿宅欣喜地說。

“不，還有一個。”

……

真想給編劇寄刀片。

被消除記憶之后的阿宅，從教室走出來，重復(fù)了第一季一開始他說的那些話：“我叫阿宅，動漫社黑子，暗戀肖佩妮……”這個場景，很扎心。

他忘記了他們，又變成了世界里只有自己的阿宅。

亞當(dāng)和夏娃要回到二十年之后去了，他們來居酒屋和阿宅告別，就像普通的兩個客人一樣。那天，傍晚下了很大的雨。

后來，阿宅遭遇車禍，將所有事情想起來了。他跑到屋頂，阻止了粉兔的程序，并很湊巧地消除了粉兔的記憶。此刻，亞當(dāng)和夏娃的記憶已被清除。很狗血吧。

大概是收多了刀片，編劇給了我們一個happy ending。機器人的記憶是永存的，只要芯片在，記憶就可以重新存儲。而當(dāng)然，過去阿宅生日亞當(dāng)制作的點滴日常視頻，就成為了新的記憶芯片。

在等待了很多天之后，居酒屋重新開業(yè)了。阿宅、亞當(dāng)、夏娃，在經(jīng)歷這場風(fēng)波之后，也成為了相互依靠、相互陪伴的家人。即使機器人有固定的程序，可是真正的感情，怎么會輸給設(shè)定呢？

劇情在三人的重聚之后戛然而止，就像《龍騎士》后來的結(jié)局一樣。也許未來，阿宅會老去，而機器人也將回到未來。

但是那又如何呢？記憶，是不會老的。

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